Bunuel Alfonso 24e4x

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ALFONSO BUÑUEL

Alfonso Buñuel en 1933

1 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Dcomentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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ALFONSO BUÑUEL BIOGRAFÍA Alfonso Buñuel nace en Zaragoza, el 20 de noviembre de 1915. Su vida y su obra están fuertemente influenciadas por la figura del cineasta Luis Buñuel, hermano mayor del artista, al que éste iraba profundamente. Desde muy joven formará parte del grupo de vanguardia zaragozana integrado, entre otros, por Ramón Acín, Tomás Seral y Casas, Federico Comps, J.José Luis González Bernal, Javier Ciria y José Manuel Viola entre otros. Poseedor de una desbordante simpatía, su capacidad para aglutinar gente y hacer amigos era enorme. Dos de sus más íntimos fueron Luis GarcíaAbrines y Federico García Lorca, con quien realizó el “Cadáver exquisito”, varios dibujos colectivos y la postal dedicada que ambos enviaron a José Caballero. Al igual que su hermano Luis, siente un gran interés por el hipnotismo y el espiritismo, practicando ambos habitualmente con su círculo de amigos.

Pilar Bayona, Luis García-Abrines y Alfonso Buñuel. Parque de María Luisa, Sevilla, 1943,

En 1933 viaja a París y a Londres. En París visita a su hermano Luis, quien que le pone en o con algunos representantes del surrealimo, entre ellos Max Ernst. Este encuentro será decisivo para Alfonso, que a su vuelta a Zaragoza, inicia su producción de collages, siguiendo fielmente el método ernstiano. A su vuelta, se instala en Madrid, donde inicia sus estudios en la Escuela Superior de Arquitectura. Aquí el joven Alfonso entra en o con la vanguardia artística madrileña a través de su hermano y de su círculo de amigos, todos mucho mayores que él. El estallido de la Guerra Civil le sorprende en Zaragoza y tras conocer el fusilamiento de sus amigos Federico Comps y Ramón Acín, para evitar problemas se alista en el ejército franquista. En 1940, Tomás Seral inaugura la librería-galería de arte “Libros” en Zaragoza. En la tertulia que se forma entorno a ésta y a la valiosísima biblioteca de Luis Buñuel, de la que se encarga Alfonso, conoce al literato Juan Eduardo Cirlot. Con él traducirá algunos poemas de autores surrealistas ses.

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A finales de 1940 se traslada a Barcelona para acabar sus estudios de arquitectura. Allí conoce al pintor Jaume Sans, con el que realizará varios collages. En 1945 regresa a Madrid, donde se reencuentra con alguno de sus amigos como Tomás Seral, José Bello, José Caballero y Pilar Bayona. Compagina su trabajo de arquitecto con las tertulias en el café Gijón, donde entabló amistad con un grupo importante de intelectuales. Con ellos participó en l949 en la fundación de la “Sociedad de Amigos de don Juan Tenorio”, para potenciar la difusión del drama romántico. El paralelismo existente entre esta sociedad y la denominada “La Orden de Toledo” creada en 1923 por Luis Buñuel es claro, ya que ambas tenían el mismo objetivo y muchos de sus fueron comunes. Su pasión por la música, sobre todo por Wagner y su gran iración por la pianista Pilar Bayona le llevaron a idear la creación de una sociedad llamada Amigos de Pilar Bayona, que finalmente acabará siendo la Academia Miral de Zaragoza (1948-1950) y luego Sansueña, en ambos casos con Luis García-Abrines como principal protagonista. En 1955 regresa a Zaragoza, aquejado de un cáncer pulmonar. A medida que avanza la enfermedad, sus estancias en la finca familiar de Calanda, Teruel, se hacen cada vez más frecuentes y largas. En 1961 fallece en Zaragoza, justo cuando su hermano Luis había vuelto a España para filmar Viridiana.

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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 2004 2002 1999 1999

1998 1995

1994 1993 1992 1991

1989 1988 1981 1975 1974

Huellas dalinianas. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. ARTIUM, Vitoria-Gasteiz. Dibujos para un siglo. Fundación Caja Vital Kutxa, Vitoria-Gasteiz. Luis Buñuel: el ojo de la libertad. Sala de Exposiciones de la Diputación de Huesca. Surrealistas, exilio y amistad, Varyan Fry y los candidatos al exilio, Marsella 1940-1941; Surrealistas aragoneses, González Bernal, Alfonso Buñuel y Federico Comps. Palacio de Vástago, Zaragoza. Tomás Seral y Casas. Un galerista de la posguerra. Centro Cultural del Conde Duque, Madrid. Luces de la Ciudad, Arte y Cultura en Zaragoza 1914-1936. Palacio de La Lonja y Palacio de Montemuzo, Zaragoza. 90 años de arte en Aragón: pintura y escultura 1905-1995.Caja de Ahorros de la Inmaculada, Zaragoza. El Surrealismo en España. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. Los paréntesis de la mirada (Un homenaje a Luis Buñuel). Museo de Teruel. Ciudad de ceniza: el surrealismo en la posguerra española. Museo de Teruel. Artistas aragoneses.desde Goya a nuestros días. Palacio de La Lonja, Zaragoza. Picasso, Miró, Dalí und der Bejín der spanischen Moderne: 1900-1936. Schirn Kunstahlle, Frankfurt. El Collage surrealista en España. Museo de Teruel. En torno a Luis Buñuel. El carnuzo, el perro y el loco amor. Museo de Teruel. Artistas aragoneses de la Generación del 31, Palacio de la Lonja, Zaragoza. Exposición 50 aniversario, Palacio de La Lonja, Zaragoza. El Surrealismo en España. Galería Multitud, Madrid. Orígenes de la vanguardia española: 1920-1936. Galería Multitud, Madrid.

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SU OBRA Alfonso Buñuel perteneció al grupo de vanguardia aragonesa, del que también formaron parte Luis González Bernal, Federico Comps, Javier Ciria y Ramón Acín, además sirvió de nexo entre los protagonistas de la vanguardia madrileña y la zaragozana. Como es sabido, Aragón fue uno de los focos surrealistas españoles más activos. A ello contribuyó la actividad del escritor Tomás Seral y Casas, director de la revista Noroeste y la figura del cineasta Luis Buñuel, hermano mayor de Alfonso. Alfonso fue un artista polifacético, arquitecto de profesión pero no de vocación. En su corta vida desarrolló una amplía actividad, diseñó muebles e interiores, desarrolló proyectos arquitectónicos y sobre todo, destacó como artista plástico, con sus collages, en los que se observa una profunda influencia de Max Ernst. La influencia que su hermano, el cineasta Luis Buñuel y sus amigos ejercieron sobre él fue muy importante. Fue Luis el que le introdujo en el surrealismo y los paralelismos en la obra de ambos hermanos son evidentes: el anticlericalismo, la libertad como concepto fundamental, la presencia de manos y brazos cortados, la importancia de la música, que se materializa en la aparición de pianos u homenajes a compositores, etc.

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Diseño y decoración de interiores La faceta de Alfonso como diseñador es poco conocida. Mientras estudiaba arquitectura, diseñó algunos muebles y tres relojes de pared que firmó como Albun, de Alfonso Buñuel.

Reloj diseñado por Alfonso Buñuel, 1942

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Como decorador creó espacios elegantes, sobrios y prácticos. Entre 1940 y 1946 realizó la decoración del restaurante Ducal de Zaragoza. En 1947 diseñó la peletería Lobel de Madrid, para cuyos escaparates Ángel Ferrant hizo sus famosos maniquíes articulados.

Peletería Lobel, Madrid

En colaboración con Juan Pérez Páramo realizó el proyecto de la Galería Clan de Madrid, abierta por su amigo Tomás Seral en 1950. En su distribución se diferenciaban dos zonas, una para la librería y la otra para la galería, pero ambas se comunicaban entre sí permitiendo el fluido trasiego de los visitantes de una a otra zona.

Galería-Librería Clan, Madrid

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En 1952 proyecta un segundo restaurante Ducal en Zaragoza y en 1956 Tomás Seral le encarga el diseño de la librería Cairel de Madrid, que no llega a realizarse. Proyectos arquitectónicos Ya hemos comentado su escasa vocación por la arquitectura. Prueba de ello son los años que tardó en acabar sus estudios de arquitectura. Proyectos suyos son varias viviendas en Madrid y El Escorial y una plaza de toros para la finca “La Compaza”, perteneciente al torero Luis Miguel Dominguín, realizada hacía 1947. Su obra más destacada es el Colegio de la Purísima para sordomudos en Zaragoza, obra realizada junto con Juan Pérez Páramo.

Colegio de La Purísima para sordomudos, Zaragoza. Proyecto de Alfonso Buñuel y Juan Pérez Páramo, 1956

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Obra plástica: Los collages surrealistas y dibujos colectivos Los collages son la obra maestra de Alfonso Buñuel; es por ellos que tiene un lugar en la historia del arte. Fue uno de los introductores del collage surrealista en España y el único que le dedicó total dedicación. Junto a él, también realizó collages surrealistas Manuel Viola, aunque en este artista el surrealismo es tan sólo una etapa de su evolución. Fue también maestro de otros artistas más jóvenes, como Luis García-Abrines, al que introdujo en esta técnica. García de Carpri lo describe así: “Alfonso Buñuel es el mejor representante del collage surrealista. Fuertemente influido por Max Ernst, de quien poseía su serie de collages, pronto asimila el principio que rige este tipo de creaciones. Frente al mero cortar y pegar realizado por Adriano del Valle en obras similares, Buñuel logra hacer aflorar el principio distorsionador de la realidad que este procedimiento propicia.” Para realizar sus collages, en los que se aprecia la influencia de Max Ernest y de Magritte, empleaba fragmentos de obras clásicas y grabados de Gustavo Doré, lo que les da un aspecto, totalmente intencionado, de obras lejanas en el tiempo. Los fragmentos no eran manipulados posteriormente para no modificar la imagen resultante. Solamente uno de ellos es en color, influenciado por Magritte. Fue realizado en 1943 y el tema, bastante claro, es el de la muerte que viene a llevarse al personaje que aparece en medio de la escena. La obra esta llena de símbolos y el influjo más claro es el de su hermano Luis. Al igual que él, utiliza manos y brazos amenazantes que junto con pies y zapatos, son los elementos principales del conjunto, también aparecen otros símbolos, como el puñal, representando la muerte. La temática de los collages es muy variada: el erotismo; el amor, tanto homosexual como heterosexual; la muerte; el anticlericalismo, influencia de su hermano Luis y la representación irreal del mundo a través de la exploración del absurdo. Como vemos, todos están en la órbita surrealista, al igual que diversos símbolos que utiliza, como el ojo obsesivo, las serpientes, el uso de manos y brazos amenazantes, como hicieran antes Segundo de Chomón y Luis Buñuel. Hay también otros elementos del surrealismo en sus collages como las referencias al mundo infantil, ambientes románticos y teatrales, lo misterioso, etc.

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Sin título, 1943. Collage.

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Sin título, 1935-136. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

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Sin título, 1945. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

En el collage de la parte superior izquierda aparece una figura femenina con el torso apoyado sobre una mesa, donde hay también una nota, lo que nos indica que se trata de un suicidio. En la escena aparecen otros símbolos que se repiten constantemente en la obra de Alfonso Buñuel, como son los brazos, en este caso, con unas medidas desproporcionadas. En el de la derecha, encontramos un tema erótico, en el centro de la escena hay una zapatilla de bailarina erecta hacía donde se dirigen un rebaño de vacas. La alusión fálica es clara.

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Sin título, 1945. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

El desprecio y la burla por la religión católica quedan patentes en la obra de la izquierda, donde una niña juega a quitarle la Sábana Santa al cuerpo de Cristo. En el de la derecha, una representación del absurdo. De su producción de collages sólo se conservan catorce ejemplares finalizados y uno inacabado, ya que durante la Guerra Civil desapareció un libro de collages que Buñuel había preparado en honor a Marx Ernest. Aun así, la aportación de Alfonso Buñuel es fundamental por la calidad de la obra y por la influencia que tuvo en artistas y poetas como José Caballero, Luis García-Abrines y Juan Eduardo Cirlot.

Sin título, 1935-1936. Collage.

Sin título, 1945. Collage.

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Alfonso no expuso nunca su obra, aunque tuvo sobradas oportunidades para hacerlo, debido a su amistad con el galerista Tomás Seral. Los críticos consideran que este hecho fortalece la tesis de que Buñuel realizaba sus collages de una manera íntima, como entretenimiento y para mandar y regalar a sus familiares y amigos, a modo de postales. Tan sólo publicó dos de sus collages, ambos en la revista Noroeste, el primero en 1933 y el segundo en 1935. El primero ocupo la portada del número cuatro de la revista y es el mismo que reprodujo en la postal dedicada que junto con Federico García Lorca envió a José Caballero, con la homosexualidad como tema preponderante.

Sin título, 1933. Collage.

La obra plástica de Alfonso Buñuel se completa con su participación en un mural y en dos dibujos colectivos. El mural es un enorme collage colectivo realizado en 1949, para una de las paredes del Café Gijón, en Madrid. En el colaboran diversos artistas e intelectuales que se daban cita en el conocido café. Los dos dibujos colectivos son una especie de poemas dadaístas en los que las palabras se han sustituido por imágenes improvisadas, son pues un juego. En el primero de ellos, titulado Cadáver exquisito, los diversos elementos que lo forman no tienen mucha conexión entre sí y no está claro quiénes fueron los autores de cada parte, así como el total de los artistas que participaron en la obra. Sí se sabe con seguridad que Federico García Lorca, íntimo amigo de Alfonso, participó en ambos dibujos.

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Cadáver exquisito, 1936. Tinta sobre papel

Del segundo hay más datos. Alfonso se lo envía junto con una carta, a Tomás Seral y en él participan además de Alfonso y García Lorca, Santiago Ontañón, Luis Lacasa, Manuel Fontanals, Pepín Bello, Sampelayo y Rafael Sánchez Ventura. En este caso las diversas partes dibujadas por cada autor están unidas formando entre todas una figura central, aunque no hay tampoco una conexión temática. 1. García Lorca 2. Santiago Ontañón 3. Alfonso Buñuel 4. Luis Lacasa 5. Manuel Fontals 6. Pepim Bello 7. Alfonso Buñuel 8. Sampelayo 9. Sánchez Ventura

Dibujo colectivo, 1936. Tinta sobre papel

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…EN HUELLAS DALINIANAS

Sin título, 1944. Collage.

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El tema del collage que aquí se presenta es “la expulsión del paraíso”. En él queda patente el anticlericalismo de Alfonso Buñuel, que nos muestra a un “Dios castigador” cuyo poder es absurdo ya que está enjaulado. La escena se desarrolla durante una tormenta, lo que le da un aire romántico y misterioso, muy de acuerdo con la estética surrealista. En ella nos encontramos algunos de los símbolos más recurrentes en la obra de Alfonso Buñuel como son las manos cortadas, también muy utilizadas por su hermano el cineasta Luis Buñuel. Manuel Pérez-Lizano describe así este collage: “...trata sobre la pérdida del paraíso, de la que frecuentemente hablan las leyendas occidentales y orientales, y que en realidad simboliza el momento en que el ser humano deja de ser irracional. En el catolicismo esta leyenda deja de ser pérdida para interpretarse como expulsión y pasar al terreno de la culpabilidad susceptible de ser perdonada. Del cielo y por el agujero hecho en una techumbre renacentista, baja el Dios castigador enjaulado y a punto de ser destruido, puesto que se está quemando la gruesa sujeción. Este Dios castigador, que puede ser un viejo mirón de la pareja que se abraza, presencia la expulsión del paraíso, en medio de una tormenta, representada por un hombre que huye perseguido por una mano que simboliza el poder. Al lado de esta figura revolotea una paloma, que si bien puede ser un símbolo espiritual genérico, aquí hace referencia a la tercera persona de la Trinidad. Como oposición a la violencia se da el amor de la pareja citada ajena a lo le rodea.1”

1 Manuel PÉREZ-LIZANO FORNS. “El collage en Alfonso Buñuel”. En: Surrealistas, exilio y amistad, Varyan Fry y los candidatos al exilio, Marsella 1940-1941; Surrealistas aragoneses, González Bernal, Alfonso Buñuel y Federico Comps. Zaragoza: Diputación de Zaragoza, 1999, pp. 276-277. EC 1097

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RECURSOS RECURSOS EN LÍNEA Pilar

Bayona [Recurso en línea]. Dirección URL: [Consulta: 5 de noviembre de 2004] *Página web en la que encontramos varios documentos de Alfonso Buñuel relacionados con Pilar Bayona.

BIBLIOGRAFÍA ARANDA, F. El surrealismo español. Barcelona: Lumen, 1981. ARCE OLIVA, Ernesto. “Alfonso Buñuel y el collage ernstiano”. Actas III Coloquio de arte aragonés. Huesca: Diputación Provincial, 1985, pp. 401-415. ARCE OLIVA, Ernesto. “Alfonso Buñuel, discípulo y maestro de surrealistas”. Turia, n. 13, febrero de 1990. ARCE OLIVA, Ernesto. “Aportación al estudio del surrealismo en Aragón: Alfonso Buñuel y sus collages”. Artigrama, n. 1. Zaragoza, 1983. BONET CORREA, A. El Surrealismo. Madrid: Cátedra, 1983. BOZAL, Valeriano. Arte del Siglo XX en España. Pintura y Escultura 1900-1939. Madrid: Espasa Calpe, 1995. BRIHUEGA, Jaime. Las vanguardias artísticas en España. 1900-1936. Madrid: Istmo, 1986. BRIHUEGA, Jaime. Orígenes de la vanguardia española (1920-1936). Colección Fundamentos. Madrid: Galería Multitud, 1974. BUÑUEL, Luis. Mi último suspiro. Barcelona: Plaza Janés, 1987. El Collage surrealista en España. Teruel: Diputación Provincial de Teruel, 1989. En torno a Luis Buñuel. El carnuzo, el perro y el loco amor. Teruel: Diputación de Teruel, 1993. FERRER SEQUERA, J. “Algo más sobre Alfonso Buñuel”. El Día, 30 de marzo, 1986. GARCÍA

DE CARPI, Lucía. La pintura surrealista Española (1924-1936). Madrid: Istmo, 1986

GARCÍA GUATAS, Manuel. “Espiritismo en la cultura y en pintores aragoneses”. Artigrama. n. 5, 1988. GARCÍA GUATAS, Manuel. Pintura y arte aragonés (1885-1951). Zaragoza: Librería General, 1976. GONZÁLEZ GARCÍA, Ángel; Francisco CALVO SERRALLER. Surrealismo en España. Madrid: Galería Multitud, 1975. GUIGON, Emmanuel. Historia del Collage en España. Colección La Edad de Oro. Teruel: Museo de Teruel, 1995.

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Luces de la Ciudad, Arte y Cultura en Zaragoza 1914-1936. Zaragoza: Gobierno de Aragón; Ayuntamiento de Zaragoza, 1995. OLIVÁN BAYLE, Francisco. Artistas aragoneses de la Generación del 31. Palacio de La Lonja, octubre-noviembre de 1988. Zaragoza: Ayuntamiento de Zaragoza, 1988 OLIVÁN BAYLE, Francisco. Exposición 50 aniversario: Palacio de La Lonja, 18 de junio a 2 de Julio de 1981. Zaragoza: Ayuntamiento de Zaragoza, 1981. Orígenes de la vanguardia española: 1920-1936. Madrid: Galería Multitud, 1974. PÉREZ LIZANO, Manuel. “Alfonso Buñuel como decorador”. Heraldo de Aragón, suplemento 12-X. Zaragoza, 1985. PÉREZ LIZANO, Manuel. Aragoneses rasgados. Colección Boira, n. 9. Zaragoza: Ibercaja, 1991. PÉREZ LIZANO, Manuel. Diccionario antológico de artistas aragoneses, 1947-1978. Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1983. PÉREZ LIZANO, Manuel. Focos del surrealismo español. Zaragoza: Estudios Mira, 1992. PÉREZ LIZANO, Manuel. Surrealismo aragonés 1929-1979. Colección Aragón, n. 46. Zaragoza: Librería General, 1980. SÁNCHEZ VIDAL, A. Buñuel, Lorca, Dalí: El enigma sin fin. Barcelona: Planeta, 1988. El Surrealismo. Madrid: Ediciones Cátedra, 1983. El Surrealismo en España. Madrid: Galería Multitud, 1975. El Surrealismo en España. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1995. Tomás Seral y Casas. Un galerista de la posguerra. Madrid: Gobierno de Aragón, 1998. TORRALBA SORIANO, Federico. Pintura contemporánea aragonesa. Zaragoza: Guara, 1979. WESCHER H. La historia del Collage. Del cubismo a la actualidad. Barcelona: Gustavo Gili, 1976.

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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN 90 años de arte en Aragón: pintura y escultura 1905-1995. Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada, 1995. EC 1990 Artistas aragoneses, desde Goya a nuestros días. Zaragoza: Ayuntamiento de Zaragoza, 1991. EC 2079 AZPEITIA BURGOS, Ángel. “Noventa años de arte en Aragón” Guadalimar, n. 128, abril-mayo 1995, pp. 6-7. Reseña de la la exposición colectiva "Noventa años de arte en Aragón", celebrada en la Sala CAI-Luzán para conmemorar el XC aniversario de la Sala, y que mostró, hasta el 15 de junio de 1995, obras de noventa pintores y escultores aragoneses desde 1905 a 1995. BONET, Juan Manuel .Diccionario de las vanguardias en España: (1907-1936). Madrid: Alianza, 1999. R5 Ciudad de ceniza: el surrealismo en la posguerra española. Teruel: Museo de Teruel, 1992. EC 2057 Dibujos para un siglo. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa, 2002. EC 2232 Huellas Dalinianas. Madrid: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2004. EC 2513 LOMBA SERRANO, Concha. La plástica contemporánea en Aragón: (1876-2001). Zaragoza: Ibercaja, Departamento de Obra Social y Cultural, 2002. EC 2828 Los paréntesis de la mirada: (un homenaje a Luis Buñuel). Teruel: Museo de Teruel, 1993. EC 2189 Luis Buñuel: el ojo de la libertad. Huesca: Diputación de Huesca, 1999. CV 216 Picasso, Miró, Dalí und der Bejín der spanischen Moderne: 1900-1936. Frankfurt: Schirn Kunstahlle, 1991. EC 2073 Surrealistas, exilio y amistad, Varyan Fry y los candidatos al exilio, Marsella 19401941; Surrealistas aragoneses, González Bernal, Alfonso Buñuel y Federico Comps. Zaragoza: Diputación de Zaragoza, 1999. EC 1097

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