Recuperación Basilica 1gb1x

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Perfil de Proyecto: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO PUNO”

CODIGO SNIP 244362 PUNO – 2014

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CONTENIDO CAPÍTULO I: RESUMEN EJECUTIVO A. B. C. D. E. F. G. H. I. J.

Información General Planteamiento del proyecto Determinación de la Brecha Oferta -Demanda Análisis Técnico del PIP Costos del PIP Evaluación Social Sostenibilidad del PIP Impacto ambiental Gestión del Proyecto Marco Lógico

CAPÍTULO II: ASPECTOS GENERALES 2.1. Nombre del Proyecto y Localización 2.2. Institucionalidad 2.3. Marco de Referencia

CAPÍTULO III: IDENTIFICACIÓN 3.1. Diagnóstico 3.1.1. Área de estudio y área de influencia 3.1.2. La Unidad Productora de bienes o servicios (UP) en los que intervendrá el PIP 3.1.3. Los involucrados en el PIP 3.2. Definición del problema, sus causas y efectos 3.3. Planteamiento del Proyecto

CAPÍTULO IV: FORMULACIÓN 4.1. 4.2.

4.3.

4.4.

Determinación del horizonte de evaluación del Proyecto Determinación de la brecha oferta - demanda 4.2.1. Análisis de la demanda 4.2.2. Análisis de la oferta 4.2.3. Determinación de la brecha Análisis técnico de las alternativas de solución. 4.3.1. Aspectos técnicos 4.3.2. Metas de productos 4.3.3. Requerimientos de recursos Costos a Precios de mercado 4.4.1. Costos de inversión 4.4.2. Costos de reposición 4.4.3. Costos de Operación y Mantenimiento

CAPÍTULO V: EVALUACIÓN 5.1

Evaluación social 5.1.1 Beneficios Sociales 5.1.2 Costos Sociales 5.1.3 Indicadores de Rentabilidad Social -2-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.2 5.3 5.4

5.5

5.1.4 Análisis de Sensibilidad Análisis de Sostenibilidad Impacto Ambiental Gestión del Proyecto 5.4.1 Para la fase de ejecución 5.4.2 Para la fase de post inversión 5.4.3 Financiamiento Matriz de Marco Lógico para la alternativa seleccionada

CAPÍTULO VI: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES CAPÍTULO VII: ANEXOS 6.1 Declaratoria de patrimonio 6.2 Documentos de compromisos 6.3 Presupuestos 6.4 Planos 6.5 Fotográfico

-3-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPÍTULO I: RESUMEN EJECUTIVO

-4-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

A. INFORMACIÓN GENERAL  NOMBRE DEL PROYECTO DE INVERSIÓN PÚBLICA “Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno, provincia de Puno - Puno”. LOCALIZACIÓN: Perú: Región Provincia Distrito

: Puno : Puno : Puno

CORDENADA : UTM : WGS 84 Este : 389837 Norte : 8248390 Altitud : 3875 Zona : 19L

N° 20

UBIGEO 01

UBICACIÓN DE LA CATEDRAL DE PUNO

ZONA DE INTERVENCIÓN

-5-

PUNO 01

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 INSTITUCIONALIDAD Unidad Formuladora: Sector:

GOBIERNOS LOCALES

Pliego:

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Nombre:

SUB GERENCIA DE COOPERACION TECNICA INTERNACIONAL Y PRE INVERSION

Persona Responsable:

ING. ROSANA QUISPE ORDOÑEZ

Dirección:

Jr. Deústua N° 458 - Puno

Teléfono:

051-352471

Correo Electrónico:

[email protected]

Unidad Ejecutora: Sector:

GOBIERNOS LOCALES

Pliego:

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Nombre:

INGENIERIA MUNICIPAL

Persona Responsable:

ING. EDGAR MAMANI ZAPANA

Dirección:

Jr. Deústua N° 458 - Puno

Teléfono:

051-367977,

Celular:

971510437

Órgano Técnico y Órgano Operador: Siendo como Unidad Ejecutora la Municipalidad Provincial de Puno, considerando las características del Proyecto y su correspondencia con las competencias y funciones del Gobierno Local en materia de desarrollo económico, desarrollo urbano y el desarrollo de capacidades, de acuerdo a lo determinado en la Ley de bases de descentralización Ley Nº 27783 y la Ley Orgánica de las Municipalidades, Ley Nº 27972 en materia de educación, cultura, deportes y recreación, precisadas en el Art. 82, inciso 12: Promover la protección y difusión del patrimonio cultural de la nación, dentro de su jurisdicción y la defensa y conservación de los monumentos arqueológicos, históricos y artísticos, colaborando con los organismos regionales y nacionales competentes para su identificación, registro, control, conservación y restauración. Además, en el inciso 15 se especifica: Fomentar el turismo sostenible y regular los servicios destinados a ese fin, en cooperación con las entidades competentes.

-6-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

B. PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO Objetivo del Proyecto: RECUPERACIÓN DE LA INFRAESTRUCTURA Y BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS Y PATRIMONIALES DE LA BASÍLICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

Medios Fundamentales del Proyecto:  Adecuada conservación de la infraestructura de la catedral de la ciudad de Puno.  Adecuadas instalaciones complementarias en la Catedral de la ciudad de Puno  Adecuadas Acciones de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte). Según el análisis de Causalidad realizado para el planteamiento del proyecto, se ha determinado la existencia de 2 Componentes, que se describen a continuación: COMPONENTE 1 - Restauración de las Estructuras y Elementos Arquitectónicos del Monumento.  Implementación de Obra  Trabajos Preliminares:  Proceso Restaurativo (Movimiento de Tierras, Obras de Concreto Simple, Calzadura, Recomposición, Consolidación, Restitución de Cimientos, Sobre cimientos y Muros, Estructuras de Madera (cimbras), Coberturas (bóvedas), Refuerzo estructural, Muros y Tabiquerías de Albañilería, instalación de tubería cribada y tratamiento de pisos.  Acabados (Revoques enlucidos y restitución de molduras de piedra en fachadas), Pisos y Pavimentos, Contrazocalos, Carpintería de Madera y Metálica, Cerrajería, Vidrios y Cristales, Pintura, Varios, Limpieza). -

Instalaciones Complementarias  Restitución de elementos de Reja Metálica del monumento  Instalaciones Sanitarias (Drenajes)  Instalaciones eléctricas y sistemas de protección

COMPONENTE 2: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO.  Obras provisionales.  Conservación y Restauración de Pintura de Caballete.  Conservación y Restauración de Esculturas Policromadas.  Conservación y Restauración de Retablos.  Conservación y Restauración de Relieves policromados  Conservación y restauración de Metales.  Conservación y restauración de Líticos.  Elaboración de memoria de intervención.

-7-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

C. DETERMINACIÓN DE LA BRECHA OFERTA Y DEMANDA El balance en número de personas (análisis referencial) demuestra que no hay oferta para el proyecto, considerando que hay una demanda insatisfecha de personas que desean visitar el monumento durante el horizonte del proyecto. Balance Oferta Demanda (Beneficiarios Directos) 0

AÑO DEMANDA

316,717

OFERTA BALANCE

331,134

1 346,355

362,429

2

379,406

3

397,340

4

416,288

5

436,312

6

457,476

7

479,848

8

503,502

9

528,515

10

554,969

582,952

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

-316,717

-331,134

-346,355

-362,429

-346,355

-362,429

-379,406

-397,340

-416,288

-436,312

-457,476

-479,848

-503,502

-528,515

Para el análisis del Balance con áreas a intervenir consideramos el valor del cronograma de metas físicas para el componente de intervención restaurativa, considerando las áreas programadas anualmente en los dos periodos de ejecución del proyecto en relación a la intervención total que será la oferta de 5,288.54 m2. Balance Oferta Demanda respecto (Áreas a Intervenir) AÑO

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

DEMANDA

0.00

1,764.52

1,799.72

1,724.30

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

OFERTA

0.00

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

BALANCE

0.00

-3,524.02

-3,488.82

-3,564.24

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

Nota: El primer año se considera 0 de avance físico por que se realizará la elaboración de Expediente Técnico.

D. ANÁLISIS TÉCNICO DEL PIP La determinación de la Alternativa Única de Intervención, está basada en la propuesta de la tecnología constructiva a utilizar para la Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, como tecnología tradicional, recuperando las técnicas originales utilizadas en el diseño de morteros de cal y arena, para así tratar de darle una apariencia de diseño similar al original. Durante las etapas del proceso restaurativo del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, se considera: Teniendo como resultado de análisis de los medios fundamentales del árbol de objetivos, para lograr la Recuperación del Monumento Histórico Artístico, se plantea la alternativa única de tres componentes: Restauración de las estructuras y elementos arquitectónicos del monumento; Conservación y restauración de los bienes culturales artísticos (obras de arte) del monumento y la Sensibilización e involucramiento de la población y organizaciones sociales. Alternativa de Localización: La presente propuesta de intervención permitirá la recuperación del valor patrimonial y de la identidad cultural en la población del monumento histórico artístico, Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno, provincia de puno, de la región Puno. Por las características físicas y geográficas del monumento a intervenir, se puede determinar que no existirán impactos ambientales negativos, además de que la intervención contribuirá con la reducción de -8-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

los peligros que se han identificado en la zona y que pudieran afectar al monumento y otras áreas patrimoniales asociadas al mismo. Alternativa de Tamaño: Para determinar el tamaño de la intervención se ha tomado en cuenta inicialmente la delimitación del monumento; Por tratarse de la intervención sobre un bien patrimonial, se considera además el estado de conservación del monumento y con ello el dimensionamiento y/o requerimiento de intervención de las áreas identificadas. Se cuenta con reglamentos y criterios técnicos nacionales e internacionales que norman las intervenciones de conservación y restauración en bienes patrimoniales. Así mismo se cuenta con recursos financieros que permiten garantizar la ejecución integral de la presente propuesta. Alternativa de Tecnología: La alternativa tecnológica es elegida de acuerdo a las características físicas, medio ambientales y a la disponibilidad de recursos (principalmente materiales) para la ejecución de las diferentes acciones propuestas. Así mismo, la intervención cuenta con una propuesta de integración de cada estructura y/o acción al medio ambiente, minimizando el impacto que estas pudieran ocasionar, además de minimizar los peligros que pudieran afectar al monumento y a la infraestructura a instalar. A continuación se presenta el análisis técnico de la alternativa de intervención: COMPONENTE 1:  RESTAURACIÓN DE ESTRUCTURAS Y ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL MONUMENTO. La intervención del monumento se plantea como un proceso restaurativo (eminentemente conservacionista) no solo como simple escenario arquitectónico, sino además como el espacio histórico y de los procesos históricos que se dieron en torno a él. Es decir el monumento a restaurar se entiende como un hecho histórico mismo y su significación como tal; por ello “…la idea de monumento se funde con la idea de lugar previo…” (José Altés Bustelo 2000)1, implicando el proceso investigativo que debe anteceder de manera inmediata y paralela a cualquier intervención restaurativa. Las principales acciones que se desarrollaran se agrupan de la siguiente manera: • Implementación de Obra • Trabajos Preliminares: • Proceso Restaurativo (Movimiento de Tierras, Obras de Concreto Simple, Calzadura, Recomposición, Consolidación, Restitución de Cimientos Sobrecimientos y Muros, Estructuras de Madera Coberturas, Muros y Tabiquerías de Albañilería, Arcos). • Acabados (Revoques enlucidos Y Molduras, Piso y Pavimentos, Contrazocalos, Carpintería de Madera y Metálica, Cerrajería, Vidrios y Cristales, Pintura, Varios Limpieza). • Instalaciones Sanitarias (Drenajes). • Instalaciones Eléctricas. Como parte de la propuesta restaurativa del monumento se considera la intervención de los Atrios – Imafrontes, la Nave al interior del templo, el baptisterio, a la torre, torre, cubiertas de nave, torre y baptisterio, acabados – pisos, como se detalla a continuación:

1

Conferencia Internacional de conservación Cracovia 2000.

-9-

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Atrios – Imafrontes: La Propuesta arquitectónica mantiene la configuración actual, mediante intervenciones de consolidación y limpieza de elementos líticos, restitución de elementos líticos deteriorados. Nave Interior de Templo: Catedral de nave extendida con diferencia de cotas a nivel de piso, hallándose el presbiterio y sacristías a un nivel más alto (0.40), al ingreso del muro de pies cuenta con un sotocoro y coro alto, además de un baptisterio, un área de a torre y una cámara posterior al muro testero y altar; asimismo presenta una cripta ubicada bajo la nave cuyo ingreso se da a través de un en piso ubicado en el transepto derecho a una profundidad de dos metros bajo el nivel de piso en cuya evaluación se pudo determinar que la catedral actualmente no cuenta con los niveles exigidos de estabilidad estructural, por lo que se pretende la rehabilitación estructural de muros y cimientos que comprende las siguientes obras:  Se calzaran los encuentros de muro para evitar separaciones, se desmontara en todo el perímetro un promedio de 03 hiladas de piedra para colocar piezas que garanticen la soportabilidad de las estructuras.  A nivel de muros del evangelio y de epístola se realizaran calzaduras en forma de “V”, como también se calzaran en sobrecimientos a una altura de 0.50 por encima del nivel de suelo en todo el perímetro, sobre esta misma base se restituirán los cimientos a una altura de 0.70 m. quedando como acabado final el sobrecimiento a una altura total de 1.20 m. ,las intervenciones en cimientos serán mediante calzaduras de la cimentación existente en una altura de 0.90 m. por el ancho total de muro ingresando por ambos lados los mismos que se entibaran durante el proceso de ejecución, se avanzara cada 1.00 m. hasta 1.20 m. como máximo aperturando en forma alternada para evitar deslizamientos y aplastamientos por las cargas dinámicas que ejercen sobre éstas áreas, estas intervenciones se realizaran en las áreas que sean necesarias, una vez calzadas las áreas intervenidas se procederá a la intervención con consolidaciones de la cimentación que se encuentra por debajo de las áreas calzadas siendo estas las de mayor longitud hacia la fundación de cimientos en una altura de 0.70 m. por el ancho del muro , cuyo trabajo será por ambos lados, finalmente para dar mayor solidez a la cimentación se restituirán los cimientos en forma de zarpa a ambos lados teniendo la primera zarpa de 0.25 x0.70 de altura por ambos lados de la estructura portante de muro, la segunda zarpa tendrá una altura de 0.75 m. x 0.25 m., distribución simétrica de mayor soporte estructural, todas estas estructuras durante el proceso de restauración deberán de contar con conectores de piedras que formen una unidad monolítica en referencia a las intervenciones de calzaduras, consolidaciones y restituciones, trabajo que será extensivo en todas las intervenciones de cimientos, sobrecimientos de la catedral nave-baptisterio, torres, contrafuertes.  Re-emboquillado de las juntas existentes entre los bloques de piedra de los cimientos, sobrecimientos y parte superior de estos muros, retirando el mortero que se muestre débil o deteriorado, e introduciendo un nuevo mortero más resistente y durable por ambos costados de los muros, constituido por arena y cemento en proporción 3 a 1, en volumen, con una profundidad mínima de penetración de 10 cm, que ira acorde con las acciones de calzaduras y restitución determinadas en ítems anteriores.  Refuerzo de los cimientos existentes y en los sectores indicados con nuevas vigas de cimentación de concreto armado en “L”, dispuestas por debajo de la base de los muros, que serán construidas e introducidas por paños alternados de longitudes no mayores de un metro, aplicando de la mejor manera posible la técnica de calzaduras, muy utilizada en la restauración

- 10 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

de monumentos históricos. (a considerar durante los estudios detallados durante la elaboración del expediente técnico).  En las escaleras que limitan la nave del presbiterio se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas líticas originales y consolidación de las mismas.  En la intervención del muro testero se calzaran los derrames de los vanos, las fisuras y agrietamientos en encuentro del muro testero utilizando sus respectivas trabas, así como la conservación de elementos originales los cuales previo análisis serán reubicadas como elemento constructivo y estructural considerándolos nuevamente en el proceso de restauración. Baptisterio: Esta es un área de dimensiones mínimas, de forma rectangular, en cuyo interior se encuentra un área en piso deteriorado por falta de mantenimiento. Se realizaran calzaduras en cimientos, sobrecimientos y encuentro de muros, el tipo de intervención será semejante a la estructura de nave. En el piso se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas originales (ladrillo pastelero), restitución de piezas faltantes y consolidación de las mismas. a Torre: Se realizaran calzaduras en cimientos, sobrecimientos y encuentro de muros, asimismo se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas originales y la recomposición de la escalera de la cual se halla completamente deteriorada presentando desgaste en las piezas líticas y falta de material ligante entre las juntas. Torre: Debido al deterioro, por asentamiento diferencial, agrietamientos en el encuentro de muros además de la perdida de parte del entrepiso que conecta la torre del extremo derecho con el coro el cual presenta un forado en la parte central, causando el deterioro progresivo de este bloque, se propone:  La calzadura y restitución de cimientos y sobrecimientos.  Recomposición y Restitución de pisos y entrepiso , para lo cual se desmontara parte del entrepiso de la torre (derecha) tomando las previsiones de seguridad, es decir utilizando apuntalamientos y el registro previo de su aspecto formal como de la ubicación de las molduras.  Recomposición y Restitución de pisos en el piso del campanario y previo a este , el cual se encuentra completamente deteriorado por falta de mantenimiento y la proliferación de agentes bióticos (palomas); para lo cual se realizara un registro previo de la estructura formal , molduras y grabados para luego ser retornados a su estado original.  Se consolidara la puerta ubicada en el vano de , asimismo se recuperara la utilidad de la cerrajería hallada coadyuvada con una reja de seguridad. Cubiertas de Nave – Torre - Baptisterio: La bóveda de cañón que enmarca el 90% de la catedral actualmente se encuentra en proceso de deterioro continuo debido a las filtraciones de aguas pluviales y a la precaria utilización de elementos constructivos para su conservación, por ello se plantea:  La liberación de la cubierta provisional y la recuperación de la estructura original.  Se apuntalara interiormente por tramos toda la estructura a intervenir.  Recomposición de la estructura de relleno hallada entre la imposta y el intradós que muestra perdida del material ligante, el cual será restituida por un material nuevo y un aglomerante impermeabilizante logrando su compactación e impermeabilización general.  Consolidación de las impostas realizando acciones de limpieza y restitución de mortero degradado.

- 11 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 Se consolidara y restituirá el mortero de las juntas.  Se propone el recubrimiento de la bóveda de cañón con ladrillo pastelero vidriado utilizando una mezcla de mortero original y un aglomerante impermeabilizante.  Se restituirá las cubertinas de protección de origen de los contrafuertes.  Se consolidara los encuentros entre el crucero, transeptos, linterna recientemente intervenida y la bóveda.  Se consolidara el encuentro entre la bóveda de cañón y la portada principal.  La estructura de cubierta de baptisterio será de pares, sin embargo para contrarrestar la altura que tiene en referencia con el área de espacio reducido se colocara una falsa estructura de par y nudillo la misma que reducirá la altura. Acabados: Pisos: Tratamiento de pisos a nivel exterior se restituirá las piezas faltantes del piso de laja de piedra de piedra irregular en un ancho de 0.80 - 0.70 m. así como se colocaran sistemas de drenajes superficiales y por debajo de subsuelo, los mismos que tendrán 04 cajas de registro cuyas pendientes se ejecutarán en base a los niveles de pisos superficiales, cotas de fondo y cotas de tapas coincidentes con los acabados de superficies. Instalaciones Complementarias: Partidas referidas a la implementación de acciones de protección y seguridad para garantizar la permanencia del monumento en evaluación: Instalaciones Sanitarias (evacuación de aguas pluviales) Instalaciones eléctricas especializadas y Sistemas de Protección Restitución de Rejas Metálicas

CUADRO RESUMEN DE ÁREAS DEL MONUMENTO – COMPONENTE ARQUITECTÓNICO

AMBIENTES ÁREA (m2) ÁREAS EXTERIOR (circundante al monumento) 1 ÁREA MONUMENTAL 16,772.24 ÁREAS 2 CATEDRAL ÁREA (m2) Nave 475.04 Presbiterio 130.57 Soto coro 31.51 Coro 31.51 Transepto-crucero 376.65 Cámara 31.39 Sacristía 64.94 Contra sacristía (capilla) 65.17 Baptisterio (deposito) 40.34 al coro y torre 40.34 SUB TOTAL 1,287.46 MUROS Y CIRCULACIÓN 657.57 TOTAL 1,945.03 ÁREA LIBRE (incluye atrio) 3,343.51 TOTAL ÁREA QUE OCUPA EL MONUMENTO 5,288.54

- 12 -

ESTADO Malo Malo Malo Malo Pésimo Malo Pésimo Malo Pésimo Pésimo m² m² m² m² m²

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

COMPONENTE 2: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO. Para este componente se consideran la ejecución de acciones en obras de arte como son pintura de caballete con la marquería que posean estos; esculturas policromadas ubicados en las hornacinas de los diferentes retablos, pechinas y sacristía; retablos ubicados en la nave, crucero y presbiterio; relieves policromados ubicados en el intrados de la bóveda de la nave; metales ubicados en la torre (campanas) y el tratamiento de líticos como relieves ubicados en el imafronte principal e imafrontes laterales. Todos esos han sido identificados en el diagnostico y presentan problemas en cuanto al mantenimiento, almacenamiento, humedad y distorsión de la lectura cromática por la cual fue concebida. Del mismo modo se desarrollan labores de estabilización estructural especialmente en esculturas y, donde se reintegraran piezas faltantes, entizado pulido y consolidación final de las piezas. En el Monumento Histórico Artístico se realizarán procesos según la propuesta de intervención de acuerdo a su naturaleza y tipología, por lo que se procederá tomando en cuanta diferentes criterios para la conservación y restauración de los bienes culturales artísticos (obras de arte), entre los que destacan: Criterios de orden antropológico, criterios de orden museológico, criterios de prevención, criterios de orden histórico, criterios de orden estético y artístico, criterios de intervenciones posteriores a la restauración. Así mismo se tendrán consideraciones generales para la intervención como son la realización de estudios previos, mínima intervención, respeto a la pátina, reversibilidad, mimética, compatibilidad, realización de un registro documental; Antes de la intervención se debe realizar un análisis exhaustivo de cada obra de arte además de la exploración del mismo. Durante la intervención, se realizaran labores de consolidación, limpieza, restitución y reintegración de elementos según la necesidad de cada pieza. Como parte de las labores programadas se realizaran las siguientes acciones: - Obras provisionales, trabajos preliminares. - Conservación y Restauración de Pintura de Caballete. - Conservación y Restauración de Marquería. - Conservación y Restauración de Esculturas. - Conservación y Restauración de Retablos. - Conservación y Restauración de Relieves Policromados (ubicados en el intrados de la bóveda de cañón). - Conservación de Metales (campanas). - Conservación de Líticos (Imafronte principal y laterales). - Producción de Memoria de Intervención, (será parte de una memoria integral de la intervención)

- 13 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CUADRO RESUMEN DE ÁREAS DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE). N°

Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte)

Cantidad

Área m²

Estado

1.00

Pintura de Caballete

16

18.66

Malo

2.00

Marquería

6

5.97

Malo

3.00

Esculturas

23

88.97

Malo

4.00

Retablos

12

1010.00

Malo

5.00

Relieves Policromados

08

18.48

Malo

6.00

Metales (campanas y bulas)

08

33.95

Pésimo

7.00

Líticos (Imafrontes)

03

416.19

Pésimo

TOTAL

76

1,592.22 m²

Resumen de Metas Físicas por Componentes de Intervención

AÑO

COMPONENTE 1

COMPONENTE 2

RESTAURACIÓN DE INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO.

m2

m2

piezas

1

1586.56

361.30

26.00

2

2115.42

478.07

43.00

3

1586.52

752.85

7.00

TOTAL

5,288.54

1,592.22

76.00

Nota: En el cuadro se presentan las metas del Componente 2 desagregado, solo con fines de seguimiento físico de la ejecución de obra.

- 14 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

RESUMEN DE INVERSIONES – ALTERNATIVA UNICA COMPONENTES

TOTAL POR META

EXPEDIENTE TÉCNICO RESTAURACION INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE BINES MUEBLES (obras de arte)

110,000.00 3,168,256.99 1,496,332.20

GASTOS GENERALES

528,391.44

IMPREVISTOS

233,229.46

SUPERVISIÓN

257,370.00

LIQUIDACIÓN

65,200.00 5,858,780.09

TOTAL PROYECTO A PRECIO MERCADO S/.

DESCRIPCION I

A PRECIOS DE MERCADO

3,634,133.79

3,085,182.27

Calificada

2,926,977.05

2,660,888.23

462,753.07

420,684.61

Ing. El éctri co

33,000.00

30,000.00

Técni co el ectri ci s ta

21,000.00

19,090.91

Ma es tro de Obra

112,406.40

102,187.64

Obrero A

443,185.17

402,895.61

Obrero B

518,259.21

471,144.74

Coordi na dor Res ta ura dor

198,000.00

180,000.00

Técni co Res ta ura dor

713,373.20

648,521.09

Expedi ente Técni co (Es tudi os )

110,000.00

100,000.00

Supervi s i ón

252,000.00

229,090.91

Li qui da ci ón

63,000.00

57,272.73

No Calificada

707,156.74

424,294.04

Obrero C

707,156.74

424,294.04

Materiales y equipos

2,195,171.53

1,860,314.86

Res ta ura ci ón Arqui tectura

1,167,954.93

989,792.31

Ing. El éctri ca

153,839.77

130,372.69

Res t. Obra s de Arte

584,959.00

495,727.97

Supervi s i ón

2,850.00

2,415.25

Li qui da ci ón

1,700.00

1,440.68

Res i dente de Obra , Al ma cenero y otros (*)

II

Va ri os (Imprevi s tos ***) III

A PRECIOS SOCIALES

Mano de Obra

283,867.83

240,565.96

Combustible

29,474.76

19,453.34

Ga s tos Genera l es

15,000.00

9,900.00

Res ta ura ci ón Arqui tectóni ca

11,454.76

7,560.14

Supervi s i ón

2,520.00

1,663.20

Li qui da ci ón

500

330

5,858,780.09

4,964,950.47

TOTAL COSTOS DE INVERSIÓN

* Corresponde al pago de Residente, Almacenero (sobre estante) y otros gastos y servicios de consultoría incluidos en los Gastos Generales; en los cuales se restaurara el frontal de plata, la restitución de campanas faltantes y fundición de las rotas, la adecuación de espacios para exhibición y control de los visitantes. *** Corresponde a los materiales incluidos en gastos generales y otros considerados en imprevistos.

- 15 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Costos de operación y mantenimiento sin proyecto Costos De Operación Los costos de mantenimiento para el Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno son mínimos, ya que estos son realizados por labores permanentes para garantizar el funcionamiento del monumento. Efectuando los cálculos de las partidas estas representan un costo que asciende a 26,964.00 nuevos soles a precios de mercado. Cuadro Nº 48

Costos de Operación Sin Proyecto a precios de Mercado PARTIDA 1

2

UND

P.U.

SUB TOTAL

Operación Párroco

mes

12

1000.00

12,000.00

Sacristán

mes

12

750.00

9,000.00

mes

12

200.00

2,400.00

Agua

mes

12

50.00

600.00

Luz

mes

12

100.00

1,200.00

Implementos Varios

3

METRADO

Servicios Básicos

SUB TOTAL G. G.

25,200.00 1,512.00

IMPREVISTOS

252.00

TOTAL

26,964.00

Costos de Mantenimiento Los costos de mantenimiento sin proyecto del presente PIP son estimados para la realización de labores puntuales de mantenimiento. Cuadro Nº 49

Costos de Mantenimiento sin Proyecto PARTIDA 1

Re empastado de Muros Restitución de emboquillados de arena : cal : cemento

3

Varios, Limpieza.

UND

METRADO

P.U.

SUB TOTAL

m2

150.00

30.59

4,588.50

Limpieza Permanente

m2

2500

2.38

5,950.00

Limpieza de drenajes

m2

100

2.52

SUB TOTAL

252.00 10,790.50

G. G.

647.43

IMPREVISTOS

107.91

TOTAL

11,545.84

- 16 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Costos de Operación y Mantenimiento con proyecto: Costos de Operación: Los costos operativos con proyecto alcanzan a S/ 37,878.00, cabe señalar que de acuerdo a la Ley N° 28296, Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación; específicamente el Artículo 8, respecto a los bienes del Templo manifiesta: “El bien integrante del patrimonio Cultural de la Nación de propiedad de la Iglesia Católica, de las congregaciones religiosas o de otras confesiones, tiene la condición de particular y obliga al propietario a su conservación y registro con arreglo a lo dispuesto en la presente Ley”, por lo tanto el Obispado de Puno, será quien asuma las labores de operación y mantenimiento del monumento, una vez concluida la intervención, en cumplimiento a lo determinado por la Ley. Costos de Operación PARTIDA

UND

METRADO

P.U.

SUB TOTAL

1 Operación Párroco

mes

12

1500

18,000.00

Sacristán

mes

12

800

9,600.00

mes

12

500

6,000.00

Agua

mes

12

50

600

Luz

mes

12

100

1,200.00

2 Implementos Varios 3 Servicios Básicos

SUB TOTAL G. G. IMPREVISTOS

35,400.00

TOTAL

37,878.00

2,124.00 354.00

Costos de Mantenimiento: Los Costos de Mantenimiento con Proyecto, alcanzan la suma de S/ 41,065.05 anuales para el monumento histórico artístico, que es motivo de análisis del presente perfil. Costos de Mantenimiento PARTIDA

UND

METRADO

P.U.

SUB TOTAL

1 Reparación de Coberturas Andamiaje Metálico (Armado, traslado y desarmado) Restitución de ladrillo pastelero vitrificado en bóveda extradós 2 Re empastado de Muros

cuer

25

23.2

580

m2

20

288.24

5,764.80

m2

400

30.59

12,236.00

Limpieza Permanente

m2

3,500.00

2.38

8,330.00

Limpieza de drenajes

m2

4,000.00

2.52

10,080.00

m2

25

55.51

Restitución de emboquillados de arena : cal : cemento 3 Varios, Limpieza, Jardinería

5 Tratamientos Especiales Limpieza Desalinización de material de piedra

SUB TOTAL

1,387.75 38,378.55

G. G.

2,302.71

IMPREVISTOS

383.79

TOTAL

41,065.05

- 17 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

E.

RESULTADOS DE LA EVALUACION SOCIAL El Costo Efectividad Social para la única alternativa es de S/ 801.84 por m2 restaurado. El Costo Efectividad se ha calculado para un área de 5,288.54 m2 para intervenir en el monumento. Para la estimación del Costo Efectividad por beneficiario directo (habitante del distrito de Puno), se utiliza el total pobladores católicos del distrito de Puno que es de 142,473 (Número promedio de beneficiarios directos del total de años del horizonte de evaluación del proyecto), obtenemos que es de S/. 29.76 una vez que se apertura el monumento después de la conclusión de las actividades de restauración y se incorpora el templo a las actividades religiosas y tradicionales de la Provincia de Puno. INDICADORES COSTO EFECTIVIDAD

Alternativa Única Costo efectividad Indicadores

F.

VACSN (S/.)

(S/.)

M2 de Infraestructura Restaurada

5,288.54

4,240,581.35

801.84

Beneficiarios Directos (Promedio)

473,661

4,240,581.35

8.95

Población Beneficiaria

142,473

4,240,581.35

29.76

SOSTENIBILIDAD DEL PIP El Proyecto de Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de la Ciudad de Puno, quedará restaurado y listo para su uso a partir del año 2018, con la posibilidad de que la recuperación del mismo, pueda generar beneficios económicos durante el período de funcionamiento. Los costos de Operación y Mantenimiento con proyecto alcanzan a S/ 78,943.05,cabe señalar que de acuerdo a la Ley N° 28296, Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación; específicamente el Artículo 8, respecto a los bienes del Templo manifiesta: “El bien integrante del patrimonio Cultural de la Nación de propiedad de la Iglesia Católica, de las congregaciones religiosas o de otras confesiones, tiene la condición de particular y obliga al propietario a su conservación y registro con arreglo a lo dispuesto en la presente Ley”, por lo tanto es el Obispado de Puno, institución eclesiástica, propietaria del bien inmueble, quien asumirá los costos operativos i los costos de mantenimiento, en cumplimiento a lo determinado por la Ley. Capacidad de Gestión de la Organización Encargada del Proyecto. La Municipalidad Provincial de Puno es la encargada de la elaboración del estudio de perfil de proyecto y del expediente técnico del proyecto deRecuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de la Ciudad de Puno, de igual forma es la encargada de buscar el financiamiento para la ejecución del proyecto.

G. IMPACTO AMBIENTAL Después de la realización de exploraciones y conclusiones preliminares respecto a la intervención restaurativa del monumento se prevé que no se registrarán impactos medio ambientales negativos significativos sobre el entorno inmediato al monumento, ya que estos se registrarán mínimamente

- 18 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

durante la ejecución del proyecto, debido a la generación de ruido y desechos sólidos provenientes del desmontaje de elementos del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, los cuales serán evacuados de la zona y serán de corta duración.

H. GESTION DEL PROYECTO Organización que se adoptara: El análisis de la organización y gestión del presente proyecto, se define a partir de seis aspectos que serán desarrollados a continuación: La Política Organizativa Institucional, el Marco de Roles y Funciones de los agentes involucrados, el Planteamiento de la Operación del Proyecto, Capacidades Técnicas, istrativas y Financieras, la Modalidad de ejecución empleada y Unidad ejecutora recomendada. POLITICA ORGANIZATIVA INSTITUCIONAL El análisis de la organización y gestión requerida para el logro de los objetivos establecidos en el estudio de pre inversión para la Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de la Ciudad de Puno, nos permite identificar los procedimientos y analizar los instrumentos de gestión istrativa de funcionamiento de la Municipalidad Provincial de Puno, siendo la Sub Gerencia de Cooperación Técnica Internacional y Pre Inversión la Encargada de la elaboración del Perfil de Proyecto así como del Expediente Técnico, la ejecución del proyecto estar a cargo de la Municipalidad Provincial de Puno. MARCO DE ROLES Y FUNCIONES. La presente matriz identifica claramente los actores involucrados en la ejecución de este proyecto, los cuales cumplen determinados roles asignados por ley: Es importante mencionar que el plan de implementación elaborado para el presente estudio, está organizado considerando la participación de estos todos los agentes involucrados de manera articulada. OPERACIÓN DEL PROYECTO El análisis de la operación del proyecto se basa en el estudio de las Capacidades Técnicas, istrativas y Financieras de la Municipalidad Provincial de Puno en la fase de inversión del proyecto, como ejecutor directo de las labores de restauración del monumento, considerando para ello la ejecución de todos los componentes planteados en la presente propuesta. Los costos de Operación de la fase de inversión del Proyecto, están establecidos en los Gastos Generales estimados en el presupuesto del Estudio de Pre Inversión. Dichos gastos corresponden al 18% de los Costos Directos de la intervención, en los cuales se considera partidas como: Residente de obra, materiales de escritorio, combustible, alquileres, medicina, vestimenta, pólizas de seguro, Pre Liquidación de Obras, contratación de terceros (elaboración de frontal de plata, campanas faltantes, ingenierías y otras inherentes a la obra).

- 19 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPACIDADES TÉCNICAS, ISTRATIVAS Y FINANCIERAS PARA LA EJECUCIÓN La inversión a precios de mercado del proyecto designado “Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de la Ciudad de Puno” será financiado por el Fondo de Compensación Municipal. Financieramente, la Municipalidad Provincial de Puno, al ser una Unidad Ejecutora, cuenta con capacidades financieras para realizar y financiar intervenciones restaurativas, labores de protección del Patrimonio Cultural de la región y actividades de difusión cultural por istración Directa. MODALIDAD DE EJECUCIÓN. Por el análisis de recursos, competencia de acciones, fines y objetivos asignados por ley, la Intervención Restaurativa del Monumento, sería ejecutada bajo la modalidad de OBRAS POR IMPUESTOS; **(R.D. N° 003-2013-EF/63.01 Art 4° ) participando en esta etapa el Gobierno Regional Puno, en coordinación con el Ministerio de Cultura, el Municipio local y otras instituciones, para lo cual se deberá realizar las coordinaciones del caso para la firma de un acuerdo entre los interesados. Disponibilidad de Recursos: Los recursos para la etapa de ejecución están garantizados por el presupuesto con el que cuenta el Gobierno Regional Cusco, con cargo a su presupuesto institucional. Considerando la modalidad de ejecución propuesta, la disponibilidad de recursos está garantizada. Los gastos de operación serán cubiertos por el Arzobispado del Cusco que, en el marco de sus funciones, debe conservar y mantener adecuadamente los bienes muebles y/o inmuebles restaurados por el Estado. Por otra parte es parte es importante señalar que según lo que establece la Ley 28296 Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación, en su artículo 8 Los arreglos institucionales requeridos en las fases de inversión y post inversión. Considerando la modalidad de ejecución propuesta para del proyecto, los arreglos institucionales son necesarios para darle sostenibilidad al proyecto. Por ello, es necesario que antes del inicio de la fase de inversión, se cuente con los convenios firmado entre el Gobierno Regional Puno y las áreas competentes. ** Artículo 4°.- Disposiciones para el registro en el Banco de Proyectos del SNIP de PIP a realizarse mediante el mecanismo previsto en el Capítulo II del Reglamento de la Ley N° 29230, Ley que Impulsa la Inversión Pública Regional y Local con Participación del Sector Privado, aprobado por Decreto Supremo N° 133-2012-EF Dispóngase que para el registro en el Banco de Proyectos del SNIP del estudio de pre inversión a nivel de Perfil de los Proyectos de Inversión Pública cuya priorización es propuesta por el sector privado, de acuerdo a lo establecido en el Capítulo II del Reglamento de la Ley N° 29230, Ley que Impulsa la Inversión Pública Regional y Local con Participación del Sector Privado, aprobado por Decreto Supremo N° 133-2012-EF, no será de aplicación lo establecido para los Planes de Trabajo y Términos de Referencia en el literal k. del numeral 8.1 del artículo 8°, en el literal b. del numeral 9.1 del artículo 9° y, en el numeral 32.3 del artículo 32° de la Directiva General del Sistema Nacional de Inversión Pública, Directiva N° 001-2011-EF/68.01, aprobada por Resolución Directoral N° 0032011-EF/68.01.

- 20 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

MATRIZ DEL MARCO LÓGICO CORRESPONDENCIA

FIN

RESUMEN DE OBJETIVOS

INDICADORES

RECUPERACION DEL VALOR PATRIMONIAL DEL BIEN CULTURAL E IDENTIDAD EN LA POBLACION DEL ÁREA DE INFLUENCIA

UN MONUMENTO COLONIAL RELIGIOSO RESTAURADO Y CONSERVADO AL 100% EN SUS VALORES PATRIMONIALES (INFRAESTRUCTURA Y OBRAS DE ARTE), PERMITIENDO EL FORTALECIMIENTO DE LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACION DE LA REGIÓN PUNO.

MEDIOS DE VERIFICACION

SUPUESTOS

Registro e Inventario Patrimonial de Bienes Culturales Restaurados Publicaciones, locales y Regionales Informacion registro fotografico

CONTINUIDAD DE LA POLÍTICA DE RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR

Evaluacion del Plan Estrategico Institucional Informes Finales - INFORMES FINALES

PROPOSITO

RECUPERACION DE LA INFRAESTRUCTURA Y BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS Y PATRIMONIALES DE LA BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

AUTORIDADES COMPROMETIDAS CON EL PROYECTO; POBLACION SENSIBILIZADA E INVOLUCRADA

5,288.54 M2 DE PATRIMONIO RESTAURADOS DESPUES - MEMORIA ANUAL DE 3 AÑOS

COMPONENTE

RESTAURACIÓN DE ESTRUCTURAS 5,288.54 M2 DE AREA PATRIMONIAL RESTAURADOS EN 3 AÑOS 1. RESTAURACION DE LAS ESTRUCTURAS Y ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL MONUMENTO

2. CONSERVACIÓN Y RESTAURACION DE LOS BIENES CULTURALES ARTISTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO

INVERSION:

INFORMES DE DESEMBOLSOS Y AVANCE DE OBRA. INFORMES FINALES DE RESTAURACION.

INSTALACION DE SISTEMAS COMPLEMENTARIOS EN EL LIQUIDACION TECNICA Y FINANCIERA DOCUMENTOS CONTABLES DE LOS GASTOS MONUMENTO (Instalaciones eléctricas especiales, sanitarias y de seguridad) AL CONCLUIR EL 3ER AÑO REALIZADOS. DE EJECUCION DEL PROYECTO. 76 PIEZAS, EQUIVALENTES A 1,592.22 M2 DE BIENES PATRIMONIALES Y CULTURALES RESTAURADOS Y CONSERVADOS EN 3 AÑOS DE EJECUCION

META FINANCIERA

INFORMES DE DESEMBOLSOS Y AVANCE DE OBRA. INFORMES FINALES DE OBRAS DE ARTE

META FISICA 

Documentos

contables de los gastos

de Obra Aprobado.

Restauración de infraestructura arquitectónica

Obras de Arte

2.1 Restauracion Infraestructura.

S/. 2,779,073.76

3. Obras de Arte

S/.

389,183.23

S/. 1,496,332.18

en la Conserv ación del Patrimonio cultural

 Registro del SIAF.

5288.54 m2 2.2 Infraestructura Complementaria

CONTINUIDAD DE LA POLÍTICA DE RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR - DISPOSICIÓN DE PROFESIONALES CAPACITADOS PARA LA REALIZACIÓN LABORES DE MANTENIMIENTO

S/. 110,000.00 1 Expediente integral realizados. ExpedientesTécnicos: Presupuesto * Interés en Organismos Públicos y Priv ados

1. Expedientes Técnicos:

ACTIVIDADES

CAUSA EFECTO

- EVALUACIÓN ANUAL

* Aprobación del calendario de compromisos.  Reportes de adquisición de servicios y contratación de profesionales para * Población se identifica y participa en las Restauración y Puesta en Valor activ idades del proy ecto.

1592.22 m2

* Disponibilidad de medios físicos y humanos para el desarrollo de obras civ iles.

6. Gastos Generales

Global Acciones durante la Ejecución de Obra S/. 528,391.44

6. Supervision

S/. 257,370.00

5. Imprevistos

S/. 233,229.46

* Cumplimientio del Calendario de

3 Informes anuales

Compromisos de desembolsos de recursos presupuestales

7. Liquidacion

S/. 65,200.00

- 21 -

TOTAL DE INVERSION A NIVEL DE PERFIL

S/. 5,858,780.10

1 Informe Final

 Liquidación de obra

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPÍTULO II: ASPECTOS GENERALES

- 22 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

2.1

NOMBRE DEL PROYECTO “Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno, provincia de Puno - Puno”. LOCALIZACIÓN: Perú: Región Provincia Distrito

: Puno : Puno : Puno

CORDENADA : UTM: WGS 84 Este = 389837 Norte = 8248390 Altitud = 3875 Zona = 19L

N° 20

UBIGEO 01

UBICACIÓN DE LA CATEDRAL DE PUNO

ZONA DE INTERVENCIÓN

- 23 -

PUNO 01

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 LOCALIZACIÓN La Catedral de Puno, está ubicada en el lado oeste de la Plaza Principal de la ciudad de Puno, situado entre las calles del Jirón Ayacucho (oeste), Jirón Puno (norte), Jirón Ilave (este) y el Jirón Deusta por el sur. La ciudad de Puno, capital del departamento, provincia y distrito de Puno, está ubicado a orillas del Lago Titicaca a 3827 m.s.n.m., lago navegable más alto del Mundo. Se encuentra en la región de la sierra a los 15º 50'26" de latitud sur, 70º 01' 28" de longitud Oeste del meridiano de Greenwich; ocupa una extensión de 460.63 Km2.

2.2

INSTITUCIONALIDAD UNIDAD FORMULADORA Sector: Pliego: Nombre: Persona Responsable: Dirección: Teléfono: Correo Electrónico:

GOBIERNOS LOCALES MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO SUB GERENCIA DE COOPERACION TECNICA INTERNACIONAL Y PRE INVERSION ING. ROSANA QUISPE ORDOÑEZ Jr. Deústua N° 458 - Puno 051-352471 [email protected]

UNIDAD EJECUTORA Sector: Pliego: Nombre: Persona Responsable: Dirección: Teléfono fax: Celular:

GOBIERNOS LOCALES MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

GERENCIA DE INGENIERIA MUNICIPAL ING. EDGAR MAMANI ZAPANA Jr. Deústua N° 458 - Puno 051-352471 971510437

Siendo como Unidad Ejecutora la Municipalidad Provincial de Puno, considerando las características del Proyecto y su correspondencia con las competencias y funciones del Gobierno Local en materia de desarrollo económico, desarrollo urbano y el desarrollo de capacidades, de acuerdo a lo determinado en la Ley de bases de descentralización Ley Nº 27783 y la Ley Orgánica de las Municipalidades, Ley Nº 27972 en materia de educación, cultura, deportes y recreación, precisadas en el Art. 82, inciso 12: Promover la protección y difusión del patrimonio cultural de la nación, dentro de su jurisdicción y la defensa y conservación de los monumentos arqueológicos, históricos y artísticos, colaborando con los organismos regionales y nacionales competentes para su identificación, registro, control, conservación y restauración. Además, en el inciso 15 se especifica: Fomentar el turismo sostenible y regular los servicios destinados a ese fin, en cooperación con las entidades competentes. OPERACIÓN Y MANTENIMIENTO. La operación y mantenimiento estará a cargo del Obispado de Puno, dado que son los que istran el monumento (ver carta de compromiso en anexos).

- 24 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PARTICIPACION DE LOS INVOLUCRADOS. Por el valor y valoración histórica y cultural del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno a nivel nacional, es necesaria la recuperación del patrimonio cultural material e inmaterial inmerso en él, contribuyendo con ello a la recuperación de patrones culturales principalmente locales. Teniendo en consideración el estado de conservación actual del monumento, es necesaria la intervención inmediata para detener el proceso de deterioro y el inminente riesgo de pérdida de su valor patrimonial y cultural, hecho que motiva la preocupación de los pobladores, autoridades eclesiásticas y civiles de la provincia de Puno. Municipalidad Provincial de Puno: A través de la Sub Gerencia de Cooperación Técnica Internacional y Pre Inversión la Encargada de la elaboración del Perfil de Proyecto y los estudios definitivos que constituye el Expediente Técnico asume a través de la Sub Gerencia de Estudios Definitivos, así mismo la ejecución del proyecto estará a cargo de la Municipalidad Provincial de Puno y asume la ejecución de la recuperación del monumento en todas sus fases (Pre inversión mediante la elaboración de estudios, inversión a partir de la elaboración del Expediente Técnico y ejecución propiamente dicha). Población Local: Población de la Ciudad de Puno, quienes se constituyen en los beneficiarios directos de la intervención, ya que una vez concluidas las labores de recuperación del monumento se afianzan como los principales s del mismo por la fe Católica que profesan. Así mismo, se debe mencionar además que por las características monumentales de la Catedral de Puno, será posible el afianzamiento de las actividades culturales y turísticas en torno a él, contribuyendo con ello a un incremento en el nivel de ingresos de los pobladores que sean proveedores de bienes y prestadores de servicios turísticos a los visitantes que lleguen a la ciudad y puedan recorrer el monumento. Dirección Desconcentrada de Cultura de Puno: En concordancia a la Ley Nº 24047 “Ley General de Amparo al Patrimonio Cultural de la Nación”, que encarga a la Dirección Regional de Cultura de Puno (Ex Instituto Nacional de Cultura) la función de proteger el Patrimonio Cultural arquitectónico, histórico y artístico, así como las manifestaciones culturales, orales y tradicionales del país, como ente supervisor del adecuado proceso constructivo de la recuperación del monumento, emitirá su visto bueno y su consecuente aprobación del expediente técnico integral.

Institución Eclesiástica: A través del Obispado de Puno, como entidad responsable del erario patrimonial de la Catedral de Puno, cuyo interés es la seguridad de los bienes patrimoniales – religiosos de Puno, brindará todas las facilidades para el de los profesionales y obreros durante la fase de inversión, además de que asumirá los costos de operación y mantenimiento del Monumento, el cuidado y conservación del bien inmueble y de los bienes muebles contenidos en el mismo (Fase de Post Inversión), una vez que se concluya con las labores de recuperación del monumento.

- 25 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nº 01 MATRIZ DE INVOLUCRADOS GRUPOS INVOLUCRADOS

PROBLEMAS PERCIBIDOS POR EL GRUPO

Municipalidad Provincial de Puno

INTERESES

ESTRATEGIAS

ACUERDOS Y COMPROMISOS

Riesgo de pérdida del patrimonio material e inmaterial a causa del deterioro paulatino del mismo.

Recuperar el monumento y contribuir con la dinamización de actividades económicas ligadas al turismo en la provincia

Fortalecimiento de la gestión turística en la provincia

Formular los estudios de pre inversión e inversión para la recuperación del monumento. Promover y difundir el valor patrimonial y cultural de la provincia. Gestionar el financiamiento para la ejecución del Proyecto.

Población Local

Riesgo de pérdida de la Catedral de Puno como ícono y de culto, fuente de identidad cultural y posibilidades de desarrollo turístico para la provincia

Mejorar los servicios turísticos Contribuir con la Conservación y Promoción del monumento.

Asistir y participar activamente en los talleres de sensibilización y preservación del patrimonio cultural.

Dirección Desconcentrada de Cultura de Puno.

Riesgo de pérdida de las evidencias patrimoniales del monumento.

Recuperación del Monumento y contribución al desarrollo de los pobladores de la provincia, mediante el fortalecimiento de la actividad turística en los entornos culturales. Identificar, registrar, investigar Conservación y preservación del patrimonio cultural de la Región Puno.

Supervisión de la ejecución del proyecto

Aprobación del proyecto de intervención del monumento cultural para su conservación. Brindar ria técnica durante la elaboración de estudios definitivos y ejecución del proyecto.

Recuperación del patrimonio cultural material mueble e inmueble de la provincia de Puno. Mantener la presencia institucional como Iglesia de religión católica de los feligreses del distrito.

Mejorar las condiciones de deterioro paulatino en el que se encuentra el patrimonio del departamento.

Asumir costos de operación y mantenimiento. Garantizando la Preservación y conservación del monumento restaurado.

Institución Eclesiástica

Perdida de un monumento de alto valor patrimonial en el ámbito de la provincia y del departamento de Puno, que se encuentra en proceso de deterioro así como la inseguridad de los bienes muebles que se encuentran en el monumento.

- 26 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

2.3

MARCO DE REFERENCIA El Proyecto considera la Recuperación de la Catedral de Puno en todos sus elementos, monumento considerado como uno de los más importantes inmuebles históricos, perteneciente al patrimonio cultural del Nación en la Región Puno, el mismo que se encuentra emplazado en la plaza principal de la ciudad de Puno, capital de la provincia y departamento del mismo nombre, el cual contiene y/o representa un ícono importante, muestra de la arquitectura virreinal y un elemento valioso para conservación y desarrollo de la identidad cultural de la Región Puno. La Municipalidad Provincial de Puno, asumiendo una de sus funciones sobre la preservación del patrimonio del Distrito y de la Nación, mediante la restauración y puesta en valor de monumentos en su contexto patrimonial, ha priorizado la Recuperación del Monumento Virreinal Religioso Catedral de Puno, por su representatividad y atributos históricos, culturales y patrimoniales monumentales. Además, en torno al monumento se desarrollan importantes actividades económicas que hacen posible la rentabilidad de los bienes culturales, en perspectiva de hacer rentable el desarrollo de los pobladores. Así mismo, la Catedral de Puno, forma parte valiosa de la memoria colectiva de la Provincia de Puno, formando parte principal de un conjunto patrimonial en el cual se desarrollan y revaloran manifestaciones culturales importantes de la población local, comunidades rurales del ámbito. El PIP de Recuperación de este monumento se enmarca en la Directiva General 001-2011-EF/68.01 Directiva General del Sistema Nacional de Inversión Pública aprobada por Resolución Directoral Nro. 003-2001- EF/68.01 y dentro de los lineamientos de la Dirección General de Política de Inversiones como órgano de línea del Ministerio de Economía y Finanzas, con competencia de carácter nacional, encargado de diseñar los lineamientos de política de tratamiento de la inversión tanto pública como privada. Asimismo, es el rector del Sistema istrativo Nacional de Inversión Pública (SNIP). Respecto al Anexo SNIP 01 Clasificador Funcional Programático siguiente: Función: 21 Cultura y Deporte Programa: 045 Cultura Subprograma: 0099 Patrimonio Histórico y Cultural. VALORACIÓN PATRIMONIAL DEL MONUMENTO: Entre los principales criterios que se han considerado esta la edad histórica del monumento; El estado de Conservación ya sea por las características tipológicas singulares y por ser poseedor de una gran cantidad de obras de arte en estado de abandono; La intervención permitirá la utilización de mano de obra no calificada del lugar y la posibilidad de convertir la mano de obra de la zona en calificada y especializada.  El estado de Conservación del monumento, teniendo prioridad los que se encuentran en pésimas o malas condiciones con la certeza de que sus evidencias van a perderse inexorablemente.  Tiene características históricas artísticas singulares.  Su recuperación posibilitará la consolidación de los circuitos turísticos existentes en torno al centro histórico y patrimonial de la provincia de Puno, que involucra diferentes restos arqueológicos y bienes histórico artísticos de la provincia. Así mismo, las acciones de recuperación del monumento - 27 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

contribuirá con la recuperación y reforzamiento de la identidad cultural de los pobladores de la provincia de Puno.  La intervención permitirá la utilización de mano de obra no calificada del lugar y la posibilidad de convertir la mano de obra de la zona en calificada y especializada para garantizar de esta manera la sostenibilidad del proyecto con un adecuado mantenimiento por la población del lugar.

UBICACIÓN Y FECHA PROBABLE DE CONSTRUCCION MONUMENTO

Catedral de Puno

UBICACION

Provincia : Puno Distrito : Puno

FECHA PROBABLE DE CONSTRUCCION La Catedral de Puno fue construida en el siglo XVIII. Se termino de construir el 25 de mayo de 1757

El Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno, provincia de Puno del departamento de Puno cuenta con Declaratoria como Monumento integrante del Patrimonio Cultural de la Nación mediante Resolución Suprema Nº2900, del 28 de Diciembre de 1972. (ver copia en anexos).

2.3.1 DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO Y LINEAMIENTOS DE POLÍTICA SECTORIAL a. Descripción del Proyecto: El Proyecto Recuperación de la Catedral de Puno, considera la realización de labores de restauración del bien inmueble, la recuperación de los bienes culturales muebles e inmuebles en todas las tipologías existentes en el templo (pintura de caballete, marcos, esculturas, retablos, metales, líticos, etc.). En base al diagnostico preliminar del inmueble, la propuesta de intervención, seguirá los siguientes lineamientos: b. Lineamientos de política Sectorial: El Proyecto se enmarca en los lineamientos de política siguientes: 

Ley Orgánica de Municipalidades, Ley Nº 27972, en el Art. 73º en materia de competencia Municipal, en el punto 4- En Materia de desarrollo y economía local, inciso 4.5. tiene la función de “Fomento del Turismo local y sostenible”.



Ley Orgánica de Municipalidades, Ley Nº 27972, en el Art. 82º - Educación, cultura, deportes y recreación, en el inciso 12, especifica la competencia de “Promover la protección y difusión del patrimonio cultural de la Nación, dentro de su jurisdicción, la defensa y la conservación de los monumentos, históricos y artísticos, colaborando con los organismos regionales y nacionales competentes para su identificación, registro, control, conservación y restauración. Asimismo, en el inciso 15 especifica: “Fomentar el turismo sostenible y regular los servicios destinados a ese fin, en cooperación con las entidades competentes”. - 28 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”





Ley Nº 24047 ley General de Amparo al Patrimonio Cultural de la Nación, que encarga al Ministerio de Cultura (Ex Instituto Nacional de Cultura – INC) la función de proteger y declarar el Patrimonio cultural arqueológico, histórico y artístico, así como las manifestaciones, orales y tradicionales del país. El proyecto, también se enmarca en el Plan de Desarrollo Concertado al 2021 de la provincia de Puno, se encuentra en el eje temático Cultura e Identidad, especificado en Objetivo Estratégico “Promover alianzas estratégicas para el desarrollo intercultural, complementadas con la creación de propuestas legislativas para proteger nuestro patrimonio cultural” y en el eje temático actividad turística, considera como objetivo estratégico “Poner en valor los recursos turísticos y mantener en buen estado los centros arqueológicos del Distrito”.

- 29 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPÍTULO III: IDENTIFICACIÓN

- 30 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

3.1. DIAGNÓSTICO Para entender lo importante y útil de la definición del problema que se intenta resolver con la realización del presente proyecto, la determinación del objetivo central y la mejor alternativa para resolver el problema, previamente se analizará los elementos significativos del diagnóstico de la situación actual de área de influencia del proyecto, buscando conceptuar las condiciones actuales de la infraestructura e instalaciones del Monumento. 3.1.1

ÁREA DE ESTUDIO Y ÁREA DE INFLUENCIA  LOCALIZACIÓN GEOGRÁFICA DEL MONUMENTO Región : Puno Provincia : Puno Distrito : Puno Ubicación: La Catedral de Puno, está ubicada en el lado oeste de la Plaza Principal de la ciudad de Puno, situado entre las calles del Jirón Ayacucho (oeste), Jirón Puno (norte), Jirón Ilave (este) y el Jirón Deustua por el sur. La ciudad de Puno, capital del departamento, provincia y distrito de Puno, está ubicado a orillas del Lago Titicaca a 3827 m.s.n.m., lago navegable más alto del Mundo. Se encuentra en la región de la sierra a los 15º 50'26" de latitud sur, 70º 01' 28" de longitud Oeste del meridiano de Greenwich; ocupa una extensión de 460.63 Km2 y alberga una población distrital de 141,933 habitantes al año 2014. LOCALIZACIÓN: Perú: Región Provincia Distrito

: Puno : Puno : Puno

CORDENADA : UTM: WGS 84 Este = 389837 Norte = 8248390 Altitud = 3875 Zona = 19L

N° 20

UBIGEO 01

PUNO 01

Accesibilidad La ciudad de Puno se encuentra a aproximadamente mil trescientos kilómetros al sureste de la ciudad de Lima. Por vía terrestre se comunica con Arequipa, Moquegua y Cusco.  



Terrestre Lima – Arequipa – Juliaca - Puno: 1324 Km. (18 horas en auto). Aérea Vuelos regulares a Juliaca desde Lima (1 hora 45 minutos, con escala en Arequipa) y desde Arequipa (25 minutos). Férrea Cusco - Puno: 384 Km. (10 horas).

- 31 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 ASPECTOS FÍSICO AMBIENTALES TOPOGRAFÍA2 Las zonas más bajas y próximas al lago son zonas favorables para la agricultura. La influencia climática del Titicaca cuyas fuentes de humedad modifican la extrema sequedad de la puna, es la determinante para el desarrollo de la actividad agrícola que es predominantemente de subsistencia, con presencia de extensos pastizales que sirven de alimento principal para el desarrollo de la ganadería. El relieve del suelo es accidentado, con una menor proporción semiplano sobre todo en las cercanías del Lago. La ciudad capital se encuentra al pie del cerro Azoguine y a orillas del Lago Titicaca. GEOLOGÍA3 La altitud es un factor decisivo en la geografía puneña. El plano más bajo es el que está en los contornos del Titicaca cuyas riberas están a 3,812 m.s.n.m., desde donde empieza a elevarse en un plano inclinado suave alcanzando rápidamente altitudes graduales hasta los 3,900 y los 4,000 m.s.n.m. que puede ser considerado el límite máximo. Dentro del rango de menor altitud es posible el desarrollo de las actividades agrícolas y de las actividades pecuarias; a esta zona se denomina circunlacustre; continúa una zona intermedia con quebradas, cuencas propicia para desarrollar actividades agropecuarias y finalmente una zona alta donde solo es posible desarrollar la actividad de ganadería alto andina donde predomina la crianza de alpacas y llamas. RECURSOS NATURALES4 El área urbana de la ciudad de Puno se ubica en la zona baja de una serie de micro cuencas que bordean la Bahía Interior de Puno, en catorce quebradas principales donde las aguas discurren por riachuelos temporales siguiendo la pendiente natural del terreno. - Ecosistemas de Importancia El Lago Titicaca.- Es un ecosistema de suma importancia para Puno, es una cuenca lacustre septentrional del Altiplano, compartida entre las repúblicas del Perú y de Bolivia, a una altitud promedio de 3,810 msnm y es reconocido como sitio Ramsar. Ocupa un área total de 8,562 km2 (el lado peruano tiene un área de 4,772 km2 y el lado boliviano con 3,790 km2), mide 204 km de largo por 65 km de ancho y una profundidad 283 m cerca de la isla de Soto, se estima que contiene un volumen de 883 millones de m³ de agua. Se distingue el Lago Mayor o Chucuito con 6,450 km2; el Lago Menor o WiñayMarka con 2,112 km2. Dentro del lago Mayor, se encuentra la Bahía de Puno con 589 km2 y una profundidad máxima de 30 m, se comunican por un estrecho de 6.5 kilómetros, entre las penínsulas de Chucuito y Capachica.

2

Información recopilada del Plan de Desarrollo Provincial Concertado al 2021. Información recopilada del Plan de Desarrollo Provincial Concertado al 2021. 4 Información recopilada del Plan de Desarrollo Provincial Concertado al 2021. 3

- 32 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

En el Ecosistema Insular se distinguen tres sub unidades: Esteves, del Diablo y Espinar, en proceso de cambio a montes isla por la colmatación y retroceso lacustre. Son unidades morfológicas rocosas, firmes, con aptitudes paisajísticas y turísticas. La Bahía Interior y Ciudad de Puno.- La bahía Interior es una pequeña sección del lago Titicaca, ubicada al este de la ciudad de Puno, tiene una superficie de 16 Km2 entre los promontorios de Chulluni y Chimú, y tiene un estrecho de casi 4 km de ancho, pero la mayor parte se encuentra bloqueada por extensos totorales y dejan abierto un angosto canal de 300 metros de ancho cerca de Chimú, que comunica con la bahía exterior de Puno. A orillas de esta sección se desarrolla la ciudad rodeada por los cerros Machallata, Azoguine, Pirhua Pirhuani y Cancharani. Aunque sus características climáticas son rigurosas, la naturaleza le da un peculiar equilibrio ecológico por influencia del lago Titicaca que se convierte en el principal soporte ambiental y regula el bienestar de las poblaciones en diversos aspectos. El mayor desequilibrio en el ecosistema de la Bahía Interior de Puno se produce por acciones de contaminación provocado por la dinámica social, con importante influencia en el orden natural. - Recursos hídricos El recurso agua es abundante en el ecosistema de la provincia de Puno; en la cuenca de la ciudad existen aguas superficiales temporales de gran caudal en épocas lluviosas y que generan cárcavas y anegamientos. Las aguas subterráneas son permanentes y se aprovechan para el abastecimiento de agua potable de la ciudad que se suman al abastecimiento del lago, en el sector Chimú. - Recurso Suelo La micro cuenca limita el desarrollo de la ciudad y la pendiente del terreno se muestra vulnerable a efectos erosivos. Entre las categorías de uso destaca el uso residencial con un 56.3% y en menor porcentaje los espacios comerciales, instituciones públicas y otros usos. Entre el ecosistema acuático y terrestre se desarrollan espacios de gran potencial para el establecimiento de zonas de protección ecológica. - Flora y Fauna La flora y fauna del departamento de Puno se encuentra adaptada a las particulares condiciones del medio ambiente de la región. Propios de la zona altoandina son los venados o tarukas, auquénidos como vicuñas, llamas y guanacos, vizcachas, cóndores y pumas. En sus ríos y lagos se han adaptado bien a pesar de la temperatura de las aguas truchas y pejerreyes, que comparten el ecosistema con peces nativos como suches, carachis, mauris, ispis y bogas. En el lago Titicaca viven especies tanto anfibias como terrestres y aéreas que han hecho de este lago su hábitat natural. Así encontramos al pato puna, pato rana, ganso de alas blancas, la polla de agua, cormorán, yanavico, gallineta, gaviota andina y parihuanas. En la región selvática del departamento puneño la variedad y la cantidad de animales es mucho mayor. Nutrias de río, venados, jaguares, rayas de río, camaleones, serpientes, lagartos, perezosos, huanganas, sajinos, tapires, tigrillos, osos de anteojos, águilas arpía y guacamayos son posibles de observar principalmente en las reservas creadas con el fin de proteger dichas especies. En cuanto a la flora, en la parte andina esta no es muy variada siendo el ichu y la totora las plantas más comunes en todo el altiplano. - 33 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La fauna inmediata a la ciudad de Puno es la perteneciente al Lago Titicaca y está compuesta principalmente de patos, zambullidores, chulumpitiki, guallatas y parihuanas.5 Entre los peces destacan el suche (Trichomycterusrivulatus), el carachi y la trucha (introducida). En el lago existe una especie conocida como rana gigante del lago Titicaca (Telmatobiusculeus), siendo el lago el único hábitat de esta especie. La vegetación del lago se clasifica en anfibia, sumergida y flotante, y compone uno de los principales elementos del ciclo del ecosistema. Su flora está representada por 12 variedades de plantas acuáticas resaltando la totora (Scirpuscalifornicus), la yanallacho (Elodea potamogeton), la lenteja de agua (Lemnasp.) y la purima (Charasp.). También existe fauna terrestre en las islas y riveras del lago Titicaca, entre las que destacan las vicuñas, alpacas, llamas, cuyes, zorros, entre otros. CLIMA El clima del departamento se caracteriza por ser frío y seco, debido a su localización geográfica y altitud, además se beneficia con el efecto termorregulador del lago Titicaca. Las precipitaciones pluviales se presentan entre los meses de diciembre a marzo y varían frente a la influencia de fenómenos naturales como la presencia del Niño, que induce sequía en el Sur peruano. Los anticiclones del Atlántico y el avance de los casquetes polares influyen sobre las precipitaciones y la temperatura, originando inundaciones o sequías. Las temperaturas fluctúan entre 0.4 a 15.4 °C y las precipitaciones se presentan con un promedio anual de 650 mm. Las precipitaciones se constituyen en uno de los agentes más representativos para el desarrollo de los actuales procesos erosivos en la provincia. La localización geográfica y altitud de la ciudad de Puno, la proximidad al Lago Titicaca se genera un efecto termorregulador, el clima se caracteriza por ser más templado y semi-húmedo. Presenta una temperatura promedio anual baja de 8.7° C y estaciones marcadamente secas y húmedas. Las temperaturas máximas y mínimas en el día presentan fuertes oscilaciones propias del altiplano, siendo estas entre los 13.3° C (junio y julio) a 16.1° C (noviembre) y -1.0° C (junio) a 5.3 °C (enero). El promedio de lluvia anual es de 711.3 mm, existiendo una estación húmeda con el 79% de las lluvias entre noviembre y marzo. Las direcciones dominantes de los vientos vienen del este y del sur suroeste. Puno presenta un promedio de 8.2 horas sol por día, oscilando a un máximo de 9.6 horas de luz solar al día, lo que sucede en julio, y baja hasta 6.2 horas por día en Enero. Presenta elevados niveles de radiación solar que varían de 549 calorías/cm²/día (Noviembre) a 390 calorías/cm²/día (mayo y julio). La humedad relativa anual es 56%  POBLACION AFECTADA Y SUS CARACTERISTICAS El Distrito de Puno cuenta con una población total de 125,663 habitantes, asentados en su mayoría en el ámbito urbano., considerando la existencia de 42,550 viviendas, de las cuales 34,118 son viviendas particulares representando el 80.18% del total de viviendas existentes; Así mismo, el 90.87% pertenecen al ámbito urbano del distrito (Fuente INEI, Censo Nacional de Población y Vivienda 2007); el 94.84 % de las viviendas particulares cuenta con agua potable, el 85.42% de las

- 34 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

viviendas cuenta con servicios de desagüe y el 89.64% de las viviendas cuenta con instalaciones de luz eléctrica. En el distrito predomina la población urbana representando el 95.68 % del total. Cuadro Nº 2 Indicadores de Pobreza del Distrito de Puno Distrito

PUNO

Población 2007 125,663

% de la población sin:

% poblac. Rural

Quintil 1/

4.32%

3

agua

Desag./letrin.

electric.

% mujeres analfabetas

5.16%

14.58%

10.36%

7.14%

% niños 0-12 años

T. desnutric. Niños 6-9 años

Indice de Desarrollo Humano

23.36%

11.55%

0.5952

1/: Quintiles ponderados por la población, donde el 1=Más pobre y el 5=Menos pobre Fuentes: Mapa de Pobreza 2006 - FONCODES, Censo de Población y Vivienda del 2007 - INEI, Censo de Talla Escolar del 2005 MINEDU, Informe del Desarrollo Humano 2006 – PNUD

Como se pude apreciar en el cuadro siguiente, en el distrito de Puno, al igual que la provincia y departamento del mismo nombre, se registran tasas de crecimiento inter censales crecientes en el ámbito urbano, mientras que el número de pobladores de las áreas rurales se viene reduciendo, principalmente el desplazamiento de personas a las ciudades en busca de mejores condiciones educativas, laborales y de salud principalmente. A continuación se muestra la evolución de la población en el ámbito departamental, provincial y distrital: Cuadro Nº 3 Distrito de Puno: Población de Referencia AMBITO

Área

Población Total 1993

2007

Tasa de Crecimiento

Población 2014

423,253

629,891

2.881

768,419

PUNO

Urbano Rural

656,596

638,550

-0.296

625,430

PROVINCIA PUNO

Urbano Rural

102,815

136,754

2.058

157,718

98,390

92,482

-0.441

89,662

DISTRITO PUNO

Urbano Rural

91,877

120,229

1.940

137,534

8,291

5,434

-2.973

4,399

100,168

125,663

DEPARTAMENTO

TOTAL

141,933

Fuente: Censo Nacional de Población y Vivienda 1993 y 2007. INEI

El Distrito de Puno, tiene un total de población joven de 47,597 personas, que representa el 37.88% (entre 0 y 19 años), 68,923 habitantes cuyas edades oscilan entre los 20 y 60 años, representando el 54.85% de la población total y 9,143 habitantes mayores de 60 años, representando el 7.28% de la población distrital. Así mismo, el 70.39% de la población distrital tiene al castellano como idioma principal o con el que aprendió a hablar, el 14.94% el quechua y 14.21% el aymara. El 8.62% de la población No sabe leer; de los cuales el 63.68% está constituido por mujeres. Con respecto al nivel educativo alcanzado por la población del Distrito se tiene que el 7.45 % no tiene ningún nivel, el 2.58% tiene solamente el nivel inicial, el 21.21% tiene primaria completa, el 29.20% la secundaria completa, el 5.04% el nivel superior no universitario incompleto, el 8.44% nivel superior universitario completo, superior univ. Incompleto 9.84% y el 16.23%.superior universitario completo.

- 35 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nº 4 Distrito de Puno: Nivel Educativo Alcanzado Distrito PUNO Sin nivel Educación inicial Primaria Secundaria Superior no univ. incompleto Superior no univ. completo Superior univ. incompleto Superior univ. completo

TOTAL Total 119,539 8,908 3,080 25,360 34,909 6,022 10,092 11,762 19,406

Hombres

%

Mujeres

58,404 3,179 1,538 11,329 17,510 2,889 4,779 6,674 10,506

7.45% 2.58% 21.21% 29.20% 5.04% 8.44% 9.84% 16.23%

61,135 5,729 1,542 14,031 17,399 3,133 5,313 5,088 8,900

Nota: La población total corresponde al total de pobladores de 3 años y más

Fuente: INEI. Censo Nacional de Población y Vivienda 2007.

a) CARACTERISTICAS DE LOS GRUPOS SOCIALES AFECTADOS 

ACTIVIDAD ECONÓMICA La población del distrito de Puno que se encuentra entre el rango atareo de los 6 a más años es 113,214 personas, de los cuales la Población Económicamente Activa representa el 47.85%, constituida por 54,170 personas, de las cuales el 55.81% son varones y 93.80% del total se encuentra en condición de ocupada. La PEA ocupada del distrito de Puno, está dedicada a labores comerciales, reparación de vehículos automotores, motoc., efectos personales que representan el 19.20% y a la enseñanza que representa el 14.47% en el área urbana; En el ámbito rural la actividad que ocupa más pobladores es la agricultura y ganadería con el 42.47% y las industrias manufactureras con el 25.92%. Cuadro N° 5 PEA DE 6 Y MÁS DE EDAD, POR ÁREA, SEXO Y RAMA DE ACTIVIDAD ECONÓMICA RAMA DE ACTIVIDAD ECONÓMICA

TOTAL

Distrito PUNO

ÁREA URBANA

SEXO

RURAL

Hombres

Mujeres

54,170

Agricultura., ganadería, caza y silvicultura

2,583

2.78%

42.47%

4.60%

4.98%

Pesca

188

0.13%

4.39%

0.40%

0.28%

Explotación de minas y canteras

164

0.31%

0.11%

0.51%

0.05%

4,610

7.59%

25.92%

7.97%

9.19%

220

0.42%

0.11%

0.60%

0.16%

Construcción

3,243

6.08%

4.21%

10.45%

0.35%

Comerciantes, rep. veh. autom., motoc. efect. pers.

10,129

19.20%

9.08%

11.22%

28.14%

Industrias manufactureras Suministro de electricidad, gas y agua

Venta, mant.y rep.veh. autom. y motoc.

725

Comercio al por mayor

340

Comercio al por menor

9,064

Hoteles y restaurantes

3,078

5.93%

0.96%

3.80%

8.06%

Trans., almac. y comunicaciones

5,251

9.88%

6.06%

14.50%

3.62%

480

0.93%

0.00%

0.88%

0.89%

2,783

5.37%

0.70%

6.55%

3.35%

Intermediación financiera Activid. inmobil., empres. y alquileres

- 36 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

.pub. y defensa; p. segur.socafil

4,923

9.51%

1.03%

11.98%

5.44%

Enseñanza

7,468

14.47%

0.78%

13.07%

14.70%

Servicios sociales y de salud

2,228

4.30%

0.48%

2.77%

5.81%

Otras activ. serv.comun.soc y personales

1,753

3.37%

0.78%

2.74%

3.86%

Hogares privados con servicio doméstico

852

1.64%

0.30%

0.16%

3.35%

Organiz. y organos extraterritoriales

3

0.01%

0.00%

0.00%

0.01%

Actividad económica no especificada

856

1.65%

0.26%

1.39%

1.83%

3,358

6.40%

2.36%

6.42%

5.92%

Desocupado

Fuente: INEI. Censo Nacional de Población y Vivienda 2007.



SANEAMIENTO BÁSICO - Abastecimiento De Agua El distrito de Puno, presenta un total de 34,118 viviendas (viviendas ocupadas y con ocupantes presentes) según el Censo Nacional de Población y Vivienda 2007, de los cuales el 65.46% cuenta con abastecimiento de agua mediante red pública dentro de la vivienda, el 14.93% con abastecimiento de agua potable dentro de la edificación. Cuadro N° 6 DISTRITO DE PUNO: TIPO DE ABASTECIMIENTO DE AGUA

Tipo de Abastecimiento de Agua Red Pública Dentro De La Vivienda (Agua Potable) Red Pública Fuera De La Vivienda Pero Dentro De La Edificación (Agua Potable)

TOTAL 22,332

% 65.46% 12.36%

5,095

14.93%

496

1.45%

25

0.07%

4,218

12.36%

Río, Acequia, Manantial O Similar

976

2.86%

Vecino

759

2.22%

Otro

217

0.64%

Pilón De Uso Público (Agua Potable) Camión-Cisterna U Otro Similar Pozo

TOTAL VIVIENDAS

Distrito de Puno: Abastecimiento de Agua 2.22% 2.86%

0.64%

RED PÚBLICA DENTRO DE LA VIVIENDA (AGUA POTABLE) RED PÚBLICA FUERA DE LA VIVIENDA PERO DENTRO DE LA EDIFICACIÓN (AGUA POTABLE) PILÓN DE USO PÚBLICO (AGUA POTABLE)

0.07% 1.45%

CAMIÓN-CISTERNA U OTRO SIMILAR POZO

14.93% 65.46%

RÍO, ACEQUIA, MANANTIAL O SIMILAR

VECINO

34,118 100.00% Fuente: INEI. Censo Nacional de Población y Vivienda 2007.

OTRO

- Sistema de Desagüe El sistema de desagüe en Puno para el 62.83% de viviendas está conectado a red pública dentro de la vivienda, el 13.93% conectado a red pública dentro de la edificación; Así mismo, el 13.81% no cuenta con sistema de desagüe.

- 37 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro N° 7 DISTRITO DE PUNO: SERVICIO HIGIENICO CONECTADO A: Servicio Higiénico Conectado A: Red Pública De Desagüe (Dentro De La Vivienda) Red Pública De Desagüe (Fuera De La Vivienda Pero Dentro De La Edificación) Pozo Séptico

TOTAL

%

21,437

Distrito de Puno: Servicio Higiénico conectado a:

62.83%

13.81% RED PÚBLICA DE DESAGÜE (DENTRO DE LA VIVIENDA)

1.95%

4,754

13.93%

548

1.61%

2,003

5.87%

664

1.95%

RED PÚBLICA DE DESAGÜE (FUERA DE LA VIVIENDA PERO DENTRO DE LA EDIFICACIÓN) POZO SÉPTICO

5.87% 1.61%

Pozo Ciego O Negro / Letrina

POZO CIEGO O NEGRO / LETRINA

13.93%

Río, Acequia O Canal

62.83% RÍO, ACEQUIA O CANAL

NO TIENE

No Tiene

TOTAL

4,712

13.81%

34,118

100.00%

Fuente: INEI. Censo Nacional de Población y Vivienda 2007.

- Disponibilidad de Alumbrado Eléctrico En todo el distrito, el 87.97% de viviendas cuenta con energía eléctrica. Distrito de Puno: Dispone de Alumbrado Eléctrico por Red Pública

Cuadro N° 8

12.03%

DISTRITO DE PUNO: DISPOSICIÓN DE ENERGÍA ELÉCTRICA

DISPONE DE ALUMBRADO ELÉCTRICO POR RED PÚBLICA

SI

TOTAL

%

NO 87.97%

SI

30,012

87.97%

NO

4,106

12.03%

34,118

100.00%

TOTAL

Fuente: INEI. Censo Nacional de Población y Vivienda 2007.

ATRACTIVOS TURÍSTICOS Y MANIFESTACIONES CULTURALES DE LA PROVINCIA:

 -

Catedral de la Ciudad de Puno Ubicada en el Centro de la ciudad. La catedral fue construida en el siglo XVII y su frontis fue esculpido por el alarife peruano Simón de Asto. Esta iglesia es una muestra del barroco español e incluye elementos andinos que confieren al monumento su carácter mestizo.

- 38 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Las Visitas se realizan durante los días: lunes a viernes y domingo de 7:00-12:00 y 15:0018:00 y los sábados de 7:00–12:00 y 15:00-19:00. Balcón del Conde de Lemos Construida alrededor de 1668, se cuenta que en esta casa se alojó el virrey Conde de Lemos cuando llegó a la zona para sofocar una rebelión. Actualmente funciona en el lugar el complejo cultural del Ministerio de Cultura, Dirección desconcentrada de Cultura de Puno y cuenta con una galería de arte. - Arco Deustua Construido en piedra labrada, fue erigido por el pueblo puneño en memoria de los patriotas que lucharon por la Independencia del Perú. - Cerro Huajsapata Huajsapata, que significa "testigo de mis amores", es un mirador natural desde donde se puede contemplar la ciudad y el lago Titicaca; en la cima se encuentra un monumento a Manco Cápac, fundador del Imperio Inca. Se dice que en el cerro existen unas cavernas por las que discurren caminos subterráneos que comunican Puno con el templo de Koricancha, en la ciudad del Cusco. - La Casa del Corregidor Casona colonial del siglo XVII, donde se realizan exposiciones de arte puneño. El lugar cuenta con un café bar, biblioteca, Internet y video club; se realizan actividades culturales y se brinda información sobre turismo rural. - Mirador Kuntur Wasi Kuntur Wasi significa “casa del cóndor” y ofrece una inmejorable vista de Puno y el Lago Titicaca, donde se llega subiendo por una larga escalinata. - Parque Mirador Puma Uta El parque tiene un monumento de piedra que representa a un puma –símbolo del mirador por tratarse de un animal vigilante que se relaciona con la protección de los Andes– y está construido sobre una fuente de agua que simboliza el lago Titicaca. Cuenta con diversas áreas recreativas. - Malecón eco turístico Bahía de los Incas Se trata de un paseo peatonal con una hermosa vista del lago, donde se encuentran las sukankas o intihuatanas, cuya función principal era la deservir como relojes solares. Las culturas pre íncas, además, las utilizaban para señalar los lugares donde tendrían lugar los actos ceremoniales y de sacrificio y servían también para delimitar las tierras entre las comunidades. - Buque Museo Yaraví Nave de hierro construida en Gran Bretaña en la década de 1860 y que fuera trasladada desde las costas del Pacífico hasta el altiplano en un total de 2766 piezas. En su interior se exhiben rios de los diferentes compartimientos del buque, así como documentos, archivos, mapas históricos y maquetas de la época. - Reserva Nacional del Titicaca Se trata de un Área Natural Protegida, creada en 1978 con el fin de preservar los recursos naturales propios del ecosistema del lago Titicaca y de la puna y tiene un área de 36.180 ha. En la reserva se han registrado decenas de especies de aves, peces y anfibios. Las aves son las más numerosas y existen más de 60 especies, entre las que destacan parihuanas o flamencos, huallatas, gaviotas, keles, chullumpis y lequeleques (también hay especies en peligro de extinción). -

- 39 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La flora del lago está representada por doce variedades de plantas acuáticas, entre las que resaltan la totora y el llacho. - Lago Titicaca Este lago es muy importante en la mitología andina pues, según la leyenda, de sus aguas emergieron Manco Cápac y Mama Ocllo, hijos del dios Sol y fundadores del Impero Inca. Perú y Bolivia comparten la soberanía de este lago navegable, el más alto del mundo (3810 msnm). Tiene un área de 8559 km2, una profundidad máxima de 283 metros y la temperatura promedio anual de sus aguas varía de octubre a mayo entre los 9°C (48ºF) y 11°C (52ºF); de junio a septiembre entre los -7°C (19ºF) y -10°C (14ºF). El lago es, además, temperador de la zona, ya que sin su presencia no existiría la vida a esta altura. En el lado peruano del lago Titicaca existen diversas islas, entre las que destacan Amantaní, Taquile, Soto y Anapia (islas naturales) y las de los Uros (islas artificiales), cada una con atractivos diferentes. En las orillas del lago crece la totora, donde se refugian diversas aves y peces como los carachis, ispis, bogas, umantos, suches (en peligro de extinción),pejerreyes y truchas; todas estas especies son nativas y cotizadas por su alto valor nutricional. - Islas Flotantes de los Uros A 5 Km. al oeste del puerto de Puno (20 minutos en bote).Las islas de los Uros (3810 msnm) se encuentran en la bahía de Puno y son 20 aproximadamente. Cada una está habitada por unas 3 a 10familias uro-aymaras, quienes construyen y techan sus casas con esteras de totora, si bien hay algunas que han reemplazado sus techos tradicionales por calamina. Entre las principales islas destacan Tupiri, Santa María, Tribuna, Toranipata, Chumi, Paraíso, Kapi, Titino, Tinajero y Negrone. Los uros se denominan a sí mismos kotsuña, "el pueblo lago", y sus orígenes se remontan a épocas anteriores a los incas. Mantienen la tradición de la pesca artesanal, especialmente del carachi y el pejerrey, así como la caza de aves silvestres. Los hombres son hábiles conductores de balsas de totora y las mujeres son expertas tejedoras. El clima frío y seco característico de la región se atenúa en la zona gracias a la acción de las masas de agua que se evaporan constantemente. - Isla Amantaní Ubicada a 3817 msnm. Amantaní tiene una extensión de unos 9 km2. La flora del lugar se caracteriza por la presencia de plantas arbustivas como la muña, kantuta, salvia, tola y pata muña. En la isla habitan ocho comunidades que se dedican especialmente al cultivo de papa, maíz, oca, quinua, habas y arvejas y su artesanía más representativa está constituida por la textilería y el tallado en piedra. Entre sus atractivos naturales destacan dos miradores en la parte más alta, desde donde se puede apreciar el lago en toda su extensión, así como algunos restos prehispánicos, centros ceremoniales y un cementerio de momias. - Isla Taquile Su extensión aproximada es de 6 km2 y la altitud entre el puerto y el pueblo varía ligeramente, de 3810 msnm. a 3950 msnm. La temperatura máxima es de 23ºC (66ºF) y la mínima de 7ºC (37ºF).Los vestigios de la isla datan de épocas pre Incas y pueden observarse en la parte alta. Durante la colonia y hasta los primeros años del siglo XX, el lugar fue utilizado como prisión política, pero a partir de 1970 la isla pasó a ser propiedad exclusiva de los taquileños. Taquile se caracteriza por sus amigables pobladores, quienes conservan sus costumbres, tradiciones y vestimenta a la usanza antigua. Los lugareños destacan por sus laboriosos y finos textiles con

- 40 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

decoraciones simétricas simbólicas, de colores fuertes, que reflejan su forma de vida, sus costumbres y sus creencias andinas. - Chucuito Conocida también como la Ciudad de las Cajas Reales porque fue el centro de recolección de impuestos durante la colonia, destacan allí la plaza principal y las iglesias renacentistas de Santo Domingo (siglo XVI) y La Asunción (siglo XVII). - Complejo Arqueológico de Cutimbo A la altura del Km. 17 de la carretera Puno-Moquegua, al sur de Puno (20minutos en auto), se llega al desvío que lleva hacia el complejo. Se trata de un cementerio prehispánico que perteneció a los señoríos Lupaca y Colla. Pese a que se encuentran evidencias de pinturas rupestres de hasta 8000 años de antigüedad, las estructuras principales datan de los años 1100 a 1450 d.C. También existen vestigios de la época inca. Dominan el paisaje las chullpas o pucullos, torreones de carácter funerario de gran tamaño. - Complejo Arqueológico de Sillustani Este complejo se encuentra a orillas de la laguna de Umayo. Es famoso por sus chullpas, que son torreones circulares de piedra levantados para albergar los restos funerarios de las principales autoridades de los antiguos pobladores del Collao. Algunas alcanzan hasta 12 metros de alto y se caracterizan porque su base es menor a la parte superior. A poca distancia del complejo arqueológico se encuentra el Museo de Sitio, dondese conservan diversas piezas de las culturas Colla, Tiahuanaco e Inca. - Llachón Esta comunidad de unos 1300 habitantes conserva todavía sus costumbres y manifestaciones culturales autóctonas y sus principales actividades son la agricultura, la ganadería, la pesca y la artesanía. Se puede llegar a Llachón por vía lacustre, en lanchas a motor desde el puerto de Puno y desde las islas de Taquile o Amantaní, o por vía terrestre desde Puno y Juliaca. El lugar ofrece una suerte de turismo vivencial, pues se convive con las familias del lugar. - Buque Museo Yavarí: El Yavarí y su hermana gemela el Yapura, fueron comisionadas por el Gobierno Peruano en 1861 para ser construidas en Gran Bretaña. Un año más tarde los vapores fueron enviados en piezas hasta el Lago Titicaca. Fue construida como cañonera para luego pasar a ser un barco de carga mixta. Luego de su construcción navegó por primera vez en 1871. Este buque contiene piezas originales, armarios, equipos de navegación, así como un motor original Bolinder, de fabricación sueca, hoy considerado el más antiguo y grande motor de su tipo aún operativo en el mundo. El Buque Museo Naval Yavarí, es reconocido como pieza histórica en el año 1998, e incorporado al Sistema Nacional de Museos del Estado. Es el barco de hierro más antiguo del mundo que funciona con una sola hélice. Actualmente la Asociación Yavarí se encuentra a cargo de la istración del Buque Museo y de su mantenimiento.

- 41 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CIRCUITO TURÍSTICO:

La catedral de Puno forma parte del circuito turístico de la Ciudad de Puno, el cual está compuesto por el recorrido a Iglesias (Catedral de Puno, Iglesia de San Juan, Iglesia San Antonio de Padua e Iglesia de la Merced), Plazas y Parques (Plaza de Armas, Parque El Pino) y otros atractivos como Balcón del Conde de Lemus, Museo Municipal Dreyer, Cerrito de Huajsapata, Arco Deustua, Arte rupestre en Salcedo, San Luis de Alva, Isla Esteves, Colegio San Carlos, Kuntur Wasi, Puma Uta. En la ciudad de Puno, se desarrollan diferentes tipos de turismo en torno a los diferentes atractivos con los que cuenta como son el turismo cultural, místico y gastronómico. Así mismo, existen diferentes expresiones culturales tradicionales realizadas en torno al monumento que planteamos intervenir entre las que destacan las festividades religiosas Cuadro N° 9 DIA FEBRERO 10 MARZO 8 MAYO 3 JUNIO 24 NOVIEMBRE 4

3.1.2

FIESTA TRADICIONAL Fiesta Patronal Virgen de la Candelaria Festividad del patrono "San Juan de Dios" Fiesta de las "Alasitas " y de las Cruces Fiesta de San Juan Aniversario Cívico

LA UNIDAD PRODUCTORA DE BIENES O SERVICIOS (UP) EN LOS QUE INTERVENDRA EL PIP  ANTECEDENTES HISTORICOS: De la Ciudad de Puno (San Carlos de Puno). FECHA DE CREACION: 4 de noviembre de 1668, Es una ciudad del sureste del Perú, capital del Departamento de Puno, provincia y distrito homónimos, está ubicada entre las coordenadas geográficas 15°50′15″S 70°01′18″O La ciudad de Puno según el Instituto Nacional de Estadística e Informática es la vigésima ciudad más poblada del Perú y albergaba en el año 2007una población de 119.116 habitantes. Su extensión abarca desde la isla Esteves al noroeste, el centro poblado de Alto Puno al norte y se extiende hasta el centro poblado de Jayllihuaya al sur; el espacio físico está comprendido desde la orilla oeste del lago Titicaca, en la bahía de Puno (antes Paucarcolla), sobre una superficie ligeramente ondulada, rodeada por cerros, oscilando entre los 3.810 a 4.050 msnm (entre las orillas del lago y las partes más altas). Puno es una de las ciudades más altas del Perú y la quinta del mundo. Actualmente tiene una extensión de 1.566,64 ha, la cual representa el 0,24% del territorio de la provincia de Puno.

- 42 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Historia Puno como proceso de evolución histórica, tuvo una consolidación progresiva de aldea a ciudad, este proceso ha sido lento y demando actividades y hechos trascendentales que ubicaron a la ciudad en lo que es hoy, con más de 120,000 habitantes y es un centro dinamizador de las actividades istrativas, flujos económicos y de servicios. Analizamos su crecimiento desde la época antigua, colonial, republicana y contemporánea. Época antigua: 10,000 a.C. – 1532 d.C 10.000 años a.C. cazadores y recolectores nómades, unidos por lazos familiares y búsqueda de alimentos, recorrieron la meseta, cazando tarucas, alpacas, llamas, vizcachas entre otros. Se han encontrado tumbas, y cavernas con restos humanos, cerámicos y tejidos en las colinas de los cerros cercanos Huajsapata e isla Esteves, pertenecientes a grupos humanos aborígenes con predominio de la Cultura Pucará y la cultura Tiahuanaco. En la Región Puno se organizó el más antiguo centro urbano del área, llamado pucara, con una arquitectura monumental, escultura y cerámica valiosa. Allí culminó toda la etapa previa de domesticación de plantas y animales alto andinos y se forjó luego lo que sería la civilización de Tiahuanaco. Desde esa época comenzó la construcción de grandes edificios en forma de pirámides alargadas y truncas, que luego caracterizarían a pucara. Aproximadamente hacia el 200 a 300 d.C. Al descomponerse Tiahuanaco entre los siglos XII y XIII, se forman varios reinos independiente: los Kollas, con centro en Atuncolla y Sillustani; los Lupacas con centro en Juli y Chucuito, con notables asentamientos como el de cochacacha; y los pacajes, alrededor del Desaguadero. Época colonial: 1550 d.C. – 1825 d.C A la visita del virrey don Francisco de Toledo, en 1573, había en Puno 4,705 habitantes, a partir de 1575, empieza a figurar como pueblo, asumiendo funciones de carácter económico, relaciones mercantiles, asentamiento de mineros, flujos migratorios y trajinantes que la van convirtiendo en un punto de concentración, con un nuevo rol que adquiriría en el siglo XVII, siendo un punto de paso entre Arequipa, Cusco, La Paz y Potosí. En 1567, se descubren las minas de plata de Laikakota, alrededor de la que empezó a organizarse una población de mineros y en cuyo espacio se configuró San Luis de Alba. Antes de 1668, el asentamiento más importante era San Luis de Alba (a 5 km de la ciudad de Puno actual), los mismos que estaban ocupados por los hermanos salcedo, y que se dedicaban a la extracción de plata de las minas de Laikakota. En 1668 año de la fundación de Puno por el virrey Pedro Antonio Fernández de Castro en el espacio que actualmente se encuentra el centro histórico de la ciudad, se configura una traza urbana de influencia española. En 1734, se ve un asentamiento más consolidado en configuración, la bahía del lago Titicaca empieza a tomar importancia al originarse un puerto artesanal en lo que es hoy el muelle de la ciudad, por lo que puno va creciendo hacia los lados sur y norte, la topografía de los cerros es otro factor importante que determina el crecimiento de la ciudad en comparación a 1668. Al crearse el nuevo Virreinato del Río de la Plata en 1776, segregado del Virreinato del Perú, el territorio de Puno pasó a formar parte de aquél como Intendencia desde 1784 hasta 1796, año en que volvió al Perú luego de veinte años.

- 43 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Época republicana: 1825 d.C. Al iniciarse la época de la república, en la periferia de Puno se desarrollaban actividades como la agricultura y ganadería en menor proporción. En 1825 Simón Bolívar mediante un decreto crea el colegio de ciencias y artes para varones (que fue semilla del colegio san Carlos hoy antigua casona en la década de los 50 del siglo XX por ser un local muy pequeño y con el continuo crecimiento del alumnado se decide cambiar de local trasladándose al nuevo edificio de la avenida el puerto denominándose G.U.E. San Carlos que perdura hasta nuestros días y un colegio de educandas (semilla del colegio santa rosa), no pudiendo funcionar de inmediato por lo cual recién empezó a funcionar el 16 de abril de 1830. En 1835 se da inicio a la exportación de lanas a Inglaterra siendo esta una de las actividades más importantes durante varios años. El 29 de agosto de 1856 se crea la universidad San Carlos de Puno con las facultades de teología, jurisprudencia, medicina, filosofía y letras y ciencias naturales, funcionando en el colegio san Carlos del parque san Juan. En 1871 llegan a puno las embarcaciones yavari y el yapura, se empieza a consolidar el puerto de puno, las actividades urbanas dan un giro hacia el lago apoyado en la construcción del ferrocarril el cual empieza a funcionar en 1874, estos dos equipamientos urbanos hacen que en los próximos años puno se consolide hacia el sector este de la ciudad sobre el eje que conduce al puerto, el cual generaba actividades complementarias al equipamiento existente. Al año 1875 Puno tenía una población de 7,919 habitantes, con una tendencia de crecimiento hacia el sector sur de la ciudad y se consolidan los barrios victoria, laikakota, orkapata; y hacia el lago el sector del barrio porteño empezaba a configurarse como el nuevo sector de crecimiento. Los cerros azoguine, machallata, y Huajsapata, eran limitantes del crecimiento hacia el sector norte y oeste, el sector de los mañazos se consolidaba y se integraba ya a la mancha urbana. En 1900 el nuevo equipamiento urbano estuvo conformado por el club de tiro, velódromo y el puerto, que iba configurando el crecimiento urbano hacia la bahía de puno. En 1933 se registro el incendio de la Catedral producto del cual al interior se perdieron toda la decoración y otros motivos en pan de oro, por esta razón fue cerrada temporalmente. Puno contemporáneo En 1940 Puno tenía 13.789 habitantes y se reafirma sus funciones comerciales y artesanales, consolidándose como un centro urbano de primero jerarquía en el ámbito regional. En 1943 se dio una gran sequía, la más grande de la historia, que incidió en la migración del campo a la ciudad durante los siguientes años, en donde se mostraron nuevas direcciones de crecimiento y concentración de una población rural que tendía a ser urbana.

En el año de 1950 se instala el poder judicial, lo que hace que muchas actividades se implementen en los alrededores de la plaza principal. En 1954 como resultado de los procesos migratorios es que la ocupación se va consolidando a los márgenes de la salida para el sector sur, hacia el lago se consolida el sector del barrio porteño y bellavista. En la década del 60, ya se tiene obras importantes como el Estadio Enrique Torres Belon (que fue ejecutado en base a piedra pómez y cubre todas sus fachadas), la gran unidad escolar San Carlos, el nuevo hospital. En esta década se tiene también la aparición de otro centro cultural importante como es la Universidad Nacional del Altiplano, que conduce el crecimiento urbano hacia ese sector en los posteriores años. - 44 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

En 1968 al celebrarse el III centenario del traslado de la población de San Luis de Alba a Puno se emprendió un ambicioso plan de obras públicas, se proyectaron el teatro municipal, coliseo cerrado, pavimentación de vías como avenidas. El sol, la torre, laikakota, y floral y posteriormente la av. Ejército. Aparecen nuevos barrios que integran antiguos ayllus como el caso de azoguine, chanuchanu, Huáscar, santa rosa entre otros. En 1970 Puno tenía 40.453 habitantes. En la década del 80 se inicia un proceso de transformación de la ciudad, producto de la violencia socio-política, se produce significativa migración del campo a la ciudad. En la década de los 90, disminuye la presión migracional, pero la ciudad sigue creciendo horizontalmente, surgen las urbanizaciones que se asientan en la periferia de la ciudad, se robustece salcedo, y jayllihuaya empieza a conturbarse con puno. En 1999 se implementa una planta de asfalto, por el que durante los últimos años se ejecutan varios Proyectos en el ámbito urbano. El turismo empieza a crecer de manera más intensa motivo por el cual aparece en la ciudad una tendencia alta por la construcción de hoteles, los cuales están concentrados en el eje de la av. Sesquicentenario, y en el área central (centro histórico) que sufre los impactos de esta ya que muchas casonas antiguas son derruidas con la finalidad de construir este tipo de infraestructura. A partir del año 2000 se continua el asfaltado de calles, se construyen miradores en los cerros colindantes a la ciudad, es iniciado el proyecto bahía, también llamado malecón eco turístico, remodelación del Estadio Enrique Torres Belon, la piscina municipal entre otros. De la Catedral o Basílica Menor de la Ciudad de Puno. En el transcurso de la historia del monumento ah sufrido diferentes procesos históricos, tanto hechos inesperados como intervenciones posteriores: El Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno, provincia de Puno del departamento de Puno cuenta con Declaratoria como Monumento integrante del Patrimonio Cultural de la Nación mediante Resolución Suprema Nº2900, del 28 de Diciembre de 1972. (ver copia en anexos).  La Catedral de Puno fue construida en el siglo XVII, Se termino de construir el 25 de mayo de 1757.  En 1782 informaba Joaquín Antonio de Orellana que la villa de Puno había sido "enteramente arruinada por los indios rebeldes que la incendiaron" (revolución de Túpac Amaru). Piénsese que la mayoría de las cubiertas de las viviendas era de paja para entender la magnitud del incendio y sus consecuencias.  El Corregidor informa: "me apliqué con la actividad posible a reparar sus principales oficinas públicas, como la Casa del Recogimiento de Mujeres, la Cárcel y otra casa de suficiente capacidad para que sirviese de Cuartel de Provincianos que se hallan en el servicio actual del Rey". Intentaba también reparar "el cuadro que forma su plaza principal para sustituirla a lo menos en parte del antiguo aspecto que tenía de una población ; regular, retirando de la vista de los que la vieron antes : de su total ruina las impresiones funestas que ocasionan; las cenizas de una villa". También sabemos que en esta época Ignacio Flores hizo un fuertecillo para la defensa de la Villa, y la ubicación estratégica de Puno llevó a su nominación como sede de la Intendencia creada en 1785, dependiente entonces del Virreinato del Río de la Plata. Las obras del templo tomaron nuevamente impulso en 1788 cuando el coronel de Dragones José Reseguín informa al Obispo de La Paz "sobre la ruina, que amenaza la iglesia con motivo de haberse desprendido una piedra sillar de su bóveda". El templo fue clausurado momentáneamente "a fin de evitar desgracias". Verificamos que para este

- 45 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

momento estaban concluidas las bóvedas y que había una rajadura desde el arco toral hasta la puerta. El Obispo indica en un interesante informe que hubiera bastado con acuñar el lugar del desprendimiento; como se hizo en el convento de Carmelitas de la Ciudad de La Paz "cuyo arco toral tuvo una brecha competente y con cuñas que se pusieron se solidó la obra y hasta ahora no ha vuelto a descubrirse en el arco lesión alguna". Este Obispo, que se nota tenía experiencia directa de obras y que tuvo que ver probablemente con la construcción de San francisco de La Paz, dispone que el vicario Manuel Cuentas recurra al cura de San Pedro de Juli "enviando la gente necesaria para que conduzca un armazón o especie de cimbra portátil que desde tiempo de los Jesuitas hay allí y así mismo toda la demás madera suelta que hubiese, con lo cual se pueda formar un fuerte andamio que sostenga el peso de la bóveda y al misino tiempo liberte a todos los trabajadores de todo peligro". También indica al párroco de Santiago de Pomata para que provea de "uno o dos arquitectos de los que están siguiendo la obra de la iglesia a fin de que los dichos dirijan la de esa Matriz en caso de que no haya sujeto capaz en esa villa de comprender por sí el reparo necesario". Espera, pues, que pronto sea "colocada la piedra que se ha caída y acuñadas todas la bóvedas y arcos que median en el cañón de la iglesia y se hallan rajadas, con cuñas, no de fierro que con la humedad se enmohecen, sino de cobre o de madera tan fuerte y sólida como el metal" y con ello le parece que podía asegurarse el edificio respecto de que sus muros principales, que juzgo son de tanta solidez que no hagan recelar lo que llaman los prácticos "coceo".  El fiscal de la Real Hacienda, Ignacio Verdugo, informaba en julio de 1788 que el problema no era solo la rajadura a la cual hacía mención el Obispo, sino que también estaban algo vencidas las paredes y "en una palabra está toda hecha una granada" por lo cual urgían los reparos. Las verificaciones parecen indicar que el problema de las rajaduras en la testera del coro y puerta no podían solucionarse meramente con cuñas, pero las obras se efectuaron con rapidez y sabemos que en enero Je 1789 "hállase ya el edificio sin riesgo y se libró al público".  Hacia 1794 se concluyeron las obras, probablemente costeadas por Doña María Brígida Ayala, dueña de yacimientos mineros, quien dio fin; a las mismas casi cuarenta años después de fechada la portada principal.  Debemos hacer mención a su equipamiento, comenzado luego de concluidas las portadas laterales. En rigor, se utiliza buena parte del antiguo conjunto de retablos e imágenes aunque también la importancia creciente de la Matriz determina la realización de otras obras. Así constatamos como el Maestro Sastre, Alberto Morales, compuso en 1794 las casullas y ornamentos, mientras el Maestro Organero; Vicente Agramont repara el instrumento y diversos plateros reparan o hacen nuevas piezas para el culto.  El atar neoclásico en la capilla lateral del crucero fue realizado por el Maestro estucador Pedro Arivilca en 1827 por encargo del Sacristán Tadeo Garate y su diseño hizo escuela en la región pues otros similares pueden encontrarse en Pucará y en Pupuja (éste último en piedra). Quimper describe la Matriz de esta manera: "La Plaza Mayor es dominada por un magnífico templo de piedra cenizosa y suave para su labranza formado en grandes cimientos y robustas y graciosas pilastras de construcción sencilla, con solo el adorno de simples cornisas que dan armonía a la gran bóveda del mismo material, con una famosa cúpula o media naranja que sigue igual orden. Las torres formadas en las extremidades del pórtico columnar no corresponden a su magnificencia aunque grandiosas, de modo que ésta irable (por serlo en este punto) pudiera ser metrópoli de un Obispado pues está formada con tal arte que pareciese tuvo presente que podría en algún tiempo servir de Catedral".

- 46 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

















"El atrio o cementerio es de lo más gracioso de la Provincia y acaso de las contiguas, bien que e! Marqués de Casa Hermosa que dirigió la obra procuró que correspondiera a lo magnífico del templo; se cuentan hasta llegar desde la pinza a su elevación 15 escalones o pasos de igual piedra y se halla enlosado por todo el frente y lo anterior de la Iglesia, adornando el cuadrilongo forma, enlazando pirámides que hacen más armonios todo el edificio". En 1829 el Mariscal Gamarra, a la sazón Prefecto, hizo colocar un reloj en la torre norte de la Iglesia Matriz. Posteriormente en 1838 el Prefecto Domingo infantes y el cura Matías Alday donaron una campana para la torre. En el año 1841 se produce un serio conflicto cuando el Prefecto afirma que "la puerta principal “la puerta principal de la Casa de Gobierno y casi todo el frente participan le da oscuridad y vista defectuosa por la sombra de los toscos y negros pilastrones del cementerio de la Iglesia Matriz”. Y dispone que "se despeje el frente de la Casa de Gobierno (hoy local Municipal) quitando aquellos, dando mejor vista y simetría a la Plaza y a la misma iglesia". A raíz de la queja del Obispo, el Presidente del Consejo de Estado indicó al Prefecto que no tomara medidas inconsultas, pero ya este Prefecto "paisajista" había demolido uno de los mejores atrios del Callao. Aún meses después, el Obispo Eugenio Martínez se queja de que siguen demoliendo el cementerio de la Matriz y que las piedras labradas o brutas se vendieron al Intendente de Policía Evaristo Encinas. La creación del obispado de Puno y la toma efectiva de posesión por el Obispo Juan Ambrosio Huerta en 1867 significó la jerarquización de su Matriz "hecha para Catedral". También esto significó el cambio de gusto arquitectónico, el templo de San Juan Bautista fue el primero en sufrir los embates cuando en 1886 le hicieron "un frontis con estilo ojival". A la Matriz le hicieron un nuevo retablo de Altar Mayor en 1871-1878 remitiendo el antiguo a la parroquial de Taraco, Huancane. También se adquirió en Inglaterra un nuevo órgano que armó el Presbítero Francisco Bonatti. Otras obras realizadas en la Catedral fueron la reparación de las bóvedas con cemento romano (1881), la nueva pavimentación del Presbiterio y Sacristía (1879) y las tareas emprendidas por Federico Jones, quien "renovó las piedras de las puertas de la Catedral y reparo el templo". En1882 Arcadio Antequera arregló el órgano y a fines del siglo se decidió entablonar el piso, trasladar el coro al presbiterio y colocar mamparas en las puertas (1896). El Maestro Carpintero Carpió hizo el nuevo pulpito en 1902 y a raíz del incendio del Altar Mayor en 1933 el Arquitecto Emilio Hárth-Terre diseñó uno nuevo que hoy se encuentra colocado en la Catedral y que fue "inspirado en el imafronte principal". La Junta Reconstructora que presidía Agustín Tovar. En 1890 el Maestro Aquilino Cappelletti había hecho obras y continuaba “hasta el estado de recubrir el techo que se crea más conveniente" y se colocará calamina (zinc) ese misino año. Finalmente en 1900 el Maestro Carpintero Cayetano Arenas hará las puertas del templo y se hará la renovación interior que hoy presenta. Desde esa época hasta 1977, con la Junta de Reconstrucción y Fomento, EL Proyecto Per 39 de Cusco, elabora un expediente de Restauración, proponiendo la liberación de la cobertura de calamina pero este proyecto nunca conto con el financiamiento pasando a la fecha en espera de su pronta Restauración. En el año 2002, se realizo trabajos puntuales en la cúpula, trabajo que lo realizo el entonces Instituto Nacional de Cultura de la Región del Cusco, a cargo del Arquitecto Fredy Arostegui Ponce.

- 47 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 DIAGNÓSTICO DE LA SITUACIÓN ACTUAL El estudio realizado respecto a la calificación del estado de conservación del monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno, muestra claramente la necesidad constructiva de recuperar el equilibrio en sus sistemas, ya que para garantizar la conservación del edificio, es urgente un trabajo integral de consolidación del mismo. La pieza arquitectónica complementa el sistema urbano de la ciudad de Puno, es por tal motivo que no podemos entender al edificio, como un elemento aislado y cerrado en sí mismo, sino como la consecuencia de todo un proceso histórico que involucró a generaciones que formaron parte de una sociedad, y a la vez, como un sistema arquitectónico de fuertes connotaciones urbanas. Si entendemos al edificio en estos términos, podemos acercarnos aún más, a visualizar lo que el edificio nos está reclamando, tanto para él, como para el sitio donde se encuentra insertado, pudiendo así elaborar un criterio de intervención en el que creemos prioritario rescatar y respetar: la función religiosa, la función sacramental y el sistema espacial arquitectónico-constructivo del Templo por ser este Patrimonio Cultural de la Nación.

ANALISIS ARQUITECTÓNICO: ANÁLISIS TIPOLÓGICO Uno de los aspectos determinantes de la arquitectura eclesiástica colonial presente radica en la originalidad y creatividad de sus aportes cuyas construcciones se adecuaron tecnológicamente al medio aprovechando el uso del los materiales de la zona; de la misma manera se integraron al medio sin alterar el entorno físico y paisajístico logrando obtener una arquitectura única y de excepcional calidad. Una característica tipológica de estas edificaciones es que la disposición de sus naves se da de manera longitudinal a la plaza y otros perpendicular a ella de la misma manera la mayoría están rodeados de amplios atrios hacia el frente y los costados, aunque algunos cuentan con una vasta explanada frente al ábside, otra característica en gran parte es la planta en cruz latina con una nave alargada y un lateral; presentan dos torres adosadas a la nave central cuyo se da por el interior de la iglesia. LA CATEDRAL DE PUNO Es una de las excelentes obras arquitectónicas del barroco Peruano Dieciochesco. Por la armonía, y equilibrio de su conjunto es un monumento clave de una escuela' regional: la mestiza del Collao.

- 48 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Fue construida en el siglo XVIII y ostenta el rango de basílica menor. La fachada fue esculpida por el alarife peruano Simón de Asto. La Catedral de Puno fue edificada sobre el Cerco del Diablo. Se termino de construir el 25 de mayo de 1757 y es una muestra del barroco español que incluye elementos andinos que le dan al monumento un carácter mestizo

REPRESENTA en la fachada las flores nativas de Panti que curan las penas. El nombre del artista, así como la fecha de ejecución, se encuentra grabados en las enjutas, sobre el arco de entrada, única parte sin ornamentación, trazadas con toscas líneas sobre la piedra, se lee nítidamente: “EL MAESTRO QUE HIZO ESTA PORTADA FUE SIMÓN DE ASTO”, así como la fecha de terminación, “SEACABO ES (esta) PORTADA OI 25 DE MAYO DE 1757 AÑOS”. Y en el primer tercio del fuste de las columnas del segundo cuerpo, se lee, también, en una “AÑO” y en otra “1757”, corroborando así la verdadera fecha de terminación de la obra de tan colosal imafronte. La Catedral de Puno presenta una arquitectura Barroco español, una de las características de la Catedral de Puno es la amplitud y sencillez en su interior. El altar mayor de marmolina es la obra del arquitecto Emilio Hart Terre.

- 49 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Al interior de la Catedral se aprecian pinturas de diferentes escuelas. El atrio tiene una escalinata de diez peldaños que descienden a la Plaza de Armas. En 1930, un incendio destruyo la Catedral y se perdieron tallas y figuras de incalculable valor. En su interior se veneran las imágenes de la Virgen de los Remedios y el Señor del Quinario o el señor de la Bala, que fueron llevados al altiplano en los primeros años de la colonia. Allí están, íntimamente enlazados, el fondo y la forma; la primorosa técnica arquitectónica con una ornamentación valiosa, presentando un conjunto armónico, tanto por la composición como por la finura de las tallas. Conformado su interior dentro de las líneas arquitectónicas del greco-romano del Renacimiento, contrasta con el exterior, siendo éste, realmente magnífico, debido a la talla primorosa de sus ímafrontes, en que lo maravilloso y sagrado se enlaza para presentar su ofrenda de siglos a la Casa de Dios. Desde el punto de vista constructivo se destaca la imponente masa arquitectónica que ocupa el presente estudio, ejecutada en piedra arenisca, extraída de canteras cercanas. De la primitiva iglesia nada se sabe; no hay, al parecer, noticia alguna sobre ella, sólo se supone que hacia el final de la tercera década del siglo XVIII se la derribó para construir el actual monumento, que adquirió categoría de sede catedralicia el 5· de octubre de 1861, al crearse el Obispado de Puno.

 PLANTA: Por su plano y alzado es una construcción barroca; el estilo no está expresado con toda su pureza de líneas, sino del período de transición, ya que relucen atisbos estilísticos del que imperara en el siglo XII e iniciación del XVIII. En ella se manifiesta, más que el contorsionamiento expresivo del barroquismo, su decoración escultórica, expresada con vitalidad pujante y dinamismo intensivo. La planta de la catedral obedece a la planta barroca de la cruz latina, con dos sacristías dispuestas sobre los brazos del crucero, más un pequeño camarín, relacionado con el culto mariano de la Inmaculada, que está situado en la cabecera de la capilla del presbiterio. La planta de la iglesia llama - 50 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

notoriamente la atención por el prolongado alargamiento de la nave, lo cual obedece, quizá, a una tradición regional que viene desde el siglo XVI y que parece ser impuesta, por la naturaleza monótona y horizontal del paisaje, de la puna. Los ejemplos más representativos de la integración de las líneas generales del paisaje con las' líneas horizontales creadas por la arquitectura, lo constituyen las alargadísimas naves de las iglesias de San Juan de Acora y la Asunción de Chucuito; en ambos' casos, permítaseme decirlo, el medio geográfico fue lo determinante. 

LAS TORRES: Entre el imafronte principal se encuentra las dos torres gemelas Estas, a mayor altura, son esbeltas y bien compartidas; de forma cuadrangular y composición románica, desde la base al campanario. Torres torreadas, constituidas por una arcada de medio punto y entre pequeñas columnas a cada lado, con sonoras campanas, de las que la mayor ostenta el año de su fundición, 1838, y el nombre del fundidor, Domingo Infantas; las otras, dos pequeñas, lucen inscripciones en latín, el mismo año y su dedicación a “San Carlos de Puno” patrón de la ciudad. Los campanarios, como atinadamente lo advirtió Wethey, deben su terminación a otro maestro que en fecha muy posterior a la edificación de la iglesia los concluyo guardando felizmente el equilibrio en la composición de las masas y el estilo.



IMAFRONTES:

La catedral presenta tres imafrontes, en el hastial y a los lados, luciendo profusa ornamentación y evidenciando que quien ejecutó la obra no sólo fue arquitecto genial sino también escultor, por su - 51 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

conformación irable y perfecta distribución de motivos, colocados con máxima exaltación decorativa. 

IMAFRONTE PRINCIPAL El imafronte de la fachada principal es realmente sorprendente por su exuberancia de ornamentación, evidenciando plenitud de vida artística. Se asienta sobre la superficie del muro y con sentido de fuerza; como expresión de resistencia se encuentran los órdenes. Destacase con toda su grandilocuencia estilística, en que la imaginación del artista imprimiera sus preferencias en forma notable Consta de dos cuerpos y remate, hábilmente interpretados. El primer cuerpo, se levanta sobre un rico basamento alto a los lados, que sostiene doble juego de airosas columnas y entre ellas hornacinas ostentando imágenes en bulto de San Mateo y San Marcos; en el centro, un arco romano de medio punto que descansa sobre prominentes impostas de los pilares de entrada. Entre éste y el segundo cuerpo se encuentra un motivo ornamental conteniendo en talla de altorelieve a San Miguel en su lucha con el dragón, presentándola ataviado a la manera de los soldados españoles de Ta época; este motivo, que descansa sobre ménsula y conjunto de molduras labradas, está todo sostenido por un niño de talla entera, en actitud muy de acuerdo al sentido de fuerza y resistencia, que forma parte, como clave, del arco romano de entrada, ya enunciado. En el segundo cuerpo, su parte céntrica distingüese por dos elegantes columnas de mayor tamaño que las 'del primero, que enmarcan cinco espacias cubiertos por imágenes de media talla, adosadas a los mismos, representando a San Pedro, San Pablo, Santo Tomás, San Buenaventura y La Inmaculada Virgen María, y también una hornacina conformada entre dos pequeñas columnas, concha y repisa, cuyo conjunto guarda perfecta armonía. A los lados, hasta la mitad de este segundo cuerpo, remates airosos de cuartos de frontón, sosteniendo pedestales, y, sobre ellos, ángeles vestidos portando instrumentos musicales. Y debajo, entre los pedestales sustentantes de estos cuartos de frontón y las altas columnas, relucen monogramas con las letras capitales I S H a un lado, y al otro I H S, siendo éste más propio que aquél, referente a las iniciales de las palabras latinas: (IESUS

- 52 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

SALVATOR HOMINUM y IESUS HOMINUM SALVATOR), cuyo significado es: Jesús, Salvador de los hombres. Emerge sobre la parte superior y céntrica de la hornacina ya descrita del segundo cuerpo, que ha sido tratada a manera de archivolta y que constituyen querubines; sobre ellos, otros motivos decorativos, el Espíritu Santo representado por la sagrada paloma, y encima, en actitud saliente de todo este conjunto, el busto del Padre Eterno con las llaves de la Autoridad en una mano y el Mundo en la otra, de soberbia talla completa. Y surge así el remate del imafronte, que completa, en saledizo, una originalísima arcada, de interesante composición, elaborada con acierto estructural y decorativo.

La ornamentación de que hace gala este imafronte, impuesta en todas sus partes con verdadero arrebato decorativo, se manifiesta en toda su pujanza y fuerza expresiva. En el regio basamento; en las basas, fustes y capiteles de las columnas; en las archivoltas de los arcos e impostas y pilares de sustentación; en el arquitrabe y cornisas arquitrabadas; en las pechinas y repisos de hornacinas; en el segundo cuerpo do las torres, que sustentan la armazón del campanario; y, en todos los espacios libres, destácense, grabados a fino cincel, con arte y maestría, junto a los motivos renacentistas y religiosos, los de la flora y fauna comarcana, variados y múltiples, sin repetirse, evidenciando la riqueza imaginativa del artista y de sus fieles ejecutores, artífices quechuas o aimaras, innegablemente. Y así es, porque hay en esta obra carencia de influencias exóticas en la decoración, pese a la opinión de muchos escritores, autorizados o no, que así lo han afirmado, sin estudiar detenidamente los motivos. Allí, entre racimos de uvas, estilizadas piñas y azucenas, propias, del estilo artístico que ostenta este monumento arquitectónico, en unos casos, y en otros, del arte cristiano, aparecen el músico, la cantuta, la pinagua, la flor de la totora, el panti panti, entre abundante follaje de hojas con sus nervaduras, en curiosas combinaciones, de las que emergen, muchas veces, el picaflor o luli, como se le denomina en aimara

- 53 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Su fachada principal posee una inmensa portada de ingreso con arco de medio punto, adosadas con cuatro columnas que imitan al estilo salomónico cuya decoración esta realizada en racimos de uvas, completadas con capiletes corínticas labradas con figuras de acanto y cornisamientos que dividen la fachada en dos cuerpos. Este imponente frontis se caracteriza porque presenta hornacinas que perennizan la imagen de los santos apóstoles. Lo más resaltante de la fachada los relieves labrados con motivos andinos, sirenas indias, pumas totémicos, picaflores, flores nativas como el panti panti y follajería andina. Fue esculpido por el artista puneño Simón de Asto. La portada de pies o principal inspirada en la de la Compañía de Arequipa. Tiene dos cuerpos, el primero formado por el arco de medio punto flanqueada por columnas pareadas donde una gruesa vid las serpentea dividiéndolas en bandas espirales. Posee un entablamento decorado en dos franjas de relieves casi planos que también se repiten en la cartonería de los costados y las calles laterales del segundo cuerpo. Los motivos de la decoración son todos permanecientes al estilo mestizo: flores, papayas, etc . El cuerpo bajo tiene las esculturas de San Marcos y San Mateo, el segundo cuerpo tiene la calle central dividida en dos partes, la alta tiene al centro un nicho vacio que debió permanecer en San Carlos Borromeo, a los costados San Pedro y San Pablo, en el inferior la Inmaculada entre Santo Tomas de Aquino y San Buenaventura. En el entablamento, centrado, haciendo una interrupción de las cornisas esta San Miguel con un tocado de plumas. En el frontón sobre una hornacina vacía esta el Padre Eterno. En la portada tan ricamente ornamentada con delirio: las dovelas que conforman el arco de medio punto del primer cuerpo, ostentando motivos múltiples en alto relieve, que sólo se repiten en la otra mitad del mismo, determinando así elegante archivolta; los ángeles danzando a los lados de La Inmaculada (segundo cuerpo) así como los dos que, en la parte superior, sostienen la corona, simulando la coronación de María Santísima; las dos sirenas con la característica guitarra puneña, el charango, situadas entre los intercolumnios del primer cuerpo, sobre las hornacinas), y que en hábil composición, demostrativo del ingenio y técnica del artista, aparecen tocando ambas el mencionado instrumento en. la forma propia, esto es, con la mano derecha, caso no frecuente, ya que así no aparecen estos seres mitológicos en otras portadas o retablos de los hasta ahora conocidos en el país; y, así mismo, en los espacios existentes entre cada una de las torres y el lado respectivo del imafronte, cubierto de exuberante follaje, surge en las partes bajas el añaz o zorrino, tan abundante en la región, y de cuyo hocico emerge toda esa fronda de flores y frutos que cubre hasta la altura del cuarto de frontón descrito del segundo cuerpo, en ascensión maravillosa. - 54 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”



IMAFRONTES LATERALES También irables por su composición y ornamentación, son los dos imafrontes de los lados de la Catedral, de un solo cuerpo con remate, en donde aparecen Imágenes de talla completa correspondientes a San Juan Evangelista y San Lucas. Los mismos motivos que en el imafronte del hastial se repiten, al igual que abundante decoración; y, en la primera de éstas, aparece sobre el arco y dentro de dos cartelas labradas, en una «ANO» y en otra «1754», lo que evidencia fué terminada primero que la fachada principal, a lo que se debe, seguramente, que en ella se precise más el barroco con ciertas influencias platerescas, como es fácil comprobarse, y de los que, por otra parte, no es ajeno aquél. Las portadas laterales también recibieron influencia de las arequipeñas, sin embargo están muy modificadas. La distribución de los elementos es la siguiente: arco de medio punto con pilastras, un friso horizontal o entablamento, un tímpano redondeado con cubierta, un nicho o relieve esculpido en el centro, una peana que está ubicada el nicho y sostenida por un angelito desnudo, e también influencia arequipeña tanto la técnica como los nativos hacen pensar al historiador Wethey que pueda tratarse de otro autor que el de la portada principal.

- 55 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

INTERIOR DEL TEMPLO El templo tiene la forma de cruz latina y consta de una sola nave, siendo su planta de distribución simétrica forman la nave, de líneas sencillas y sin ornamentación, se levantan pilastras con capiteles acanalados, cuyas molduras continuadas se unen entre sí, sirviendo de sustentante a la bóveda, de medio cañón con lunetos, y sostenida, además, por arcos tajones del mismo ancho que las pilastras, ostentando entre ellos cinco motivos en relieve, adheridos a la armazón de la misma, referentes a Santa Rosa, Niño Jesús de Praga, San Miguel Arcángel, Santo Domingo y San Francisco.

En el crucero se alza la cúpula, sostenida por ocho pilastras que se unen dos a dos, y la cubre el domo coronado por torrecillas, como motivos ornamentales; en las pechinas se hallaban colocados los cuatro evangelistas, de talla en bulto, de los que sólo queda uno y todas ellas estaban labradas en bajo-relieve con variada ornamentación.

Víctima de un incendio en el despertar del año 1933, este templo sufrió mucho por la pérdida de retablos, entre ellos el mayor; actualmente ha sido reemplazado por uno de marmolina, obra del Arquitecto Emilio Harth-terré, inspirado en el imafronte principal.

Lucia también un rico frontal de plata, muy renacentista, de forma rectangular y con doble recuadro.; ostentoso y de mérito, con escudo real e inscripciones, tanto del artista que lo ejecutó, maestro platero hábil, EUGENIO DE CHAVES, como de la fecha que fué trabajado, 1722. Y como este año es anterior a la construcción del templo, o por lo menos a su terminación, es de presumir que allí fue colocado posteriormente, siendo su procedencia - 56 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

alguna otra iglesia, puneña, que para el caso da lo mismo, ya que el objetivo primordial es destacar su valor, por tratarse de una de las mejores obras de platería colonial existentes en el país la cual fue sustraída para infortunio de nuestra cultura.

En los muros laterales de la nave se ubican retablos trabajados en marmolina blanca destinados a diferentes advocaciones, presentado una uniformidad tenue en las decoraciones de uno a otro.  CUBIERTA: La cubierta, trabajada en sillares, es una bóveda de medio cañón con lunetos y arcos fajones; un sencillo entablamento recorre el interior y sirve de separación a los arcos y pilastras lisas en que se apoyan. La cúpula adopta la forma característica de la región, aun cuando incluye un elemento arequipeño en el exterior, los pequeños contrafuertes pareados. Actualmente tanto las bóvedas como la cúpula presentan una cobertura de calamina sobre estructura de madera aserrada, las que impiden apreciar el juego estético que producen las bóvedas y la cúpula

- 57 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 VOLUMETRÍA Presentan volúmenes adosados a la nave como son el baptisterio y contra-baptisterio, espacios actualmente utilizados como área de depósito, cuyos s se dan a través del soto coro,; asimismo podemos hallar en el espacio lateral izquierdo el cual alberga la escalera de conexión hacia el coro; la sacristía y contra-sacristía se encuentran ubicados en los brazos del crucero aledaños al altar, con puertas interiores que comunican con el presbiterio; siendo una de ellas actualmente adecuada para un uso de capilla menor dentro del monumento. Una peculiaridad de este tipo de construcciones es la de contener dos transeptos en el crucero que encierra el espacio de presbiterio, y una cámara ubicada posterior al altar y el muro testero en cuyo interior encontramos la inclusión de un a una posible cripta. Dentro de la concepción volumétrica del monumento este alberga espacios de conexión y atrios cuya configuración se basa en un Atrio principal de mayor magnitud y dos laterales de menor magnitud los cuales se hallan cercados una barda metálica. La basílica presenta en sus estructuras elementos de diferentes estilos arquitectónicos como renacentistas, destacando sobre todo el estilo barroco con sus variaciones del Barroco Mestizo.

Transepto Nave

Presbiterio

Volumen Torre frente a la Plaza Mayor Volúmenes adosados sacristía y cámara

Descripción de la distribución en Planta El Basílica Menor de Puno presenta diseño de planta es longitudinal con volúmenes adosados sobre los muros laterales, en forma simétrica; dos baptisterios , uno de los cuales alberga a la escalera de ascensión al Coro en el lado del Evangelio , un transepto previo al presbiterio el cual da forma de cruz latina al monumento enmarcado por dos arcos de medio punto y una cúpula central como cúspide del espacio, dos sacristías una de las cuales fue modificada actualmente de destinada al uso de capilla interior, el presbiterio y una cámara posterior al altar mayor, cuenta con un principal que colinda con el atrio anexo a la plaza mayor y dos laterales flanqueados por contrafuertes. - 58 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Al interior tiene dispuestos axialmente los altares laterales, ubicados en el transepto, la separación espacial entre Presbiterio y Nave es mediante un desnivel enmarcado por una escalera longitudinal que abarca el ancho del inmueble. El transepto ubicado entre el preámbulo del presbiterio y nave se puede verificar la presencia de una cripta en cuyo interior se halla las tumbas de los sacerdotes de la orden. CUADRO GENERAL DE ÁREAS Área Monumental Es el área que incluye al contexto urbano, el mismo que debe ser considerado para la preservación no solo del monumento en particular si no también del escenario en que se encuentra inserto5. Teniendo a la Catedral como núcleo de un espacio urbano de valores patrimoniales se considera como área Monumental los 16,772.24 m2, que encierra un perímetro de 615.73 ml, que abarca además del conjunto del Templo a su entorno inmediato que comprende: la Plaza de Armas y las fachadas de las calles que lo circundan, en cuyo tratamiento se deberán conservar las características ancestrales de edificación tanto en lo que respecta a las alturas de edificación como al uso de los materiales. Área que ocupa el Monumento El área que ocupa el conjunto edificado de la Catedral es de 5,288.54 m2 la misma que comprende: el atrio, el templo y el área libre adyacente a ambos lados y detrás. Área Construida del Templo El área construida del Templo es de 1,945.03 m2, y su Perímetro de 326.91 ml. considerando dentro de ésta la Nave; (que incluye al Presbiterio, el Coro y el Sotocoro), el Baptisterio, la Sacristía, Contra sacristía, el Ábside y la cámara. Área Libre La constituyen los patios o áreas adyacentes donde antiguamente se realizaban enterramientos y frecuentemente se encontraban cercados con una barda perimetral. El área libre es de 3,348.97 m2. CUADRO Nº 10 CUADRO DE AREAS CUADRO GENERAL DE AREAS ÁREAS

m²

Área Monumental

16,772.24

Área que ocupa el Monumento

5,288.54

Área Construida del Templo

1,945.03

Área Libre

3,348.97

5

Carta de Venecia, II Congreso de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos 1964; I Documento de ICOMOS - Normas de Quito 1974, y otros.

- 59 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DESCRIPCIÓN DE LA SITUACIÓN ACTUAL BASADA EN INDICADORES CUANTITATIVOS Y CUALITATIVOS. Cuadro Nº 11 CUADRO RESUMEN DE ÁREAS DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTISTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE PUNO

AMBIENTES ÁREA (m2) ÁREAS EXTERIOR (circundante al monumento) 1 ÁREA MONUMENTAL 16,772.24 ÁREAS 2 CATEDRAL ÁREA (m2) Nave 475.04 Presbiterio 130.57 Soto coro 31.51 Coro 31.51 Transepto-crucero 376.65 Cámara 31.39 Sacristía 64.94 Contra sacristía (capilla) 65.17 Baptisterio (deposito) 40.34 al coro y torre 40.34 SUB TOTAL 1,287.46 MUROS Y CIRCULACIÓN 657.57 TOTAL 1,945.03 ÁREA LIBRE (incluye atrio) 3,343.51 TOTAL ÁREA QUE OCUPA EL MONUMENTO 5,288.54

- 60 -

ESTADO Malo Malo Malo Malo Pésimo Malo Pésimo Malo Pésimo Pésimo m² m² m² m² m²

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PLANO DE PLANTA DEL MONUMENTO

TRANCEPTO

TRANCEPTO

SACRISTIA

CAPILLA

CAMARA PRESBITERIO

SOTOCORO

ATRIO

- 61 -

DEPOSITO

BAPTISTERIO

NAVE

CRUCERO

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

ANÁLISIS DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS: Entre las obras de arte de la Catedral de Puno se puede evidenciar diversas tipologías las cuales tienen una cronología variada podemos advertir de imágenes escultóricas así como lienzos sobre tela muy antiguos y a la vez otras de muy reciente creación, las malas intervenciones han contribuido al deterioro constante de tan importantes obras de arte, las cuales requieren de una propuesta de intervención con técnicas adecuadas y que estén acorde con los criterios internacionales de intervención del patrimonio cultural. A. PINTURA DE CABALLETE La catedral mayor de de puno, es poseedor de 16 pinturas de caballete, no obstante se debe de mencionar que gran parte de las obras pictóricas en soporte de tela, fueron mal intervenidas y correspondería a la serie de la vía crucis, que decora los muros laterales del templo, y algunas otras que faltan intervenir, y tienen un área total de 18.66 m2. Las pinturas de caballetes se encuentran en la sacristía, presbiterio y la serie del Vía Crucis se encuentra en la nave a los costados de los retablos, la riqueza de esta tipología es austera y se dice que inicialmente poseía una mejor colección. 6 lienzos poseen marcos dorados tallados y policromados haciendo un área total de 5.97 m². B. ESCULTURA Existen 23 esculturas en el templo y un alto porcentaje de ellas, son industriales, de yeso. Destacan por su calidad un Cristo Crucificado y una Dolorosa, en el crucero derecho. Existen otras piezas de vestir de calidad mediana, ubicada en el altar mayor, en el altar neoclásico y en las de la nave. En las pechinas de la cúpula, en el crucero, existen cuatro bultos de los cuatro evangelistas, que también son de los siglos XVIII, una Cruz de madera de veneración en el exterior, en total las imágenes escultóricas son hacen un total de: 88.97 m2. C. RETABLOS. Bienes Culturales de reciente fábrica, elaborados en yesería en algunos casos policromados. El Retablo del Altar Mayor moldurado y acabado en marmolina, de dos cuerpos y tres calles, elaborado en el siglo XX, tratando de ser imitación de un retablo barroco. De estilo anacrónico y actualmente, la mayoría de las figuras que llenan sus hornacinas son de yeso e industriales. El retablo posee un color cemento, opaco y deslucido. Hasta hace unas décadas poseía un frontal de plata del siglo XVIII, posiblemente pertenecía al retablo original, este ha sido sustraído lamentablemente. Retablos del Crucero, existen cuatro retablos, dos iguales de yesería, ubicados en los muros paralelos al del tesoro. En el muro extremo del crucero izquierdo está ubicado un retablo neoclásico de gran calidad, también moldurado en mampostería y yesería. Es de un estilo neoclásico temprano, y acabado en blanco y dorado, firmado por Pedro Arivilca de 1821 mandado hacer por el sargento intendente Tadeo Zárate. De un solo cuerpo tiene cuatro hornacinas con figuras de época, de vestir. Retablos de la Nave, existen seis retablos de yesería al etilo ecléctico hechos a fines del siglo XIX o principios del XX, de un solo cuerpo y calle con una hornacina. Todos tienen la hornacina cerrada con vidrio, su acabado blanco con dorado los cuales se encuentran totalmente repintados El área total de los retablos es aproximadamente de 1,010 m², siendo el patrimonio artístico más valioso de la Catedral.

- 62 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

D. PINTURA EN RELIEVES SOBRE COBERTURA (INTRADOS) Los altos relieves que enmarca pequeños personajes son característica especial de la decoración del templo, estos personajes policromados representa a personajes fundadores de órdenes religiosas y santos, todos ellos ubicados en el intradós de la bóveda como rosetones, estos relieves presentan repintes en todo el área midiendo cada uno de ellos 2.31 m², haciendo un total de 18. 48 m² E. METALES. Son 08 las campanas que posee la Catedral de Puno, las mismas que se encuentran en las diferentes torres de campanarios, sirven para anunciar el inicio de los rituales religiosos y/o ceremonias que se realizan en la Catedral o también algún evento importante o emergencia suscitada. Fabricadas en metal fundido en bronce, cada una de ellas varía en tamaño, teniendo la forma de copa invertida y ahuecada que vibra al ser golpeada por el badajo. El área total de las campanas es de 33.95 m². F. PIEDRA. Corresponde al tratamiento de retablos fachadas ubicados en los imafrontes (3), estos son de un exquisito estilo barroco andino donde se mezclan la iconografía andina y europea haciendo una rico sincretismo en el arte americano, esta esculpidas en alto relieve en piedra y algunas esculturas en bulto, hacen de esta la única representación en el altiplano y en el arte americano virreinal. El área total de los imafrontes es de 416.19 m². CUADRO DE METRADOS: N°

Obras de Arte

Cantidad

Área

Estado

1

Pintura de Caballete

16

18.66

Malo

2

Marcos

6

5.97

Malo

3

Esculturas

23

88.97

Malo

4

Retablos

12

1,010.00

Malo

5

Pintura en relieves Policromados

8

18.48

Malo

6

Metales (campanas y bulas)

8

33.95

Pésimo

7

Líticos (imafrontes)

3

416.19

Pésimo

76

1,592.22 m²

TOTAL m2

- 63 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”



PROBLEMÁTICA ARQUITECTONICA a) EXTERIOR Se mantiene la estructura original en un 90%, las bases están bastante erosionadas por la abundante humedad proveniente de la napa freática que presenta el terreno, especialmente en la base, cimientos y sobrecimientos, presentando mal estado de conservación, otra causa que motivo es la caída de las aguas pluviales que provocaron su erosión. El muro propiamente dicho se encuentra en regular estado de conservación, presenta desgaste y desprendimiento del material pétreo debido a la exposición constante a las chorreras de caídas de agua desde la cobertura, ocasionando de esta manera el deterioro progresivo con la consecuente pérdida del mortero en juntas y llagas asimismo muestra una degradación en la parte central por segregación de salinidad y presencia de humedad por capilaridad. Los contrafuertes que se desarrollan en este muro también presentan las mismas condiciones en cimentación, sobre cimentación y muros, debido a que no cuenta con una cubierta adecuada ni un tratamiento de cubertinas, además de la falta de mantenimiento de las gárgolas que actualmente se encuentran obstruidas y en algunos casos fracturados y nada funcionales. Los imafrontes laterales y principal ubicados en la parte media del volumen, presentan desgaste fisuras y desprendimiento de algunos elementos ornamentales desgastados, estructuralmente se encuentran estables sin embargo el proceso de deterioro es constante y progresivo. La Fachada posterior, Muro Testero Cimientos; Presenta humedad por la falta de mantenimiento además del desgaste de los elementos líticos y presencia de salinidad que va afectando a los muros por capilaridad. No cuenta con una cubierta adecuada ni un tratamiento de cubertinas, presenta gárgolas que actualmente no cumplen su función. - 64 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La sobre cimentación muestra el desprendimiento de emboquillado - revoques especialmente hacia el contrafuerte lateral. El muro del contrafuerte lateral derecho también presenta las mismas características con degradación en la parte central por segregación de salinidad y presencia de humedad por capilaridad. El muro testero presenta un vano que conecta a la cámara que antecede al altar. Torre. De forma similar a la estructura total, la torre se muestra deteriorada a nivel de cimientos y sobrecimientos , asimismo interiormente se puede verificar la falta de mantenimiento hallándose sucio debido a sus habitantes (palomas) deteriorando la estructura , la escaleras de a esta se encuentra en estado de conservación de regular a malo dado que la torre del extremo derecho en el nivel correspondiente al coro podemos verificar un forado a nivel de piso generando un desplazamiento con la perdida de confinamiento estructural.

b) INTERIOR SOTOCORO: Patología - Causa del Deterioro Cimientos y sobrecimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad Muros: Presencia de lesiones mecánicas y físicas: grietas, fisuras en encuentro de muros, humedad provocada por goteras del techo, exfoliación de elementos pétreos. Pisos: lesión mecánica- (suciedad, humedad) y física (desprendimientos fisuras) de empedrado.

LESIÓN

Escalinata de Ingreso a coro alto de piedra presenta fracturas y falta de mantenimiento

CAUSA

Directa por lesiones previas humedades, grietas y fisuras e indirecta por falta de mantenimiento.

EVOLUCIÓN

Activa Regular

DIAGNOSTICO Sotocoro

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria pisos M M R I M

- 65 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Nave

Este ambiente corresponde a la nave, dividido virtualmente con el sotocoro, el crucero, las capillas del transepto y el presbiterio. NAVE: Patología - Causa del Deterioro - Cimientos y sobrecimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad. - Muros: mecánicas y físicas grietas, fisuras humedad por goteras del techo. - Pisos: lesión mecánica- (suciedad, humedad) y física de piso machihembrado.

LESIÓN - Carpintería: Las ventanas de dimensiones reducidas carpintería fija con presencia de bastante suciedad y organismos hacia el interior; ingreso principal en buen estado. - Intradós de bóveda; actualmente presenta problemas de filtración presentando manchas. atmosféricos Humedad

CAUSA

EVOLUCIÓN

Directa, Físicas - agentes, y aplicación de sistemas constructivos provisionales sin asesoramiento técnico y alteración de originalidad Mecánicos – empujes.

Activa

Regular- Malo

DIAGNOSTICO Nave

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria R R R R M M

- 66 -

pisos M

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

El Presbiterio De igual modo que la nave, se encuentra con daños en sus paramentos debido a la humedad del suelo que asciende por capilaridad.

PRESBITERIO : Patología - Causa del Deterioro

LESIÓN

-Cimientos y sobrecimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad, sobrecimientos altura aproximada 1.25 mts. - Muros: mecánicas y físicas grietas, fisuras en encuentro de muros. - Muro testero presenta un vano de q conecta a una cámara posterior asimismo el soporte del retablo se genera a partir de un espacio construido en piedra y ladrillo que muestra un en mal estado de conservación, que posiblemente conecte a la cripta ubicada en el subsuelo en direccional transepto derecho. - Pisos: piso de madera en regular estado de conservación. -Techo: presenta una bóveda de cañón de piedra labrada sin revestimiento que se desarrolla a todo lo largo de la nave con altura continua.El intradós de medio punto, está formado por cinco paños, divididos por cuatro arcos fajones, hacia el soto coro otro arco fajón y hacia el crucero el arco triunfal del crucero. El extradós de la bóveda es un arco rebajado, El mayor deterioro se encuentra en enjutas evidenciándose ruptura y filtración por posible asentamiento del muro.

CAUSA

Directa, Físicas - agentes atmosféricas Humedad, y sistemas constructivos provisionales sin asesoramiento técnico y alteración de originalidad techos Mecánicos – empujes

EVOLUCIÓN

Activa

Malo

DIAGNOSTICO Presbiterio

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria M M M R M I

- 67 -

pisos M

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Sacristía Cuenta con dos espacios sacristía y contra-sacristía uno de los cuales actualmente destinada al uso de capilla recientemente intervenida, sin embargo también muestra presencia de humedad en sobre cimientos.

SACRISTIA: Patología - Causa del Deterioro -Cimientos y sobrecimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad. - Muros: mecánicas y físicas grietas en las esquinas, fisuras humedad por por capilaridad, Hacia el exterior erosión por exposición de material e inclemencias del paso del tiempo, falta de mantenimiento. - Cabecera de Muros: físicas y mecánicas, humedecimientos por filtración y grietas – fisuras por carga. - Pisos: presencia de humedad.

LESIÓN

CAUSA

Directa, físicas, - agentes atmosféricas Humedad, y sistemas constructivos provisionales sin asesoramiento técnico y alteración de originalidad techos, lesiones previas.

EVOLUCIÓN

Activa

Malo

DIAGNOSTICO Sacristia

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria M M M R M I

- 68 -

pisos M

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Baptisterio y contra-baptisterio Espacios emplazados aledaños al principal que forma parte de la estructura de la torre.

BAPTISTERIO : Patología - Causa del Deterioro - Cimientos y sobre cimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad. - Muros: mecánicas y físicas grietas en las esquinas, presencia de humedad constante provocadas por filtración y por capilaridad. Hacia el exterior presenta erosión por exposición de material e inclemencias del paso del tiempo, falta de mantenimiento. - Cabecera de Muros: físicas y mecánicas, humedecimientos por filtración y grietas – fisuras por carga, y asentamiento diferencial determinado por el deterioro de las bases de la torre. - Pisos: Humedecidos y perdida de porcentaje de aproximadamente 15% de ladrillo pastelero, acumulación de tierra y suciedad sobre piso original. - Acabados: No presenta acabados de los muros interiores.

LESIÓN

- Elementos líticos (Pila Bautismal), lesiones fiscas, erosión y suciedad y mecánicas (grietas, fisuras, desprendimientos). - Cielorraso, hacia el contra-baptisterio (torre lateral derecha) presenta deterioro en estructura de entrepiso mediante un forado central quedando la estructura a punto de colapsar.

CAUSA

Directa, Físicas - agentes atmosféricas Humedad.

EVOLUCIÓN

Activa Malo- pésimo

DIAGNOSTICO

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria Baptisterio M M M M M I

- 69 -

pisos M

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Coro. Presenta daños por falta de mantenimiento en sus pisos, balaustrada y carencia de puerta cuyas gradas de ascensión son de piedra y están desgastadas. El piso se encuentra en mal estado y es de ladrillo pastelero y se encuentra sin mantenimiento. CORO ALTO: Patología - Causa del Deterioro _ Techos: Bóveda presenta escorrentías y correrás de agua por filtraciones. -pisos: Estructuralmente estable, ladrillo pastelero degradado y perdida de adhesión. - Carpintería: Presenta balaustrada en regular estado de conservación. Moderno. - Ambiente de la torre. Espacio de conexión hacia la torre del extremo derecho en cuyo interior el piso se encuentra completamente deteriorado mostrando un gran forado que debilita la estructura de este espacio.

LESIÓN

CAUSA

Directa, Físicas - agentes atmosféricas Humedad lesiones previas (grietas y fisuras). Suciedad.

EVOLUCIÓN

Activa Regular

DIAGNOSTICO Coro

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria R R M I

- 70 -

pisos R

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Torres Las torres que son un elemento de confinamiento, presenta interiormente daños en su estructura de piso, tanto por causa del tiempo, falta de mantenimiento y humedad. TORRE: Patología - Causa del Deterioro

LESIÓN

-Cimientos y sobre cimientos: lesión Física, humedad de filtración y capilaridad, mecánicas grietas y fisuras, desprendimientos y erosión En la parte posterior la sobre cimentación y parte de la cimentación se encuentra expuestas evidenciándose la falta de emboquillados y revestimientos, igualmente que los muros no presentan ningún acabado. - Muros: humedad por goteras y filtración del techo. - Carpintería: Biológicas: carpintería deterioro, invasión de xilófagos en los soportes de campanas

_ Bóveda.- Filtraciones, sales y pérdida de elementos. Líticos. Directa, Físicas - agentes atmosféricas Humedad, y sistemas constructivos provisionales sin asesora amiento técnico adosamiento de estructuras (sobre carga obstrucción) y alteración de originalidad por movimientos mecánicos – empujes y roturas de piezas líticas.

CAUSA

EVOLUCIÓN

Activa Regular

DIAGNOSTICO Coro

Ambientes Existentes y su Estado de Conservacion (Bien/Regula/Mal/Demolido/Inexistente) Cimientos Sobrecim Muros Techos Coberturas carpinteria R R M I

- 71 -

pisos R

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”



PROBLEMÁTICA DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE): DIAGNOSTICO DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN Y CAUSAS DE DETERIORO DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE). DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASÍLICA MENOR O CATEDRAL DE PUNO. Cuadro Nro. 12 CUADRO RESUMEN DE OBRAS DE ARTE N°

Tipologías de las Obras de Arte

Cantidad

Área m²

Estado

1

Pintura de Caballete

16

18.66

Malo

2

Marcos

6

5.97

Malo

3

Esculturas

23

88.97

Malo

4

Retablos

12

1,010.00

Malo

5

Pintura en relieves Policromados

8

18.48

Malo

6

Metales (Campanas y bulas)

8

33.95

Pésimo

7

Líticos (Sectores de los imafrontes)

3

419.19

Pésimo

TOTAL

1,592.22 m²

PARÁMETROS TÉCNICOS PARA DETERMINAR EL GRADO DE INTERVENCIÓN DE LAS OBRAS DE ARTE. GRADO 1: Permite tomar acciones para evitar algún tipo de deterioro que pueda dañar la obra. En este primer grado se encuentran las obras de arte que se encuentran estables, es decir las que se han conservado a través del tiempo en buenas condiciones y solo necesitan un mantenimiento periódico. GRADO 2: Permite la conservación integral de la obra de arte, estabilizándola ante todo tipo de daño. En este segundo grado se encuentran las obras en regular estado de conservación, y que no necesitan ser desprendidos de sus soportes estructurales. GRADO 3: Permite la identificación del tema de su concepción primigenia para devolverle la lectura iconológica e iconográfica de la pieza intervenida realizando intervenciones y restituciones de pérdidas de estratos devolviéndole la integridad material a la obra de arte. Este grado de intervención se aplicará a las obras que se encuentren en mal estado de conservación, donde además de su conservación integral realizaremos la restauración. GRADO 4: Comprenderá también como en el grado tres la conservación y restauración de la obra, este grado se aplicará a las obras de arte en pésimo estado de conservación, donde es usual que se presenten grandes faltantes de soporte y/o estratos, y donde el costo será mayor al resto de grados de intervención, para dichas obras se deberá priorizar su intervención por las condiciones extremas de deterioro en las que se encuentran.

- 72 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

1.- PINTURA DE CABALLETE ESTADO DE CONSERVACIÓN.-Las obras pictóricas en soporte de tela muestran daños ocasionados por el paso del tiempo que por su naturaleza son irreversibles como la oxidación del soporte produciendo oxicelulosa, esto son sujetos a intervenciones para detener la acción que degrada los materiales con los cuales se crearon estas obras, otra causa de deterioro que evidencian las obras pictóricas son las malas intervenciones sin criterio alguno de técnicas restaurativas, las mismas que pueden ser aun mas nocivas puesto que el retiro de los añadidos podrían ocasionar mayor deterioro en los lienzos. Soporte tela.- Compuesto en su mayoría de paños de trama y urdimbre cerrada, evidencian roturas y agujeros en diferentes zonas, resequedad de la fibra, faltantes, manchas producida por humedad, acumulación de suciedad y polvo. El agente principal vienen a ser los cambios de temperatura en los ambiente de la nave, viene generando la perdida de las fuerzas y cohesión de estratos de la pintura de caballete, así mismo la naturaleza del tiempo y luz que viene generando deterioro de la pintura de caballete, Base de preparación.- Los cambios de temperatura del ambiente del coro alto vienen generando el deterioro de la base de preparación con pérdida de las fuerzas de cohesión y adhesión. Presentan exfoliaciones, craquelados, pérdida de los estratos, chorreras, polvo y suciedad acumulada. Capa pictórica.- La causa principal de deterioro viene a ser los cambios de temperatura, luz y humedad generando la perdida de las fuerzas de cohesión de estratos de la capa pictórica principalmente las abrasiones. Evidencian acumulación de polvo y suciedad, humo producido por la combustión de velas, detritos de animales, pérdida de la policromía en zonas puntuales y en otros casos en su totalidad. Capa de protección.- La exposición de los rayos ultravioleta e infrarrojo de los fluorescentes viene generando la oxidación de barniz de protección de la capa pictórica de la pintura de caballete Mal estado de conservación, presentan oxidación de barniz y exceso del mismo produciendo refracción de la luz y presencia de excretas de insectos. Bastidor.- En algunos casos mantienen su bastidor original, en otros nuevos elaborados en madera simple y no técnico, presentando mal estado de conservación, con resquebrajamiento, resequedad y/o humedad. Marcos dorados.- Elaborados en madera tallada y dorada, presentan mal estado de conservación, perdida de adhesión y cohesión provocando craquelados, exfoliaciones, suciedad impregnada, grasa compactada con polvo así como excretas de moscas en la superficie.

- 73 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

LIENZOS:



La serie de la vía crucis compuesta de 10 lienzos de iguales características se encuentran ubicados en los muros de la nave.

Cuadro N° 13 CARACTERISTICAS DE LA PINTURA DE CABALLETE Nº 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

PINTURA DE CABALLETE SANTO OBISPO OBISPO NO IDENTIFICADO SEÑOR DE LA COLUMNA SANTIAGO EL MENOR PERSONAJES MERCEDARIOS NUESTRA SEÑORA DE ATOCHA SERIE DE LA VÌA CRUCIS 01 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 02 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 03 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 04 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 05 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 06 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 07 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 08 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 09 SERIE DE LA VÌA CRUCIS 10

GRADO DE ESTADO DE CONSEVACIÓN INTERVENCION MALO MALO MALO MALO MALO MALO REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR

4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

MARCOS E.C. MALO MALO MALO MALO MALO MALO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO MODERNO

TOTAL NUMERO DE PINTURAS DE CABALLETE

16

TOTAL EN METROS CUADRADOS

18.66 m²

- 74 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

2.- ESCULTURA Existen muy pocas esculturas en el templo y un alto porcentaje de ellas, son industriales, de yeso. Destacan por su calidad un Cristo Crucificado y una Dolorosa, en el crucero derecho. Existen otras piezas de vestir de calidad mediana, ubicada alguna en el altar mayor, en el altar neoclásico y en las de la nave. En las pechinas de la cúpula, en el crucero, existen cuatro bultos de los cuatro evangelistas, que también son de los siglos XVIII, una Cruz de madera de veneración en el exterior, en total las imágenes escultóricas hacen un total de: 88.97 m2. ESTADO DE CONSERVACIÒN.- El estado de conservación de las imágenes escultóricas son malas, las características que evidencian el porcentaje de deterioro son las inadecuadas intervenciones, las vestimentas que adornan las esculturas en bulto son generalmente causantes de daños físicos en las obras de arte, la manipulación de los fieles en festividades y por su puesto el paso del tiempo, Soporte estructural.- Inestabilidad en la imagen perdida de adhesividad en las juntas estructurales. Soporte de tela encolada.- Alteraciones de elongación y pérdida de estabilidad en las fibras que las componen. Base de preparación.- Perdida de cohesión en sus elementos componentes carbonatos y sulfatos, presencia de craquelados y fisuras por los movimientos almanipular las imágenes Capa pictórica.- Presencia de alteraciones como repintes y decoloración de los pigmentos probablemente a causa de irradiaciones de luces incandescentes a través del tiempo Capa de protección.- Oxidación de este estrato, presencia de la acumulación de grasas polvo y hollín de humo depositado en la superficie de las imágenes. Plintos ó base.- Las características de los plintos son diversas, algunos sólidos en base a morteros, y otros de madera encajonada las mismas que por el paso del tiempo han perdido estabilidad y no prestan seguridad a las imágenes escultóricas. ESCULTURAS:

Cuadro Nro. 13 CARACTERISTICAS DE LAS ESCULTURAS

- 75 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro N° 14 CARACTERISTICAS DE LAS ESCULTURAS Nº

ESCULTURA POLICROMADA

ESTADO DE GRADO DE CONSERVACIÓN INTERVENCION

1

SAN MARCOS

MALO

4

2

SAN MATEO

MALO

4

3

SAN LUCAS

MALO

4

4

SAN JUAN

MALO

4

5

SAN JOSE Y EL NIÑO

REGULAR

3

6

VIRGEN DOLOROSA 01

MALO

4

7

VIRGEN DOLOROSA 02

MALO

4

8

SAN FRANCISCO SOLANO

MALO

4

9

VIRGEN CANDELARIA

REGULAR

3

10

VIRGEN DEL CARMEN

REGULAR

3

11

VIRGEN DE LA ASUNCIÓN

MALO

4

12

VIRGEN DEL ROSARIO

REGULAR

3

13

SAN ANTONIO DE PADUA

REGULAR

3

14

SAN RAMON NONATO

MALO

4

15

SAN FRANCISCO DE ASÍS

MALO

4

16

SEÑOR DE LA COLUMNA

MALO

4

17

SEÑOR DEL SANTO SEPULCRO

MALO

4

18

SEÑOR DEL CALVARIO

REGULAR

3

19

CRISTO CRUCIFICADO

MALO

4

20

SAN JUAN EVANGELISTA

MALO

4

21

VIRGEN DE LAS MERCEDES

REGULAR

3

22

SANTO OBISPO

MALO

4

23

CRUZ

MALO

4

TOTAL ESCULTURAS

23 88.97 m²

TOTAL METROS CUADRADOS

- 76 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

3.- RETABLOS

ESTADO DE CONSERVACIÓN: Los retablos presentan un aparente buen estado de conservación, no obstante se puede evidenciar las intervenciones y repintes periódicos que estos han sufrido las características constructivas de los retablos y los materiales deleznables utilizados son muy susceptibles a los daños físicos sobre todo en los relieves y partes baja de los retablos, además estos han creado un falso histórico habiendo perdido la lectura original de la obra. Soporte estructural.- Estructuralmente estable; daños mínimos en su estructura por pérdida de soporte principalmente en zonas que presentan formas angulares así como en molduras, evidencian suciedad, polvo, grasa impregnada y perdida de algunos elementos. Base de preparación.- La base de preparación generalmente de sulfatos son susceptibles a dañarse con facilidad es por tal razón que este estrato en los retablos presentan rayaduras y exfoliaciones en las partes visibles dado que estos se encuentran cubiertos con varias capas de repintes de pintura esmalte. Capa pictórica.- la capa pictórica original prácticamente es inapreciable, dado que estos se encuentran totalmente repintados, tanto la parte blanca con pintura esmalte y los dorados se encuentran repintados con esmaltes dorados, existe una limpieza muy parcial en uno de los retablos del transepto los cuales evidencian el color original. Pan de Oro.- originalmente los remates de los retablos, los altos relieves poseían pan de oro y estos de manera irresponsable recubrieron estas zonas con pintura esmalte dorada perdiendo la lectura original de la obra y creando un falso estético la cual no pertenece a la concepción original de la obra. Capa protección.-la original se encuentra imperceptible por el repinte colocado en toda la superficie, sin embargo la superficie se encuentra con polvo y grasa de humo ocasionado por la combustión develas al interior del templo.

- 77 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

RETABLOS

Cuadro Nro. 15 CARACTERISTICAS DE LOS RETABLOS Nº 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ESTADO DE CONSERVACIÓN

RETABLOS RETABLO DEL SEÑOR DE LA COLUMNA RETABLO DE LA VIRGEN DE LA MERCED RETABLO DEL SEÑOR DE LA MEDALLA MILAGROSA RETABLO DE LA VIRGEN CANDELARIA RETABLO DE SAN JOSE RETABLO DEL CALVARIO RETABLO DEL ALTAR MAYOR RETABLO DE LA VIRGEN DEL ROSARIO RETABLO DEL SAGRADO CORAZON DE JESUS RETABLO DE LA VIRGEN ASUNTA RETABLO DE LA VIRGEN DEL CARMEN RETABLO DE LA VIRGEN MARIA

REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR MALO REGULAR REGULAR MALO REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR

GRADO DE INTERVENCION 3 3 3 3 4 3 3 4 3 3 3 3

TOTAL RETABLOS

12

TOTAL METROS CUADRADOS

1010.00 m²

NOTA: LOS RETABLOS QUE SE ENCUENTRAN EN REGULAR Y MAL ESTADO, PRESENTAN UN ESTADO RECURRENTE, DADO QUE TODOS ELLOS EXTERIORIZAN REPINTES CON MATERIAL SINTETICO EN EL 100% AFECTANDO LA ORIGINALIDAD DE LA OBRA, SALVO EL RETABLO DEL ALTAR MAYOR.

- 78 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.- RELIEVES POLICROMADOS. Los altos relieves que enmarca pequeños personajes son característica especial de la decoración del templo, estos personajes policromados representa a personajes fundadores de órdenes religiosas y santos. ESTADO DE CONSERVACIÒN: El estado de conservación de los relieves policromados sobre muro son regulares se puede evidenciar de la presencia de repintes muy posiblemente por darle mayor carácter a los personajes que los representan en dichos relieves. Base de preparación.- Es poco perceptible de la presencia de este estrato en los relieves sin embargo se podría determinar que la policromía debe tener como base un carbonato el mismo que sirve de base para que pueda estabilizar los colores aplicados en el muro. Capa pictórica.- una evidencia de la presencia de repintes en los relieves policromados es sin duda los personajes representados en la parte central de cada relieve, por tal razón este estrato se podría considerar como el más alterado. Capa de protección.- No precisa de este estrato puesto que como relieve en material de sillería y policromada en poco porcentaje, además de los materiales sintéticos empleados en un posible repinte ya actúan como capa de protección.

Cuadro N° 16 CARACTERISTICAS DE LOS RELIEVES Nº 1 2 3 4 5 6 7 8

PINTURA EN RELIEVE SOBRE MURO RELIEVE VIRGEN DEL ROSARIO RELIEVE VIRGEN CANDELARIA RELIEVE SAN MIGUEL ARCANGEL RELIEVE SAN FRANCISCO DE ASÍS RELIEVE SANTO DOMINGO DE GUZMAN RELIEVE SANTA ROSA DE LIMA RELIEVE SANTO OBISPO RELIEVE VIRGEN INMACULADA

ESTADO DE CONSERVACIÓN REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR REGULAR

GRADO DE INTERVENCION 3 3 3 3 3 3 3 3

TOTAL RELIEVES POLICROMADOS

8

TOTAL METROS CUADRADOS

18.48 m²

- 79 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

6. METALES Son ocho las campanas que posee la Catedral de Puno, las mismas que se encuentran en las diferentes torres de campanarios, sirven para anunciar el inicio de los rituales religiosos y/o ceremonias que se realizan en la Catedral o también algún evento importante o emergencia suscitada. Fabricadas en metal fundido en bronce, cada una de ellas varía en tamaño, teniendo la forma de copa invertida y ahuecada que vibra al ser golpeada por el badajo. ESTADO DE CONSERVACIÒN.- Las campanas de este recinto religioso evidencian mal estado de conservación, producidas por factores climáticos, así como el tiempo de fabricación, a esto se suma la mala conservación y mantenimiento expuestos. Soporte estructural.- Mal estado de conservación, Elaboradas en hierro fundido, evidencian el Medio rajado o cuarteados, en algunos casos con pérdida del soporte estructural, pérdida de badajo, corrosión en el pie así como en el hombro y el asa, fisuras en el tercio y borde. La estructura metálica de hierro de las campanas se encuentra en regular estado de conservación con pérdidas puntuales y total de molduras por la oxidación y deterioro de las mismas. Capa externa.- La capa superficial está compuesta por óxidos de hierro, y sedimentos de polvo, suciedad y detritos. Éste estrato se encuentra en pésimo estado de conservación, presentan corrosión, oxidación lo que estos problemas producen desafinación en el sonido.

Cuadro Nro. 17 CARACTERISTICAS DE LOS OBJETOS METALICOS Nº 1 2 3 4 5 6 7 8

CAMPANAS CAMPANA CAMPANA CAMPANA CAMPANA CAMPANA CAMPANA CAMPANA CAMPANA

ESTADO DE CONSERVACIÓN

01 02 03 04 05 06 07 08

MALO MALO MALO MALO MALO MALO MALO MALO TOTAL CAMPANAS TOTAL METROS CUADRADOS

- 80 -

GRADO DE INTERVENCION 3 3 3 3 3 3 3 3

8 33.95 m²

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

7. LITICOS. ESTADO DE CONSERVACIÒN.- Los líticos que nos vamos a referir pertenecen a tres sectores, se tratan de los imafrontes del monumento; el de la fachada y los situados en el muro de la epístola y el evangelio, estos se encuentran en pésimo estado de conservación presentando, roturas, faltantes, fracturas y perdidas de elementos líticos en los relieves, cornisas y esculturas situados en los imafrontes, la causa principal es el interperismo, la humedad por capilaridad en la parte inferior la cual ha erosionado la piedra y degradado los relieves. Otro factor de aceleración al deterioro ha sido la presencia de excretas de palomas las cuales contribuyen a la degradación de la piedra y como en todas las urbes estas son un peligro para la conservación del patrimonio. Soporte estructural.- Mal estado de conservación, presenta perdidas, separaciones y pérdidas de morteros en las uniones de los líticos labrados en los cuales se depositan desechos orgánicos como líquenes y el crecimiento de plantas afectando la estabilidad de la obra y alterando la lectura cromática original. Capa externa.- Los líticos presentan una cara externa las cuales con el pasar del tiempo presenta un oscurecimiento natural muchas veces producidas por presencia de humedad las cuales crean sales, manchas de grasa principalmente en la parte inferior las cuales están más en o con las personas.

Cuadro Nro. 18 CARACTERÍSTICAS DE LOS LÍTICOS (IMAFRONTES) SECTOR

LÍTICOS

ESTADO DE CONSERVACIÓN

GRADO DE INTERVENCION

1

IMAFRONTE MURO EVANGELIO

PÉSIMO

4

2

IMAFRONTE FRACHADA

PÉSIMO

4

3

IMAFRONTE MURO EPÍSTOLA

PÉSIMO

4

TOTAL SECTORES TOTAL METRLOS CUADRADOS

- 81 -

3 419.19 m²

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

UBICACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE)

RETABLO DEL CALVARIO

RETABLO DE SAN JOSE

RETABLO DEL SEÑOR DE LA MEDALLA MILAGROSA

RETABLO DE LA VIRGEN CANDELARIA

RETABLO DE LA VIRGEN DE LA MERCED

IMAFRONTE EVANGELIO

RETABLO DEL SEÑOR DE LA COLUMNA

IMAFRONTE FACHADA

RETABLO DEL ALTAR MAYOR

RETABLO DE LA VIRGEN DEL ROSARIO

RETABLO DEL SAGRADO CORAZON DE JESUS

RETABLO DE LA VIRGEN ASUNTA

RETABLO DE LA VIRGEN DEL CARMEN

IMAFRONTE EPÍSTOLA

RETABLO DE LA VIRGEN MARIA

Cuadro Nro. 19 LEYENDA N°

TIPOLOGÍA

CANTIDAD

UBICACION

1

PINTURA DE CABALLETE Y MARQUERÍA

16

06 SE ENCUENTRA EN LA SACRISTIA, PRESBITERIO Y 10 SE ENCUENTRAL A LOS COSTADOS DE LOS RETABLOS EN LA NAVE.

2

ESCULTURAS

23

SE ENCUENTRAN EL LAS HORNACINAS DE LOS RETABLOS EN TODA LA IGLESIA Y EN LAS PECHINAS DE LA LINTERNA.

3

RETABLOS

12

SE UBICAN EN LA NAVE , EL CRUCERO Y EN EL ALTAR MAYOR

4

RELIEVES POLICROMADOS

08

SE UBICAN EN LA PARTE CENTRAL DEL INTRADOS DEL CAÑON CORRIDO (NAVE)

5

METÁLES

08

UBICADOS EN LOS CAMPANARIOS DE LA TORRE (CAMPANAS)

6

LÍTICOS

03 SECTORES

UBICADOS EN LAS FACHADAS EN LOS IMAFRONTES.

- 82 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Estado de Conservación en General Actualmente, el templo se encuentra en mal estado de conservación: lado exterior (fachada), con el transcurso del tiempo, el intemperismo, y por falta de mantenimiento oportuno ha ocasionado múltiples fisuras, humedad a nivel de los muros y goteras en el techo, lo que provoco la refacción del templo colocando una cobertura provisional de calamina encima del arco corrido de la nave para evitar los continuos ingresos de agua pluvial, esta cobertura provisional que ya lleva más de cincuenta años continua allí por falta de una intervención integral al monumento.  LOS SERVICIOS EN LOS QUE INTERVENDRA EL PIP.

DIAGNÓSTICO DE SERVICIOS: El Monumento histórico artístico en la actualidad presta un servicio de oficio de misas para bautismos, primeras comuniones, matrimonios, etc. y en ocasiones especiales (Fiestas patronales de la Comunidad Católica), por el mal estado de conservación en el que se encuentra actualmente la infraestructura física, que pone en riesgo a los fieles y al clero, estructura debilitada, techos con filtraciones y sistemas eléctricos interiores obsoletos. Los exteriores alrededor al templo contenidos al interior de la barda, tampoco pueden albergar a los feligreses y visitantes en las fiestas patronales y festividades que permiten revitalizar el patrimonio inmaterial de la población, por las inadecuadas condiciones en las que se encuentran dichas áreas, por otro lado en la parte posterior se deben de considerar un drenaje de aguas pluviales a un colector publico de la ciudad dado que estas áreas públicas (parque) producen excesiva humedad y filtraciones hacia el monumento. Por otro lado la especial y peculiar presencia de bienes culturales (Obras de arte) de gran riqueza cultural no puede ser apreciadas por los visitantes a dicho Templo, por el mal estado de los mismos y por que la infraestructura que los alberga no presenta las condiciones mínimas para dicho fin. FUNCIONALIDAD DEL MONUMENTO:  El Monumento reúne características patrimoniales singulares, el mismo que una vez restaurado cumplirá roles principales religiosos y socio culturales de ser un foco y a la vez ser receptor de la identidad cultural local, generando un sentido de pertenencia en la población.  Además que contiene en “El”, un Valor intrínseco por su significación histórica que permite revalorar las distintas manifestaciones socio culturales propias.  Es susceptible de disfrute como un recurso cultural y Turístico. Teniendo en cuenta que el bien patrimonial Religioso (al no cobrar ingresos al Monumento) no permite la generación de recursos económicos.  Ser depositario de obras de arte con contenido histórico patrimonial. SITUACION NEGATIVA: Existe inacción de parte de los diferentes actores involucrados, lo que se traduce en un abandono generalizado del monumento, por falta de liderazgo y de contar con instrumentos técnicos que permitan la recuperación integral del monumento. Lo que se traduce en esta problemática:  Abandono y pérdida paulatina del valor cultural físico del monumento.  Pérdida de identidad cultural generada por la falta del desarrollo de manifestaciones socioculturales en torno al monumento. - 83 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 Desinterés de la población local por la Conservación y Protección del Monumento. DISPONIBILIDAD DEL SERVICIO: Existe limitado uso de la infraestructura del Monumento Religioso debido al regular estado de las estructuras monumentales, que no permiten desarrollar y cumplir con sus funciones religiosas y socio-culturales. La Recuperación del Patrimonio Cultural conformado por Monumentos en el entorno de la Región de Puno, responde a la necesidad de rescatar valores socio culturales y fortalecer la identidad de los pobladores locales, implicando también la responsabilidad para los involucrados directos de mantener y preservar el monumento para las generaciones tanto presentes como futuras. 3.1.3 LOS INVOLUCRADOS EN EL PIP El grupo de involucrados en el proyecto, está compuesto por 2 grupos humanos: POBLACIÓN DE LA ZONA Este grupo lo conforman todos los pobladores de la Zona que son los directos herederos de este patrimonio cultural, es decir el distrito de Puno. Los mismos que una vez restaurado el monumento continuaran con su uso cultural, tradicional y turístico del recurso.

BENEFICIARIOS DIRECTOS La población directamente beneficia está constituida por la población católica del distrito de Puno que constituye la Demanda Efectiva del Proyecto (pobladores que profesan la fe católica a nivel distrital, que es de 107,741 habitantes. De la misma manera, existen entidades gubernamentales interesadas en la ejecución del proyecto, como son la Municipalidad Provincial de Puno, como ente rector que se hará cargo de la ejecución de las labores restaurativas propuestas, el Obispado de Puno, quien como propietario del monumento se hará cargo de las labores de operación y mantenimiento del monumento (Fase de Post Inversión).

ENTIDADES COMPETENTES Y ROL EN EL PROYECTO - El Municipio Provincial de Puno, a partir de las atribuciones conferidas por la Ley Orgánica de Municipalidades, como ente rector del gobierno local, tiene como uno de sus fines la de conducir y promover el desarrollo socioeconómico de su circunscripción. Además, entre sus competencias inherentes, se tiene: i) La cultura la recreación y el deporte; ii) Turismo y conservación de monumentos arqueológicos e históricos en coordinación con el órgano regional; y con las políticas impartidas a través del Gobierno. Además a través de actas y reuniones de trabajo con personal técnico de la Dirección Desconcentrada de Cultura de Puno, realizaran labores a nivel urbano relacionadas a la Conservación y Protección del Monumento como clausura o apertura de calles, pasajes, etc. - La Dirección Regional de Cultura de Puno asume como función las labores de supervisión y asistencia técnica de la Restauración de Monumentos Religiosos y Pre Hispánicos. - El Arzobispado del Puno, como institución rectora del erario patrimonial de la Iglesia, se hace cargo del desarrollo de labores de mantenimiento y operación una vez que se concluya con las labores de restauración del monumento Religioso, es responsable del funcionamiento del Monumento.

- 84 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

- Los pobladores del distrito de Puno, herederos directos de este bien patrimonial en su ámbito geográfico, son los llamados a conservar el patrimonio cultural de su distrito.



RIESGOS EN LA ZONA DEL PROYECTO:

ANALISIS DE RIESGOS: Formato N° 1: Identificación de peligros en la zona de ejecución del proyecto Parte A: Aspectos generales sobre la ocurrencia de peligros en la zona 1. ¿Existen antecedentes de peligros en la zona en la cual se pretende ejecutar el proyecto? Sí Inundaciones Lluvias intensas Heladas Friaje / Nevada Sismos Sequías Huaycos Derrumbes / Deslizamientos Tsunamis Incendios urbanos Derrames tóxicos Otros

2.

No

Comentarios

X X X

Produce Infiltración X X X X X X X X

X

Humedad (Por cultivos próximos)

¿Existen estudios que pronostican la probable ocurrencia de peligros en la zona bajo análisis? ¿Qué tipo de peligros? Sí Inundaciones Lluvias intensas Heladas Friaje / Nevada Sismos Sequías Huaycos Derrumbes / Deslizamientos Tsunamis Incendios urbanos

No X X X

Comentarios SENAMI SENAMI

X X X X X X X

3. ¿Existe la probabilidad de ocurrencia de algunos de los peligros señalados en las preguntas anteriores durante la vida útil del proyecto? SI 4. ¿La información existente sobre la ocurrencia de peligros naturales en la zona es suficiente para tomar decisiones para la formulación y evaluación de proyectos? SI - 85 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Información corroborada por al solicitar información al sistema nacional sobre la ocurrencia de peligros en geodinámica interne y externa, fenómenos meteorológicos el resultado es el siguiente: Fuente: Pagina Web INDESI – SIMPAD – Zona del proyecto.

En el área del proyecto de acuerdo a los mapas virtuales de riesgo del INDESI SIMPAD (Sistema Nacional de Información para la Prevención y Atención de Desastre del INDESI) bajado en corte al día 20/11/2011; el resultado muestra que la zona del proyecto presenta precipitaciones fluviales en su área de influencia. Sin embrago de acuerdo al análisis en campo en el terreno propiamente dicho que ocupa el monumento a intervenir se evidencia el peligro de le existencia de humedad pronunciada en la parte baja del monumento, cimentación y sobre cimentación, así como la continua precipitación de lluvias especialmente en el mes de verano como en toda la sierra del Perú, que ha producido filtraciones en la parte interior del templo. Clima En general el clima de la ciudad de Puno se halla frío y seco, al ubicarse a orillas del lago el clima es temperado por la influencia del lago. Las precipitaciones pluviales son anuales y duran generalmente entre los meses de diciembre a abril, aunque suelen variar en ciclos anuales, originando inundaciones y sequías, generalmente las precipitaciones son menores a 700 mm.

- 86 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La temperatura es muy variable, con marcadas diferencias entre los meses de junio y noviembre y con oscilaciones entre una temperatura promedio máxima de 21 °C y una mínima de -15 °C.

Características Específicas de los Peligros. a) Para definir el grado de peligro se requiere utilizar los siguientes conceptos: - Frecuencia: se define de acuerdo con el período de recurrencia de cada uno de los peligros identificados, lo cual se puede realizar sobre la base de información histórica o en estudios de prospectiva. - Severidad: se define como el grado de impacto de un peligro específico (intensidad, área de impacto). b)

Para definir el grado de Frecuencia (a) y Severidad (b), utiliza la siguiente escala: B = Bajo: 1, M = Medio: 2, Alto = Alto: 3, S.I. = Sin Información: 4.

Peligros

S

Frecuencia (a)

N B

M

A

S.I.

Severidad (b) B

M

A

Resultado (c ) = (a)*(b)

S.I.

Lluvias Intensas ■ ¿Existen procesos de saturación de suelos? ■ ¿Existen procesos de infiltración?

X X

1

2

2

1

2

2

Humedad / ■ ¿Existen procesos de erosión?

X

■ ¿Existe mal drenaje de suelos?

X

■ ¿Existen antecedentes de inestabilidad o fallas geológicas en las laderas? ■ ¿Existen antecedentes de deslizamientos? ■ ¿Existen antecedentes de derrumbes?

2 1 X X X

- 87 -

1

2 2

2

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

- LLUVIAS INTENSAS FRECUENCIA Grados Media

Ocurrencia, anual en temporada de verano con predominancia a aumento en los últimos 05 años,

SEVERIDAD Grados Baja

No implica la suspensión del recorrido del BIEN CULTURAL y de ser el caso, ello ocurre sólo en períodos de pocas horas.

- HUMEDAD FRECUENCIA Grados

Alta

Ocurrencia, permanente y se incrementa en temporada de verano lluvias, erosión y infiltración de aguas hacia las cimentaciones, sobre cimentaciones y muros del templo, deterioro de las estructuras portantes del templo.

SEVERIDAD Grados Media

No Implica la suspensión del recorrido en zonas de ocurrencia del BIEN CULTURAL de ser el caso

- CONCLUSIONES DE LOS PELIGROS DE LA ZONA DEL PROYECTO 1. Los peligros identificados de lluvias y Humedad presentan : Frecuencia : Media Severidad : Baja PELIGRO : Medio – Alto

ANÁLISIS DE VULNERABILIDAD Análisis de Vulnerabilidades por Exposición (localización) SI 1

NO

¿La localización escogida para la ubicación del proyecto evita su exposición a peligros?

X

2 Si la localización prevista para el proyecto lo expone a situaciones de peligro, ¿es posible, técnicamente, cambiar la ubicación del proyecto a una zona menos expuesta?

X

Formato N° 2: Lista de Verificación sobre la generación de vulnerabilidades por Exposición, Fragilidad o Resilencia en el proyecto.

- 88 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Análisis de Vulnerabilidades por Fragilidad (tamaño, tecnología) SI En la zona de ejecución del proyecto, ¿existen mecanismos técnicos (por ejemplo, 1 sistemas alternativos para la provisión del servicio) para hacer frente a la ocurrencia de desastres? En la zona de ejecución del proyecto, ¿existen mecanismos financieros (por ejemplo, 2 fondos para atención de emergencias) para hacer frente a los daños ocasionados por la ocurrencia de desastres? En la zona de ejecución del proyecto, ¿existen mecanismos organizativos (por ejemplo, planes de contingencia), 3 para hacer frente a los daños ocasionados por la ocurrencia de desastres? ¿El proyecto incluye mecanismos técnicos, financieros y/o organizativos para hacer frente a los daños ocasionados por la ocurrencia de desastres? ¿La población beneficiaria del proyecto conoce los potenciales daños que se generarían si 5 el proyecto se ve afectado por una situación de peligro?

4

NO X

X

X

X X

Análisis de Vulnerabilidades por Resilencia SI 1 2 3 4 5

La construcción de la infraestructura sigue la normativa vigente, de acuerdo con el tipo de infraestructura de que se trate? ¿Los materiales de construcción consideran las características geográficas y físicas de la zona de ejecución del proyecto? Ejemplo: Utilizacion de materiales tradiconales y acordes con la originalisis del monumento. ¿El diseño toma en cuenta las características geográficas y físicas de la zona de ejecución del proyecto? De acuerdo a la identificacion de peligros. ¿La decisión de tamaño del proyecto considera las características geográficas y físicas de la zona de ejecución del proyecto? La tecnología propuesta para el proyecto considera las características geográficas y físicas de la zona de ejecución del proyecto?

6 ¿Las decisiones de fecha de inicio y de ejecución del proyecto toman en cuenta las características geográficas, climáticas y físicas de la zona de ejecución del proyecto?

NO

X X X X X

X

- I nterpretación de los Resultados

Exposición

Respuesta NO

Fragilidad

SI

1-4 NO Resiliencia

5

NO

Comentario Se necesita medidas de reduccion de riesgo No sera necesrio recopilar informacion sobre el o los aspectos que no se han incluido: normativa de construcción vigente, materiales de construcción, características geográficas, físicas, climáticas, entre otras, y sobre la base de esa información tomar acciones concretas en el planteamiento de las alternativas, para reducir el riesgo. De ser necesario, deberá realizar una nueva visita de campo a la probable zona de ejecución del proyecto para recopilar la información básica. Se deberá incorporar medidas de reducción de riesgo para mantener la operatividad del proyecto. Se deberá lograr, mediante la coordinación institucional, la promoción de mecanismos de difusión sobre los daños que se ocasionarían si no se toman medidas para reducir las condiciones de riesgo.

- 89 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Exposición: El PIP considera las medidas de reducción de riesgos (humedad alta) por lluvias que están directamente ligados a la estructura del Monumento (Colocación dar una cobertura apropiada que evite infiltraciones de aguas, así como el tratamiento de instalaciones sanitarias para la instalación de tuberías cribadas de drenaje de las aguas sub superficiales las cuales son conducidas al sistema de alcantarillado local) y el tratamiento de áreas exteriores para evitar el cultivo en estas áreas que produzcan humedad por filtración hacia las estructuras bajas del templo. Fragilidad: El PIP contempla la elaboración de plan de contingencia y/o seguridad durante la ejecución del PIP. Resilencia: Como parte de los programas difusión y promoción planteadas en el PIP se desarrollaran dichas capacitaciones para reducir las condiciones de riesgos del PIP. Formato N° 3: Identificación del Grado de Vulnerabilidad por factores de exposición, fragilidad y Resilencia Factor de Vulnerabilidad Exposición Fragilidad

Resiliencia

Grado de Vulnerabilidad

Variable

Bajo

(A) Localización del proyecto respecto de la condición de peligro (B) Características del terreno (C) Tipo de construcción (D) Aplicación de normas de construcción (E) Actividad económica de la zona (F) Situación de pobreza de la zona (G) Integración institucional de la zona (H) Nivel de organización de la población (I) Conocimiento sobre ocurrencia de desastres por parte de la población

Medio X X X

Alto

X X X X X X

(J) Actitud de la población frente a la ocurrencia de desastres (K) Existencia de recursos financieros para respuesta ante desastres.

X X

El PIP enfrenta una vulnerabilidad MEDIA, ya que la exposición es media y muestran variables de Resilencia que muestran vulnerabilidad. Cuadro N° 21 ESCALA DE NIVEL DE RIESGO, CONSIDERANDO NIVEL DE PELIGROS Y VULNERABILIDAD Definición de Peligros / Vulnerabilidad Grado de Peligros

Bajo Medio Alto

Grado de Vulnerabilidad Bajo Medio Bajo Bajo Bajo Medio Medio

- 90 -

Alto

Alto Medio Alto Alto

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PELIGROS QUE GENERAN LA INTERVENCIÓN DEL PROYECTO Efectos adversos sobre zonas próximas a poblaciones susceptibles de ser afectados.- La zona donde se desarrollara el proyecto corresponde a zona urbana, de tal modo todas las actividades como el cercado de área de intervención, instalación de almacenes y residencia de obra y baños, movimiento de tierras, limpieza del terreno para el desarrollo de actividades propias de la restauración y tratamiento de áreas exteriores al templo, etc. ocasionaran ruidos molestos, generación de polvo, acumulación de desechos sólidos, presencia de elementos extraños en la zona y cambio en el paisaje. Todas estas situaciones ocasionarán malestar en los vecinos para lo cual debe preverse, medidas que disminuyan o eviten estos efectos que serán de corta duración. Es por ello que durante el proceso restaurativo es decir la ejecución de obra propiamente dicha, el material como excedente de las excavaciones, desmontaje de muros y coberturas deben ser acumuladas temporalmente en las áreas libres al interior de la barda que delimita el monumento próxima a al frente principal hacia la plaza principal (atrio), debido a que ubicación facilita el traslado en camiones, evita la compactación del suelo y no genera mayor impacto visual, para luego ser llevadas a los rellenos sanitarios del municipio como destino final. Las acciones antes descritas se encuentran planteadas dentro de la propuesta técnica y debidamente presupuestadas, como es el caso del cercado del monumento para evitar la contaminación visual, polvo y no obstaculizar el tránsito peatonal ni vehicular,, instalación de baños, instalación de almacenes, oficinas en lugares adecuados en lo posible ocupando ambientes de la infraestructura pre existente, trabajos preliminares (eliminación de material excedente, remociones y liberaciones, sin utilizar maquinaria pesada con las debidas consideraciones técnicas acumulando previamente el material a desechar en ambiente al interior de la barda perimetral, así como minimizando la contaminación auditiva no generan do ruidos molestos para la población. Sin embargo en casos específicos se desarrollaran acciones de coordinación con la población y/o municipalidad y el residente de obra para una adecuada gestión del PIP.



GRAVEDAD DE LA SITUACIÓN NEGATIVA QUE SE INTENTA MODIFICAR a)

Temporalidad; El templo de acuerdo al desarrollo de los antecedentes históricos y la evolución en el pasado reciente no ha sufrido una intervención restaurativa integral, únicamente acciones puntuales hacia eventos de colapsamiento y/o inclemencias climáticas que motivaron refacciones precarias como la protección con calamina de la cobertura dado que existían filtraciones. Al ser declarado como bien integrante del patrimonio cultural de la Nación el 28 de diciembre de 1972, tenemos la facilidad de intervenir este monumento patrimonial. Las condiciones en las que se encuentra actualmente el templo son de considerable deterioro como se detalla en la problemática, arquitectónica, arqueológica y artística detallada anteriormente; por lo que es necesario su pronta intervención para no perder un bien con características arquitectónicas y artísticas únicas, recuperar su uso permitiendo la recuperación de la identidad cultural de la población entorno al monumento y las actividades que se desarrollan dentro del mismo.

- 91 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

b) Relevancia La situación negativa es de índole permanente o estructural, es decir no se ha desarrollado ningún proceso de restauración y/o de recuperación integral del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno. c) Grado de Avance Resulta muy difícil estimar un porcentaje de la población afectada, porque los pobladores de las áreas de influencia habitan diferentes sectores, comunidades y distritos, ya que los templos no solamente reciben la visita de pobladores de las áreas donde se ubican sino también de pobladores de distritos, comunidades y caseríos aledaños.

3.2

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA, SUS CAUSAS Y EFECTOS Las causas del problema central han sido identificadas en la condición del monumento sin proyecto y reflejando el estado actual de deterioro que presenta el Monumento. Para el estudio se han considerado acciones que nos permitan atender las causas directas identificadas en el árbol de causas y efectos del problema, es así que se prioriza la realización de actividades de intervención del monumento cultural icono de la ciudad de Puno que no fue atendido en años anteriores.

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA CENTRAL: METODOLOGÍA Y PROCESO DE “LLUVIA DE IDEAS”.El equipo técnico interdisciplinario encargado de formular el PIP realizó el taller para formular los arboles de Árbol de Causas y Efectos y Árbol de Medios y Fines, mediante la aplicación de la metodología de Lluvia de Ideas. Desarrollando el siguiente proceso:  Motivación a través de exposición fotográfica.  Conversatorio de los valores patrimoniales del monumento:

PROBLEMA CENTRAL El problema central está definido como: " Deterioro de la Infraestructura y Bienes Culturales Artísticos y Patrimoniales de la Basílica Menor o Catedral de la Ciudad de Puno.”

- 92 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

IDENTIFICACIÓN DE CAUSAS DEL PROBLEMA CENTRAL Las causas directas e indirectas del problema central son: INFRAESTRUCTURA INTERNA Y EXTERNA DE LA BASILICA MENOR DE PUNO EN PROCESO DE DETERIORO.  Deficiente conservación de la infraestructura de la Catedral de la Ciudad de Puno.  Deficientes Instalaciones complementarias en la Catedral de la ciudad de Puno. DETERIORO DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO.  Deficiente conservación y restauración de los bienes patrimoniales artísticos del monumento (obras de arte). La selección y justificación de las causas relevantes se apoya en el diagnóstico de la situación actual de la Catedral de Puno.

IDENTIFICACIÓN DE EFECTOS DEL PROBLEMA CENTRAL Los efectos directos actuales y potenciales del problema central son:  Perdida de la Originalidad y Valor Cultural del Bien Patrimonial.  Perdida de la Identidad Cultural de la Población de la región Puno. .

El efecto final del problema central es: "Pérdida del Valor patrimonial del bien Cultural e Identidad en la población del área de influencia”. Los efectos están sustentados por el diagnostico situación del monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno.

- 93 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CONSTRUCCIÓN DEL ÁRBOL DE CAUSAS Y EFECTOS. PÉRDIDA DEL VALOR PATRIMONIAL DEL BIEN CULTURAL E IDENTIDAD EN LA POBLACIÓN DEL ÁREA DE INFLUENCIA

PÉRDIDA DE LA ORIGINALIDAD Y VALOR CULTURAL DEL BIEN PATRIMONIAL

PÉRDIDA DE LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACIÓN DE LA REGIÓN PUNO

DETERIORO DE LA INFRAESTRUCTURA Y BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS Y PATRIMONIALES DE LA BASÍLICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO.

INFRAESTRUCTURA INTERNA Y EXTERNA DE LA BASILICA MENOR DE PUNO EN PROCESO DE DETERIORO

DEFICIENTE CONSERVACION DE LA INFRAESTRUCTURA DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

DEFICIENTES INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS EN LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

- 94 -

DETERIORO DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO

DEFICIENTE CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO (OBRAS DE ARTE)

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

3.3

PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO: La ejecución del proyecto Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno estará a cargo de la Municipalidad Provincial de Puno, posibilitando incorporar de manera adecuada una unidad cultural para la población católica y visitantes de la ciudad de Puno, capital de la provincia del mismo nombre. - El Objetivo o propósito central del proyecto es: Recuperación de la Infraestructura y Bienes Culturales Artísticos y patrimoniales de la Basílica Menor o Catedral de la ciudad de Puno. Se trata de restaurar la Catedral de Puno, respetando la materialidad y el sistema constructivo original, además de fortalecer a la organización común a cargo del templo. Asimismo, de recuperar un monumento histórico, potenciar la organización comunal, reactivar cultural, social y económicamente a la comunidad y recuperar oficios y costumbres tradicionales. Los medios para enmendar el problema central y que contribuya a solucionarlo son: INFRAESTRUTURA INTERNA Y EXTERNA DE LA BASILICA MENOR DE PUNO RECUPERADA  Adecuada conservación de la infraestructura de la Catedral de la ciudad de Puno.  Adecuadas Instalaciones complementarias en la Catedral de la ciudad de Puno. RECUPERACIÓN DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO  Apropiada Conservación y restauración de los bienes patrimoniales artísticos del Monumento (obras de arte) Los efectos o consecuencias positivas cuando se resuelva el problema central identificado son:  Recuperación del Monumento y sus Elementos Patrimoniales  Recuperación de la identidad cultural de la población de la Región Puno - Con un efecto Central que es: Recuperación del Valor Patrimonial del bien cultural e Identidad en la población del área de influencia.

- 95 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CONSTRUCCIÓN DEL ÁRBOL DE MEDIOS Y FINES. RECUPERACION DEL VALOR PATRIMONIAL DEL BIEN CULTURAL E IDENTIDAD EN LA POBLACIÓN DEL ÁREA DE INFLUENCIA

RECUPERACION DEL MONUMENTO Y SUS ELEMENTOS PATRIMONIALES

RECUÈRACION DE LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACIÓN DE LA REGIÓN PUNO

RECUPERACION DE LA INFRAESTRUCTURA Y BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS Y PATRIMONIALES DE LA BASÍLICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO.

INFRAESTRUCTURA INTERNA Y EXTERNA DE LA BASILICA MENOR DE PUNO RECUPERADA

ADECUADA CONSERVACION DE LA INFRAESTRUCTURA DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

ADECUADAS INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS EN LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

- 96 -

RECUPERACION DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO

APROPIADA CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO (OBRAS DE ARTE)

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

MEDIOS FUNDAMENTALES Y COMPONENTES

ADECUADA CONSERVACION DE LA INFRAESTRUCTURA DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

ADECUADAS INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS EN LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

APROPIADA CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTÍSTICOS DEL MONUMENTO (OBRAS DE ARTE)

Componente N°1

Componente N° 2

RESTAURACIÓN DE LAS ESTRUCTURAS Y ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL MONUMENTO

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO

- 97 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BÁSILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

ÁRBOL DE MEDIOS FUNDAMENTALES , ACCIONES Y METAS FÍSICAS.

MEDIOS FUNDAMENTALES

Medio Fundamental 1: ADECUADA CONSERVACION DE LA INFRAESTRUCTURA DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

COMPONENTES

Componente 1 RESTAURACION DE LAS ESTRUCTURAS Y ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS DEL MONUMENTO

OBJETIVO ESTRATEGICO

ACCIONES -

Implementación de obra

-

Trabajos preliminares de restauración.

- Proceso restaurativo (Movimiento de tierras, obras de concreto simple, calzadura, recomposición, consolidación, restitución de cimientos sobre cimientos y muros, estructuras de madera coberturas, muros y tabiquerías de albañilería, arcos) Restauración de infraestructura arquitectónica - Acabados (revoques, enlucidos y molduras, pisos y pavimentos, (Intervención en 5,288.54 m2) contra zócalos, carpintería de madera, cerrajería, vidrios y cristales, pintura, varios limpieza y jardinería) - Restitución de Rejas Metálicas

Medio Fundamental 2: ADECUADAS INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS EN EL MONUMENTO

Medio Fundamental 3: APROPIADA CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES PATRIMONIALES ARTISTICOS DEL MONUMENTO (OBRAS DE ARTE)

Componente 2 RESTAURACION Y Bienes Culturales Artísticos CONSERVACIÓN DE LOS (Obras de Arte) (Intervención en 1,592.22 m2 / BIENES CULTURALES 76 de piezas ) ARTISTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO

- 98 -

-

Instalaciones Sanitarias (drenajes)

-

Instalaciones eléctricas especializadas y Sistemas de Protección

-

Obras provisionales

-

Conservación y Restauración de Pintura de Caballete y marcos.

-

Conservación y Restauración de Esculturas Policromada.

-

Conservación y Restauración de Retablos.

-

Conservación y Restauración de Relieves Policromados.

-

Conservación de Metales

-

Conservación y Restauración de líticos

-

Memoria de Intervención

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

COMPONENTES IDENTIFICADOS: Los componentes identificados para el proyecto de Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno son:  COMPONENTE 1: Restauración de las Estructuras y Elementos Arquitectónicos del Monumento.  COMPONENTE 2: Conservación y Restauración de los Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte) del monumento.

Consiguientemente, la ejecución del presente proyecto considera la realización de estos tres componentes. El primer componente considera la realización de la Investigaciones Arqueológicas, la restauración de infraestructura Arquitectónica, eléctricas y de seguridad; el segundo componente considera la conservación y restauración de bienes culturales artísticos como las tipologías de Pintura de caballete, Esculturas, retablos, relieves, obras metálicas y líticas del templo y finalmente el componente de Sensibilización e Involucramiento de la población y organizaciones sociales que permitirá fortalecer la identificación de los pobladores con la conservación y revaloración de los bienes patrimoniales de su provincia. ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN Teniendo en cuenta los medios fundamentales del árbol de objetivos, para lograr la Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, se plantean los componentes: Restauración de elementos arquitectónicos y estructuras del monumento, los Bienes Culturales Artísticos del monumento y la Sensibilización e involucramiento de la población y organizaciones sociales en cometido del monumento. VALORES QUE INFLUYEN EN LAS INTERVENCIONES PATRIMONIALES6 Muchos valores pueden asociarse con los bienes patrimoniales; aquéllos que son considerados significativos proveerán justificaciones para su protección y conservación. Tales valores fluctúan entre los históricos y los comerciales, y un solo bien puede poseer valores conflictivos que dificultan en modo particular las decisiones de gestión; sin embargo los valores de juicio pueden cambiar con el tiempo. Las consideraciones deben incluir: • Valores Culturales y • Valores Socio-Económicos Actuales. La presencia o ausencia de estos valores llevará a la salvaguardia y conservación de los bienes culturales, o en otras instancias, puede llevar a su abandono y destrucción. Por ejemplo, valores nacionalistas o políticos podrían brindar motivación para la protección y restauración de un bien, pero esos mismos valores podrían causar la pérdida de un bien que en el momento no necesariamente satisfaga la concepción política de relevancia. 6

Reflexiones extraídas del «Manual para el manejo de los sitios del Patrimonio Cultural Mundial» publicado por ICCROM, UNESCO, Centro del Patrimonio Mundial e ICOMOS, 2003.

- 99 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

VALORES CULTURALES Los valores culturales que están asociados con los bienes patrimoniales y su relación con los observadores de hoy en día, son necesariamente subjetivos (dependen de las interpretaciones que reflejan nuestro tiempo). Estas determinaciones dictaminarán el grado de interés general en el objeto y su entorno, la interpretación de su carácter cultural intrínseco y el desarrollo de políticas de intervención. El reconocimiento de una destacada relevancia universal en los sitios del Patrimonio y su intervención resultante, deben definirse sobre la base de la esencia histórica y su potencial arqueológico. El objetivo de las clasificaciones dadas a continuación, es ayudar a identificar los varios tipos de valores que se discuten usualmente, y entender su relación con el bien cultural, el sitio y su contexto. Así entonces, los valores culturales pueden clasificarse de las siguientes maneras: Valores de identidad (basados en el reconocimiento) Relacionados con los lazos emocionales de la sociedad hacia los objetos y sitios específicos que incluyen características como: edad, tradición, continuidad, conmemoración, leyenda. También pueden ser sentimentales, espirituales, religiosos, simbólicos, patrióticos o nacionalistas. Al ser considerados como emocionalmente perceptivos, estos valores tienen un fuerte impacto en su salvaguarda, conservación y restauración Valor artístico o técnico relativo (basado en la investigación) Fundamentado tanto en evaluaciones científicas e histórico-críticas como en la determinación de la importancia del diseño del bien y en la relevancia de su concepción o manufactura. Este valor resulta de la investigación que han llevado a cabo los profesionales, la que proporciona una base para su clasificación y catalogación, como también la estrategia a seguir en una intervención. Valor de originalidad (basado en estadísticas) Vinculado con otros bienes de su mismo tipo, estilo, período, región o combinación de éstos. Este valor puede reforzar la relevancia de las cualidades que posea el bien, y fortalecer así la posibilidad de inscripción del mismo como sitio del Patrimonio Mundial. VALORES SOCIO-ECONÓMICOS ACTUALES. Valores económicos Catalogados como la generación de recursos provenientes de fuentes de ingreso tales como el turismo, el comercio, el uso o las atracciones, éstos deben estar manejados correctamente o se corre el riesgo de destruirlos. Para conservar el bien adecuadamente se debe enfocar colectivamente, su costo-beneficio. Valor funcional Unido estrechamente con el valor económico, pues la continuidad de las funciones originales y tradicionales del bien refuerza su significado, lo que no puede lograrse con manifestaciones de interpretación. Un uso apropiado siempre favorece la conservación, mientras que una adaptación mal concebida suele causar la degradación del bien. Valor educativo Incorporado en los programas de educación para potenciar la toma de conciencia sobre la cultura y la historia de un bien determinado; esto enfatizará la defensa y el cuidado de la evidencia patrimonial del monumento no renovable.

- 100 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Valor social Asociado con las actividades sociales tradicionales, juega un papel importante en el establecimiento de la identidad social y cultural; la interacción de la sociedad civil con el bien, dentro de una comunidad, genera la preocupación por el entorno local, lo que motiva el mantenimiento y la reparación del mismo, y suscita el interés popular. Valor político Vinculado generalmente con acontecimientos específicos de la historia del bien, y asociado, asimismo, con la región o el país. La relevancia política de un monumento o sitio puede ayudar a recaudar fondos y atraer la atención del público. Una acción política desacertada puede conducir a un desarrollo indeseable y a la destrucción de la autenticidad. Varios de estos valores pueden tener impactos tanto positivos como negativos sobre el bien cultural, por lo expuesto, la conjunción de dichos valores debe ser considerada como una estructura útil y una referencia dentro de un proceso de evaluación más detallado. Los tratamientos involucran inevitablemente la pérdida de algunos valores culturales, pero esta pérdida se puede justificar para preservar la integridad esencial de las propiedades culturales para generaciones venideras. Las estrategias para el tratamiento de los sitios culturales se deben desarrollar de acuerdo con los siguientes principios: • Asegurar La Reversibilidad; • Usar Materiales Cuyos Efectos Sean Reversibles, Siempre Que Sea Técnicamente Posible; • No Perjudicar Una Intervención Futura, Si Ésta Es Necesaria; Y • No Impedir La Posibilidad de Un Posterior a Las Evidencias del Objeto. La autenticidad podrá mantenerse si se: a) Permite que la Mayoría Del Material Histórico Existente se Conserve (Autenticidad en los Materiales); b) Asegura La Armonía con los Diseños Originales (Color, Tono, Textura, Forma y Escala); c) Impiden Adiciones Que Dominen Sobre La Fibra Original Y Respete Su Potencial Arqueológico; Y d) Cumple con la Prueba de Autenticidad en Cuanto a Diseño, Material, Factura o Implantación en Caso de Paisajes Culturales, Sus Características y Componentes Distintivos. PLANTEAMIENTO TÉCNICO DE LA ALTERNATIVA ÚNICA: La Restauración es única porque sus procedimientos se basan en Normas y Reglamentos contenidos en Cartas Internacionales y Nacionales y documentos relacionados que establecen la filosofía y principios de intervención de los Monumentos Culturales. Los procedimientos de intervención están basados en la aplicación de metodologías y de técnicas que confieren las condiciones adecuadas y propias de la restauración, en el que el personal profesional, técnicos y mano de obra calificada, intervienen en el proceso de Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno, en concordancia con el Expediente Técnico Integral de Restauración Aprobado, considerando que dicho documento es la síntesis de experiencias del proceso de restauración de diferentes intervenciones de Monumentos Culturales.

- 101 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Por ello que, la Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno, presenta una sola Alternativa para su intervención. Por su parte, la sensibilización e involucramiento de la población en proyectos de restauración y puesta en valor de monumentos históricos culturales, también tienen sus propios procedimientos de aplicación de metodologías y técnicas en la implementación y difusión de sus actividades. El planteamiento de una alternativa única se sustenta en los siguientes aspectos: 1. El sustento de la alternativa única está basado en el componente más relevante, no existiendo otro sustento técnico en lo referente a obras restaurativas para el desarrollo de otra alternativa 2. Al carecer de otras alternativas técnicas para abordar el componente más relevante, es oportuno y justificable plantear la alternativa única. 3 La sensibilización propuesta tiene un tratamiento específico y diferenciado para proyectos de Recuperación de Monumentos Virreinales Religiosos, donde el Involucramiento de la Población y Organizaciones Sociales en el cometido del Monumento es sui generis, requiriendo actividades y acciones muy apropiadas para este tipo de tratamiento de monumentos culturales. 4. En determinados estudios y casos prácticos del SNIP, las iniciativas de inversión no presentan alternativas de solución. Presentan solo una. Con un problema principal debidamente identificado y una única solución formulada, parece coherente. La alternativa única es descrita a continuación: Teniendo en cuenta los medios fundamentales del árbol de objetivos, para lograr la Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno, se plantean los componentes: 1. Restauración de elementos arquitectónicos y estructuras del Monumento; 2. Conservación y Restauración de los Bienes Culturales Artísticos del monumento.

Medio Fundamentales N° 1 y Nº 2: ADECUADA CONSERVACION DE LA INFRAESTRUCTURA DE LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO Y ADECUADAS INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS EN LA CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO. COMPONENTE 1: RESTAURACIÓN DE ARQUITECTÓNICOS DEL MONUMENTO.

LAS

ESTRUCTURAS

Y

ELEMENTOS

 RESTAURACIÓN DE INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA: La intervención del monumento se plantea como un proceso restaurativo (eminentemente conservacionista) no solo como simple escenario arquitectónico, sino además como el espacio histórico y de los procesos históricos que se dieron en torno a él. Es decir el monumento a restaurar se entiende como un hecho histórico mismo y su significación como tal; por ello “…la idea de monumento se funde con la idea de lugar previo…” (José Altés Bustelo 2000)7, implicando el proceso investigativo que debe anteceder de manera inmediata y paralela a 7

Conferencia Internacional de conservación Cracovia 2000.

- 102 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

cualquier intervención restaurativa. Las principales acciones que se desarrollaran se agrupan de la siguiente manera: • Implementación de Obra • Trabajos Preliminares: • Proceso Restaurativo (Movimiento de Tierras, Obras de Concreto Simple, Calzadura, Recomposición, Consolidación, Restitución de Cimientos Sobre cimientos y Muros, Estructuras de Madera Coberturas, Muros y Tabiquerías de Albañilería, Arcos). • Acabados (Revoques enlucidos y Molduras, Piso y Pavimentos, Contrazocalos, Carpintería de Madera y Metálica, Cerrajería, Vidrios y Cristales, Pintura, Varios Limpieza).  INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS • Restitución de Rejas Metálicas y Puertas Metálicas • Instalaciones Sanitarias (Drenajes). • Instalaciones eléctricas y sistemas de protección.

Medio Fundamental Nº 2: APROPIADA CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE). COMPONENTE 2: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO. Para este componente se consideran la ejecución de acciones en Bienes culturales artísticos como son, pinturas de caballete, marcos, esculturas policromadas, retablos, metales y líticos identificados en el diagnostico y presentan problemas en cuanto al mantenimiento, almacenamiento, humedad y estabilidad estructural. Del mismo modo se desarrollan labores de estabilización estructural especialmente en esculturas, donde se reintegraran piezas faltantes, entizado pulido y consolidación final de las piezas. En el Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno se realizarán procesos según la propuesta de intervención de acuerdo a su naturaleza, por lo que se procederá de manera general de la siguiente forma:  Obras Provisionales  Conservación y Restauración de Pintura de Caballete  Conservación y Restauración de Marcos.  Conservación y Restauración de Esculturas Policromadas  Conservación y Restauración de Retablos  Conservación y Restauración de relieves policromados  Conservación de Metales  Conservación y Restauración de Líticos  Elaboración de Memoria de Intervención.

- 103 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPITULO IV: FORMULACIÓN Y EVALUACIÓN

- 104 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

4.1.

DEFINICION DEL HORIZONTE EVALUCIÓN DEL PROYECTO El horizonte del proyecto se esquematiza de la siguiente forma: - Periodo cero (Años de inversión 2014, 2017) - Ejecución y post inversión 10 periodos de post inversión (2018-2028) mediante acciones de mantenimiento y operación. Análisis de horizonte del PIP  Pre Inversión La aprobación del perfil de Pre inversión representa el fin de esta etapa dado que el monto de inversión del PIP no supera los 10´000,000.00, la inversión planteada asciende a S/. 5,858,780.10 La elaboración del PIP se inicio a mediados del mes de octubre del 2012 con el trabajo de campo in situ y elaboración del diagnostico y propuesta técnica de intervención.  Inversión Para la fase de inversión se consideran dos etapas bien definidas: 1. Elaboración y aprobación del Expediente Técnico Integral del PIP. 2. Ejecución física propia de obra. 1. Elaboración y aprobación del Expediente Técnico Integral del PIP Esta primera etapa contempla la elaboración de los diferentes estudios que conforman el Expediente Técnico Integral: En total esta primera fase presenta un tiempo de duración en la elaboración del expediente integral de 4 meses y en su aprobación respectiva por los órganos competentes 2 meses más es decir en total el tiempo estimado para esta acción es de 6 meses. El Expediente Integral del PIP está compuesto por la elaboración de varios estudios detallados y definitivos de cada uno de los componentes y acciones especializadas que forman parte de la inversión propuesta, siendo estos integrados en un solo documento por el proyectista de manera que se tiene un Expediente Integral con la participación de un equipo inter y multidisciplinario en cada uno de los componentes los cuales serán elaborados con profesionales con alta especialidad en el tema y con vasta experiencia en elaboración de expedientes técnicos de restauración arquitectónica así como en restauración de bienes muebles culturales artísticos (obras de arte). 2. Ejecución del Proyecto La ejecución del proyecto será realizada en 3 años, en los diferentes componentes y acciones planteadas. Post Inversión Esta etapa se inicia el año 2018 con los gastos de operación y mantenimiento durante la fase de post inversión a cargo del obispado de Puno, de acuerdo al compromiso firmado por este.

- 105 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

4.2. DETERMINACION DE LA BRECHA OFERTA – DEMANDA 4.2.1 Análisis de la Demanda El proyecto se sustenta en lograr la recuperación del Templo, lo que permitirá en una primera instancia que el estado recupere para la posteridad un monumento de alto contenido patrimonial y a la vez que este monumento tan importante en la memoria colectiva de la Región Puno, continué vigente para el desarrollo de sus actividades sociales y religiosas, logrando cumplir diversas funciones dentro de la cultura popular local. Así mismo, por las características culturales y muestras patrimoniales diversas, la provincia de Puno es uno de los puntos más visitados del Perú por turistas nacionales y extranjeros que con su arribo a la ciudad permitirán también la dinamización de las actividades económicas en torno al patrimonio recuperado. Los principales grupos demandantes para el proyecto son:  Población del distrito de Puno que profesan la religión Católica.  Visitantes que llegan a la provincia de Puno.



POBLACION DE REFERENCIA

Población Local: Los datos del Censo 2007 del INEI, muestran en el distrito el mismo comportamiento de la región y provincia de Puno, alcanzado un total de 125,663 habitantes representado el 9.91% de la población total del Departamento 1’268,441, con el 4.32 % de población rural. El distrito de Puno presenta una tasa de crecimiento intercensal distrital de 1.940%, en el ámbito urbano y -2.973% en el ámbito rural, como se muestra a continuación: Cuadro Nº 22

Distrito de Puno: Población de Referencia AMBITO

Área

Población Total 1993

2007

Tasa de Crecimento

Población 2014

Urbano Rural

423,253

629,891

2.881

768,419

PUNO

656,596

638,550

-0.296

625,430

PROVINCIA PUNO

Urbano Rural

102,815

136,754

2.058

157,718

98,390

92,482

-0.441

89,662

DISTRITO PUNO

Urbano Rural

91,877

120,229

1.940

137,534

8,291

5,434

-2.973

4,399

100,168

125,663

DEPARTAMENTO

TOTAL

141,933

Fuente: Censo Nacional de Población y Vivienda 1993 y 2007. INEI

Visitantes a la Provincia de Puno: Los arribos a la provincia de Puno, como se pueden observar a continuación, muestran una tendencia creciente a los largo de los años que son considerados para la evaluación. Para la determinación de las tasas de crecimiento para los visitantes a la provincia de Puno, se presenta el cuadro siguiente:

- 106 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO” Cuadro Nº 23

Arribos a la Provincia de Puno y Variación Anual Porcentual Visitantes ANO

Nac.

Variación Anual Porcentual

Ext.

Total

Nac.

Ext.

Total

2004

62,825

122,529

185,354

2005

61,571

141,590

203,161

-2.00

15.56

9.61

2006

68,060

154,666

222,726

10.54

9.24

9.63

2007

84,940

174,212

259,152

24.80

12.64

16.35

2008

91,378

198,773

290,151

7.58

14.10

11.96

2009

97,032

181,121

278,153

6.19

-8.88

-4.14

2010

102,547

177,218

279,765

5.68

-2.15

0.58

105,709

193,079

298,788

2011

Variación Anual Porcentual Promedio

3.08

8.95

6.80

6.72%

5.85%

6.15%

Fuente: MINCETUR – Puno. Registro de Arribos a la Provincia de Puno



POBLACION DEMANDANTE POTENCIAL

a.- Población del Distrito de Puno: Conformado por la población urbana y rural que ocupa el distrito de Puno, como principales s del bien patrimonial y los servicios que se ofrecerán una vez concluido el proyecto. Cuadro Nº 24

Población del distrito de Puno Año

Distrito de Puno

2007

125,663

Fuente: Censo de Población 2007 INEI

Para la proyección de la población utilizamos la tasa de crecimiento del distrito. Cuadro Nº 25 Distrito de Puno: Proyección de la Población de Referencia

AÑO

ÁREA

Población Total

URBANA

RURAL

2014

137,534

4,399

141,933

2015

140,365

4,268

144,634

2016

143,254

4,142

147,396

2017

146,203

4,018

150,222

2018

149,213

3,899

153,112

2019

152,284

3,783

156,067

2020

155,419

3,671

159,089

2021

158,618

3,561

162,179

2022

161,883

3,456

165,339

2023

165,215

3,353

168,568

2024

168,616

3,253

171,869

2025

172,087

3,157

175,243

2026

175,629 3,063 178,692 2027 179,244 2,972 182,216 Fuente: Proyección de Población en Base a Tasa de Crecimiento Intercensal 2007 - 1993.

- 107 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

b.- Visitantes Nacionales y Extranjeros: Grupo constituido por los Visitantes nacionales y extranjeros que llegan a la provincia de Puno. Se considera el número de visitantes a la provincia por considerar que la ciudad de Puno, por tratarse de la ciudad más importante y capital de la provincia es un paso obligado para todos los visitantes Cuadro N° 26 Arribos a la Provincia de Puno Año 2011 ANO 2011

Visitantes Nacionales

Extranjeros

105,709

Total

193,079

298,788

A continuación se muestra la proyección de los visitantes que arriban a la provincia de Puno: Cuadro N° 27 Proyección de Arribos a la Provincia de Puno

Años

2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023 2024 2025 2026 2027

Visitantes a Puno Nacional

Extranjero

Total

112,813

204,372

317,185

120,395

216,326

336,721

128,486

228,979

357,465

137,120

242,372

379,493

146,335

256,549

402,884

156,170

271,555

427,724

166,665

287,438

454,103

177,865

304,250

482,116

189,819

322,046

511,865

202,575

340,883

543,458

216,189

360,821

577,010

230,718

381,926

612,644

246,223

404,265

650,488

262,770

427,911

690,681

280,429

452,940

733,369

299,275

479,432

778,708

 POBLACION DEMANDANTE EFECTIVA Conformada por la población de la Ciudad de Puno y la población Católica del Distrito. Que tienen necesidades y que demandaran efectivamente los servicios en los que intervendrá el proyecto.

Población Católica del Distrito: La población católica del distrito de Puno se incluirá en la estimación de la demanda, a pesar de que por ser un patrimonio que pertenece a la nación no es determinante el uso religioso que tenga el monumento.

Cuadro N° 28

- 108 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Distrito de Puno: Población de 12 años y más según Religión que profesan Absoluto

Religión

Urbano

Católica

Relativo

Rural

Total

Urbano

Rural

80,702

3,442

84,144

85.30%

80.03%

Cristiana / Evangélica

5,482

378

5,860

5.79%

8.79%

Otra

5,550

394

5,944

5.87%

9.16%

Ninguna

2,876

87

2,963

3.04%

2.02%

94,610

4,301

98,911

100.00%

100.00%

Total

Fuente: Censo Nacional de Población y Vivienda 2007. INEI

Para la proyección de la población católica del distrito también utilizamos la tasa de crecimiento estimada para el distrito, considerando el ámbito de asentamiento de los habitantes. Resulta importante mencionar que la Población católica del distrito de Puno se convierte en la Demanda Efectiva del Proyecto, cuya proyección se muestra a continuación: Cuadro Nº 29

Proyección de la Población Católica

Año

Área Urbana

Rural

TOTAL

2014

117,316

3,521

120,837

2015

119,731

3,416

123,147

2016

122,196

3,314

125,510

2017

124,711

3,216

127,927

1

2018

127,278

3,120

130,398

2

2019

129,898

3,028

132,925

3

2020

132,572

2,938

135,509

4

2021

135,301

2,850

138,151

5

2022

138,086

2,765

140,851

6

2023

140,928

2,683

143,611

7

2024

143,829

2,603

146,432

8

2025

146,789

2,526

149,316

149,811

2,451

0

152,262 10 2027 152,895 2,378 155,273 Fuente: Proyección de Población Católica en Base a Tasa de Crecimiento Intercensal 2007 - 1993. 9

2026

Visitantes Nacionales y Extranjeros: Para determinar la Población Demandante Efectiva por el lado de los visitantes para el monumento, se considera el porcentaje que representa los arribos por turismo cultural, como se muestra a continuación: Cuadro N°30 Visitantes Nacionales y Extranjeros que realizan Turismo Cultural Parámetro de

Arribo visitantes

Arribo visitantes

Total visitas

Evaluación 2011 Turismo Cultural Parcial

Nacionales 105,709 58% 61,311

Extranjeros 193,079 53% 102,332

destino Puno 298,788

Fuente: Boletines Perfil del Turista Nacional y Perfil del Turista Extranjero – PROM PERU

- 109 -

163,643

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

A continuación, considerando los criterios del cuadro anterior, se realiza la proyección de visitantes nacionales y extranjeros al monumento, para los años que conforman el horizonte de evaluación del proyecto: Cuadro N° 31 Visitantes Nacionales y Extranjeros que realizan Turismo Cultural y visitan Iglesias

Años

Visitantes a Puno Nacionales

Extranjeros

Total

2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023 2024 2025

74,522 79,530 84,874 90,578 96,666 103,162 110,095 117,494 125,390 133,816 142,809 152,407

121,359 128,457 135,971 143,924 152,342 161,253 170,684 180,668 191,235 202,421 214,261 226,793

195,881 207,987 220,845 234,502 249,008 264,415 280,779 298,162 316,625 336,237 357,070 379,199

2026

162,649

240,058

402,707

2027

173,580

254,099

427,679

Fuente: Proyección de Estadísticas de Arribos a la Provincia de Puno – DIRCETUR Puno

A continuación se presenta la Proyección de la Demanda Efectiva del Monumento: Cuadro Nº 32

Demanda Efectiva

Año

Población Local

Visitantes

TOTAL

2014

120,837

195,881

316,717

2015

123,147

207,987

331,134

2016

125,510

220,845

346,355

2017

127,927

234,502

362,429

1

2018

130,398

249,008

379,406

2

2019

132,925

264,415

397,340

3

2020

135,509

280,779

416,288

4

2021

138,151

298,162

436,312

5

2022

140,851

316,625

457,476

6

2023

143,611

336,237

479,848

7

2024

146,432

357,070

503,502

8

2025

149,316

379,199

528,515

9

2026

152,262

402,707

554,969

0

155,273 427,679 582,952 Fuente: Proyección de Población en Base a Tasa de Crecimiento Intercensal 2007 - 1993. 10

2027

- 110 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DEMANDA POR PATRIMONIO A INTERVENIR. La demanda del proyecto por patrimonio la presentamos por componentes, en el sentido de que son las actividades identificadas para su intervención y que se requieren desarrollar para la concreción del PIP y así la sociedad pueda contar con un monumento Restaurado y Conservado para la sociedad. Cuadro Nº 33

CUADRO RESUMEN DE AREAS DEL MONUMENTO – COMPONENTE ARQUITECTÓNICO

AMBIENTES 1

ÁREA (m2)

ÁREAS EXTERIOR (circundante al monumento) ÁREA MONUMENTAL 16,772.24 ÁREAS

2

CATEDRAL Nave Presbiterio Soto coro Coro Transepto-crucero Cámara Sacristía Contra sacristía (capilla) Baptisterio (deposito) al coro y torre SUB TOTAL MUROS Y CIRCULACION TOTAL

ÁREA (m2) 475.04 130.57 31.51 31.51 376.65 31.39 64.94 65.17 40.34 40.34 1,287.46 657.57 1,945.03 3,343.51

ÁREA LIBRE (incluye atrio)

5,288.54

TOTAL ÁREA QUE OCUPA EL MONUMENTO

ESTADO Malo Malo Malo Malo Pésimo Malo Pésimo Malo Pésimo Pésimo m² m² m² m² m²

Cuadro Nº 34

CUADRO RESUMEN DE ÁREAS DE RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE

N°

Obras de Arte

Cantidad

Área m²

1.00

Pintura de Caballete

16

18.66

2.00

Marcos

6

5.97

3.00

Esculturas

23

88.97

4.00

Retablos

12

1010.00

5.00

Pintura en relieves Policromados

08

18.48

6.00

Metales

08

33.95

7.00

Piedra (SECTORES)

03

419.19

TOTAL

76.00

1,592.22

- 111 -

Estado Malo Malo Malo Malo Malo Pésimo Pésimo

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

4.2.2. Análisis de la Oferta:

OFERTA ACTUAL La oferta actual o sin proyecto se considera cero o nula hasta el momento que termine la restauración. Debido principalmente al mal estado de conservación en el que se encuentra este Monumento. La principal dificultad o problema es el riesgo de pérdida del valor patrimonial contenido en el monumento, las áreas aledañas al mismo y los bienes muebles e inmuebles inmersos en el mismo, considerado como bien integrante del patrimonio Cultural de la Nación. Recursos Físicos La principal dificultad o problema es el peligro de pérdida del valor patrimonial que tiene el monumento considerado como bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nación. Por otro lado la especial y peculiar presencia de bienes culturales (Obras de arte) de gran riqueza cultural no puede ser apreciadas por los visitantes a dicho monumento, por los diferentes estados de de conservación que presentan y por que la infraestructura que los alberga no presenta las condiciones adecuadas para dicho fin. Recursos Humanos En el estado que se encuentra el Monumento en ocasiones presta un servicio de oficio de misas de manera permanente, en ocasiones especiales (Fiestas religiosas y acontecimientos tradicionales) y las visitas de turistas nacionales y extranjeros que llegan a Puno con la finalidad de apreciar y/o visitar los principales destinos culturales de la provincia. OFERTA OPTIMIZADA La oferta optimizada es cero o nula, ya que no es posible hacer pequeñas mejoras en el monumento histórico artístico para lograr poner en las condiciones adecuadas de funcionamiento, ya que dada la monumentalidad de la Catedral de Puno, es necesaria una intervención integral sobre sus componentes arquitectónicos y obras de arte principalmente.

4.2.3Balance Oferta – Demanda El balance en número de personas (análisis referencial) demuestra que no hay oferta para el proyecto, considerando que hay una demanda insatisfecha de personas que desean visitar el monumento durante el horizonte del proyecto. Cuadro Nº 37

Balance Oferta Demanda (Beneficiarios Directos) 0

AÑO DEMANDA OFERTA BALANCE

316,717

331,134

1 346,355

362,429

2

379,406

3

397,340

4

416,288

5

436,312

6

457,476

7

479,848

8

503,502

9

528,515

10

554,969

582,952

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

0

-316,717

-331,134

-346,355

-362,429

-346,355

-362,429

-379,406

-397,340

-416,288

-436,312

-457,476

-479,848

-503,502

-528,515

- 112 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Para el análisis del Balance con áreas a intervenir consideramos el valor del cronograma de metas físicas para el componente de intervención restaurativa, considerando las áreas programadas anualmente en los dos periodos de ejecución del proyecto en relación a la intervención total que será la oferta de 5,288.54 m2. Cuadro Nº 38

Balance Oferta Demanda respecto (Áreas a Intervenir) AÑO

0

DEMANDA

0.00

OFERTA

0.00

5,288.54

BALANCE

0.00

-3,524.02

1,764.52

1 1,799.72

2

3

4

5

6

7

8

9

10

1,724.30

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

5,288.54

-3,488.82

-3,564.24

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

Nota: El primer año se considera 0 de avance físico por que se realizará la elaboración de Expediente Técnico.

4.3. ANÁLISIS TÉCNICO DE LAS ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN El planteamiento técnico se ha desarrollado en los siguientes componentes: Componente Restauración de elementos arquitectónicos, Investigación Arqueológica, Restauración y Conservación de bienes culturales muebles e inmuebles (obras de arte) y sensibilización e involucramiento; Considera la realización de labores de investigación arqueológica mediante la realización de excavaciones exploratorias (como elemento principal de esta labor) en el monumento. Labores que se detallan a continuación: En cuanto a los resultados obtenidos en el Análisis de Riegos se identifico un nivel de riesgos medio de acuerdo a un nivel de peligro medio y una vulnerabilidad media. El planteamiento de alternativas contempla la inclusión de medidas de reducción de riesgo en el proyecto, las cuales se encuentran identificadas en la acción de Restauración de Infraestructura Arquitectónica e Instalación de sistemas complementarios de dentro del componente de Restauración de elementos arquitectónicos, además de la Conservación y restauración de Bienes Culturales Artísticos y estructuras culturales del monumento, por el carácter monumental en el que se enmarcan serán parte de la restauración de las estructuras virreinales religiosas. 4.3.1

ASPECTOS TÉCNICOS COMPONENTE 1: RESTAURACIÓN DE ARQUITECTÓNICOS DEL MONUMENTO.

LAS

ESTRUCTURAS

Y

ELEMENTOS

A. RESTAURACIÓN DE INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA : PROPUESTA: La propuesta establece la Recuperación del Monumento Histórico Artístico, que comprende la intervención de la nave, Crucero, Transeptos, Sacristía, Baptisterio, Torres, áreas libres de atrios colindantes al muro testero, muro del evangelio, muro de la epístola. ATRIOS – IMAFRONTES La Propuesta arquitectónica mantiene la configuración actual, mediante intervenciones de consolidación y limpieza de elementos líticos, restitución de elementos líticos deteriorados.

- 113 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

NAVE INTERIOR DE TEMPLO: Catedral de nave extendida con diferencia de cotas a nivel de piso, hallándose el presbiterio y sacristías a un nivel más alto (0.40), al ingreso del muro de pies cuenta con un sotocoro y coro alto, además de un baptisterio, un área de a torre y una cámara posterior al muro testero y altar; asimismo presenta una cripta ubicada bajo la nave cuyo ingreso se da a través de un en piso ubicado en el transepto derecho a una profundidad de dos metros bajo el nivel de piso en cuya evaluación se pudo determinar que la catedral actualmente no cuenta con los niveles exigidos de estabilidad estructural, por lo que se pretende la rehabilitación estructural de muros y cimientos que comprende las siguientes obras:  Se calzaran los encuentros de muro para evitar separaciones, se desmontara en todo el perímetro un promedio de 03 hiladas de piedra para colocar piezas que garanticen la soportabilidad de las estructuras.  A nivel de muros del evangelio y de epístola se realizaran calzaduras en forma de “V”, como también se calzaran en sobre cimientos a una altura de 0.50 por encima del nivel de suelo en todo el perímetro, sobre esta misma base se restituirán los cimientos a una altura de 0.70 m. quedando como acabado final el sobre cimiento a una altura total de 1.20 m. ,las intervenciones en cimientos serán mediante calzaduras de la cimentación existente en una altura de 0.90 m. por el ancho total de muro ingresando por ambos lados los mismos que se entibaran durante el proceso de ejecución, se avanzara cada 1.00 m. hasta 1.20 m. como máximo aperturando en forma alternada para evitar deslizamientos y aplastamientos por las cargas dinámicas que ejercen sobre éstas áreas, estas intervenciones se realizaran en las áreas que sean necesarias, una vez calzadas las áreas intervenidas se procederá a la intervención con consolidaciones de la cimentación que se encuentra por debajo de las áreas calzadas siendo estas las de mayor longitud hacia la fundación de cimientos en una altura de 0.70 m. por el ancho del muro , cuyo trabajo será por ambos lados, finalmente para dar mayor solidez a la cimentación se restituirán los cimientos en forma de zarpa a ambos lados teniendo la primera zarpa de 0.25 x0.70 de altura por ambos lados de la estructura portante de muro, la segunda zarpa tendrá una altura de 0.75 m. x 0.25 m., distribución simétrica de mayor soporte estructural, todas estas estructuras durante el proceso de restauración deberán de contar con conectores de piedras que formen una unidad monolítica en referencia a las intervenciones de calzaduras, consolidaciones y restituciones, trabajo que será extensivo en todas las intervenciones de cimientos, sobre cimientos de la catedral nave-baptisterio, torres, contrafuertes.  Re-emboquillado de las juntas existentes entre los bloques de piedra de los cimientos, sobre cimientos y parte superior de estos muros, retirando el mortero que se muestre débil o deteriorado, e introduciendo un nuevo mortero más resistente y durable por ambos costados de los muros, constituido por arena y cemento en proporción 3 a 1, en volumen, con una profundidad mínima de penetración de 10 cm, que ira acorde con las acciones de calzaduras y restitución determinadas en ítems anteriores.  Refuerzo de los cimientos existentes y en los sectores indicados con nuevas vigas de cimentación de concreto armado en “L”, dispuestas por debajo de la base de los muros, que serán construidas e introducidas por paños alternados de longitudes no mayores de un metro, aplicando de la mejor manera posible la técnica de calzaduras, muy utilizada en la restauración de

- 114 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

monumentos históricos. (a considerar durante los estudios detallados durante la elaboración del expediente técnico). Del análisis estructural. Métodos y criterios concordantes con las características particulares de este proyecto de mecánicos de los elementos resistentes de la edificación han sido calculados para diferentes combinaciones de las cargas permanentes (D), de las cargas vivas o sobrecargas (L), y de las cargas sísmicas (E). La hipótesis fundamental que ha de servir de base para desarrollar este análisis estructural ha consistido en asumir un comportamiento elástico-lineal de todos los elementos resistentes de esta edificación. Las otras dos consideraciones básicas para el análisis estructural corresponden a los principios de continuidad o compatibilidad de desplazamientos y equilibrio. Para distribuir las cargas verticales entre los diferentes elementos estructurales se ha el criterio de áreas tributarias.

aplicado

Métodos de diseño estructural. Todos los elementos estructurales de concreto armado han sido diseñados por el método de Resistencia Última, conocido también como diseño a la Rotura. Para ello se utilizaron los factores de carga y las combinaciones de solicitaciones prescritas por el Reglamento Nacional de Construcción vigente, así como los diferentes factores de reducción de las resistencias últimas nominales. Normas y reglamentos. En el análisis y diseño de las estructuras de concreto armado se han aplicado los criterios de diseño y prescripciones del Reglamento Nacional de Construcción y sus normas técnicas siguientes: Norma Técnica E. 020: Cargas. Norma Técnica E. 050: Suelos y Cimentaciones. Norma Técnica E. 030: Diseño Sismo Resistente. Norma Técnica E. 060: Concreto Armado. Norma Técnica E. 070: Albañilería. En el diseño de las estructuras de madera de este Monumento se han aplicado las recomendaciones del Manual de Diseño para Maderas del Grupo Andino, elaborado por la Junta del Acuerdo de Cartagena.  En las escaleras que limitan la nave del presbiterio se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas líticas originales y consolidación de las mismas.

- 115 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 En la intervención del muro testero se calzaran los derrames de los vanos, las fisuras y agrietamientos en encuentro del muro testero utilizando sus respectivas trabas, así como la conservación de elementos originales los cuales previo análisis serán reubicadas como elemento constructivo y estructural considerándolos nuevamente en el proceso de restauración. BAPTISTERIO: Esta es un área de dimensiones mínimas, de forma rectangular, en cuyo interior se encuentra un área en piso deteriorado por falta de mantenimiento. Se realizaran calzaduras en cimientos, sobrecimientos y encuentro de muros, el tipo de intervención será semejante a la estructura de nave. En el piso se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas originales (ladrillo pastelero), restitución de piezas faltantes y consolidación de las mismas. A TORRE Se realizaran calzaduras en cimientos, sobre cimientos y encuentro de muros, asimismo se realizaran acciones de recomposición recuperando las piezas originales y la recomposición de la escalera de la cual se halla completamente deteriorada presentando desgaste en las piezas líticas y falta de material ligante entre las juntas.

TORRE: Debido al deterioro, por asentamiento diferencial, agrietamientos en el encuentro de muros además de la perdida de parte del entrepiso que conecta Latorre del extremo derecho con el coro el cual presenta un forado en la parte central, causando el deterioro progresivo de este bloque, se propone:  La calzadura y restitución de cimientos y sobre cimientos.  Recomposición y Restitución de pisos y entrepiso , para lo cual se desmontara parte del entrepiso de la torre (derecha) tomando las previsiones de seguridad, es decir utilizando apuntalamientos y el registro previo de su aspecto formal como de la ubicación de las molduras.  Recomposición y Restitución de pisos en el piso del campanario y previo a este , el cual se encuentra completamente deteriorado por falta de mantenimiento y la proliferación de agentes bióticos (palomas); para lo cual se realizara un registro previo de la estructura formal , molduras y grabados para luego ser retornados a su estado original.  Se consolidara la puerta ubicada en el vano de , asimismo se recuperara la utilidad de la cerrajería hallada coadyuvada con una reja de seguridad. CUBIERTAS DE NAVE – TORRE-BAPTISTERIO:  La bóveda de cañón que enmarca el 90% de la catedral actualmente se encuentra en proceso de deterioro continuo debido a las filtraciones de aguas pluviales y a la precaria utilización de elementos constructivos para su conservación, por ello se plantea:  La liberación de la cubierta provisional y la recuperación de la estructura original.  Se apuntalara interiormente por tramos toda la estructura a intervenir.

- 116 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 Recomposición de la estructura de relleno hallada entre la imposta y el intradós que muestra perdida del material ligante, el cual será restituida por un material nuevo y un aglomerante impermeabilizante logrando su compactación e impermeabilización general.  Consolidación de las impostas realizando acciones de limpieza y restitución de mortero degradado.  Se consolidara y restituirá el mortero de las juntas.  Se propone el recubrimiento de la bóveda de cañón con ladrillo pastelero vidriado utilizando una mezcla de mortero original y un aglomerante impermeabilizante.  Se restituirá las cubertinas de protección de los contrafuertes.  Se consolidara los encuentros entre el crucero, transeptos, linterna recientemente intervenida y la bóveda.  Se consolidara el encuentro entre la bóveda de cañón y la portada principal.  La estructura de cubierta de baptisterio será de pares, sin embargo para contrarrestar la altura que tiene en referencia con el área de espacio reducido se colocara una falsa estructura de par y nudillo la misma que reducirá la altura. ACABADOS: Pisos: Tratamiento de pisos a nivel exterior se restituirá las piezas faltantes del piso de laja de piedra de piedra irregular en un ancho de 0.80 - 0.70 m. así como se colocaran sistemas de drenajes superficiales y por debajo de subsuelo, los mismos que tendrán 04 cajas de registro cuyas pendientes se ejecutarán en base a los niveles de pisos superficiales, cotas de fondo y cotas de tapas coincidentes con los acabados de superficies.

PLANTEAMIENTO TÉCNICO DE LAS ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN - ESPECIFICACIONES TÉCNICAS El planteamiento técnico se ha desarrollado en los siguientes componentes: Componente Restauración de elementos arquitectónicos, Investigación Arqueológica, Restauración y Conservación de bienes culturales muebles e inmuebles (obras de arte) y sensibilización e involucramiento. Considera la realización de labores de investigación arqueológica mediante la realización de excavaciones exploratorias (como elemento principal de esta labor) en el monumento. En cuanto a los resultados obtenidos en el Análisis de Riegos se identifico un nivel de riesgos medio de acuerdo a un nivel de peligro medio y una vulnerabilidad media. El planteamiento de alternativas contempla la inclusión de medidas de reducción de riesgo en el proyecto, las cuales se encuentran identificadas en la acción de Restauración de Infraestructura Arquitectónica dentro del componente de Restauración de elementos arquitectónicos, Bienes Culturales Artísticos y estructuras culturales del monumento, por el carácter monumental en el que se enmarcan serán parte de la restauración de las estructuras virreinales religiosas. IMPLEMENTACIÓN DE OBRA Se consideran las siguientes acciones como parte de la implementación de obra: Obras Provisionales (instalación de campamento de obra, servicios higiénicos, carteles de obra, almacenamiento y aprovisionamiento de agua y su traslado, instalación de rampas para

- 117 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

eliminación de desmonte, Instalaciones provisionales de energía eléctrica, instalación de poleas, andamiaje , obras de protección, eliminación de material excedente, liberaciones y desmontajes de diferentes estructuras en general. Oficina para Residencia de Obra.En el área adyacente al templo se construirá la oficina del residente de obra en 9 m2 , para ello se utilizara columnas de madera rolliza de 6” , con vigas de madera rolliza de la misma dimensión, entre columnas se ubicaran madera corriente de 2” x 3” x 10’ que irán en forma horizontal y servirán como elementos de arriostre a ellas se clavaran las planchas de calamina que servirán de cerramiento a este ambiente, las 4 columnas irán enterradas en el piso 0.50 mts, en la parte central de la cara hacia donde desfoga las aguas de lluvias se ubicara la puerta de , la misma que será de madera corriente, interiormente Las paredes estarán forradas de madera triplay, así mismo el piso será de madera machihembrada águano de 1” x 4” x 10’, se instalara energía eléctrica a través de un cable mellizo, con su interruptor, un soquet colgante y foco de 60 watts. Almacén Provisional: m2 Se implementara un almacén de calamina de 40 m2. Para la cubierta de estos ambientes se utilizarán planchas onduladas de zinc (calamina), las mismas que se apoyarán sobre travesaños o vigas de madera corriente aserrada de 2” x 3” espaciadas a 1.70 m. Adecuación de Almacenes de Investigación: m2 Se adecuara un almacén para el material cultural procedente de las excavaciones arqueológicas de la investigación arqueológica en el Ambiente esquina sur este parroquia el cual tiene un área de 33 m2. Instalación de Servicios Higiénicos Provisionales (Glb.). Se construirá un modulo de servicio higiénico provisional para el personal que laborará, en esta obra de restauración, con una ubicación adecuada que será designada por el profesional residente de la obra. Este módulo constará de dos espacios cada uno de 1.20x1.00, que servirán de ducha y otro de servicio higiénico, serán elaborados con estructura de madera corriente de 2”x3”, cerramiento de muros y techo con planchas onduladas de zinc de 11 canales. Se instalará una salida de agua conectado del punto más cercano a la obra a una distancia de 15.00mt. Utilizando tubo PVC Ø ½”y una salida de desagüe con tubo PVC Ø 4”en cada ambiente. En el servicio higiénico se colocará un pozo turco de granito fijado en una base de concreto; en el espacio siguiente se vaciará el piso con concreto con mezcla de 1:5 y se colocará una ducha con rios. Cerco de Protección de Arpillera: M2 Por requerimiento de trabajo (desmontaje del techo, muros, limpieza y consolidación morteros de la torre etc.), es necesario aislar el área de trabajo, para ello se plantea un cerco de arpillera de 3mts de altura la fabrica del cerco se efectuara con rollizos de 5”x7 mts, espaciados a 3.0 mts, que es el espacio que ocupan cuatro calaminas en posición vertical, estas columnas de madera rolliza estarán arriostradas por correas de madera corriente de 2” x 3” x 10 ‘espaciadas a 0.90 mts de tal manera que cada calamina se sujetara en tres puntos, en la base se colocara una madera rolliza de 4” que irá en todo el perímetro, los parantes verticales deben ir enterrados 0.60 mts en el piso, para ello solo en el área donde exista lajas de piedra (frente a torres) para el hincado de los

- 118 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

rollizos se retirara las lajas de piedra. Las correas van sujetadas a los rollizos con clavos de madera de 5”. Cartel de Obra Según Modelo: Und. Se colocará un cartel en un lugar visible y cerca de la edificación a intervenir, orientado hacia la plaza principal del distrito, con las dimensiones preestablecidas por la entidad ejecutora, en una plancha de latón, fijado en un bastidor de madera de 3”x3” y pies derechos con rollizos de 5” fijados con alambre nº 8 y anclados a una profundidad de 0.50cm. con concreto de 1:10, el cartel irá pintado con esmalte color azul eléctrico, especificando en el , el nombre del monumento de intervención, tipo de intervención, monto asignado, tipo de ejecución, la modalidad, así como el tiempo de inicio y culminación de la obra, si existiera presupuesto participativo y/o aporte de Municipio o entidad diferente a las anteriores deberán llevar el monto y tipo de aporte en dicho cartel de obra. Instalación Provisional de Agua: Gbl. Se realizará la instalación de 01 punto de agua potable (grifo de ½” y tuberías PVC Ø ½” y rios necesarios), El tendido de red será por piso por debajo de nivel de piso natural a una cota de fondo de 0.50m, conectado del lugar más próximo posible y cerca a la edificación será necesario sin embargo la captación y almacenamiento de agua será en cilindros de 55 galones, los mismos que deberán tener una capa de esmalte anticorrosivo de color blanco recubriendo su interior. Instalación Eléctrica Provisional: Glb. Se realizará la instalación de puntos de energía eléctrica según el requerimiento de obra desde las redes públicas cercanas a la obra, al igual que los puntos para luminarias de 100 watts con sus respectivos socket colgantes de baquelita e interruptores de bakelita de 1 switch para efectos de trabajos en el interior de la Iglesia por la oscuridad del ambiente y puntos adicionales de tomacorrientes de baquelita bipolar x1 para eventuales lámparas u otros; para esta conexión se usará cable bipolar Nº14. Acondicionamiento de Poza Para Apagado De Cal: M3 Se construirá una poza de 1.80 x1.80 m x1.00 de profundidad, la base tendrá un solado de concreto simple sobre piso nivelado y afirmado, al igual que las paredes esta poza tendrá forma regular. Estará embutida en piso, dejando sobre el nivel de superficie 0.30m de altura. Instalación de Polea: Pza. Se plantea la utilización de poleas para el acarreo vertical de materiales y mezcla de morteros en lugar de rampas, por su fácil y práctico manejo, se ubicará esta polea adyacente al castillo de andamios y corriendo junto a él, de acuerdo al avance de la obra, tanto al interior como al exterior. Estará sostenido por un pie derecho conformado por rollizos de eucalipto de 6” a 8” promedio, embutido al suelo firme y arriostrado al muro de la Iglesia, se utilizará soga de ¾” para polea, así como alambre negro Nº 8, para tortolear y amarres de elementos verticales y horizontales, a medida que la altura incrementa la estructura de soporte de la polea, también seguirá incrementando en la adición de nuevos rollizos colocados en forma horizontal embutidos en muro. Y en forma vertical serán traslapados en una longitud de 1.20m con corte de espiga y tortoleado con alambre galvanizado. Instalación de Andamiaje Metálico: Se utilizarán para la realización de los trabajos de calzaduras, empastes, pintados, restitución de bloques de piedra en cabecera de muros y en muros que superen la altura de 3.00 m, estos

- 119 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

tendrán la finalidad de facilitar los trabajos, por ser más prácticos y ocupar menos área, así como el desarmado es rápido y fáciles de transportar, se utilizara hasta un máximo de 7 cuerpos de altura, y un mínimo de 02 cuerpos, si la altura sobrepasa 4 cuerpos el castillo de andamios deberá de sujetarse con maderos horizontales embutidos en muro para dar garantía de estabilidad y seguridad al trabajador, se colocarán 4 a 7 tablones que atraviesen de lado a lado llegando a un ancho de 1.40m en cada cuerpo, sujetos con alambre negro Nº 8, tortoleados en estructura de metal para evitar deslizamientos. Si la altura incrementara, la colocación de tablones será en cuerpos alternos del andamio. Drenaje provisional a tajo abierto: Excavación de zanjas para drenaje abierto en el sector del Muro del Evangelio en el que se evidencia una fuerte cantidad de aguas sub superficiales, las miasmas que desestabilizan las estructuras de los ambientes en este sector. TRABAJOS PRELIMINARES: Se desarrollan diferentes acciones tales como: LIMPIEZA DE TERRENO Eliminación de Elementos Sueltos Livianos: M2 En esta partida se ejecutarán los trabajos de eliminación de elementos como. Elementos de madera que no tengan relación artística con el Monumento, (dimensiones pequeñas, también la eliminación de basuras y elementos nocivos como excremento de animales. Eliminación de material excedente - M3. Todo el material proveniente de los residuos, de la liberación de techos, y remoción de muros; será eliminado periódicamente hacia los volquetes, para su traslado; evitando su aglomeración en obra, aquí se incluyen lo restante de intervenciones anteriores que se encuentran en los exteriores. Eliminación de Maleza y Arbustos M2 Está referido a la extracción de hierbas y arbustos menores y de fácil extracción, crecida en todo los ambientes interiores y exteriores del templo, como en áreas de la cabecera de los muros que han perdido la cobertura, así como en cubierta donde han invadido parte de este elemento., trabajos que serán realizados manualmente. REMOCIONES Y LIBERACIONES (PISOS ENTREPISOS, VANOS, ELEMENTOS DE MADERA Y METAL, REVESTIMIENTOS, ETC.) DEMOLICIONES Y DESMONTAJES. Liberación de estructura de madera de entrepisos: (M2). Este trabajo se realizara en el piso del coro, liberando en su totalidad sus elementos, para su evaluación y respectiva restauración. Por encontrarse en mal estado, posteriormente se utilizara material compatible que ofrezca resistencia y garantice su estabilidad, esta liberación no deberá afectar en lo absoluto al material. Liberación de emboquillado de de argamasa en sobrecimientos: (M2) En esta partida se ejecutarán los trabajos de liberación de emboquillado de sobrecimientos del templo a nivel interior y exterior, esta labor es fundamental para descubrir las zonas donde se

- 120 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

presenten fallas y realizaran trabajos de consolidación y calzado, así también se dejaran evidencias de este elemento en sectores donde este se encuentre en buen estado de conservación como en el sotocoro y también según vea por conveniente el residente de obra. Desmontaje Cancela: (PZA) Se refiere al desmontaje de la cancela de a lstranceptos que se encuentra en el muro del evangelio, debido a su evidente deterioro, desmontando todos los elementos correspondientes a su estructura; estas labores se realizarán de forma manual previa codificación de cada una de sus piezas y registro fotográfico seguido de la liberación de los goznes y las hojas que lo componen para culminar con el retirado del marco, esta piezas serán resguardadas en un lugar seguro para su restauración y recuperación. Liberación de techos de calamina y estructura de madera - M². Se refiere al desmontaje de la cobertura; donde se realizará: primero la recuperación de material reutilizable, estas labores se realizarán de forma manual. APUNTALAMIENTO DE CONSTRUCCIONES EXISTENTES Y CIMBRAS. Apuntalamiento de Muros de Adobe con Puntales Dobles: (Pza) En las zonas de emergencia se realizaran para apuntalamientos de los muros que están siendo desplazados por las presiones laterales externas y desplomes. Así también con la finalidad de efectuar de zarpas, calzaduras de cimientos, liberaciones y otros será necesario efectuar el apuntalamiento integral de los muros del templo para intervenir consolidar i/ o restituir dicho sector que colapso. Apuntalamiento de muros - pza. Como medida preventiva, para realizar los trabajos de calzadura y de consolidación, se realizará el apuntalamiento de los muros mediante la construcción de puntales dobles de madera rolliza de eucalipto de 8”, los que se empotrarán al piso poniéndole como tope una estaca de madera. Apuntalamiento de techos - pza. Como medida preventiva y desarmado de cobertura, se realizará el apuntalamiento de los techos mediante la construcción de cimbras que iran apoyadas en las estructura, con el objeto de sustituir los elementos de transmisión de cargas al suelo. Apuntalamiento de vanos adintelados: (PZA) Para efectos de garantizar la ejecución de los trabajos, la seguridad del personal y resguardar la estabilidad del monumento, se procederá al apuntalamiento de los vanos adintelados del portón principal, altares y s al interior del templo techo, para lo que se utilizaran palos rollizos de eucalipto de 8” y 6” de diámetro traslapados adecuadamente hasta alcanzar la alturas respectivas de, arriostrados entre sí con listones de madera de 2”x4”x10´, 2”x3”x10´ fijados con clavos y alambres según se requiera, los que se aseguraran en tablas de madera de 1 ½”x8”x10’ con los respectivas ”tees” de madera de 2”x4”x10. Apuntalamiento de arcos de cimbra Cimbra para arco de medio punto con R = 1.20mt. A mas: (PZA) En el arco de la fachada principal como medida preventiva y de seguridad; previamente a su intervención, se colocará una cimbra para su apuntalamiento específico así como el apuntalamiento lateral.

- 121 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Se utilizara madera corriente de 1 ½” x 8” x 3.00 mts. para la base del arco de medio punto, Se utilizara formando la base del arco y en la arista superior de estas piezas madera de 2” x 3”, a manera de viga cubriendo el arco como soporte aseguradas con clavos de 3”, se tendrá así mismo una viga de madera corriente de 1 ½” x 6” x 3.00 mts que atravesará de extremo a extremo que servirá de soporte de del arco, así como el uso de madera eucalipto de 4” para distribuir en forma radial las piezas en todo el arco, distribuyendo los esfuerzos en forma radial, se utilizara clavo de 8”, 4” y 2 ½”.se colocara madera rolliza de 6” como pies derechos distribuidos cada 1.20 mts con crucetas de 4” para evitar deflexiones, se tendrán que utilizar arriostres horizontales para rigidizar esta estructura. TRAZOS, NIVELES Y REPLANTEOS. TRANSPORTE DE MATERIALES A OBRA. Transporte de materiales a obra hasta 100 Km. (Ida Y Retorno) - M³. Todo el material necesario para las acciones de restauración, tanto los que provengan de Cantera en las cercanías como los que deban adquirirse en la misma localidad o en la ciudad del Cusco, por costos, deberán ser transportados en volquetes hasta el lugar más próximo posible al emplazamiento de la obra, descargados manualmente y transportados al sitio exacto a fuerza humana. ACARREO Y TRASLADO DE MATERIAL EN OBRA. Acarreo de materiales en obra con peones - M³. El material traído a obra necesario para realizar las acciones de restauración; deberá ser trasladado al pie de obra o guardado en el almacén para su posterior uso, así tan bien el acarreo permanente en obra del almacén al lugar de trabajo puntual. Traslado vertical de materiales en obra con polea: (M3/DIA) El material traído a obra necesario para realizar las acciones de restauración en el sitio puntual, deberá ser trasladado ayudado por poleas en vista que muchos de los trabajos serán realizados en alturas y techos. PROCESO RESTAURATIVO (MOVIMIENTO DE TIERRAS, OBRAS DE CONCRETO SIMPLE, CALZADURA, RECOMPOSICIÓN, CONSOLIDACIÓN, RESTITUCIÓN DE CIMIENTOS SOBRE CIMIENTOS Y MUROS, ESTRUCTURAS DE MADERA COBERTURAS, MUROS Y TABIQUERÍAS DE ALBAÑILERÍA, ARCOS). ESTRUCTURAS Las presentes Especificaciones Técnicas de Estructuras forman parte del Proyecto, por lo que el ejecutor se ceñirá estrictamente a las indicaciones de los Planos y las presentes Especificaciones Técnicas, así como a las prescripciones del Reglamento Nacional de Construcciones vigente y a sus Anexos correspondientes. MOVIMIENTO DE TIERRAS contempla la realización de diferentes acciones tales como: Nivelación y Apisonado Manual: Se realizará trabajos de nivelación de exteriores del templo, así como el apisonado y compactación del suelo por capas, de 0.20m previa saturación moderada con agua, nivelando con

- 122 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

cordeles y lienzas el perfil del terreno horizontal en base a dados colocados en piso para tomar como plantillas maestras. Esta nivelación y compactación también se realizará en exteriores para área de veredas, las mismas que tendrán el mismo tratamiento de nivelación de interior de ambientes. Excavación Zanjas para Calzadura de Cimientos: En esta partida se realizaran los trabajos de excavaciones de zanjas para calzaduras de cimientos en todo el perímetro interior y exterior de la nave, sacristía, baptisterio donde posiblemente se intervendrá, a 2.00 mts, de profundidad, en un ancho de 1.00 mts, realizado en base a exploraciones y el informe arqueológico sobre sondeo de nivel de fundación y estado de conservación de cimientos. Se considerara el 15% de esponjamiento de material extraído. Relleno con Material Propio (Apisonado) Se realizará el relleno con material propio de las partidas generadas de excavaciones de exploración de cimientos, excavación de zanjas para consolidación y calzaduras de cimientos, excavación de exploración de pisos, excavación y sondeos de cimientos, excavación arqueológica, quedando el 15 a 20% de esponjamiento que será retirado del área de intervención. Estos rellenos se realizaran en base a los niveles anteriormente existentes. Eliminación de Material Excedente con Transporte (A 20 Km) Todo el material producto de los residuos, proveniente de la liberación de techos, embarre y remoción de muros, el desmonte resultante y los desechos de la misma obra serán eliminados en forma periódica en volquetes, trasladando este desmonte a una distancia no menor de dos kilómetros. Aquí se incluyen las aglomeraciones de tierra o desmonte de intervenciones anteriores ubicados en los exteriores. OBRAS DE CONCRETO SIMPLE, MUROS Y ALBAÑILERÍA (Consolidación, Recomposición, Restitución y Calzadura de muros, cimentaciones y sobre-cimentaciones) tanto en el Templo como en las bardas, torre, la sacristía, baptisterio. Calzadura de Cimientos de Piedra: (m3). La calzadura se efectuará en casos extremos por uno o ambos lados del muro; sobre todo en los sectores donde tenga que realizarse la traba del muro, llegando solamente hasta la mitad de la sección de muro por cada lado y en una longitud ideal de 1.00 mt., no excediendo de 1.00 mt. de altura por día. Debiendo usarse un mortero mejorado compuesto por una mezcla de cal arena 1:2 mezclando con 1/5 de cemento medido en volumen, la piedra a emplearse deberá ser del mismo tipo dejándose inscrito el año de la intervención. Calzadura de Sobre cimientos: (m3). En los sobre cimientos se realizaran calzaran utilizando piedra mediana de 10” a 12” promedio, con dimensiones de acuerdo al ancho de los muros, la altura mínima será de 1.20 mts, utilizando una mezcla en proporciones de cal arene 1: 3 con un 10 % de cemento. La albañilería será simple con las piedras cara vista1 utilizando cuñas para estabilizar los elementos hasta que el mortero de emboquillado y asiento fragüen.

- 123 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OBRAS DE CONCRETO ARMADO A) Materiales A.1) Cemento El cemento a usarse será Portland Puzolánico 1P, o normal Tipo 1 que cumpla con las Normas ASTMC. Deberá almacenarse y manipularse de manera que siempre este protegido de la humedad y sea posible su utilización según el orden de llegada a la obra. No deberá usarse cemento que se haya aterronado, compactado o deteriorado de alguna forma. El cemento estará libre de grumos y endurecimiento debido a un almacenaje prolongado o deficiente. Cualquier volumen de cemento cuyo almacenaje haya sido mayor a 90 días, será probado por el Inspector antes de su empleo, y si encuentra que su estado no es satisfactorio, será desechado. A.2) Agua El agua para la preparación del concreto será fresca, limpia y potable. Se podrá emplear agua no potable solo cuando se produce cubos de mortero probados a la compresión a los 07 y 28 días, que den resultados iguales o mayores que aquella obtenida con especimenes similares preparados con agua potable. La prueba en caso de ser necesaria se efectuará de acuerdo a la norma ASTMC-109. Se considerará como agua de mezcla aquella contenida en la arena, la que será determinada de acuerdo a la ASTMC-70. A.3) Agregados Los agregados a utilizar serán: agregado fino y agregado grueso (piedra partida). Los agregados finos y gruesos deberán ser considerados como ingredientes separados y cumplirán con las Normas ASTMC.

Agregado fino Deberá ser de arena limpia y lavada, de granos duros, resistentes y lustrosos, libre de cantidades perjudiciales como polvo, terrones, partículas suaves o escamosas, esquistos o pizarras, álcalis y materiales orgánicos con tamaño máximo de partículas de 3/16”, y cumplirá con las Normas establecidas en las especificaciones ASTM-330. Los porcentajes de sustancias deletéreas en la arena no excederán los valores siguientes: Material Designación que pasa la malla Nº 200 (Designación ASTMC –117)

% permeable por peso 3

Lutita (Designación ASTMC-123 gravedad especifica de liquido denso, 1.95)

1

Arcilla, ( Designación ASTMC-142)

1

- 124 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La arena utilizada para la mezcla del concreto será bien graduada y al probarse por medio de mallas estándar ASTM (Designación C-136), deberá cumplir con los límites siguientes: Malla % que pasa 3/8 “ 100 N° 4 90 – 100 N° 8 70 – 95 N° 16 50 – 85 N° 30 30 – 70 N° 50 10 – 40 N° 100 0 – 10 El módulo de fineza de la arena deberá fluctuar entre 2.5 y 2.9, sin embargo existirá una tolerancia para el modulo de fineza que no excederá de 0.30. La arena será considerada apta si se cumplen con las especificaciones y las pruebas que efectúe el Inspector. Agregado grueso Deberá ser piedra chancada, de grano duro y compacto. La piedra deberá estar limpia de polvo, materia orgánica o barro. En general deberá estar de acuerdo a las Normas ASTMC-33. Los agregados gruesos deberán cumplir los requisitos de las pruebas siguientes, que pueden ser efectuadas por el Ingeniero Inspector, cuando lo considere necesario. (ASTMC-131, ASTMC-88, ASTMC-121). Malla 1½ “ 1” 1/2 “ N° 4 N° 8

% que pasa 100 95 – 100 25 – 60 10 (máx.) 5 (máx.)

B) Almacenamiento De Materiales Los agregados deberán almacenarse de tal manera que no ocasionen una mezcla entre ellos, evitando así mismo que se contaminen o mezclen con polvos de otras materias extrañas, y de tal forma que sea fácilmente accesible para su inspección e identificación. Los lotes de cemento deberán usarse en el mismo orden que fueron recibidos. Cualquier cemento que se haya aterronado o compactado, o en general deteriorado, no deberá ser usado. Una bolsa de cemento queda definida como la cantidad contenida en un envase original intacto del fabricante que pesa 42.5 kg, o de una cantidad de cemento a granel que pese 42.5 kg. C) Dosificación El concreto de todas las partes de la obra, debe ser de la calidad especificada en los planos capaz de ser colocado sin segregación excesiva, y cuando se endurecedeberá desarrollar todas las características requeridas por estas especificaciones. La dosificación de los materiales deberá ser en peso. El Residente diseñará las mezclas de concreto en peso siguiendo los requisitos de resistencia para las clases de concreto especificado. El diseño será para producir un concreto de óptima

- 125 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

densidad plástica y trabajable, que pueda ser colocado en los encofrados sin que produzca segregación de los agregados cuando se compacte el concreto utilizando un vibrador de inmersión. El Residente suministrará al Ingeniero Supervisor las proporciones de las mezclas necesarias para cumplir con los requisitos de resistencia, durabilidad, impermeabilidad de todas las obras de concreto especificadas en los planos. D) Mezclado D.1) Concreto mezclado en obra El mezclado en obra será efectuado con máquinas mezcladoras aprobadas por el Supervisor; y para que pueda ser aprobada una máquina mezcladora deberá tener sus características en estricto acuerdo con las especificaciones del fabricante. Deberá estar equipada con una tolva de carga, tanque de agua, medidor de agua, y será capaz de mezclar plenamente los agregados, el cemento y el agua hasta alcanzar una consistencia uniforme en el tiempo especificado, y descargar la mezcla sin segregación. La tanda de agregados y cemento deberá ser colocada en el tambor de la mezcladora cuando ya se encuentre parte del agua de mezcla dentro de él. El resto del agua podrá añadirse gradualmente en un plazo que no exceda del 25% del tiempo total del mezclado. Deberá asegurarse que existen controles adecuados que impidan el término del mezclado antes del tiempo especificado, o añadir agua adicional una vez que el total especificado haya sido incorporado. El total de la carga deberá ser descargado antes de introducir una nueva tanda. Cada tanda de 1.5 m3 o menos, será mezclada en no menos de 1.5 minutos. El tiempo de mezclado será aumentado en 15 segundos por cada 3/4 de m3 adicionales. D.2) Conducción y transporte Con el fin de reducir el manipuleo del concreto al mínimo, la mezcladora deberá estar ubicada lo más cerca posible del sitio donde se va a vaciar el concreto. El concreto deberá transportarse de la mezcladora a los sitios donde van a vaciarse, tan rápido como sea posible, a fin de evitar segregaciones y pérdida de ingredientes. E) Vaciado y Vibración El concreto debe ser vaciado continuamente, o en capas de un espesor tal que, ningún concreto sea depositado sobre una capa endurecida, que pueda causar la formación de costuras o planos de debilidad dentro de la sección. La colocación debe ser hecha de tal manera que el concreto depositado se integre al concreto fresco, el cual se encuentra en estado plástico. El concreto que haya endurecido parcialmente, o haya sido combinado con materiales extraños, no debe ser depositado. El concreto no debe estar sujeto a ningún procedimiento que pueda causar segregación. El concreto no se depositará directamente contra el terreno, debiéndose preparar solados de concreto antes de la colocación de la armadura. Toda consolidación del concreto se efectuará por vibración. El concreto debe ser trabajado a la máxima densidad posible evitando las formaciones de bolsas de aire, incluido de agregados gruesos de grupos, contra la superficie de los encofrados y de los materiales empotrados en el concreto. La vibración deberá realizarse por medio de vibradoras, accionados eléctrica o neumáticamente. Donde no sea posible realizar el vibrado por inmersión deberá usarse vibradores aplicados a los encofrados, accionados eléctricamente o con aire comprimido, ayudados hasta donde sea posible por vibradores por inmersión. Los vibradores a inmersión, de diámetro inferior a 10 cm, tendrán

- 126 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

una frecuencia mínima de 7000 vibraciones por minuto, mientras que los vibradores de diámetro superior a 10 cm., tendrán una fluencia mínima de 6,000 vibraciones por minuto. En la vibración de cada estrato de concreto fresco, el operador deberá manipularlo en posición vertical. La inmersión del vibrador será tal que permita penetrar y vibrar el espesor total, y penetrar en la capa inferior del concreto fresco, pero teniendo cuidado de evitar que la vibración pueda afectar al concreto que ya está en proceso de fraguado. No se podrá iniciar el vaciado de una nueva capa antes que la inferior haya sido completamente vibrada. Se deberá espaciar en forma sistemática los puntos de inmersión del vibrador con el objeto de asegurar que no se dejen concretos sin vibrar. La duración de la vibración estará limitada al mínimo necesario para producir la consolidación satisfactoria sin causar segregación. Los vibradores no serán empleados para lograr el desplazamiento horizontal del concreto en los encofrados. El uso de vibradores para desplazar concreto de los encofrados, no está permitido. Los vibradores serán insertados y retirados en varios puntos a distancias variables de 45 cm. En cada inmersión la duración será suficiente para consolidar el concreto pero no tan larga que cause la segregación, generalmente la duración fluctuará entre 5 y 15 seg. Se mantendrá un vibrador de repuesto en la obra durante todas las operaciones del concreto. F) Curado El curado del concreto debe iniciarse tan pronto como sea posible, debiendo ser protegido de secamiento prematuro, temperaturas excesivas entre calientes y frías, esfuerzos mecánicos, y deben ser mantenidos con la menor pérdida de humedad a una temperatura relativamente constante por el periodo necesario para hidratación del cemento y endurecimiento del concreto. El concreto ya colocado tendrá que ser mantenido constantemente húmedo, ya sea por medio de frecuentes riegos o cubriéndolos con una capa de arena humedad u otro material similar. Para superficies de concreto que no están en o con las formas o encofrados, uno de los procedimientos siguientes debe ser aplicados inmediatamente después de completado el vaciado y acabado: a) Rociado continúo. b) Aplicación de esteras absorbentes mantenidas continuamente húmedas. c) Aplicación de arena mantenida continuamente húmeda. d) Aplicación de impermeabilizantes conforme a ASTMC-309. e) Aplicación de partículas impermeables. El compuesto será aprobado por el Inspector y deberá satisfacer los siguientes requisitos: - No reaccionará de manera perjudicial con el concreto. - Se endurecerá dentro de los 30 días siguientes a su aplicación. - Su índice de retención de humedad (ASTMC-156) no deberá ser menor de 0.90. - Deberá tener color claro para controlar su distribución uniforme. - El color deberá desaparecer al cabo de 4 horas. La pérdida de humedad de las superficies puestas contra las formas de madera o metal expuestas al calor por el sol, deberán ser minimizadas por medio de conservación de la humedad de las formas o encofrados, hasta que se pueda desencofrar. Después del desencofrado el concreto debe ser curado hasta el término del tiempo prescrito en la sección, según el método empleado.

- 127 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

G) Encofrado y Desencofrado G.1) Encofrados Los encofrados se usarán donde sean necesarios para la contención del concreto fresco hasta obtener las formas respectivas indicadas en los planos. Estos deberán tener la capacidad suficiente para resistir la presión resultante de la colocación y vibrado del concreto, y la suficiente rigidez para mantener las tolerancias especificadas. El encofrado será diseñado para resistir con seguridad todas las cargas impuestas por su propio peso; el peso y el empuje del concreto de una sobrecarga de llenado no inferior de 200 kg/cm2. La deformación máxima entre elementos de soportes deberá ser menor a 1/240 de la luz entre los estructurales. Las formas deberán ser herméticas para prevenir la filtración de mortero y serán debidamente arriostrados o ligadas entre sí, de manera que se mantengan en la posición y forma deseada con seguridad. Donde sea necesario mantener las tolerancias especificadas, el encofrado deberá ser bombeado para compensar las deformaciones, previamente al endurecimiento del concreto. Los encofrados deberán ser arriostrados contra las deflexiones laterales. Las aberturas temporales deben ser provistas en la base de los encofrados de las columnas, paredes y en otros puntos donde sean necesarios facilitar la limpieza e inspección antes de que sea vaciado. Los rios de encofrados para su parcial o total empotramiento al concreto, tales como tirantes y soportes colgantes, deberán ser de una calidad fabricada comercialmente. Los tirantes para formas serán regulados en longitud y tipo tal que no dejen elemento de metal más adentro de 1 cm de la superficie. Las formas de madera para aberturas de paredes deberán ser construidas de tal manera que faciliten su aflojamiento, si es necesario habrá que contrarrestar el inflamiento de las formas. El tamaño y espaciamiento de los pies derechos y largueros deberán ser determinados por la naturaleza del trabajo, la altura del concreto a vaciarse, quedando a criterio del ingeniero dichos tamaños y espaciamiento. Inmediatamente después de quitar las formas, la superficie de concreto deberá ser examinada cuidadosamente y cualquier irregularidad deberá ser tratada como lo ordene el Inspector. Las proporciones de concreto con cangrejeras deberán picarse en la extensión que abarquen tales defectos, y el espacio rellenado o resanado con concreto o mortero terminado, de tal manera que se obtenga una superficie de textura similar a la del concreto circundante. No se permitirá resane burdo de tales defectos. G.2) Desencofrados Las formas deberán retirarse de manera que se asegure la completa indeformabilidad de la estructura. En general, las formas no deberán quitarse hasta que el concreto se haya endurecido lo suficiente como para soportar con seguridad su propio peso y los pesos supuestos que pueden colocarse sobre él. Las formas no deberán quitarse sin el permiso del Inspector. Los plazos desencofrado mínimos serán los siguientes:

- 128 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

- Costados de vigas 24 horas Cuando se haya aumentado la resistencia del concreto por diseños de mezclas o aditivos, los tiempos de desencofrado podrán ser menores previa aprobación del Inspector. H) RESISTENCIA A LA COMPRESIÓN El esfuerzo de comprensión especificado del concreto f’c para cada porción de la estructura indicado en los planos, estará basado en la fuerza de comprensión alcanzada a los 28 días, a menos que sea requerido en otras edades diferentes. Está información deberá incluir como mínimo la demostración de la conformidad de cada mezcla con la especificación y los resultados de testigos rotos en compresión, de acuerdo a las Normas ASTMC-31 y ASTMC-39 en cantidad suficiente para demostrar que está alcanzando la resistencia mínima especificada, y que no más del 10% de todas las pruebas dan valores inferiores a dicha resistencia. El Ingeniero Inspector verificará que: a. Los materiales que se emplearán en obra para contrastar el cumplimiento de las especificaciones. b. Los diseños de mezclas propuestos por el Residente. c. Los pruebas de resistencia del concreto de acuerdo a los requerimientos siguientes: - Obtener muestras de concreto de acuerdo a las especificaciones ASTMC-172. - Preparar series de nueve testigos, los que se probarán de la siguiente manera; tres testigos a los 3,7 y 28 días de realizado el vaciado. ACERO El acero está especificado en los planos en base a su carga de fluencia fy = 4200 kg/cm2, debiendo satisfacer las siguientes condiciones para aceros obtenidos directamente de acerías (Norma ASTM-615): - Carga de rotura mínima 4,200 kg/cm2. - Elongación de 20 cm, mínimo 8%. - En todo caso se debe satisfacer la Norma ASTM -185. No se permitirá redoblado, ni enderezamiento en el acero obtenido en base a torsionado u otra forma semejante de trabajo en frío. En acero convencional, las barras no deberán enderezarse ni volverse a doblar en forma tal que el material sea dañado. No se doblará ningún refuerzo parcialmente embebido en el concreto endurecido. La colocación de la armadura será efectuada en estricto acuerdo con los planos y se asegurará contra cualquier desplazamiento por medio de alambre de fierro cocido o clips adecuados en las intersecciones. El recubrimiento de la armadura se realizará por medio de espaciadores de concreto tipo anillo u otra forma que tenga un área mínima de o con el encofrado. Las varillas de acero se almacenarán fuera del o con el suelo, preferiblemente cubiertas, y se mantendrán libres de tierra, suciedad, aceite, grasa y oxidación. Antes de su colocación en la estructura, el refuerzo metálico deberá limpiarse de escamas de laminado, óxido o cualquier capa que pueda reducir su adherencia. Cuando haya demora en el vaciado del concreto, el refuerzo se re inspeccionará y se volverá a limpiar cuando sea necesario.

- 129 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

ARQUITECTURA: MUROS Y TABIQUES DE ALBAÑILERIA Restitución muro de piedra: (M3) En esta partida se realizaran trabajos de restitución de líticos, aquellas piezas que ya han sido deterioradas por el paso del tiempo como la cabecera de los muros, los tímpanos, sobrecimientos y aquellas áreas donde se ha desplomado, colapsado o erosionado. Calzadura y Consolidación de Muros de Piedra. Para la calzadura de los muros se emplearán adobes nuevos que reemplazarán los fisurados, erosionados o intemperizados, teniendo la precaución de que el mortero de barro no tenga mucha humedad Debiendo usarse un mortero mejorado compuesto por una mezcla de tierra zarandeada o cernida y paja de puna cortada en pedacitos pequeños. La calzadura se efectuará en casos extremos por uno o ambos lados del muro. La calzadura deberá seguir el dentado del muro para una mejor traba y adherencia, esta labor será pieza por pieza, acuñando con elementos sólidos como tacos de madera y/o piedras capaces de soportar y cubrir esta área de intervención Se apuntalara los muros durante el proceso de calzaduras, el tramo de intervención será por áreas no mayores de 1.20 mts el largo de dos adobes a una altura de 1.00 mts. no excediendo de 5 hileras de altura por día. Esta labor se efectuará principalmente en zonas donde existan fisuras, como el encuentro de los muros del evangelio, presbiterio, muro de la epístola donde existen fisuras y pandeo del muro y muro testero. Con la liberación del embarre se ubicarán posiblemente fisuramientos que tendrán el mismo tratamiento de calzadura o consolidación, acorde a su importancia. Restitución escalinata de adobe: (M3) Para la restitución de las escalinatas deberá efectuarse la remoción y limpieza de lo existente; teniendo en cuenta para esto su sección y altura 0.22 x 0.65x0.20cmt. de altura asentados sobre una base de muro de adobe lleno en el primer tramo de la escalera, Los adobes irán asentados de manera que el mortero de barro rellene íntegramente al adobe previamente humedecido; el barro a utilizarse como mortero deberá ser de la misma calidad del utilizado para la elaboración de los adobes, recomendando la inclusión de paja no quebradiza en una proporción del 30% en volumen. Calzadura de arcos de piedra En los arcos del campanario del sotocoro y portada de ingreso principal, que presenta fracturas, será calzadas para ello se instalara una cimbra en todo el arco, posteriormente utilizando cinceles finos se retirara el mortero que une las piezas líticas hasta extraerlo completamente este trabajo se ejecutara con mucho cuidado evitando fracturar las piedras colindantes, posteriormente la pieza será retirada reemplazando por otra nueva en la que se marcara el año de su colocación, el mortero a utilizarse será de cal arena 1:3 con un 15% de cemento en volumen. Calzado de arcos de adobe: (M3) Después del armado de la cimbra correspondiente en el arco del principal La calzadura se efectuará por ambos lados del arco en el sector de la clave, se realizara la traba del arco con los muros laterales, llegando solamente hasta la mitad de la sección de muro por cada lado y en una longitud ideal de 1.00 mt, así también se realizara la calzadura del arco del óculo.

- 130 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Para la calzadura del arco se emplearán adobes nuevos que reemplazarán los fisurados, debiendo usarse un mortero mejorado compuesto por una mezcla de tierra zarandeada o cernida y paja de puna cortada en pedacitos pequeños, el adobe a emplearse deberá ser del mismo tipo. Recomposición de escalinatas de piedra En el sotocoro del templo se efectuara trabajos de recomposición de las gradas principalmente en los sectores donde las piedras estén flojas y hayan perdido la adherencia del mortero, para ello se efectuara dibujo del perfil de las gradas en el muro del costado así como el reticulado de las piezas líticas, y su retiro ordenado armándose en seco en las inmediaciones de la torre, cada pieza será limpiada y liberada de restos de mortero, barro u otros elementos que se hayan adherido a la piedra, posteriormente luego de efectuar la limpieza del interior donde se asientan las piedras y el retiro del mortero en mal estado, se procederá a su restitución para ello se empleara mortero de cal arena 1:3 y un 10% de cemento en volumen. Calzadura de cornisas de piedra En los sectores donde las cornisas estén movidas y no exista adherencia del mortero, se procederá a efectuar labores de calzadura para ello se codificara las piezas líticas a retirarse temporalmente para su limpieza y desalinización, posteriormente y luego de la limpieza de las piezas y el área donde se deben restituir se procederá a la colocación en su lugar empleándose mortero de cal arena 1:3 y cemento en un 15% en volumen. ACABADOS (REVOQUES ENLUCIDOS Y MOLDURAS, PISOS Y PAVIMENTOS, CONTRA ZÓCALOS, CARPINTERÍA DE MADERA Y METÁLICA, CERRAJERÍA, VIDRIOS Y CRISTALES, PINTURA, VARIOS LIMPIEZA Y JARDINERÍA). REVOQUES ENLUCIDOS Y MOLDURAS Emboquillado con mortero cal y arena: (M2) Se realizara el emboquillado de mortero simple en los sobre cimientos , estas juntas no deberán de exceder de 0.02 mts este emboquillado será con mortero de arena 3: cal:1, cemento al 15%, los emboquillados o llagas no deberán de sobresalir por encima de las piezas líticas ni realizar emboquillados tipo cordón demarcando cada pieza lítica, éste emboquillado deberá de ser continuo perdiendo el empaste en el elemento lítico sellando ambas piezas que se encuentran en el paramento de sobre cimientos. CIELO RASOS DE YESO Cielo raso de yeso en faldones: (M2) En esta partida se ejecutarán las labores de empastado con yeso en coberturas en interior, el acabado será rustico, en los sectores donde existan (pares), se recubrirá con empaste de yeso siguiendo el humor de la pieza, y el acabado final será rustico y a su vez tendrá que mostrar una superficie de buen acabado, este trabajo se realizara en la cámara. PISOS Y PAVIMENTOS Falso piso de 2" de concreto 1:10 sobre empedrado de 6” Esta labor se realizara previa compactación del terreno, utilizándose piedra mediana de 6” para el empedrado, este tipo de piso se utiliza para aislar la humedad y para mayor durabilidad del piso durante el proceso de empedrado de piso deberá de realizarse por tramos de paños de 3.00 x 3.00 mts con piedra de 6” con concreto de 145 kg/cm2, en un espesor de 0.05 mts, en este proceso

- 131 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

deberá de considerarse juntas de dilatación de ½” utilizando tablas de ½” por 8”x 10’, para este empedrado se colocaran topes de dados de concreto de 0.05 x0.05 x 0.05, las que determinarán los niveles definitivos. Durante el vaciado de concreto se nivelaran con cordeles y niveles de mano para evitar desniveles que afectaran el acabado final de pisos. Restitución de pisos de ladrillo pastelero Sobre la base de ”falso piso con piedra de base” se colocara un contra piso de 2” de concreto para recibir como acabado final el ladrillo pastelero el mismo que dependerá tanto en sus dimensiones como en el diseño del acabado de las evidencias encontradas y por encontrarse. La mezcla para el asentado de ladrillo pastelero será de 1:6, utilizando arena gruesa y cemento (mezcla casi seca). Este asentado se realizará previa verificación de nivelación con el uso de maestras y cordeles para mantener el mismo nivel, antes del asentado de ladrillo pastelero, el piso se saturará de agua para la adherencia del concreto con ladrillo cerámico. Se propone inicialmente con cargo a ser ratificado por los trabajos de exploración de pisos en el resto de ambientes, la utilización de ladrillos grandes de forma rectangular 39 x 22 x 4 cm encontrados en el piso del baptisterio, que fueron posiblemente fueron utilizados inicialmente, previo un análisis y exploración de pisos, si es que no encontraran evidencias más contundentes en el resto de ambientes el tipo de ladrillo a restituirse será del tipo standard de 0.11 x 0.23 mts, decisión que debe ser asumida por el residente de obra. Restitución de pisos de lajas de piedra Esta propuesto inicialmente para el sendero que va desde el principal ubicado en la barda que da hacia la plaza de armas y las gradas del atrio principal, esta propuesta dependerá de las exploraciones de pisos a efectuarse en este sector, de no encontrarse pisos originales, se procederá a la instalación de este piso de lajas de piedra, estas irán asentadas sobre una mezcla de cemento arena con cascajo de ¼”, 1: 8 que sirve de base (falso piso) y a su vez se asienta sobre el piso nivelado y compactado, el emboquillado será con mortero simple de cemento hormigón en una proporción de 1 : 8. Las piezas de piedra deben estar en buen estado, sin resaltes u otro tipo de defectos. Restitución de sardinel de piedra de 0.12 x 0.30 m. El acabado de los bordes de vereda tendrán que tener un sardinel de piedra de un ancho de 0.12 mts x 0.20 x 0.30 mts, cuya adherencia será utilizando mortero de concreto 1:8 y las juntas serán emboquilladas con una proporción de 1: 5 no se deberá aceptar material cuyo labrado sea irregular o presente defectos en su labrado, el asentado se efectuara en una superficie nivelada, humedeciendo el área donde se asentaran los sardineles, utilizando cordeles para facilitar el alineamiento, las juntas entre sardineles será máximo de 1.5 cm. Restitución de piso de madera machihembrada águano 1 1/4" x 8" En la nave se restituirá el piso de madera machihembrada, el mismo ira colocada a media madera, uniendo unas con otras con clavos de 2” clavados en diagonal en el canto de las maderas de tal manera que no puedan observarse, desde el exterior, la madera a utilizarse deben estar rectas sin defectos, completamente secas. CONTRAZOCALOS Contrazocalo de ladrillo pastelero En la nave, coro, presbiterio, sacristía, baptisterio y torre donde inicialmente se ha propuesto restituir el ladrillo pastelero se colocara un contrazocalo de ladrillo pastelero, para ello se adherirá

- 132 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

a los muros con mortero de cemento arena 1:4, es importante indicar que los ladrillos deben estar humedecidos, antes de su colocación para evitar que absorban el agua de la mezcla. CARPINTERIA DE MADERA Restitución de puertas tablero rebajado Se realizará la restitución de las puertas correspondientes a la sacristía, el baptisterio, torre y coro parte alta y baja, las dos primeras llevaran el sistema de quicio y montante, siendo estas puertas de dos hojas de tablero rebajado alternando paños rectangulares y verticales, cada hoja llevara dividido en cinco paños en cada uno de ellos se alternara un rectángulo horizontal por dos verticales más pequeños, la dimensión de los marcos será de 2” x 3 ½” mientras que las divisiones interiores serán de 2” x 4” , teniendo los tableros ½” de espesor, las uniones serán a caja y espiga, mientras que la puerta de la capilla abierta será de una hoja. Todas las puertas serán con material nuevo de madera águano, del tipo tablero rebajado, sin tallados y en modelo tradicional, la madera a utilizarse deberá estar seca, sin imperfecciones del cepillado, nudos, resinas o rajaduras. Restauración de balaustrada de madera La restauración de la balaustrada del coro y el presbiterio totalmente pulidas y cepillados, se cubrirá con una capa de preservantes de madera para proteger de los ataques de los agentes xilófagos. Conservación de portones El se conservara los portones de madera tabloneada, con el sistema de quicio y montante para ello se trataran los quiciales de piedra tanto en la base como en el intrados del arco interior del , que anteriormente han sido modificados. Las bulas también serán tratadas, para esto se realizara limpiezas mecánicas y químicas para luego poner una capa de protección con una resina acrílica termoplástica. CARPINTERIA METALICA Y HERRERIA Restitución de reja metálica de seguridad en ventanas Se colocaran rejas metálicas de seguridad con fierro de 3/16” x 1/2” con separación de eje a eje de 0.15 mts x 0.15 mts, en sentido vertical, con 02 piezas de fierro colocada a 1/3 del vano longitudinal, las que serán soldadas con sello coord. de costura tipo cordón por todos los lados, sin que estas sean resaltantes, esta reja estará embutida en el marco de madera de la ventana. Cercos de fierro Esta partida se considera el cambio de rejas de seguridad en todo el perímetro. VIDRIOS, CRISTALES Y SIMILARES Vidrio doble transparente. Provisión y colocación en ventanas de madera En todas las ventanas a restituirse se instalaran vidrio doble transparente, para ello en la instalación del vidrio se utilizara silicona y junquillos de madera para evitar el ingreso del agua de lluvias, polvo así como el viento hacia el interior. Pintura de esmalte en puertas y ventanas m2: Previo al acabado final de pintura, estos vanos deberán ser lijadas y selladas las imperfecciones con masilla, para luego proceder al lijado de toda el área del anverso y reverso, finalmente se cubrirá con dos capas de pintura esmalte de color azul añil y/o verde (dependiendo de las evidencias que se encuentren durante el proceso del decapado de recubrimiento de puerta y

- 133 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

ventana original), se utilizará compresora para el pintado de puerta y ventana. Los materiales a usar en esta partida será Pintura esmalte sintético, Thinerstandard. La proporción será de 1:1. PINTURA ANTICORROSIVA EN CARPINTERIA METALICA Carpintería metálica anticorrosiva: m2. En esta partida se recubrirá con dos capas de pintura anticorrosivo de color negro, a todos los elementos metálicos, los cuales deberán estar libres de grasas, perforaciones por soldadura mal realizadas, soldaduras sobre elevadas y aquellas originadas por goteo de soldaduras, mal realizadas o deformaciones por fusión de temperaturas por uniones, así mismo estas piezas estarán totalmente lijadas libres de oxido. Se utilizará una compresora para el pintado de elementos metálicos. VARIOS, LIMPIEZA Y JARDINERIA Limpieza permanente de obra Está referido a la limpieza permanente de los residuos y desmonte de los trabajos de liberaciones y otros, para facilitar y permitir la comodidad de los trabajos de restauración se efectuara en forma periódica. Limpieza final de obra Esta referido a la limpieza final de la obra, debiendo recoger todos los residuos y0 desmonte de los trabajos de liberaciones y otros, dejando el local completamente limpio, evacuando los residuos de obra desde el atrio lateral hasta las afueras de la población en el área designada por la municipalidad. B. INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS: RESTITUCIÓN DE REJA METÁLICA.- Se restituirá la reja perimetral con las características originales. INSTALACIONES SANITARIAS (DRENAJES) TRATAMIENTO DE AGUAS SUB SUPERFICIALES Drenaje con tubería cribada PVC SAP de 6” En esta partida se realizara el tratamiento hidráulico para las aguas del subsuelo que discurren por la parte interna del suelo, se realizarán con tubería cribada de 5” colocándose en los sectores del Muro del evangelio y la epístola alrededor del templo. Tubería de PVC SAP 6” evacuación de aguas Des pues de haber colectado las aguas sub superficiales del sector norte se evacuaran esta agua por tuberías de 6” a lo largo del sector oeste hasta llegar al colector principal de la calle en el sector sur del templo. Caja de reunión de concreto de 0.60 x 0.80 x 1.60 Se programa en esta partida la construcción de cajas de reunión de concreto como disipadores de energía para el drenaje el cual garantizarán la conducción de las aguas hacia el colector principal de la población.

- 134 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Tapa metálica de 0.60 x 0.80 mts Se colocarán tapas metálicas en las cajas de reunión de las tuberías cribadas y estos serán de fierro angular de 1 y2” x 1 y2” x ¼”.

INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y SISTEMAS DE PROTECCIÓN. El objetivo primordial de la propuesta es el de integrar al proceso de restauración y puesta en valor una iluminación ornamental adecuada, que permita resaltar el carácter monumental interno y externo de la Catedral (techos extrados), así como presentar sistemas de protección eléctrica y sistemas de protección contra robos e incendios. Para lograr dicho objetivo se cuenta con un tablero general y dos tableros de distribución, respecto a la iluminación Interior de la Catedral de puno se proponen diferentes tipos de luminarias es así que para la iluminación del Altar Mayor se emplean dicroicos en braquetes y Spot light con LEDs, para la iluminación de los santos en cada una de las hornacinas; para crear mejor iluminación en las hornacinas principales; así mismo si se quiere tener iluminación de haz de luz ancho y para todo el Altar Mayor se emplean reflectores con LEDs. Para los altares menores en la nave, en los muros laterales, se ha empleado el mismo sistema de iluminación que para el Altar Mayor, mediante el uso de dicroicos en Spot light y braquete con LEDs; se proponen también proyectores con LEDs ubicados en los nudillos del entretecho para iluminar la bóveda. Así mismo se cuenta con luminarias de piso con lámparas de halogenuro metálico de 35W y para iluminar los s a la Catedral. Se emplean dicroicos con LEDs para la iluminación puntual de santos, pintura mural y retablos debido a que estos no emiten rayos ultravioletas hacia la parte frontal y por ende no causan daño a las obras de arte. Adicionalmente se emplean reflectores en la parte exterior para iluminar y resaltar la cúpula de la Catedral. Respecto a los tomacorrientes, se ha considerado un tomacorriente para cada hornacina y dos para el Altar Mayor uno a cada lado de este, asi como para la sacristía y los demás ambientes, así mismo se ha considerado un sistema independiente para el circuito de tomacorrientes para las luces de emergencia en la Iglesia y la Capilla de Nuestra Señora de las Nieves. En el sistema de Sonido para la Iglesia y la Capilla se han considerado parlantes ubicados simétricamente en la nave de la Catedral, el cableado de estas en su respectiva tubería empotrada y los equipos que se requieren como son el amplificador y los micrófonos respectivos con salidas en el presbiterio y en el coro. En lo que respecta a los sistemas especiales se ha considerado una central de alarma y se cuenta con alarmas contra robos con sensores infrarrojos, sensores de rotura de cristales y sirenas; para la protección contra incendios se han considerado sensores detectores de humo, así como para la protección en caso de una salida intempestiva del suministro de energía se han considerado luces de emergencia cuyas especificaciones se mencionan más adelante, los cuales están ubicados en lugares estratégicos para que puedan iluminar las salidas y no crear pánico en la gente que se encuentre al interior de la Catedral. Para la protección del tablero general y los de distribución, se tiene un pozo de tierra que protege todo el circuito y adicionalmente para la protección contra descargas eléctricas atmosféricas se ha considerado un Pararrayo ubicado en la Torre.

- 135 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

COMPONENTE 2: CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO.

Para este componente se consideran la ejecución de acciones en obras de arte como son, pintura de caballete, marquería, esculturas policromadas, retablos, relieves, metales y líticos identificados en el diagnostico y presentan problemas en cuanto al mantenimiento, almacenamiento, humedad y distorsión de la lectura cromática por la cual fue concebida. Del mismo modo se desarrollan labores de estabilización estructural especialmente en esculturas donde se reintegraran piezas faltantes, entizado pulido y consolidación final de las piezas. En el Monumento Histórico Artístico se realizarán procesos según la propuesta de intervención de acuerdo a su naturaleza y tipología, por lo que se procederá de manera general de la siguiente forma. B.1 CRITERIOS PARA LA INTERVENCIÓN DE BIENES CULTURALES ARTISTICOS: Criterios de orden antropológico (Función y valoración de la comunidad hacia el monumento). Las primeras expresiones artísticas virreinales están arraigadas en creencias mítico-religiosas, las mismas que son expresadas mediante testimonios artísticos (pinturas, dibujos, esculturas, etc.) como complemento de una política de evangelización. Esta práctica de fe perdura en el tiempo condicionando los criterios a adoptarse en la intervención de obras de arte destinadas al culto. Es menester tener en cuenta los criterios de una política de sensibilización social de uso y que proteja a estos testimonios artísticos del deterioro, vandalismo. Criterios de orden museológico. Las obras de arte que muestren un elevado porcentaje de pérdida en su conformación, que distorsionen su lectura y lleven a especulaciones en cuanto a su forma, deberán ser consideradas como piezas de museo, tomando como alternativa para su uso la sustitución con una copia de similares características, realizadas fuera de los criterios restaurativos. Criterios de prevención. Cuando sea imprescindible realizar trabajos de emergencia a fin de evitar pérdida o deterioro del patrimonio cultural mueble, las personas responsables del mismo, darán cuenta inmediata a la DDC Puno, mediante la Sub Dirección de Conservación del Patrimonio Cultural Mueble quienes dictarán las medidas preventivas correspondientes. Criterio de conservación del patrimonio en términos de originalidad y autenticidad (Priorización en la reutilización de elementos, materiales, procesos y sistemas constructivos originales). Deben considerarse añadidos por épocas considerando las etapas y los procesos de cambio. …Así pues, en la base de la diferencia entre copia, imitación, falsificación, no hay una diversidad específica en los modos de producción, sino una intencionalidad distinta. Por ello, se pueden dar tres casos fundamentales:

- 136 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

1. Realización de un objeto a semejanza o como reproducción de otro objeto, a la manera o en estilo de un determinado período histórico o de determinada personalidad artística, sin otro fin que una documentación del objeto o el placer que se supone obtener de ello. 2. Producción de un objeto como el anterior, pero con la intención específica de llevar a alguien a engaño acerca de la época, la consistencia material o el autor. 3. Introducción en el comercio, o también difusión de un objeto, aunque no haya sido realizado con intención de llevar a engaño, como una obra auténtica, de época, de materia, de fabricación, o de autor diferentes a los que realmente son propios del objeto en sí. (Brandi, 1995). Criterios de orden histórico (Legado del pasado, valoración de los hechos que sucedieron). … Puesto que la obra de arte es en primer lugar un resultado del quehacer humano, y en cuanto tal no debe depender para su reconocimiento de las alternancias del gusto o de la moda, se supone en principio una prioridad a la consideración histórica respecto a la estética… (Brandi, 1995). … Por lo tanto, en función de la instancia histórica, debemos plantear en primer lugar el problema de si es legítimo conservar o eliminar el eventual añadido que una obra de arte haya recibido; es decir, independientemente del hecho de que el juicio estético sólo pueda ser positivo o bien conservando o bien levantando el añadido, si es legítimo mantenerlo o eliminarlo desde el punto de vista histórico estrictamente. Todo lo cual nos lleva a analizar en primer lugar el concepto de añadido desde esta perspectiva… (Brandi, 1995). … De ello deriva que históricamente sólo es legítima la conservación incondicional del añadido, mientras su eliminación ha de justificarse siempre, y en todo caso debe ser realizada de tal manera que deje huella de sí misma y en la propia obra… (Brandi, 1995). Criterios de orden estético y artístico (Elementos ornamentales). La nostálgica sentencia “cómo era, dónde estaba”, es la negación del principio mismo de la restauración, y constituye una ofensa a la historia y un ultraje a la estética, al considerar reversible el tiempo y la obra de arte reproducible a voluntad (Brandi, 1995). Criterios de intervenciones posteriores a la restauración. Mantenimiento.- Acción permanente que evite el deterioro paulatino o constante de las obras de arte a causa de agentes físicos y climatológicos. Conservación.- Es la intervención que tiene por objeto prevenir las alteraciones y detener los deterioros en su inicio. Para una obra de arte restaurada, la conservación es una intervención periódica programada convenientemente de acuerdo con la naturaleza de los materiales sujetos al uso normal. B.2 CONSIDERACIONES GENERALES PARA LA INTERVENCIÓN DE BIENES CULTURALES ARTISTICOS: Estudios previos: Para la intervención de cualquier obra de arte es necesario realizar una serie de estudios (históricos, químicos, físicos, biológicos, estéticos) los que necesariamente están ligados a los tratamientos de conservación y restauración de la obra de arte.

- 137 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Mínima intervención.Durante el desarrollo de tratamientos de conservación y restauración orientar la aplicación de técnicas y materiales de modo puntual a fin de no incurrir en tratamientos innecesarios que alteren la composición fisicoquímico, originalidad y significado. Respeto a la pátina.Es de suma importancia diferenciar lo que es pátina en una obra de arte antes de emprender con los procesos de conservación y restauración principalmente en la limpieza profunda. La definición que mejor explica es "lo que le da el carácter de antiguo a una obra de arte que marca el paso del tiempo". Reversibilidad.Se considerará necesaria la aplicación de materiales y productos que además de ser inocuos, se puedan retirar en futuras intervenciones si así se establece por conveniente por lo tanto el restaurador deberá de ser consciente del comportamiento del material que aplica en el momento y a futuro. Mimética.Consiste en que las reintegraciones de color deberán ser diferenciadas del original a simple vista de los observadores a una distancia prudente, pero a su vez deberán guardar unidad con el original quedando claramente definido cuales son las partes originales de la obra y cuáles han sido reintegradas. Compatibilidad.Consiste en la aplicación de materiales compatibles con las características y comportamiento del material original, para lo que el restaurador deberá considerar que su aplicación aportará en la estabilización e inalterabilidad del material original colores, formas, volumetrías y acabados compatibles con el estilo y época de la obra de arte. Documentación detallada.Es obligatorio contar con un registro documental, tanto en soporte físico como en soporte digital, de todos los procesos de intervención de la obra de arte. Estos documentos serán alcanzados periódicamente bajo responsabilidad, al responsable de la unidad orgánica ejecutora del presente proyecto para a si determinar los progresos y logro de objetivos ANTES DE LA INTERVENCIÓN Análisis.Se refiere al hecho de realizar un análisis exhaustivo de la obra de arte antes de recibir un tratamiento ya sea de conservación o restauración, en el que se debe realizar un análisis físico químico estratigráfico, análisis del PH, análisis organoléptico y consecuentemente plantear un método a solucionar en coordinación del equipo interdisciplinario de trabajo. Exploración.Este trabajo consiste en la recuperación métrica de espacios artísticos de los muros en el que muchas veces se cubre de encalados, estucados, repintes de pintura (ubicado en la cámara del templo). De este modo se recupera la integridad artística en beneficio del arte, turismo y feligresía.

- 138 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DURANTE LA INTERVENCIÓN Consolidación.Los proceso de consolidación de estratos, base de preparación, soporte tiene como objetivo solucionar los problemas de cohesión y adhesión de la obra de arte, en caso de pintura mural la consolidación de estructura se realiza en estrecha coordinación con el desarrollo de la obra física. Limpieza.El proceso más delicado que requiere conocimiento y técnica del comportamiento de los materiales tanto como los de la obra de arte como de los solventes que se utiliza, pues la mala manipulación de materiales puede llevar a la pérdida de la obra de arte. Restitución.Proceso que consiste en devolver la forma primigenia a la superficie ya sea uniforme o de variada forma, debe realizarse aplicando en los posible materiales que sean compatibles en su adhesión. Reintegración.Proceso que consiste en la integración estética de las formas que presente la obra de arte, para ello se tiene que tener en cuenta la funcionalidad del lugar donde se encuentra la obra de arte, con esta premisa se plantea el tipo de acabado que se ha de dar al material artístico. A continuación se detallan las acciones por tipo de bien mueble identificado: 1. OBRAS PROVISIONALES, TRABAJOS PRELIMINARES.Se realizarán con el fin de tener condiciones estructurales, ambientales para la consecución de los trabajos de conservación y restauración de obras de arte de todas sus tipologías, como son Confección e instalación de mesas de trabajo con iluminación para intervención de obras de arte , Confección de caballetes técnicos para intervención de esculturas, Confección caballetes para intervención de pintura de caballete, Confección e instalación de estantería para almacenaje de fragmentos de pintura mural y retablos, Confección de bastidores técnicos (pintura de caballete), Instalaciones de energía eléctrica provisional para intervención en obras de arte, Andamio metálico para intervención en obras de arte (armado, traslado y desarmado),Desmontaje de pintura de caballete de muros y retablos, Desmontaje de esculturas de muros y retablos, Registro fotográfico (antes, durante y después de la intervención de obras de arte), Preparación de paraloid b-72, Preparación de cera resina, Preparación de coletta italiana, Traslado de pintura de caballete desmontados al taller, Traslado de esculturas al taller, Traslado y montaje de pintura de caballete del taller al lugar de origen, Traslado y montaje de esculturas del taller al lugar de origen y transporte de vehicular de materiales de restauración. 2.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE PINTURA DE CABALLETE

PROCESOS DE CONSERVACIÓN CONSOLIDACIÓN PUNTUAL DE ESTRATOS El proceso de consolidación puntual de estratos está referido a devolver algunas partículas de los estratos que se vean susceptibles a ser removido con algún previo proceso es esa la razón por la que se procede primero a consolidar estos estratos puntualmente antes de cualquier intervención.

- 139 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

LIMPIEZA SUPERFICIAL. La limpieza es un proceso mediante el cual se elimina el polvo, tierra y telarañas depositado en la capa pictórica y el soporte los cuales se han impregnada a través del tiempo, y en algunos casos dificultando la lectura de la obra pictórica. PREPARACIÓN DE LA CAMA. El proceso de preparación de cama para los procesos sub siguientes se realizara tomando en cuenta el formato de la obra así como la dureza de la mesa de trabajo para poder sostener la obra, por lo general se utiliza papel craf y papel celofán como aislante. VELADO PERIMETRAL El velado perimetral es el proceso mediante el cual se procede a proteger el perímetro de la obra en sus estratos para proceder con el retiro del bastidor original, es importante la protección de los estratos del perímetro puesto que son los más vulnerables en el siguiente proceso. DESMONTAJE DE SU BASTIDOR. Proceso mediante el cual se retira el lienzo desprendiendo de su bastidor original, ocasionalmente el bastidor que lo sujeta se encuentra en pésimo estado de conservación habiendo perdido estabilidad o posiblemente por su concepción original carece de características técnicas. VELADO DE CAPA PICTÓRICA. Este proceso tiene triple función; la de proteger la capa pictórica, consolidar los estratos desprendidos, la sujeción y tensado del lienzo a la mesa, la razón principal de este proceso es de protegerlo como se menciona anteriormente de todos aquellos procesos al que la obra de arte se tendrá que sometes en los procesos de conservación. READHESIÓN, CONSOLIDACIÓN DE CAPA PICTÓRICA. El proceso de consolidación de los estratos superiores se realiza mediante una plancha de temperatura promedio que no exceda a los 55 ° puesto que la presencia de temperaturas de mayor incidencia podría cuásar ampolla miento en la capa pictórica y con ella la pérdida total o parcial de la lectura de la obra. ENCARTONADO. El proceso de de encartonado está referido a la rectificación de ondulaciones destensados y alabeos que presenta la superficie de la obra pictórica, los lienzos una vez desmontados de su bastidor original se puede apreciar todas aquellas alteraciones que hicieron que el lienzo perdiera la uniformidad de su superficie y es con este proceso por el cual se devuelve o rectifica todo lo indicado. LIMPIEZA DEL SOPORTE. El proceso de limpieza e soporte está referida a la eliminación de impurezas que se acumularon al paso del tiempo en la superficie del soporte, a esto se añade otros factores que ocasionan alteraciones como manchas, chorreras de aguas pluviales que arrastran consigo tierra y otros impregnándose sobre el soporte, la huellas dejadas por intervenciones anteriores como parches y pegotes de cola, los que son más difíciles de remover, estos factores determinaran la incidencia de limpieza que se realizara en un determinado soporte.

- 140 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

SUTURAS Y REFUERZOS El proceso de suturas rectificara rasgados y roturas que no hayan sufrido perdida de estratos y que por causas de accidentes de orden físico se haya separado mediante el golpe o o de elementos contundentes comprometiendo a los estratos que sostienen la obra de arte. PREPARACION Y COLOCACION DE INJERTOS. Proceso mediante el cual se devuelve la laguna perdida al soporte de la obra de arte para dicho fin se deberá identificar el tipo de soporte que ha perdido y preparar un soporte alternativo, ocasionalmente se recurre a retazos de lienzos estropeados quienes nos puede proporcionar telas ya fatigadas y pueden tener las misma características del original, en caso contrario se preparara otra con características similares. PROCESOS DE REENTELADO CON BEVA 371. PREPARACION DE LA TELA NUEVA PARA EL REENTELADO CON BEVA 371. El re entelado con Beva 371, sirve para tras telar, entelar o re entelar un lienzo donde el soporte ya no brinde seguridad para el mantenimiento de los estratos como la base de preparación y estrato pictórico. IMPREGNACION DEL SOPORTE ORIGINAL CON BEVA 371. Esta partida tiene el fin de cómo su nombre indica de impregnar superficialmente el soporte original con Beva 371. IMPREGNACION DE LA TELA NUEVA CON BEVA 371. Esta partida tiene el fin de cómo su nombre indica de impregnar superficialmente la tela nueva con Beva 371 para adherirlo con el soporte original por o. REENTELADO BEVA 371. Preparados ya la tela nueva y saturados los dos soportes debidamente evaporados los solventes, se prosigue al re entelado o tras telado y/o entelado para reforzar la tela original la cual deberá encontrarse ya degradada y sin facultades para seguir soportando los estratos superior PROCESOS DE COLOCACIÓN DE BANDAS CON MOWILITH DM-5. PREPARACIÓN DE LA TELA NUEVA PARA LAS BANDAS CON MOWILITH DM-5. El proceso de preparación de bandas para la técnica del Mowilith se traduce en: primero, preparar la banda de tela de acuerdo al formato de la obra de arte, luego se traza en uno de los extremos dos medidas una de no más de 2 ½ cm. para el desflecado que será en área que se adhiere en la obra y el otro que abarcara dos cm. Mas sin desflecar para asegurar el tensado. IMPREGNACIÓN A LAS BANDAS NUEVAS CON MOWILITH DM-5. El proceso trata de impregnar con Mowilith DM – 5, utilizando una espátula plana de 2 ½” de acuerdo al trazo previamente delineado con lápiz y regla metálica el ancho del perímetro, se recomienda no exceder con el medio por las razones de acumulación de material.

- 141 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

IMPREGNACIÓN CON MOWILITH DM-5 DEL PERÍMETRO DEL SOPORTE ORIGINAL Descripción de la partida.- El proceso trata de impregnar con Mowilith DM – 5, utilizando una espátula plana de 2 ½” de acuerdo al trazo previamente delineado con lápiz y regla metálica el ancho del perímetro, se recomienda no exceder con el medio por las razones de acumulación de material. ADHESIÓN DE BANDAS AL SOPORTE ORIGINAL CON MOWILITH DM-5. El proceso de adhesión de bandas al soporte original está referido a la acción de colocar de acuerdo a un método el cual nos permitirá tener más seguridad al momento del tensado que es la intención del colocado de bandas perimetrales el nos facilitara poder devolverle a la obra el tesado y nivel adecuado en un bastidor técnico. DEVELADO DE LIENZOS. Una vez concluidos los procesos de conservación en el soporte se procede a la conservación de la capa pictórica para esto se ubica el lienzo con la cara hacia arriba y se sujeta con grapas perimetrales auxiliares, es entonces donde se inicia el proceso de develado que consta en retirar el velado e protección que se le coloco anteriormente y se retira el velado. SATURACIÓN DEL NUEVO BASTIDOR TÉCNICO. El proceso de saturación del nuevo bastidor técnico, tiene la intención de preservarla del ataque de algunos elementos externos como xilófagos y otros, sin embargo cabe mencionar que la naturaleza del material usado en la fabricación de los bastidores técnicos que es de cedro tienen como característica tener una concentración de acides, y que no sería vulnerable por ningún agente biológico, este proceso se realiza como prevención. MONTAJE DEL LIENZO AL NUEVO BASTIDOR TÉCNICO. El proceso de montaje en el bastidor técnico está referido a devolverle al lienzo el soporte estructural el mismo que ya cuenta con características técnicas y que prestara la función de soporte técnico. LIMPIEZA CAPA PICTÓRICA. Este proceso es uno de los procesos más delicados de la intervención de una obra de arte pictórica pues de este proceso se determinara la cantidad de pérdida del estrato en intervención así como la calidad de policromía que no se observo anticipadamente, también podremos identificar las intervenciones anteriores, como los posibles repintes sobre la obra de arte. ELIMINACIÓN DE REPINTES. El proceso de eliminación de repintes está relacionado con el proceso de limpieza de capa pictórica, pero es este proceso el que se encarga de la eliminación de repintes de toda naturaleza de intervenciones anteriores las que son dificultosas de retirar y para lo cual se recurrirá a decapantes de material duro con el objeto de remover estas sustancias. PROCESOS DE RESTAURACIÓN: MASILLADO DE FALTANTES. Descripción de la partida.- El proceso de masillado consiste en devolverle la base de preparación en la superficie de la capa pictórica con el fin de nivelar el estrato perdido, este proceso se

- 142 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

realizara en todas aquellas lagunas que se puedan observar teniendo en cuenta que la laguna esté libre de impurezas, para evitar que el medio se separe del soporte. PULIDO Y NIVELACIÓN DE FALTANTES El proceso de la nivelación de faltantes corresponde a la recuperación del nivel del estrato perdido mediante el pulido de los excedentes de carbonato, como también se eliminara los excedentes que se quedaron en la superficie de la policromía. NIVELACION CON CERA ENCAUSTICA EN LOS BORDES. Esta partida tiene la facultar de nivelar aquellos bordes de la pintura de caballete que por su irregularidad original no están rectas, en ningún caso se deberá cortar estos bordes originales por tratar de nivelar las orillas, esta acción estaría mutilando parte de la historia y la originalidad de la obra la cual por un principio universal de la restauración este procedimiento es sancionable y carece de profesionalismo. PRE – FIJADO DE CAPA PICTÓRICA El proceso de pre fijado de la capa pictórica se trata de la acción de aplicar barniz semi mate sobre la superficie de la obra pictórica con el fin de eliminar algunos pasmados y desniveles cromáticos, REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL PUNTILLISMO. El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica del puntillismo es la más adecuada para poder completar lagunas donde la policromía es más detallada, REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL REGATINO (LIENZOS) El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica del regatino es la más adecuada para poder completar lagunas donde la policromía es más detallada, REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS (LIENZOS) El Proceso de reintegración cromática es el que nos permitirá completar las lagunas perdidas de estos estratos, la técnica de la veladura nos permitirá completar la lectura cromática de la obra principalmente en los bordes. FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL. Este proceso de fijado de protección es el que como dice el termino protegerá la obra pictórica después de haber concluido la intervención del lienzo tanto en conservación como restauración, este proceso también cumplirá con la función de emparejar todos los pasmados y desniveles cromáticos luego de la reintegración, eliminara de la misma forma los brillos y reflejos que podría ocasionar, de manera que el observador no tendrá dificultad en la lectura de la obra. PROTECCIÓN PROVISIONAL DE PINTURA DE CABALLETE RESTAURADA. Una vez concluida la intervención de la obra de arte se ubicara en un lugar seguro y que preste las condiciones para poder almacenar temporalmente las obras pictóricas, por otro lado la obra deberá también ser cubierta con una protección de papel indicando la orientación y la codificación que la identifica de que obra se trata, se recomienda no proteger la obra con plástico porque crea microclimas y podría de alguna manera se propicio para la presencia de de agente bióticos.

- 143 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

3.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE MARQUERIA.

PROCESOS DE CONSERVACION: DESMONTAJE MARCO DEL LIENZO El proceso del desmontaje del marco, está sujeto a las características de sujeción del marco sobre la obra de arte, pero generalmente son elementos metálicos contundentes como clavos industriales o hechizos los que sujetan estos marcos. CODIFICACION DE PIEZAS DE LA MARQUERIA. Esta partida sirve para codificar minuciosamente la marqueria, previamente a ser desmontado, esta codificación es fundamental para seguir metodológicamente el proceso constructivo por la que atravesó la obra y para realizar el montaje de forma metodológica sin perder evidencia constructiva ni piezas originales ocasionadas por desmontajes arbitrarios sin codificación. TRASLADO DE PIEZAS DE MARQUERIA AL TALLER. Esta partida consta básicamente en trasladar bajo ciertos cuidados, primero que el manipuleo de las piezas debe necesariamente realizarse con guantes de algodón para evitar dejar rasgos o huellas en las piezas. CONSOLIDACION PUNTUAL DE ESTRATOS La consolidación puntual de estratos está referida a devolver las partículas de algunos estratos que se vienen desprendiendo del retablo, por diferentes motivos los retablos presentan este tipo de daños y es recomendable que antes de realizar proceso alguno previa un análisis organoléptico se identifique y luego se consolide las zonas que presentan desprendimiento para garantizar que los demás procesos se realicen con más seguridad. LIMPIEZA SUPERFICIAL LADO ANVERSO. Proceso mediante el cual se elimina todos aquellos elementos que a través del tiempo se depositaron en los detalles y relieves del anverso del retablo es muy común encontrar grandes cantidades de tierra y excrementos de roedores así como de aves en las cornisas y detalles antes mencionados los mismos que al pasar el tiempo se consolidan y forman capas sólidas superpuestas que para removerlas se requiere de un instrumental apropiado. LIMPIEZA SUPERFICIAL LADO REVERSO. El proceso de limpieza del reverso tiene otra característica se trata de eliminar agentes que se depositaron a lo largo del tiempo en el soporte son además más vulnerables y susceptibles a su deterioro, a todo esto se añade las chorreras de pinturas así como acumulación excesiva de telarañas. DESINSECTACION DE MADERAS La desinsectación es un proceso que consiste en eliminar insectos mediante sustancias fungicidas que garanticen la exterminación de xilófagos quienes ponen en riesgo la estabilidad de los materiales orgánicos como madera tela pastas etc. ocasionalmente un producto fungicida puede actuar también como desinfectante o viceversa.

- 144 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CONSOLIDACIÓN DE ESTRATOS (base de preparación, pan de oro y/o capa pictórica). Proceso mediante el cual se consolida los estratos que están aun sueltos en la superficie de la obra esto quiere decir que debe de realizarse un análisis más exhaustivo para consolidar todos los estratos que se puedan perder y reforzar los que ya se consolidaron. CONSOLIDACIÓN DE ENSAMBLES Y JUNTAS. Proceso mediante el cual se consolida los ensambles y juntas que están aun sueltos en la obra, esto quiere decir que debe de realizarse un análisis más exhaustivo para consolidar todos los estratos que se puedan perder y reforzar. Taladro eléctrico. LIMPIEZA DEL SOPORTE EN MADERA (Posterior). El proceso de limpieza de soporte se realiza para poder eliminar todos aquellos elementos que por razones diversas tienen presencia en el soporte o anverso de la marquería, generalmente se trata de agentes como chorreras de aguas pluviales por daños en las coberturas, o por salpicaduras de pintura de pared en los repintados paródicos de los muros, y también presencia de excresencia de aves e insectos que habitan en el entorno de la obra. LIMPIEZA DE CAPA PICTORICA AL TEMPLE. Proceso mediante el cual se realiza la limpieza de las alteraciones cromáticas sufridas a la policromía de la marquería cuando estos son policromados, estas alteraciones son ocasionadas por diversas causas como oxidación de barnices, agentes externos que se posan en la superficie oscureciendo la policromía como ceras de velas, hollín del quemado de velas y sahumerios de toda índole que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. LIMPIEZA DEL PAN DE ORO PLATA Y DECORADOS. Proceso mediante el cual se realiza la limpieza del pan de oro, plata y decorados de la marquería, estas alteraciones son ocasionadas por diversas causas como oxidación de barnices, agentes externos que se posan en la superficie oscureciendo la policromía como ceras de velas, hollín del quemado de velas y sahumerios de toda índole que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. PROCESOS DE RESTAURACION: REALIZACION DE TALLAS NUEVAS (simples). El proceso de tallado de nuevas piezas se realiza con el objeto de reponer todas aquellas piezas que se perdieron por diversas razones ya sea por deterioro o por sustracción de la misma, para tal efecto se realiza un examen visual y detenido para verificar en tipo de pieza o la secuencia de la materia que ha perdido de manera que no se diferencie en tipo de talla o de pieza que se repondrá, la razón de restituir estas piezas es para que no se distorsione la lectura del elemento que ha sufrido perdida. RESTITUCION DE MOLDURAS TALLADAS. La restitución de piezas en el retablo está relacionada a las tallas una vez confeccionadas y empatadas se procede a colocar en los lugares donde sufrieron perdida, esta restitución le devolverá la integridad al sector que se vio afectada con su perdida.

- 145 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

EMPASTADO. El empastado es un proceso por el cual se recupera el nivel de la capa de preparación, mediante la aplicación de una carga. ENTIZADO DE FALTANTES. El entizado es un proceso por el cual se recupera el nivel de la capa de preparación, mediante la aplicación de una carga conformada por carbonato de calcio y como medio un adhesivo conformado por colleta y agua estos insumos se mezclan mediante un proceso de baño maría y posteriormente se aplica con un pincel plano recubriendo la zona establecida a ser restituida, si la laguna tiene una cierta profundidad se repetirá la acción por una o dos veces más esperando que cada aplicación tenga un pequeño periodo de secado. PULIDO DE ENTIZADOS El pulido del entizado es un proceso mediante el cual se devuelve a la obra la superficie lisa que debe de tener de tal manera que este pueda ser adecuado para poder sostener los procesos restantes. REINTEGRACION CROMATICA CON LA TECNICA DE VELADURAS. La reintegración cromática tiene como característica la recuperación de la policromía perdida por diversas razones, las cuales se diferencian por la técnica elegida para poder ser aplicada según lo requiera la zona que muestra el faltante, en este caso nos referimos a la veladura. REINTEGRACION CROMATICA CON LA TECNICA DEL REGATINO. La técnica del regatino es una técnica mediante el cual se reintegra cromáticamente la pérdida de policromía, en algunas zonas cuyas características son a base de detalles y que requiere la aplicación de esta técnica para poder integrar las lagunas al entorno de la obra de arte. TRASLADO DE PIEZAS RESTAURADAS AL LUGAR DE MONTAJE DE LA MARQUERIA. Esta partida consta básicamente en trasladar bajo ciertos cuidados, primero que el manipuleo de las piezas debe necesariamente realizarse con guantes de algodón para evitar dejar rasgos o huellas en las piezas. MONTAJE DEL MARCO POR PIEZAS AL LIENZO. El proceso de montaje del marco en la obra de arte está sujeto al material y diseño del marco decorativo del lienzo, sin embargo se sugiere evitar utilizar nuevamente los elementos metálicos de sujeción como son los clavos aun sean originales, se propone la aplicación de platinas angulares las que estarían sujetas al marco y al bastidor de la obra sin involucrar a la obra pictórica. FIJADO DE PROTECCION FINAL. Descripción de la partida Una vez concluida la reintegración cromática se procede con el fijado de protección final el mismo que tiene por finalidad preservar la obra ya intervenida mediante una capa de resina acrílica (paraloid B-72), el cual garantizara su protección de algunos ataque externos. PROTECCIÓN PROVICIONAL DE MARQUERIA RESTAURADA. El proceso de protección de Marquería restaurada tiene como característica prever que se vuelva a dañar la obra una vez concluida su intervención, eventualmente se concluye la conservación de marcos, antes de la conclusión de la parte física y la mala manipulación de algunos materiales al entorno de la obra de arte puede ocasionar accidentes si es que no se protege lo ya intervenido.

- 146 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

4.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE ESCULTURAS

PROCESOS DE CONSERVACIÓN: LIMPIEZA SUPERFICIAL (escultura) La limpieza superficial es un proceso mediante el cual se retira todo aquel elemento que por diversas razones se posaron en la obra de arte a través del tiempo, nos referimos a la presencia de tierra, polvo, tela de arácnidos etc. El cual mediante este proceso se deja exenta a la obra de estos agentes. CONSOLIDACIÓN DE ESTRATOS El proceso de consolidación de estratos consiste recuperar los estratos que están levantándose o separándose de la obra por diversas razones puede ser que se ha perdido adhesividad en sus componentes y los estratos se sueltan y separan, o también puede ser que por daños físicos causados por la mano del hombre ocasione daños que separen del lugar de origen a los estratos, es con esta acción que se le devuelve la estabilidad a la pasible perdida de estos componentes. ELIMINACIÓN DE ENLIENZADOS Y EMPASTES El proceso de la eliminación de empastes y enlienzados está referido a todas estas intervenciones que con el objeto de reforzar posibles fracturas, estabilizar roturas, y rectificar superficies con añadidos, sin ningún conocimiento de intervención restaurativa, se ha realizado a las obras de arte. El término de enlienzado se refiere a la aplicación de algún vendaje o tela en la zona del añadido con el fin seguramente de sujetar y reforzar la mala intervención, es muy común encontrar estos añadidos en obras escultóricas de templos y capillas de poblados alejados donde es imposible contar con un conservador y es la feligresía quien en el afán de recuperar sus imágenes dañadas recurren a estas intervenciones caseras. CONSOLIDACION ESTRUCTURAL DEL SOPORTE DE MADERA (maguey u otro) DE LA ESCULTURA El proceso de consolidación estructural con soporte de madera se realiza cuando la obra se encuentra en un estado de inestabilidad y requiere ser reforzado mediante la técnica de la consolidación de acuerdo al tipo de madera utilizado en su concepción inicial. CONSOLIDACIÓN ESTRUCTURAL DEL SOPORTE DE TELA ENCOLADA El proceso de consolidación de soporte de tela se realiza a todas aquellas imágenes cuya concepción original tiene como técnica de ejecución los telares empastados, y que por causas diversa a sufrido deterioro causando inestabilidad al sector que lo sostiene en algunos casos extremos la pérdida del material. ELIMINACIÓN DE REPINTES Proceso mediante el cual se realiza la limpieza de las alteraciones cromáticas sufridas a la policromía de las imágenes, estas alteraciones son ocasionadas por superposición de repintes que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. Los solventes propuestos en esta partida han sido resultado de las recomendaciones dadas por el laboratorio físico químico de la institución (ver análisis físico químico y estratigráfico).

- 147 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

LIMPIEZA DE CAPA PICTÓRICA (escultura) Descripción de la partida Proceso mediante el cual se realiza la limpieza de las alteraciones cromáticas sufridas a la policromía de las imágenes, estas alteraciones son ocasionadas por diversas causas como oxidación de barnices, agentes externos que se posan en la superficie oscureciendo la policromía de la imagen como ceras de vela, hollín del quemado de velas y sahumerios de toda índole que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. LIMPIEZA DEL PAN DE ORO, PLATA Y DECORADOS. Proceso mediante el cual se realiza la limpieza del pan de oro, plata y decorados de la marqueria, estas alteraciones son ocasionadas por diversas causas como oxidación de barnices, agentes externos que se posan en la superficie oscureciendo la policromía como ceras de velas, hollín del quemado de velas y sahumerios de toda índole que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. CONSOLIDACION ESTRUCTURAL DE LA ESCULTURA AL PLINTO. Esta partida tiene el objetivo de cómo su nombre lo indica consolidar aquellas esculturas que se encuentren sueltas de su base o plinto, generalmente estas se han soltado de su eje central y la tela encolada en el plinto. PROCESOS DE RESTAURACION: REALIZACION Y RESTITUCION DE PIEZAS FALTANTES (Escultura). El proceso de restitución de piezas faltantes está referido a restituir o reponer los elementos o partes de la imagen perdidas, por diversas causas es muy común la pérdida parcial o total de elementos componentes de las imágenes escultóricas, como dedos, brazos y elementos icnográficos que los identifican etc. Para cada caso se deberá tener en cuenta el material del cual está compuesto, y restituirlo con otro de las mismas características para evitar comportamientos distintos al actuar como una unidad con la obra una vez restaurada. La ejecución de este proceso esta diferenciada por el tipo de material que lo conforma ya habíamos mencionado los comportamientos de los materiales deben ser similares, en caso de talla de madera deberá cumplir con la calidad y sobre todo las medidas y proporciones adecuadas de lo que se va a restituir, de la misma manera se debe tener en cuenta si la restitución es de pasta las proporciones de la carga y la dureza del material a utilizar, para evitar algún tipo de desequilibrio, cabe mencionar que las piezas a restituir deben de tener evidencia de lo que perdió no se permite bajo ningún concepto las restituciones en base a supuestos. EMPASTADO DE FALTANTES (escultura) Proceso mediante el cual se restituye el estrato correspondiente a la primera base de preparación puesto que sobre la misma tiene una más delgada, dependiendo del material que lo conforma el estrato original se seleccionara el que se restituirá, no obstante las bases de preparación son muy similares en los que correspondería esculturas virreinales. ENTIZADO DE FALTANTES Descripción de la partida Proceso mediante el cual se recupera el estrato correspondiente a la segunda base de preparación, este estrato tiene como particularidad de ser una o dos capas muy

- 148 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

delgadas la cual recubre todas las deformaciones del estrato anterior y se presta a obtener el nivel adecuado para los siguientes procesos. PULIDO DE ENTIZADOS Descripción de la partida Proceso mediante el cual se recupera el nivel y la superficie liza para poder efectuar el siguiente proceso. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON REGATINO El proceso de reintegración de policromía consiste básicamente en recuperar el estrato que corresponde a la capa pictórica las técnicas para reintegrar la policromía de las imágenes escultóricas son diversas y de acuerdo con las características de la laguna a reintegrar se deberá elegir la más adecuada de tal manera que evite se creen zonas que distraiga visualmente, la técnica elegida, deberá sobre todo mimetizarse con el resto de la obra pero para el observador a distancia más corta deberá diferenciarse lo intervenido con lo original. FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL El proceso de protección final consiste en justamente proteger a la imagen de los daños externos como humedad asentado de polvo y tierra e indirectamente uniformiza las gamas de la policromía, devolviéndole la calidez del color y eliminando pasmados. PROTECCIÓN PROVISIONAL DE LA ESCULTURAS RESTAURADA El proceso de protección de imágenes escultóricas consiste en evitar que la escultura ya intervenida sufra nuevamente problemas de acumulación de polvo o tierra o en el peor de los casos problemas físicos causados por acción de la mano del hombre. MONTAJE AL LUGAR DE ORIGEN (escultura) Una vez concluida la intervención de la obra escultórica se procede a ubicarla en su lugar de origen, tomando en cuenta las condiciones del espacio físico que lo alberga, si se observa que el lugar de origen de la imagen no cumple con las condiciones mínimas de seguridad y mantenimiento se sugiere no retornarla hasta que cumpla con los requisitos.

5.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE RETABLOS

PROCESO DE CONSERVACIÓN: LIMPIEZA SUPERFICIAL LADO ANVERSO. Proceso mediante el cual se elimina todos aquellos elementos que a través del tiempo se depositaron en los detalles y relieves del anverso del retablo es muy común encontrar grandes cantidades de tierra y excrementos de roedores así como de aves en las cornisas y detalles antes mencionados los mismos que al pasar el tiempo se consolidan y forman capas sólidas superpuestas que para removerlas se requiere de un instrumental apropiado. CONSOLIDACIÓN DE ESTRATOS (base de preparación, pan de oro y/o capa pictórica) Descripción de la partida Proceso mediante el cual se consolida los estratos que están aun sueltos en la superficie de la obra esto quiere decir que debe de realizarse un análisis más exhaustivo para consolidar todos los estratos que se puedan perder y reforzar los que ya se consolidaron.

- 149 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CONSOLIDACION ESTRUCTURAL. El proceso de consolidación estructural está referido a la consolidación de sus daños físicos en la aplicación de toledanas, corbatines, chirleras y tarugos, esta actividad se aplica a las piezas que fueron desmontadas del retablo y que tienen un mejor manipuleo de manera tal que la será más fácil la aplicación de los elementos a consolidar como son los descritos anteriormente. LIMPIEZA DEL SOPORTE EN MADERA. Descripción de la partida El proceso de limpieza de soporte se realiza para poder eliminar todos aquellos elementos que por razones diversas tienen presencia en el soporte o anverso de los retablos, generalmente se trata de agentes como chorreras de aguas pluviales por daños en las coberturas, o por salpicaduras de pintura de pared en los repintados paródicos de los muros, y también presencia de excresencia de aves e insectos que habitan en el entorno de la obra. SATURACION Y PROTECCION DE SOPORTE. Una vez concluida la conservación de las piezas del retablo y devolverle la estabilidad a la estructura se procede a saturar con persevante para evitar el ataque de xilófagos, el proceso también está relacionado a proteger de algunos otros agentes, que nuevamente se depositen en el soporte del retablo. ELIMINACION DE REPINTES Proceso mediante el cual se realiza la limpieza de las alteraciones cromáticas sufridas a la policromía de las imágenes, estas alteraciones son ocasionadas por superposición de repintes que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte como es el caso de los retablos. LIMPIEZA DE LA CAPA PICTORICA AL TEMPLE Este proceso se realiza con mucho cuidado, puesto que al realizar el mismo se incide directamente en la limpieza de elementos minúsculos aposentados e impregnados sobre la capa pictórica, además de producir abrasión involuntaria al manipular los hisopos conjuntamente que los solventes ó cuando se realiza la limpieza al seco. LIMPIEZA DEL PAN DE ORO, PLATA Y DECORADOS. Proceso mediante el cual se realiza la limpieza del pan de oro de los retablos, estas alteraciones son ocasionadas por diversas causas como oxidación de barnices, agentes externos que se posan en la superficie oscureciendo la policromía como ceras de velas, hollín del quemado de velas y sahumerios de toda índole que a través del tiempo fueron consolidándose en las obras de arte de los recintos religiosos que los alberga. PROCESO DE RESTAURACIÓN: ENTIZADO DE FALTANTES. El entizado es un proceso por el cual se recupera el nivel de la capa de preparación, mediante la aplicación de una carga conformada por carbonato de calcio y como medio un adhesivo conformado por colleta y agua estos insumos se mezclan mediante un proceso de baño maría y posteriormente se aplica con un pincel plano recubriendo la zona establecida a ser restituida, si la laguna tiene una cierta profundidad se repetirá la acción por una o dos veces más esperando que cada aplicación tenga un pequeño periodo de secado.

- 150 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PULIDO DE ENTIZADOS El entizado es un proceso mediante el cual se devuelve a la obra la superficie lisa que debe de tener de tal manera que este pueda ser adecuado para poder sostener los procesos restantes. REINTEGRACION CROMATICA CON LA TECNICA DE VELADURAS. La reintegración cromática tiene como característica la recuperación de la policromía perdida por diversas razones, las cuales se diferencian por la técnica elegida para poder ser aplicada según lo requiera la zona que muestra el faltante, en este caso nos referimos a la veladura. REINTEGRACION CROMATICA CON LA TECNICA DEL REGATINO. La técnica del regatino es una técnica mediante el cual se reintegra cromáticamente la pérdida de policromía, en algunas zonas cuyas características son a base de detalles y que requiere la aplicación de esta técnica para poder integrar las lagunas al entorno de la obra de arte. FIJADO DE PROTECCION FINAL. Una vez concluida la reintegración cromática se procede con el fijado de protección final el mismo que tiene por finalidad preservar la obra ya intervenida mediante una capa de resina acrílica (paraloid B-72), el cual garantizara su protección de algunos ataque externos. PROTECCIÓN PROVISIONAL DE RETABLOS RESTAURADOS. El proceso de protección de retablos tiene como característica prever que se vuelva a dañar la obra una vez concluida su intervención, eventualmente se concluye la conservación de retablos, antes de la conclusión de la parte física y la mala manipulación de algunos materiales al entorno de la obra de arte puede ocasionar accidentes si es que no se protege lo ya intervenido, es esta la razón fundamenta por la cual se protege la obra con un plástico de regular grosor y transparente para que se pueda observar lo que contiene el retablo. MEJORAMIENTO DE S. Esta partida tiene el objeto de acondicionar o mejorar los s de aquellos retablos y/o pulpitos que necesitan de su intervención, en el caso de los retablo el por la parte posterior del mismo generalmente en los retablos mayores, los cuales que por su generalidad están sujetos por yugos separados del muro y los s son precarios y no prestan las condiciones necesarias para su hasta el ático donde se necesita realizar el mantenimiento periódico después de su restauración. 6.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE RELIEVES POLICROMADOS

PROCESOS DE CONSERVACIÓN.- Se realizaran partidas de limpieza superficial de pintura, calas de exploración, consolidación de estratos, liberación de recubrimientos, limpieza profunda de pintura, y prefijado de la superficie pictórica. PROCESO DE RESTAURACIÓN.- Documentación grafica, consolidación de estratos, repellado del soporte, repellados de lagunas, enlucidos de lagunas, encalados de lagunas, reintegración cromática – veladura, reintegración cromática – reatino y protección final.

- 151 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

7. CONSERVACIÓN DE METALES Se realizaran proceso como procesos de conservación, limpieza superficial, limpieza mecánica, limpieza química, neutralización, Inhibición, y capa de protección. LIMPIEZA SUPERFICIAL. Al proceder con la limpieza de las campanas se utilizara una brocha de cerda suave con la finalidad de eliminar en su totalidad el polvillo asentado en toda la superficie. LIMPIEZA. Para este proceso se realiza previamente una selección de solventes para poder identificar los insumos que se usaran en el proceso de limpieza de la superficie, pues, en este caso utilizará jabón neutro; se realizara con mucho cuidado, para retirar los agentes impregnados sobre la superficie, la mala intervención puede ocasionar, abrasión involuntaria al manipular los hisopos conjuntamente que el solvente. FIJADO DE PROTECCION FINAL. Una vez concluida la limpieza se procede con el fijado de protección final el mismo que tiene por finalidad preservar la obra ya intervenida mediante una capa de resina acrílica (paraloid B-72), el cual garantizara su protección de algunos ataque externos. PROTECCION PROVISIONAL DE LA OBRA METALICA RESTAURADA. El proceso de protección de la campana tiene como objetivo prever que se vuelva a dañar la obra una vez concluida su intervención, por la cual se protegerá la obra con un plástico de regular grosor y transparente para que se pueda observar la obra en todo momento y descubrirla una vez concluidos los trabajos ajenos a dicha pieza, este contara con agujeros perforados para no crear microclimas que afecten la obra. 8.

CONSERVACIÓN DE LITICOS (este proceso se realizara en los tres imafrontes de la fachada).

LIMPIEZA SUPERFICIAL. Al proceder con la limpieza de la pileta bautismal se utilizara una brocha de cerda suave con la finalidad de eliminar en su totalidad el polvillo asentado en toda la superficie. LIMPIEZA PROFUNDA. Básicamente para la realización de este proceso se va a proceder para retirar las manchas, grasas, chorreras de pinturas y otros elementos ajenos a la obra. DESALINIZACIÓN. Básicamente para la realización de este proceso se va a proceder con la preparación de la pulpa de papel neutro y agua destilada. ADHESION DE PIEZAS. Esta partida tiene la finalidad de juntar y adherir las piezas fragmentadas, esta operación se realizara en sus lugares originales. Se utilizara un tipo de adhesivos llamados estructurales o de ingeniería; el grupo incluye el poliuretano, acrílico y ciano acrilato. Estos adhesivos se utilizan en la construcción de aviones, automóviles, bicicletas, esquíes. Sirven para pegar gran cantidad de materiales, incluidos algunos plásticos, y se puede conseguir que sean rígidos o flexibles, transparentes o de color, de secado rápido o lento. En general, si el secado de un adhesivo epoxíco se realiza con calor, será más resistente al calor y a los agentes químicos que si se seca a

- 152 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

temperatura ambiente. La resistencia a la tracción de este tipo de adhesivos puede llegar a superar los 350 kg/cm², lo que les convierte en el adhesivo más resistente del mundo. Se recomienda en este caso el: EPO 121 o el araldit estándar. Adhesivo epoxitixotrópico universal para la unión de la piedra, mármol, concreto, metal, cerámica, etc., nivelación, rejuntado, fijación de las barras de refuerzo. La EPO 121 o araldit estándar es un adhesivo estructural de una excelente resistencia mecánica. REFUERZO METÁLICO. Esta partida tiene la finalidad de reforzar algunos elementos líticos que se hayan roto como las columnas en la fachada. PROTECCIÓN PROVISIONAL DE LA OBRA LITICA RESTAURADA. El proceso de protección de la pileta bautismal tiene como objetivo prever que no se vuelva a dañar la obra una vez concluida su intervención, por la cual se protegerá la obra con un plástico de regular grosor y transparente para que se pueda observar la obra en todo momento y en algún momento descubrirla, una vez concluidos los trabajos debiendo ser esta trasladada al baptisterio como originalmente fue. 9. ELABORACIÓN DE MEMORIA DE INTERVENCIÓN Elaboración de documento de memoria de intervención del proceso restaurativo el cual será impreso y publicado para el conocimiento de la población, autoridades y turismo de la región.

- 153 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

4.3.2

METAS DE PRODUCTO A continuación presentamos el cronograma de metas físicas, cuyas unidades de medida son variadas, las metas referidas a la necesidad de realización de acciones que permitirán la Recuperación del Monumento. Cuadro Nro. 44 CUADRO DE METAS FISICAS PROGRAMADAS

AÑO

EXPEDIENTE TÉCNICO

COMPONENTE 1

COMPONENTE 2

RESTAURACIÓN DE INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS (OBRAS DE ARTE

ESTUDIO

m2

m2

piezas

1586.56

361.3

26

3

2115.42

478.07

43

4

1586.52

752.85

7

5,288.54

1,592.22

76

1 2

TOTAL

1.00

1

Nota: En el cuadro se presentan las metas del Componente 2 desagregado solo con fines de seguimiento físico de la ejecución de obra. 4.4 COSTOS A PRECIOS DE MERCADO 4.4.1

DETERMINACION DE LAS INVERSIONES La valoración de la inversión de la Alternativa Única del presente Proyecto “Restauración del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno”, ha sido calculado utilizando costos unitarios en los rubros conformantes, teniendo similar valor los rubros de estudios y los de costos de obra. La inversión se encuentra prevista para un período de 4 años.

- 154 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nº 45 HORIZONTE DEL PROYECTO RUBRO

M ONTO

2014

2015

2016

2017

AÑO 1

AÑO 2

AÑO 3

INVERSIÓN

AÑO 4

AÑO 5

AÑO 6

AÑO 7

AÑO 8

AÑO 9

AÑO 10

OPERACIÓN Y M ANTENIM IENTO

A)COSTOS DE INVERSIÓN 1. Estudios (E =2.12% CT)

110,000.00

Expediente Técnico y Estudios

110,000.00

110,000.00

Expediente Técnico de Res tauración de infraes tructura Arquitectónica

35,000.00

Expediente Técnico de Ingenierías Eléctricas Expediente Técnico de Cons ervación y Res tauración de Bienes Culturales Artis ticos y Es tructuras Culturales del Monum ento (obras de arte).

15,000.00

Es tudios previos de pruebas de s os tenibilidad de expedientes tecnicos (ingenierias )

30000.00

30,000.00

100.00% 2. Cos to de Obr a 2.1

Cos to Dir e cto

2.1.2. Re s taur ación de Infr ae s tr uctur as Ar quite ctónica

2.1.2.1. Obras provis ionales , trabajos prelim inares , s eguridad y s alud

5,192,980.63

1,536,062.88

1,875,924.05

1,780,993.71

4,664,589.19

1,379,659.01

1,666,575.36

1,618,354.82

3,168,256.99

872,892.88

1,168,378.92

1,126,985.18

27.55%

36.88%

35.57%

158,845.76

536,641.09

29.60% 2.1.2.2. Proces o de cons ervación y res tauración de bienes inm uebles

711,146.32

2,402,521.36

29.60% 2.1.2.3. Ins talaciónes electricas y s is tem as de protección

212,617.20 39.62% 951,878.96 39.62%

2,900.80

9,800.00

2.1.3. Cons e r vación y Re s taur ación de Bie ne s Cultur ale s ar tis ticos y Es tr uctur as Cultur ale s de l M onum e nto (obr as de ar te ).

2.1.3.1. Obras provis ionales , trabajos prelim inares .

739,496.07 30.78% 219,294.54 100.00%

219,294.54

2.1.2.3. Mitigación de Im pacto Am biental

165,178.13 30.78%

1,496,332.20

3,882.76

3,016.44

29.60%

39.62%

30.78%

506,766.13

498,196.44

491,369.64

33.87%

33.29%

32.84%

21,778.78

21,778.78

198,000.00

66,000.00

66,000.00

66,000.00

33.33%

33.33%

33.33%

100.00% 2.1.3.2. Coordinacion de acciones técnicas 2.1.3.3. Pintura de caballete

57,057.54

57,057.54

100.00% 2.1.3.4. Marquería dorada y/o policrom ada

6,676.06 100.00%

6,676.06

2.1.3.5. Es culturas policrom adas y/o es grafiadas con s oporte de m aguey y tela encolada 2.1.3.6. Retablos dorados y/o policrom ados

42,409.28

42,409.28

355,253.75 33.33%

1,065,761.24

2.1.3.7. Relieves policrom ados

20,984.64

2.1.3.8. Obras Metálicas

13,548.77

2.1.3.9. Obras Líticas

70,115.89

100.00% 355,253.75 33.33%

355,253.75 33.33%

20,984.64 100.00% 13,548.77 100.00%

SUB TOTAL COSTO DIRECTO

70,115.89 100.00%

4,664,589.19

1,379,659.01

1,666,575.36

1,618,354.82

29.58%

35.73%

34.69%

2.2 Cos to Indir e cto 2.2.1 Gas tos Ge ne r ale s (11.33% de l CD)

156,403.87

528,391.44

Cos to Inve r s ión de Obr a =CO

5,192,980.63

209,348.69

162,638.89

29.60%

39.62%

30.78%

1,536,062.88

1,875,924.05

1,780,993.71

29.58%

36.12%

34.30%

69,035.92

92,405.51

71,788.03

29.60%

39.62%

30.78%

3. Im pr e vis tos = (I) 3.1 Im pr e vis tos (5% de l CD s in incluir a la s e ns ibilizacion)

233,229.46

Cos to Inve r s ión Total de Obr a =CT

1,605,098.80

5,426,210.09

1,968,329.56

1,852,781.73

29.58%

36.27%

34.15%

76,181.52

101,969.99

79,218.49

29.60%

39.62%

30.78%

4. Supe r vis ión (S =3.51% CO) 257,370.00

4.1 Supe r vis ion

5. Liquidación (L =0.97% CO)

65,200.00

65,200.00

5.1. Liquidación

100.00% TOTAL DE INVERSIÓN A NIVEL DE PERFIL(E+CT+S+L)

5,858,780.09

Por ce ntaje de inve r s ión por año

C) COSTOS DE OPERACIÓN SIN PROYECTO

110,000.00

1,681,280.3

2,070,299.6

1.88%

28.70%

35.34%

1,997,200.22

34.09% 38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84

1. Costos Operación

B) COSTOS DE OPERACIÓN Y M ANTENIM IENTO CON PROYECTO

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

78,943.05

1. Costos Operación

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

37,878.00

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

41,065.05

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

100.00%

2. Costos Mantenimiento

- 155 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

La determinación de la inversión del presente Proyecto, consta de los siguientes componentes:  COMPONENTE 1: Restauración de las estructuras y elementos arquitectónicos del monumento:  COMPONENTE 2: Conservación y restauración de los bienes culturales artísticos (obras de arte) del monumento. La estructura de costos está acorde a lo estipulado en la Guía General de Identificación, Formulación y Evaluación Social de Proyectos de Inversión Pública a Nivel de Perfil de la Dirección General de Programación Multianual del Sector Público – DGPI. Los parámetros del presupuesto a nivel de perfil de pre-inversión serán los que a continuación detallamos: Estudios y Expediente Técnico: El rubro estudios se encuentra considerado como un aproximado al 2.00% del Costo de Obra, comprende la elaboración del Expediente Técnico Detallado Integral para la Recuperación del Monumento Histórico Artístico, Basílica Menor o Catedral de Puno. Los estudios y expediente técnico comprende dos expedientes técnicos y/o estudios definitivos: 1.- Expediente de Restauración de infraestructura arquitectónica, que deberá contener: Expediente de Instalaciones eléctricas especializadas y de seguridad así como el Expediente Técnico de ingenierías. 2.- Expediente de Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte) del monumento, que deberá contener de forma detallada la descripción teórica y grafica de cada tipología. Conformando todos estos estudios especializados el Expediente Integral de Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o catedral de la ciudad de Puno. Adicionalmente se considera el costeo de la ejecución de Estudios Previos de Pruebas de Sostenibilidad de Expedientes técnicos por cada uno de los componentes, estudios que son necesarios para desarrollar a detalle la propuesta nivel de expediente técnico de ejecución de obra. Es necesario indicar que en la elaboración de PIP utiliza bases de datos con costos unitarios promedio de intervenciones anteriores (historial de obras), sin embargo cada Monumento es único en cuanto a materiales de construcción empleados, localización, etc. condiciones que determinan un particular uso de materiales y resistencia de los mismos, aspectos que se desarrollaran con la realización de los estudios de sostenibilidad que realizara el proyectista para la elaboración del expediente técnico integral. Por otro lado los monumentos declarados como patrimonio, son edificios que no pueden ser alterados y/o manipulados, como es el caso de llevar a cabo excavaciones, calas, retiro de materiales líticos y/o elementos conformantes del mismo para análisis sin autorización previa, acción que se desarrolla como parte de la elaboración del expediente técnico, con los tiempos y permisos necesarios. Los costos estimados de dichos análisis y estudios son referenciales de cotizaciones del mercado.

- 156 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Dichos estudios permitirán un detallado y adecuado planteamiento técnico que permita una correcta intervención restaurativa garantizando la inversión planteada; teniendo en cuenta además que la intervención en monumentos patrimonio es reversible, por tanto se tiene que hacer todos los estudios previos necesarios y no experimentar con materiales, resistencia compatibilidades, etc. en la propia obra. El costo de los estudios y expedientes técnicos alcanza a S/. 110,000.00 que representa aproximadamente el 2% del costo de obra. Cuadro Nº 45

ESTRUCTURA DE COSTOS DE EXPEDIENTE TECNICO Y ESTUDIOS ESTUDIOS Y EXPEDIENTE TECNICO

Costo Total (S/.)

1 Expediente Técnico de Restauración de infraestructura Arquitectónica

35,000.00

2 Expediente Técnico de Ingenierías Eléctricas Expediente Técnico de Conservación y Restauración de Bienes Culturales 3 Artísticos y Estructuras Culturales del Monumento (obras de arte). Estudios previos de pruebas de sostenibilidad de expedientes técnicos 4 (ingenierías)

15,000.00

COSTO TOTAL

30,000.00 30,000.00 110, 000.00

El Expediente Técnico requerirán equipos de trabajos altamente especializados, y profesionales con el mismo nivel de experiencia y especialización; por componente se necesitara de dos profesionales mínimamente y en el caso de la Infraestructura arquitectónica y de igual manera para el componente de obras de arte deberán ser profesionales expertos en la materia restaurativa.

- 157 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nº 46

ESTUDIOS PREVIOS DE PRUEBAS DE SOSTENIBILIDAD DE EXPEDIENTES TÉCNICOS ESTUDIOS PREVIOS DE PRUEBAS DE SOSTENIBILIDAD DE EXPEDIENTES TÉCNICOS 1.00.00.0 1.01.00 1.01.01 1.02.00 1.02.01 1.02.02 1.02.03 1.03.00 1.03.01 1.03.02 1.03.03 2.00.00.0 2.01.01 2.01.02 2.01.04 2.01.04.1 2.01.04.2 2.01.04.3 2.01.04.4 2.01.04.5 2.01.04.6 2.01.04.7 4.00.00.0 4.01.01 4.01.02 4.01.03 4.01.04

Cantidad/unid

OBRAS RESTAURATIVAS ARQUITECTONICAS Y ARQUEOLOGICAS ELEMENTOS LITICOS-(originales): Niveles de salinizaciones de elementos líticos ENSAYOS DE MORTEROS (nuevos) Diseño de mezclas morteros de compatibilidad. (original-nuevo) Diseño de mezclas para cimientos Diseño de mezclas para cobertura GRADO DE COMPACTACION DE SUELOS Compacidad de suelos Porcentaje de humedad Evaluación de Napa Freática OBRAS CIVILES - INGENIERIA ESTRUCTURAL Levantamiento Topográfico a detalle con curvas de nivel Estudio de geotecnia y mecánica de suelos Ensayos de laboratorio: Diseño de mezclas de concreto Rotura de Briquetas Ensayo de Humedad de la madera Ensayos de Resistencia de líticos Estudio estructural de Torres, Bóvedas, etc. Estudios químicos de suelos excavados por estratos. Estudio de marco referencial OBRAS DE ARTE Análisis estratigráfico Análisis de rayos X Análisis e identificación del tipo de madera Análisis e identificación del tipo de metales

Costo Unidad (S/.)

Costo Total (S/.) 6,900.00

10.00

250.00

2,500.00

10.00 2.00 3.00

100.00 300.00 300.00

1000.00 600.00 900.00

4.00 4.00 6.00

200.00 200.00 200.00

1.00 1.00

2,500.00 2,500.00

800.00 800.00 1,200.00 13,500.00 2,500.00 2,500.00

5.00 9.00 5.00 1.00 1.00 15.00 1.00

250.00 50.00 84.00 600.00 2,500.00 200.00 1,280.00

90 21 26

50.00 50.00 50.00

1250.00 450.00 420.00 600.00 2,500.00 3,000.00 1,280.00 7,600.00 4,500.00 1,050.00 1,300.00

15

50.00

750.00

Costo de Estudios

30000.00

Gastos Generales (GG): El rubro de gastos se encuentra considerado como el 11.33% del Costo Directo de Obra (CD), en el cual se incluyen rubros como informes anuales de obras, remuneraciones del residente de obra, materiales de escritorio, de salud, farmacéuticos, gasolina, repuestos y lubricantes, viáticos y gastos de movilidad, gastos no programados (contratos a terceros (ingenierías), gastos variables y ocasionales), servicios de Consultoría, vestuarios y enseres, viáticos, alquiler de locales para residencia y almacenes.

- 158 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

GASTOS GENERALES CONCEPTO

Nº 1 2 3 4 5 6

RESIDENTE DE OBRA* ALMACENERO OTROS GASTOS (Incluye Otros, obras de arte) SERVICIO DE CONSULTORIA (Estudios de suelos durante ejecución de obra) COMBUSTIBLE POLIZA DE SEGURO VEHICULAR

7 8 9 10 11 12

POLIZA CONTRA ROBO DE EQUIPOS SOAT VEHICULAR MATERIALES DE ESCRITORIO VESTIMENTA ALQUILER DE AMBIENTES PAGO DE SERVICIOS (AGUA Y LUZ)

MESES 36.00 36.00 1.00 3.00 1.00 1.00

MONTO 7,500.00 3,000.00 54,753.07 10,000.00 15,000.00 3,929.19

TOTAL 270,000.00 108,000.00 54,753.07 30,000.00 15,000.00 3,929.19

1.00 1.00 1.00 3.00 36.00 36.00

3,929.19 4,500.00 7,200.00 6,160.00 250.00 100.00

3,929.19 4,500.00 7,200.00 18,480.00 9,000.00 3,600.00

TOTAL

Principales Rubros Mano de Obra Calificada Materiales Combustible

528,391.44 Unidad de Medida

Cantidad

Glb Glb Glb

1.00 1.00 1.00

TOTAL

Costo Total a Costo precios de mercado 462,753.07 462,753.07 50,638.37 50,638.37 15,000.00 15,000.00 528,391.44

Imprevistos (I): El rubro de Imprevistos se encuentra considerado como el 5% del Costo Directo (CD) que afecta a la mano de obra y materiales, que por la naturaleza del Proyecto de Restauración se presenten actividades no previstas durante la ejecución de obra, sujeta a la intervención en su infraestructura arquitectónica (fallas estructurales) alza de materiales, etc. Supervisión (S): El rubro de supervisión se encuentra considerado como el costo real desagregado en el cuadro representa el 3.51% Costo de Obra, que tiene por objetivo básico apoyar y vigilar el costo, tiempo y calidad con que se realiza la obra. El éxito de la supervisión en el desempeño de sus funciones determina el éxito o fracaso de los componentes y objetivos de la ejecución de Obra. A continuación se presenta el plan de trabajo para las acciones de supervisión, responsables, costos y tiempo de ejecución de acuerdo a las necesitadas planteadas en el PIP.

- 159 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CUADRO DE SUPERVISION PIP CANTIDAD EN MESES DEL TIEMPO DE EJECUCIÓN POR AÑO Y COMPONENTE

SUPERVISIÓN

AÑO 01

AÑO 02

N° DE DÍAS. TOTAL MESES

AÑO 03

AÑO 01

AÑO 02

REMUNERACIÓN MENSUAL BRUTA

COSTO TOTAL

AÑO 03

MANO DE OBRA SUPERVISIÓN OBRAS RESTAURATIVAS ARQUITECTÓNICAS 12.00

12.00

12.00

60.00

60.00

N° DE EXPEDIENTES MATERIALES MATERIAL DE ESCRITORIO-EXPEDIENTES DE SUPERVISIÓN VIÁTICOS Y MOVILIDAD VIÁTICOS MOVILIDAD (COMBUSTIBLE)

AÑO 01

AÑO 02

AÑO 03

1.00 AÑO 01 250.00 840.00

1.00 AÑO 02 250.00 840.00

1.00 AÑO 03 250.00 840.00

TOTAL COSTO DE SUPERVISIÓN INTEGRAL

COMPONENTE 1 RESTAURACIÓN DE ESTRUCTURAS (PROMEDIO 2 VISITAS AL MES)

DESCRIPCIÓN

TIEMPO EMPLEADO EN VIAJE IDA Y VUELTA TIEMPO DE INSPECCIÓN EN OBRA POR VISITA ELABORACIÓN DE INFORME

2.00 2.00 1.00

TOTAL

5.00

VIÁTICOS COMPONENTE 1

TIEMPO DE VIAJE COSTO DE VIATICO DIARIO A LA ZONA TOTAL VIÁTICOS

RESTAURACIÓN DE ESTRUCTURAS 5.00 50.00 250.00

TOTAL POR AÑO

250.00

COMBUSTIBLE POR VIAJE DESCRIPCIÓN

CANTIDAD

TOTAL COMBUSTIBLE

5 14 70.00

GALONES A LA DISTANCIA PRECIO POR GALÓN

36.00

7,000.00

TOTAL EXPEDIENTES

COSTO POR EXPEDIENTE

3.00

700.00 TOTAL

252,000.00

TOTAL 2,100.00 750.00 2,520.00 257,370.00

CÁLCULO DEL NÚMERO DE DÍAS POR VISITA DE SUPERVISIÓN

DESCRIPCIÓN

60.00

- 160 -

N° DE VIAJES AL AÑO

PARCIAL

TOTAL POR 3 AÑOS

12.00

840.00

2,520.00

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Liquidación (L): En cuanto a los Gastos de Liquidación, la liquidación físico financiera de un proyecto de Inversión Pública, está definida como acción final que es obligatorio realizar, al haber concluido los trabajos físicos de la obra, como liquidación final (obra concluida apta para su puesta en servicio). El financiamiento de los recursos económicos para la realización de las acciones de liquidación por parte de la OLPI (Oficina de Liquidación de Proyectos de Inversión), serán cubiertos por recursos asignados por el presupuesto considerado en los Proyectos de Inversión Pública – PIP y Expedientes técnicos integrales, estructurados de acuerdo a las funciones estipuladas en la Directiva N° 04 – 2008 “Normas sobre el proceso de liquidación” Las consideraciones técnicas a tomar en cuenta es que el tiempo que se demora la liquidación de 01 año de ejecución es de 1.5 meses, por tanto de acuerdo al tiempo programado de ejecución física en cada una de las acciones es que se considera el tiempo que se toma cada uno de los liquidadores tanto físicos como financieros. C AN TID AD PRO F ESIO N A N º MESES C O STO LES

C O STO D E LIQ UID AC IÓ N

C o st o To t al (S/ .)

MAN O D E O BRA - PERSO N AL LIQ UID AC IO N FISIC A ARQUITECTO - OBRAS RESTAURATIVAS ARQUITECTONICAS

1.00

4.5

7,000.00

1.00

4.5 D IAS

7,000.00

2.00

2

50.00 250.00 1,000.00 500.00

LIQ UID AC IO N FIN AC IERA CONTADOR FINANCIERO

Insumo s Req uer ido s par a l a Liq uidac ió n Viát ic o s + c ho f er Mo vil idad (COMBUSTIBLE) Mat er ial es de Esc r it o r io y o t r o s par a l a l iq uidac ió n Est udio s Var io s (c al as expl o r at o r ias de c iment ac io n c o mpr o bac io n) Co st o de To t al Insumo Req uer ido s

2

C o st o de To t al

6 3 ,0 0 0 .0 0 3 1 ,5 0 0 .0 0 31,500.00 3 1 ,5 0 0 .0 0 31,500.00 200.00 500.00 1,000.00 500.00 2 ,2 0 0 .0 0 6 5 ,2 0 0 .0 0

COMPONENTE MAS CON MAYORES ACCIONES A DESARROLLAR

1.5 MESES POR AÑO

LOS DEMAS COMPONENTES SEGÚN EL TIEMPO DE EJECUCIÓN DEL MISMO Y EL NUMERO DE ACCIONES DESARROLLADAS 1 Y 0.5 MESES POR AÑO

 COSTOS DE INVERSION PARA EL PROYECTO En el cuadro siguiente se presentan los costos de inversión a precios de mercado de la única alternativa planteada. El costo de inversión a precios de mercado de la Única Alternativa alcanza a S/. 5´858,780.10 A continuación se presenta los cuadros resumen de los Costos de Inversión a precios de mercado calculados a noviembre del 2014, para la única alternativa planteada.

- 161 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nro. 47 COSTOS DE INVERSIÓN A PRECIOS DE MERCADO COMPONENTES

TOTAL POR META

EXPEDIENTE TÉCNICO RESTAURACION INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE BINES MUEBLES (obras de arte)

110,000.00 3,168,256.99 1,496,332.20

GASTOS GENERALES

528,391.44

IMPREVISTOS

233,229.46

SUPERVISIÓN

257,370.00

LIQUIDACIÓN

65,200.00

TOTAL POR PERIODO

5,858,780.10

4.2.2

COSTOS DE REPOSICIÓN Por las características del PIP no es necesaria la estimación de Costos de Reposición.

4.2.3

COSTOS DE OPERACIÓN Y MANTENIMIENTO  COSTOS DE OPERACIÓN Y MANTENIMIENTO SIN PROYECTO Costos De Operación Los costos de mantenimiento para el Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno son mínimos, ya que estos son realizados por labores permanentes para garantizar el funcionamiento del monumento. Efectuando los cálculos de las partidas estas representan un costo que asciende a 26,964 nuevos soles a precios de mercado. Cuadro Nº 48 Costos de Operación Sin Proyecto a precios de Mercado PARTIDA 1

2

METRADO

P.U.

SUB TOTAL

Operación Párroco

mes

12

1000.00

12,000.00

Sacristán

mes

12

750.00

9,000.00

mes

12

200.00

2,400.00

Agua

mes

12

50.00

600.00

Luz

mes

12

100.00

1,200.00

Implementos Varios

3

UND

Servicios Básicos

SUB TOTAL G. G.

25,200.00 1,512.00

IMPREVISTOS

252.00

TOTAL

26,964.00

- 162 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Costos de Mantenimiento Los costos de mantenimiento sin proyecto del presente PIP son estimados para la realización de labores puntuales de mantenimiento. Cuadro Nº 49 Costos de Mantenimiento sin Proyecto PARTIDA 1

UND

P.U.

SUB TOTAL

Reempastado de Muros Restitución de emboquillados de arena : cal : cemento

3

METRADO

m2

150.00

30.59

4,588.50

Limpieza Permanente

m2

2500

2.38

5,950.00

Limpieza de drenajes

m2

100

2.52

252.00

Varios, Limpieza.

SUB TOTAL

10,790.50

G. G.

647.43

IMPREVISTOS

107.91

TOTAL

11,545.84

 COSTOS DE OPERACIÓN Y MANTENIMIENTO PARA LA POST INVERSION Costos de Operación Los costos operativos con proyecto alcanzan a S/ 37,878.00, cabe señalar que de acuerdo a la Ley N° 28296, Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación; específicamente el Artículo 8, respecto a los bienes del Templo manifiesta: “El bien integrante del patrimonio Cultural de la Nación de propiedad de la Iglesia Católica, de las congregaciones religiosas o de otras confesiones, tiene la condición de particular y obliga al propietario a su conservación y registro con arreglo a lo dispuesto en la presente Ley”, por lo tanto el Obispado de Puno, será quien asuma las labores de operación y mantenimiento del monumento, una vez concluida la intervención, en cumplimiento a lo determinado por la Ley. Como se ha mencionado, la iglesia Católica se encargará de los costos de mantenimiento y operación del monumento. Cuadro Nº 50 Costos de Operación PARTIDA 1 Operación Párroco Sacristán 2 Implementos Varios 3 Servicios Básicos Agua Luz

UND

METRADO

P.U.

SUB TOTAL

mes mes

12 12

1500 800

18,000.00 9,600.00

mes

12

500

6,000.00

mes mes

12 12

50 100

600 1,200.00 35,400.00 2,124.00 354

SUB TOTAL G. G. IMPREVISTOS TOTAL

37,878.00

- 163 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Costos de Mantenimiento Los Costos de Mantenimiento con Proyecto, alcanzan la suma de S/ 41,065.05 anuales para el monumento histórico artístico, que es motivo de análisis del presente perfil. Cuadro Nº 51

Costos de Mantenimiento PARTIDA 1 Reparación de Coberturas Andamiaje Metálico (Armado, traslado y desarmado) Restitución de ladrillo pastelero vitrificado en bóveda extradós 2 Reempastado de Muros Restitución de emboquillados de arena : cal : cemento 3 Varios, Limpieza, Jardinería Limpieza Permanente Limpieza de drenajes 5 Tratamientos Especiales Limpieza Desalinización de material de piedra

UND

METRADO

cuer m2

25 20

23.2 288.24

580 5,764.80

m2

400

30.59

12,236.00

m2 m2

3,500.00 4,000.00

2.38 2.52

8,330.00 10,080.00

m2

25

55.51

1,387.75 38,378.55 2,302.71 383.79

SUB TOTAL G. G. IMPREVISTOS TOTAL

P.U.

SUB TOTAL

41,065.05

A continuación detallamos los trabajos de mantenimiento que se ejecutara con el presupuesto previsto en este rubro, los que se realizaran si se presenta la necesidad. Trabajos de mantenimiento periódico: Reparación de Coberturas: De la Nave Principal así como Espacios Laterales capillas, baptisterio y torre, efectuando las siguientes acciones: Liberar de maleza y vegetación silvestre de las áreas verdes adyacentes al templo dado que estos generan humedecimiento de las paredes y cimientos que ponen en riesgo y ocasionan el deterioro o depredación del templo. Limpieza de malezas y material sólido: Tanto en interiores como exteriores, la misma que deberá efectuarse permanentemente, para evitar la acumulación de material que pudiera poner en riesgo la estabilidad del Monumento. Considerando que existen costos sin proyecto y costos con proyecto en el rubro de mantenimiento se cuenta con el siguiente resultado de costos de mantenimiento incremental proyectado a lo largo del horizonte del proyecto. Considerando que existen costos sin proyecto y costos con proyecto a lo largo del horizonte del proyecto.

COSTOS INCREMENTALES Los Costos Incrementales con Proyecto se presentan en el siguiente cuadro, donde se puede observar que con la puesta en funcionamiento del Proyecto, estos se incrementaran en 86,604.26 anuales. Como se manifestó anteriormente este costo debe ser asumido por la entidad eclesiástica conjuntamente con los pobladores de la zona donde se ubica el monumento.

- 164 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro Nº 52

Costos Incrementales a precios de Mercado A Precios de Mercado PERIODO

0

SIN PROYECTO

CON PROYECTO

TOTAL

38,509.84

0

-38,509.84

38,509.84

0

-38,509.84

38,509.84

0

-38,509.84

38,509.84

0

-38,509.84

POST INVERSION 1

38,509.84

78,943.05

40,433.21

2

38,509.84

78,943.05

40,433.21

3

38,509.84

78,943.05

40,433.21

4

38,509.84

78,943.05

40,433.21

5

38,509.84

78,943.05

40,433.21

6

38,509.84

78,943.05

40,433.21

7

38,509.84

78,943.05

40,433.21

8

38,509.84

78,943.05

40,433.21

9

38,509.84

78,943.05

40,433.21

10

38,509.84

78,943.05

40,433.21

- 165 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPÍTULO V: EVALUACIÓN SOCIAL

- 166 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.1

EVALUACIÓN SOCIAL

5.1.1 BENEFICIOS SOCIALES Luego de la conclusión de la recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, a partir del año 2018 en forma directa se generaran beneficios de tipo cultural, al incorporarse este monumento al desarrollo socio cultural de la zona. Además, en forma indirecta se generaran beneficios económicos por la ejecución y funcionamiento del Monumento, beneficiando a los pobladores de la zona aledaña por dinamización de actividades económicas adicionales, especialmente en la provisión de servicios y productos típicos de artesanía, permitiendo el incremento en sus ingresos y mejora de calidad de vida actual.

5.1.2 COSTOS SOCIALES A. Costos de Inversión Se aplicará esta metodología en razón que se sustenta en la eficacia e impacto de los recursos económicos a ser comprometidos en el proyecto, dada su naturaleza de patrimonio cultural; es decir esta propuesta se ajusta más a un proyecto de carácter social; la restauración, del monumento y su posterior puesta en valor, permitirá obtener un beneficio cultural más que económico para la región, por tanto los beneficios no son tangibles. El Valor Actual de los Costos a precios de mercado y a Precios sociales en el Proyecto Restauración, Puesta en Valor del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, se calculará con una Tasa Social de Descuento del 9%. Para determinar la Inversión Social desagregada, se han utilizado los factores de corrección, siendo 0.90909091 para la mano de obra calificada y 0.6 para la mano de obra no calificada (considerando que es mano de obra urbana), 0.84744576 para los materiales y 0.60 para los combustibles; dichos factores provienen de ajuste que se dio para convertirlos en factores de conversión a precios sociales, siendo 10% en mano de obra (correspondiente al impuesto a la renta) y 18% del Impuesto General a las Ventas.

- 167 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

RESUMEN DE INVERSIONES ALTERNATIVA ÚNICA INVERSIÓN TOTAL

RUBRO

A PRECIOS DE MERCADO

I

Mano de Obra

3,634,133.79

3,085,182.27

Calificada

2,926,977.05

2,660,888.23

462,753.07

420,684.61

Ing. Eléctrico

33,000.00

30,000.00

Técnico electricista

21,000.00

19,090.91

Maestro de Obra

112,406.40

102,187.64

Obrero A

443,185.17

402,895.61

Obrero B

518,259.21

471,144.74

Coordinador Restaurador

198,000.00

180,000.00

Técnico Restaurador

713,373.20

648,521.09

Expediente Técnico (Estudios)

110,000.00

100,000.00

Supervisión

252,000.00

229,090.91

Liquidación

63,000.00

57,272.73

No Calificada

707,156.74

424,294.04

Obrero C

707,156.74

424,294.04

Materiales y equipos

2,195,171.53

1,860,314.86

Restauración Arquitectura

1,167,954.93

989,792.31

Ing. Eléctrica

153,839.77

130,372.69

Rest. Obras de Arte

584,959.00

495,727.97

Supervisión

2,850.00

2,415.25

Liquidación

1,700.00

1,440.68

283,867.83

240,565.96

Combustible

29,474.76

19,453.34

Gastos Generales

15,000.00

9,900.00

Restauración Arquitectónica

11,454.76

7,560.14

Supervisión

2,520.00

1,663.20

Liquidación

500.00

330.00

5,858,780.09

4,964,950.47

Residente de Obra, Almacenero y otros (*)

II

Varios (Imprevistos ***) III

A PRECIOS SOCIALES

TOTAL COSTOS DE INVERSIÓN

* Corresponde al pago de Residente, Almacenero (sobre estante) y otros gastos y servicios de consultoría incluidos en los Gastos Generales; en los cuales se restaurara el frontal de plata, la restitución de campanas faltantes y fundición de las rotas, la adecuación de espacios para exhibición y control de los visitantes. *** Corresponde a los materiales incluidos en gastos generales y otros considerados en imprevistos.

- 168 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DETERMINACIÓN DE LA INVERSIÓN EN FORMA DESAGREGADA Para calcular la Inversión Desagregada en Mano de Obra, Materiales y Combustible, se ha recurrido al análisis de los precios y cantidades de insumos, que son integrantes del presupuesto por partidas y de los costos unitarios que se detallan en el presupuesto señalado en el ítem correspondiente. Así mismo es conveniente señalar que las totalidades de mano de obra, materiales y combustibles son de origen nacional, a costos de febrero del 2014. A continuación se presenta el cuadro de Cronograma de Inversiones anual. Cuadro Nº 54

INVERSION DESAGREGADA A PRECIOS DE MERCADO INVERSION DESAGREGADA AÑO

MANO DE OBRA

COMBUSTIBLE

MATERIALES

TOTAL

%

1

110,000.00

0.00

0.00

110,000.00

1.88%

2

1,030,663.32

8,620.15

641,996.85

1,681,280.32

28.70%

3

1,269,141.02

10,614.70

790,543.83

2,070,299.56

35.34%

4

1,224,329.45

10,239.91

762,630.85

1,997,200.22

34.09%

TOTAL

3,634,133.80

29,474.76

2,195,171.54

5,858,780.10

100.00%

La Inversión Social obtenida alcanza a S/. 4’964,950.48; siendo tan solo del 84.74 % del total de la inversión, equivalente al 15.26 % de ahorro en comparación a los precios de mercado. Cuadro Nº 55

INVERSION DESAGREGADA A PRECIOS SOCIALES INVERSION DESAGREGADA AÑO

MANO DE OBRA

COMBUSTIBLE

MATERIALES

TOTAL

%

1

100,000.00

0.00

0.00

100,000.00

2.01%

2

873,042.30

5,689.30

544,065.13

1,422,796.73

28.66%

3

1,075,049.22

7,005.70

669,952.40

1,752,007.32

35.29%

4

1,037,090.76

6,758.34

646,297.33

1,690,146.43

34.04%

TOTAL

3,085,182.28

19,453.34

1,860,314.86

4,964,950.48

100.00%

B. Costos de Operación y Mantenimiento Para permitir la realización de la Evaluación Social del proyecto, se muestra el siguiente cuadro en el cual se realiza la determinación de los costos a precios de mercado y sociales, agrupados en los principales grupos de gasto por insumos para después aplicar los factores de corrección establecidos en el Anexo SNIP 10: Parámetros de Evaluación, aprobados mediante Resolución Directoral N° 003-2011-EF/68.01, Anexo Modificado por R.D. Nº 006-2012-EF/63.01, donde se determina una Tasa Social de Descuento de 9% y el ajuste de precios de insumos se realiza tomando en cuenta un IGV de 18%.

- 169 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO” Cuadro Nº 56

Costos de Operación y Mantenimiento Sin Proyecto a Precios Sociales

INSUMOS

Mano de Obra Calificada

Operación

IMPREVISTOS

TOTAL a Precios Sociales

12,000.00

1,426.95

12,206.32

0.6

4,154.85

9,000.00

7,892.91

0.847457627

4,200.00

5,208.70

7,973.47

20,354.85

15,635.65

28,072.70

0.90909091

1,512.00

647.43

1,963.12

0.847457627

252.00

107.91

305.00

22,118.85

16,390.99

30,340.83

SUB TOTAL G. G.

Mantenimiento

0.90909091

Mano de Obra No Calificada Materiales

SIN PROYECTO (precios de Mercado)

Factores de Corrección

TOTAL

Cuadro Nº 57

Costos de Operación y Mantenimiento Con Proyecto a Precios Sociales

INSUMOS

Mano de Obra Calificada Mano de Obra No Calificada Materiales

SIN PROYECTO (precios de Mercado)

Factores de Corrección

Operación

IMPREVISTOS TOTAL

TOTAL a Precios Sociales

0.90909091

18,000.00

6,957.16

22,688.32

0.6

9,600.00

12,808.11

13,444.87

0.847457627

7,800.00

18,613.29

22,384.14

35,400.00

38,378.55

58,517.33

0.90909091

2,124.00

2,302.71

4,024.28

0.847457627

354.00

383.79

625.24

37,878.00

41,065.05

63,166.86

SUB TOTAL G. G.

Mantenimiento

5.1.3 INDICADORES DE RENTABILIDAD SOCIAL DEL PROYECTO METODOLOGIA COSTO – EFECTIVIDAD Se aplicará esta metodología en razón que se sustenta en la eficacia e impacto de los recursos económicos a ser comprometidos en el proyecto, dada su naturaleza de patrimonio cultural; es decir esta propuesta se ajusta más a un proyecto de carácter social; la restauración del monumento y su posterior puesta en valor, permitirá obtener un beneficio cultural más que económico para la región, por tanto los beneficios obtenidos por la intervención en este monumento arqueológico no son tangibles. El Valor Actual de los Costos a precios de mercado y a Precios sociales en el Proyecto, se calculará con una Tasa Social de Descuento Nominal del 9%. Para determinar la Inversión Social desagregada, se han utilizado los factores de corrección, siendo 0.909091 para la mano de obra calificada y 0.60 para la mano de obra no calificada (considerando que es mano de obra urbana), 0.84755476 para los materiales y 0.60 para los combustibles; dichos factores provienen de ajuste que se dio para convertirlos en factores de

- 170 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

conversión a precios sociales, siendo 10% en mano de obra (correspondiente al impuesto a la renta) y 18% del Impuesto General a las Ventas. FLUJO DE COSTOS A PRECIOS DE MERCADO Los flujos de costos del proyecto a precios de mercado de la Alternativa Única, consideran los siguientes rubros: los estudios (expedientes técnicos y estudios complementarios), Ejecución de la obra propiamente dicha (Para los componentes de Restauración Arquitectónica, Investigación arqueológica, Restauración de Obras de Arte y Sensibilización e Involucramiento), además de los gastos para supervisión y liquidación de las obras. El presupuesto alcanza a S/. 5,858,780.10 nuevos soles. A continuación se aprecia los flujos de inversión aprecios privados y desagregados en mano de obra, materiales y combustible de la alternativa única: En los siguientes cuadros se presentan los flujos de la intervención integral considerándose los costos incrementales de mantenimiento y operación con y sin proyecto.

- 171 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro N° 58:FLUJO DE COSTOS DE INVERSION A PRECIOS DE MERCADO Años RUBRO

Inversión

TOTAL

Operación y Mantenimiento

0 2014

2015

2016

2017

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

2018

2019

2020

2021

2022

2023

2024

2025

2026

2027

COSTOS DIRECTOS MANO DE OBRA

2,409,804.34

110,000.00 1,030,663.32

1,269,141.02 1,224,329.45

Mano de Obra Calificada

1,948,322.96

110,000.00

823,849.24

1,014,473.72

978,654.10

461,481.38

0.00

206,814.09

254,667.30

245,675.36

19,234.85

0.00

8,620.15

10,614.70

10,239.91

MATERIALES

1,432,540.68

0.00

641,996.85

790,543.83

762,630.85

TOTAL

5,858,780.10

Mano de Obra No Calificada COMBUSTIBLE

110,000.00 1,681,280.32

2,070,299.56 1,997,200.22

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

0.00

COSTOS DE OPERACION Y MANTENIMIENTO

78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05

Operacion

37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00 37,878.00

Mantenimiento

41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05 41,065.05

TOTAL COSTO CON PROYECTO

110,000.00 1,681,280.32

2,149,242.60 1,997,200.22

78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05 78,943.05

COSTOS SIN PROYECTO Costos de Operacion

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84

TOTAL COSTO SIN PROYECTO

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84

38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84 38,509.84

2,110,732.77 1,958,690.39

40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21 40,433.21

TOTAL COSTOS INCREMENTALES

5,858,780.10

Factor de Actualización 9%

VACT

1.0000

0.9174

5,068,020.16

Indicador de Efectividad M2 de Intervenci ón Benefi ci a ri os Di rectos (Promedi o) Pobl a ci on Benefi ci a da (Promedi o) VAE Pobl a ci on Benefi ci a da (Promedi o)

71,490.17 1,642,770.49

CE 5,288.54

958.30

473,661

10.70

142,473

35.57

789,699.36 142,473

5.54

172

0.7722

0.8417

0.7084

0.6499

0.5963

0.5470

0.5019

0.4604

0.4224

0.4604

0.4224

0.4604

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

FLUJO DE COSTOS A PRECIOS SOCIALES Para evaluar socialmente el proyecto, serán necesarios los flujos de costos y beneficios a precios de mercado, en flujos de costos netos valorizados a precios sociales, utilizando para ello los factores de corrección respectivos. En los cuadros se presentan los flujos de la intervención integral considerándose los costos incrementales de mantenimiento y operación con y sin proyecto, para la Alternativa Única a precios sociales. El Valor Actual de Costos a Precios sociales para la Alternativa Única es de S/. 4,964,950.48 .

173

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Cuadro N° 59:FLUJO DE COSTOS DE INVERSION A PRECIOS SOCIALES Años RUBRO

Operación y Mantenimiento

Inversión

TOTAL

0 2015

2014

2016

2017

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

2018

2019

2020

2021

2022

2023

2024

2025

2026

2027

COSTOS DIRECTOS MANO DE OBRA

3,085,182.28

100,000.00

873,042.30

1,075,049.22

1,037,090.76

Mano de Obra Calificada

2,660,888.23

100,000.00

748,953.85

922,248.84

889,685.54

424,294.04

0.00

124,088.45

152,800.38

147,405.21

19,453.34

0.00

5,689.30

7,005.70

6,758.34

MATERIALES

1,860,314.86

0.00

544,065.13

669,952.40

646,297.33

TOTAL

4,964,950.48

100,000.00

1,422,796.73

1,752,007.32

1,690,146.43

Mano de Obra No Calificada COMBUSTIBLE

COSTOS DE OPERACION Y MANTENIMIENTO

63,166.86

63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86

Operacion

32,858.50

32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50 32,858.50

Mantenimiento

30,308.36

30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36 30,308.36

100,000.00

1,422,796.73

1,752,007.32

1,690,146.43

63,166.86

63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86 63,166.86

Costos de Operacion y Mantenimiento

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83

TOTAL COSTO SIN PROYECTO

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83

30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83 30,340.83

TOTAL COSTOS INCREMENTALES

69,659.17

1,392,455.90

1,721,666.50

1,659,805.61

32,826.03

32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03 32,826.03

1.0000

0.9174

0.7722

0.8417

0.7084

TOTAL COSTO CON PROYECTO COSTOS SIN PROYECTO

Factor de Actualización

VACT

4,240,581.35

CE

Indicador de Efectividad M2 de Intervenci ón Benefi ci a ri os Di rectos (Promedi o) Pobl a ci on Benefi ci a da (Promedi o) VAE Pobl a ci on Benefi ci a da (Promedi o)

5,288.54

801.84

473,661

8.95

142,473

29.76

660,767.77 142,473

4.64

174

0.6499

0.5963

0.5470

0.5019

0.4604

0.4224

0.4604

0.4224

0.4604

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DETERMINACIÓN DEL COSTO EFECTIVIDAD El Costo Efectividad Social para la única alternativa es de S/ 801.84 por m2 restaurado. El Costo Efectividad se ha calculado para un área de 5,288.54 m2 para intervenir en el monumento. Para la estimación del Costo Efectividad por beneficiario directo (habitante del distrito de Puno), se utiliza el total pobladores católicos del distinto de Puno que es de 142,473 (Número promedio de beneficiarios directos del total de años del horizonte de evaluación del proyecto), obtenemos que es de S/. 29.76 una vez que se apertura el monumento después de la conclusión de las actividades de restauración y se incorpora el templo a las actividades religiosas y tradicionales del distrito de Puno. Cuadro N° 60

INDICADORES COSTO EFECTIVIDAD

Alternativa Única Costo efectividad Indicadores

VACSN (S/.)

(S/.)

M2 de Infraestructura Restaurada

5,288.54

4,240,581.35

801.84

Población Beneficiaria (Promedio)

473,661

4,240,581.35

8.95

Beneficiarios Directos (Promedio)

142,473

4,240,581.35

29.76

5.1.4 ANALISIS DE SENSIBILIDAD Las variables más sensible en el análisis del presente proyecto son los costos de mano de obra, materiales y combustibles; con el objetivo de mostrar la flexibilidad de la ejecución financiera del PIP, presentamos unas simulaciones en el incremento de los costos del proyecto que determinan diferentes costo efectividad, en base a fluctuaciones del VAC entre los márgenes del (–) 20 % hasta el 20%. Las variables ya mencionadas son las más susceptibles a cambios, con la suposición de incrementos y decrementos que varían de 5 en 5%, es así que el valor actual neto a costos sociales asciende a S/ 4’240,581.35 para la única alternativa; lo que demuestra que el proyecto tiene márgenes de eficiencia financiera hasta un incremento del 20% y una disminución de menos 20% de su presupuesto.

- 175 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CUADRO Nº 61 ANALISIS DE SENSIBILIDAD

COSTO/EFECTIVIDAD COSTOS DE INVERSION

VACT

VAE

1. Área Total Recuperada (m2)

2. Beneficiarios Directos

3. Poblacion Beneficiada

5,288.54

473,661

142,473

12.84 11.77 11.23 10.70 10.16 9.63 8.56

42.69 39.13 37.35 35.57 33.79 32.01 28.46

A PRECIOS DE MERCADO +20% +10% +5% 0% -5% -10% -20%

6,081,624 5,574,822 5,321,421 5,068,020 4,814,619 4,561,218 4,054,416

947,639 868,669 829,184 789,699 750,214 710,729 631,759

1,149.96 1,054.13 1,006.22 958.30 910.39 862.47 766.64

COSTO/EFECTIVIDAD COSTOS DE INVERSION

VACT

VAE

1. Área Total Recuperada (m2)

2. Beneficiarios Directos

3. Poblacion Beneficiada

5,288.54

473,661

142,473

10.74 9.85 9.40 8.95 8.51 8.06 7.16

35.72 32.74 31.25 29.76 28.28 26.79 23.81

A PRECIOS SOCIALES +20% +10% +5% 0% -5% -10% -20%

5,088,698 4,664,639 4,452,610 4,240,581 4,028,552 3,816,523 3,392,465

792,921 726,845 693,806 660,768 627,729 594,691 528,614

962.21 882.03 841.94 801.84 761.75 721.66 641.48

Fuente: Elaboración Propia

Cuadro N° 62

Gráficamente:

- 176 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.2

EVALUACIÓN PRIVADA Por las características del presente Estudio de Pre Inversión no es posible realizar la Evaluación Privada, ya que la Recuperación de la Basílica Menor de Puno no tiene como finalidad lograr un incremento en el número de visitantes al sitio, por ende un incremento en los ingreso generados por las visitas, sino la recuperación de la Identidad Cultural de una sociedad en función a la recuperación de un monumento altamente representativo y las celebraciones que se den en torno al monumento.

5.3

ANALISIS DE SOSTENIBILIDAD. El Proyecto de Recuperación del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, quedara restaurado y listo para su uso a partir del año 2018, con la posibilidad de que la recuperación del mismo, pueda generar beneficios económicos durante el período de funcionamiento. En el marco de la Ley N° 28296, Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación; específicamente el Artículo 8, respecto a los bienes del Templo manifiesta: “El bien integrante del patrimonio Cultural de la Nación de propiedad de la Iglesia Católica, de las congregaciones religiosas o de otras confesiones, tiene la condición de particular y obliga al propietario a su conservación y registro con arreglo a lo dispuesto en la presente Ley”, por lo tanto es el Obispado de Puno, institución eclesiástica, propietaria del bien inmueble, quien asumirá los costos operativos y los costos de mantenimiento, en cumplimiento a lo determinado por la Ley. Es decir, a partir del año 2018 es la Iglesia Católica, representada por el Obispado de Puno quien se hará cargo de los gastos durante la fase de post inversión del proyecto.

5.4

IMPACTO AMBIENTAL El Impacto medio ambiental se medirá mediante la presencia de efectos positivos y negativos en el medio ambiente, involucrando alteraciones de las propiedades físicas, químicas y biológicas del medio ambiente, causadas por cualquier forma de materia o energía resultante de actividades humanas que directa e indirectamente afecten al aire, agua superficial y subterránea, suelo, flora y fauna, paisaje, sociedad (salud y bienestar). ANALISIS DE IMPACTOS AIRE El impacto por las obras a realizarse es momentáneo estaría dado por las excavaciones en los pisos, el movimiento de tierras a darse en los atrios y el interior del templo, el labrado de piedras, la liberación de la cobertura de calamina, donde se daría una contaminación muy puntual y momentánea del aire, otro factor que incide en el aire es el uso de material químico en la intervención de restauración de obras de arte, el mismo que también se reduce a las áreas de trabajo siendo estas solo tres, en las áreas donde existe restos pequeños de pintura mural, teniendo un efecto momentáneo, consiguientemente el calificativo de este impacto sería de 0.1. RUIDO Este impacto también es mínimo por el tipo de actividad que no genera ruidos intensos y estando el templo aislado de la población por los amplios atrios, solo es perceptible en los ambientes

- 177 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

donde se trabajara, y en las áreas libres (atrios) del templo, consiguientemente su calificativo es de 0.08. MEDIO BIOTICO Con relación a este factor su efecto es nulo, ya que este sector por ser un área urbana consolidada está rodeada únicamente de construcciones y calles y el interior compuesto por los atrios presenta áreas verdes compuestas por pasto, donde temporalmente se efectuaran trabajos de nivelación del terreno debiendo restituir el gras en las áreas verdes, siendo el impacto nulo. PLAN DE MANEJO AMBIENTAL Las recomendaciones a darse durante el manejo de obra están referidas a la prevención y mitigación, de los impactos ambientales causados por el proyecto cuya relación se detalla: 1. El Arquitecto Residente debe preocuparse por mantener en buen estado de funcionamiento todos sus equipos, con el fin de evitar escapes de lubricantes o combustibles que puedan afectar los suelos, cursos de agua, aire y organismos. 2. Para controlar el ruido generado durante los procesos constructivos, el residente utilizará equipos modernos, que se caractericen por generar poco ruido, y utilizará la tecnología disponible para el control o disminución del mismo. En el mismo sentido, deberá velar por el correcto funcionamiento de todos los equipos, para evitar que funcionamientos inadecuados contribuyan a aumentar el ruido o la contaminación por gases. 3. Los sitios y superficies de terreno que sean afectadas por los trabajos, se restablecerán en lo posible, de forma que sus condiciones finales sean iguales a las que tenían antes de iniciar los trabajos. NORMAS PARA LA SEGURIDAD DEL PERSONAL 1. La Municipalidad Provincial del Puno deberá cumplir con todas las disposiciones sobre salud ocupacional, seguridad industrial y prevención de accidentes emanadas del Ministerio de Trabajo. 2.- A todos los obreros y empleados que vayan a ser vinculados a los trabajos, se les debe exigir un examen médico antes de vincularlos para verificar su estado de salud, especialmente en lo referente a la ausencia de enfermedades infecto - contagiosas. Periódicamente se verificará su estado de salud. El empleo de menores de edad para cualquier tipo de labor en los frentes de obras está estrictamente prohibido. 3.- Todo el personal de obra deberá estar dotado de elementos para la protección personal y colectiva durante el trabajo, de acuerdo con los riesgos a que estén sometidos (uniforme, casco, guantes, botas, gafas, protección auditiva, etc.). Los elementos deben ser de buena calidad y serán revisados periódicamente para garantizar su buen estado. 4.- Todo el personal de la obra deberá tener conocimiento sobre los riesgos de cada oficio, la manera de utilizar el material disponible y como auxiliar en forma oportuna y acertada a cualquier accidentado. La institución debe dotar los frentes de trabajo, casetas, talleres y demás

- 178 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

instalaciones temporales, de camillas, botiquines y demás implementos para atender primeros auxilios. NORMAS PARA LA PROTECCIÓN DEL AIRE 1. Durante el desmontaje del techo, no se arrojara el desmonte hasta el piso como usualmente se hace sino se trasladara hasta el piso utilizando carretillas para ello se construirá una rampa que permita el transporte de boggies hasta el techo así mismo se irá regando con agua para amortiguar la producción de polvo, no se deben quemar basuras, desechos, recipientes, ni contenedores de material artificial o sintético como caucho, plásticos, poliuretano, cartón, entre otros. 2.- Durante los trabajos de liberación o exploración de muros estos deben ser humedecidos permanentemente sin que ello signifique deteriorar los acabados del inmueble Cuadro Nº 63 IMPACTOS DEL AMBIENTALES MATRIZ DE EVALUCION IMPACTO AMBIENTAL

MEDIO FISICO NATURAL 1. Cosntruccion de la obra 2. Ruidos 3. Desmontes de la construccion 4. Limpieza y restauracion de objetos pertenecientes a la obra 5. Impactos acusticos 6. Impacto de aire MEDIO BIOLOGICO MEDIO SOCIAL 1. Capacitacion de mano de obra 2. Dinamismo comercial 3. Lineamientos de la obra arquitectonica 4. Impacto en la Salud

5.5 5.5.1

X X

X X

X X X X

X X

X X X X

X

X X X

X X

X X X

X X

X X X X

X

X

X X X

X X

GESTION DEL PROYECTO Ejecución Dentro de la programación de obra, se determinará la ruta crítica, que permitirá una visualización de las actividades a desarrollarse dentro de la ejecución de obra. La ruta crítica permite una planeación, organización, dirección y control de todas y cada una de las actividades componentes de un proyecto que debe desarrollarse durante un tiempo critico y al costo optimo, en este caso los tiempos de programación se encuentran sujeto a los rendimientos en restauración que actualmente se encuentran en pleno proceso de desarrollo. Las condiciones necesarias para el inicio de obra en el caso de la ejecución por istración directa serán las siguientes:

- 179 -

FUERTES

MODERADA

MAGNITUD

LEVES

NACIONAL

REGIONAL

ESPECIALES

LOCAL

LARGA

MEDIA

X X X

X

X

TEMPORALIDAD TRANSITORIOS

CORTA

PERMANENTES

NEUTRO

NEGATIVO

VARIABLES DE INCIDENCIA

POSITIVO

EFECTO

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

-

-

-

El cronograma de ejecución de obra solo se cumplirá acuerdo planeación previa que realice el Residente de Obra y el Asistente istrativo y para lo cual será imprescindible contar con tres aspectos importantes de acuerdo al requerimiento del Expediente Técnico Detallado. La mano de obra requerida en este caso será mano de obra especializada en restauración. Los materiales, requeridos deberán cumplir las especificaciones técnicas de primera calidad y de primer uso del Expediente Técnico Detallado y cumplir el control de calidad requerido. Las herramientas con que se contaran dentro obra deberán cumplir con las especificaciones técnicas de calidad para su uso. Los materiales y herramientas se encontraran a pie de obra en coordinación con los equipos responsables del control de calidad (Área de Abastecimientos).

El cronograma de ejecución de obra solo se cumplirá acuerdo planeación previa que realice el Residente de Obra tomando en cuenta estos tres aspectos importantes. -

Dentro de la programación de obra, se determinará la ruta crítica, que permitirá una visualización de las actividades a desarrollarse dentro de la ejecución de obra. La ruta crítica permite una planeación, organización, dirección y control de todas y cada una de las actividades componentes de un proyecto que debe desarrollarse durante un tiempo critico y al costo optimo, en este caso los tiempos de programación se encuentran sujeto a los rendimientos en restauración que actualmente se encuentran en pleno proceso de desarrollo.

El Plan de Implementación se inicia en la Fase de Inversión, viene a constituir la istración del Proyecto que es el proceso de planear, organizar y istrar las tareas y recursos para alcanzar el objetivo de Restauración y Puesta en Valor del Monumento Histórico Artístico, dicho Proyecto consta de los siguientes aspectos principales:  Crear el Plan de Restauración y Puesta en Valor.  istrar y realizar el seguimiento del Proyecto de Restauración y Puesta en Valor.  Cerrar el Proyecto de Restauración y Puesta en Valor. El Proyecto comprende así mismo tres factores que determinaran su ejecución óptima que son las siguientes: 1. Tiempo: El tiempo para completar el Proyecto, que se refleja en la Programación de Obra (Diagrama de GANTT), el cual está de acuerdo a los Rendimientos utilizados en los Análisis de Costos Unitarios de Restauración. 2. Inversión: El Presupuesto del Proyecto que se basa en el costo de los recursos que intervendrán en el Proyecto: a. Recurso de Personas: En que intervendrán todos los actores que intervienen en el Proyecto: La Mano de Obra Calificada, que dependiendo de la tipología de intervención Restaurativa se requerirá las diferentes especialidades para un trabajo en equipo multidisciplinario de Arquitecto, Arqueólogo, Antropólogo, Ingeniero Civil, Profesional

- 180 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

especializado en Bienes Culturales Artísticos (obras de arte) , el Topógrafo, el Asistente istrativo, el Maestro de Obra, el Obrero A, el Obrero B etc.. La Mano de Obra No Calificada, que será el Obrero C, dicho personal cumplirá el rol de apoyo al Personal Obrero con especialidad en Restauración (Maestro de Obra, Obrero A y Obrero B), en este caso especifico un mínimo del 30% del este personal será del área de influencia del Proyecto, para así involucrar a la población en la Restauración y Puesta en Valor del Monumento, que permitirá así mismo que este personal capacitado participara en la ejecución del la fase de Post Inversión (En el Mantenimiento de Monumento) . b.

Equipo: Los equipos deberá ser considerado por la Unidad Ejecutora de acuerdo al requerimiento del Proyecto.

c.

Materiales: Los materiales que serán necesarios para la ejecución del Proyecto deberán ser requeridos por el Responsable del Proyecto de acuerdo al cronograma de adquisición de materiales por las instancias correspondientes a la Unidad de Abastecimientos, en el que Asistente istrativo (Almacenero) tendrá la responsabilidad bajo la coordinación del Responsable del Proyecto que todos los materiales se encuentre a pie de obra.

d.

Costos de Mantenimiento y Operación Durante la Ejecución de Proyectos: Los costos de operación y mantenimiento durante la ejecución del PIP, constan de el pago la al responsable de la custodia de los bienes de la Iglesia que comúnmente en las obras de Recuperación de monumento Virreinales es asignado al ecónomo del templo quien hace las funciones de almacenero en obra. En el caso del pago de servicios estos son asumidos por la Municipalidad Provincial de Puno, ya que estos representan los servicios usados durante la ejecución del PIP, los mismos que se incrementan por el uso de agua y luz con fines de obra y no representan gastos por usos religiosos.

3. Ámbito: Los objetivos de Proyecto de Restauración del monumento es un trabajo multidisciplinario de intervención en el área declarada como Monumento. Dentro de este ámbito se encuentra cada uno de los actores de la Unidad Ejecutora en este caso participando como un rol importante la Supervisión de Obra, durante la ejecución del proceso de Recuperación que deberá ser mínimo en forma mensual, la cual también determinara el factor muy importante que es el cumplimiento de la meta física y financiera de acuerdo al Expediente Técnico Detallado el cual deberá tener una correspondencia con el Proyecto de Inversión Pública Viable en metas financieras y físicas.

- 181 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PLAN D E IM PLEM EN TAC IÓ N RE C U P E RAC IÓ N D E L M O N U M E N T O H IS T Ó RIC O ART ÍS T IC O BAS ÍL IC A M E N O R O C AT E D RAL D E P U N O 1 ° AÑ O ITE M

P ARTID AS

2 ° AÑ O

3 ° AÑ O

4 ° AÑ O

ME T AS

REC URSO S

8 º M E S9 º M E S1 0 º M E1S1 º M E1S2 º M E S1 º M E S 2 º M E S 3 º M E S 4 º M E S 5 º M E S 6 º M E S 7 º M E S 8 º M E S 9 º M E S 1 0 º M E S1 1 º M E S1 2 º M E S1 3 º M E S1 4 º M E S1 5 º M E S1 6 º M E S1 7 º M E S1 8 º M E S1 9 º M E S2 0 º M E S2 1 º M E S2 2 º M E S2 3 º M E S2 4 º M E S2 5 º M E S2 6 º M E S2 7 º M E S2 8 º M E S2 9 º M E S3 0 º M E S3 1 º M E S3 2 º M E S3 3 º M E S3 4 º M E S3 5 º M E S3 6 º M E S

EXPEDIENTE TÉCNICO O E .1 O B RAS P RO V IS IO N ALE S , TRAB AJO S P RE LIM IN ARE S , S E G U RID AD Y S ALU D

O E.1 .1

O B RAS PRO VISIO NALES Y

O E.1 .2

TRAB AJO S PRELIMINARES SEGURIDAD Y SALUD

1 .0 0 Gl b Residen t e de O br a Per so n al O br er o

O E .2

3 0 0 0 .0 0 M2

E S TRU C TU RAS

O E.2 .1 MO VIMIENTO DE TIERRAS

5 0 0 .0 0 M3

O B RAS DE CO NCRETO SIMPLE

2 9 0 .0 0 M3

O E.2 .2

Residen t e de O br a Per so n al O br er o

O E.2 .5

1 .0 0 Gl b

O B RAS DE CO NCRETO ARMADO

O E .3

ARQ U ITE C TU RA

O E.3 .1

1 3 5 .0 0 M3

MURO S Y TAB IQ UES DE ALB AÑILERÍA

O E.3 .2

5 1 0 0 .0 0 M2

REVO Q UES Y REVESTIMIENTO S

O E.3 .2

3 3 .0 0 M2

CIELO RRASO

O E.3 .4

1 4 4 0 .0 0 M2

PISO S Y PAVIMENTO S

O E.3 .4

2 9 6 .0 0 M2

CO NTRAZO CALO S

O E.3 .4

1 0 3 6 .0 0 M2

ESTRUCTURA DE MADERA Y CO B ERTURA

Res id en t e d e O br a Per s o n al O br er o

O E.3 .4 CARPINTERIA DE MADERA

1 5 .0 0 M2

CARPÍNTERIA METALICA Y HERRERIA

7 0 .7 7 M2

CERRAJERIA

1 2 .0 0 M2

O E.3 .4

O E.3 .4

O E.3 .4 PINTURA

1 1 1 7 .2 8 M2

VARIO S LIMPIEZA

3 0 0 0 .0 0 M2

O E.3 .1 2

O E .1 0

O B RAS D E ARTE

O E.9 .1

1 .0 0 Gl b

O B RAS DE ARTE

- 182 -

C O O RD IN AD O R RESTAURAD O R Y RESTAURAD O RES

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

ORGANIZACIÓN Y GESTIÓN La organización funcional de la Municipalidad Provincial de Puno, permite la implementación y gestión del PIP, ya que la propuesta está organizada considerando la participación de estos agentes involucrados de manera articulada. Se han identificado de igual modo, los plazos que de manera óptima se deben de cumplir para garantizar la ejecución de la obra. OPERATIVIDAD DURANTE LA EJECUCION DEL PIP El análisis de la operación del proyecto se basa en el estudio de las Capacidades Técnicas, istrativas y Financieras de la Municipalidad Provincial de Puno y el análisis de los costos de Organización y Gestión. Los costos de Operación del Proyecto durante la ejecución del PIP, están incluidos en los Gastos Generales considerados en el presupuesto del Estudio de Pre Inversión, el cual considera el 18% de los Costos Directos de la intervención, en los cuales se considera los costos como: Residente de obra, asistente istrativo (sobrestante) en lo que se refiere a la mano de obra, así como materiales de escritorio, combustible, alquileres, medicina, vestimenta, pólizas de seguro, Pre Liquidación de Obras. OPERACIÓN DEL PROYECTO DURANTE LA FASE DE POST INVERSIÓN La operación del PIP en la fase de post. Inversión como se menciono anteriormente está a cargo del propietario del monumento en este caso la Iglesia Católica- Obispado del Puno, institución con la que se deberá firmar un Convenio Marco para tal efecto.

DIAGRAMA DE ORGANIZACIÓN DEL PIP INTEGRAL

- 183 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”



Componente 1: Restauración Infraestructura Arquitectónica Para la ejecución del Componente de infraestructura arquitectónica se contará con el siguiente personal:

Arquitectura:  01 Arquitecto colegiado, con experiencia en el tema, que cuente con su respectiva colegiatura CAP. Quien se encargará de dirigir la ejecución del proyecto integral del PIP como RESIDENTE DE PROYECTO DE INVERSION PUBLICA en sus diferentes fases, y elaborar el Informe anual, final y las valorizaciones integrales de obra.  Sobre Estante (Técnico istrativo), encargado del manejo istrativo y documentario del PIP.  Almacenero, personal con experiencia en contabilidad, experiencia certificada en control y manejo de almacén de obra.  Maestro de Obra, (Responsable de los obreros) en la ejecución física del componente de restauración arquitectónica.  Obrero A, personal obrero técnico especializado con experiencia en restauración de monumentos Históricos artísticos.  Obrero B personal obrero técnico, con experiencia en restauración de monumentos Históricos artísticos.  Obrero C, personal obrero de la zona del proyecto.



Componente 2: Restauración y Conservación de Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte). Para la ejecución del Componente de Bienes Muebles se contará con el siguiente personal:  01 Profesional Colegiado con especialidad y experiencia en restauración de Bienes Culturales muebles e Inmuebles. Quien será el responsable coordinador del componente, se encargará de dirigir la ejecución del componente en el PIP en sus diferentes fases, y elaborar el Informe final.

- 184 -

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

 08 Técnicos Restauradores, con experiencia en el tema, que cuente con los estudios correspondientes, especialista en Conservación y Restauración Titulado.

 08 Auxiliares Restauradores, con experiencia en el tema que cuente con los estudios correspondientes, especialista en Conservación y Restauración de acuerdo a la tipología, quienes conformaran el equipo técnico de Bienes Culturales. PROFESIONAL COLEGIADO CON ESPECIALIDAD Y EXPERIENCIA EN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES MUEBLES E INMUEBLES. (Responsable Coordinador del Componente)

TECNICOS RESTAURADORES (Equipo técnico de Conservación y Restauración)

AUXILIARES RESTAURADORES (Equipo técnico de conservación y restauración)

:

PINTURA DE CABALLETE

ESPECIALISTAS EN:

MARQUERIA

ESCULTURAS

RETABLOS

PINTURA SOBRE RELIEVES

LITICOS

SELECCIÓN DE ALTERNATIVAS 

La Única Alternativa de solución propuesta para la consecución de los objetivos del proyecto, presentan 2 Componentes: Restauración Infraestructura Arquitectónica y Restauración y Conservación de Bienes Culturales Artísticos (Obras de Arte).

Cuadro Nº 54

RESUMEN DE INDICADORES DE ALTERNATIVA UNICA

INDICADORES

ALTERNATIVA

Costo de Inversión Total Costos de Mantenimiento y Operación * Valor Actual a Costos Sociales Costo Efectividad soles m2

S/. 5,858,780.10 S/. 78,943.05 S/. 4,240,581.35 S/. 801.84

Cabe señalar que, las acciones planteadas como parte del Componente Involucramiento y Sensibilización serán complementadas con talleres anuales dirigidos a los pobladores de la provincia de Puno.

- 185 -

METALES

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.6 MATRIZ DE MARCO LÓGICO. CORRESPONDENCIA

FIN

RESUMEN DE OBJETIVOS

INDICADORES

RECUPERACION DEL VALOR PATRIMONIAL DEL BIEN CULTURAL E IDENTIDAD EN LA POBLACION DEL ÁREA DE INFLUENCIA

UN MONUMENTO COLONIAL RELIGIOSO RESTAURADO Y CONSERVADO AL 100% EN SUS VALORES PATRIMONIALES (INFRAESTRUCTURA Y OBRAS DE ARTE), PERMITIENDO EL FORTALECIMIENTO DE LA IDENTIDAD CULTURAL DE LA POBLACION DE LA REGIÓN PUNO.

MEDIOS DE VERIFICACION

SUPUESTOS

Registro e Inventario Patrimonial de Bienes Culturales Restaurados Publicaciones, locales y Regionales Informacion registro fotografico

CONTINUIDAD DE LA POLÍTICA DE RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR

Evaluacion del Plan Estrategico Institucional Informes Finales - INFORMES FINALES

PROPOSITO

RECUPERACION DE LA INFRAESTRUCTURA Y BIENES CULTURALES ARTÍSTICOS Y PATRIMONIALES DE LA BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO

AUTORIDADES COMPROMETIDAS CON EL PROYECTO; POBLACION SENSIBILIZADA E INVOLUCRADA

5,288.54 M2 DE PATRIMONIO RESTAURADOS DESPUES - MEMORIA ANUAL DE 3 AÑOS

COMPONENTE

RESTAURACIÓN DE ESTRUCTURAS 5,288.54 M2 DE AREA PATRIMONIAL RESTAURADOS EN 3 AÑOS 1. RESTAURACION DE LAS ESTRUCTURAS Y ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL MONUMENTO

2. CONSERVACIÓN Y RESTAURACION DE LOS BIENES CULTURALES ARTISTICOS (OBRAS DE ARTE) DEL MONUMENTO

INVERSION:

INFORMES DE DESEMBOLSOS Y AVANCE DE OBRA. INFORMES FINALES DE RESTAURACION.

INSTALACION DE SISTEMAS COMPLEMENTARIOS EN EL LIQUIDACION TECNICA Y FINANCIERA DOCUMENTOS CONTABLES DE LOS GASTOS MONUMENTO (Instalaciones eléctricas especiales, sanitarias y de seguridad) AL CONCLUIR EL 3ER AÑO REALIZADOS. DE EJECUCION DEL PROYECTO. 76 PIEZAS, EQUIVALENTES A 1,592.22 M2 DE BIENES PATRIMONIALES Y CULTURALES RESTAURADOS Y CONSERVADOS EN 3 AÑOS DE EJECUCION

META FINANCIERA

INFORMES DE DESEMBOLSOS Y AVANCE DE OBRA. INFORMES FINALES DE OBRAS DE ARTE

META FISICA 

Documentos

contables de los gastos

de Obra Aprobado.

Restauración de infraestructura arquitectónica

Obras de Arte

2.1 Restauracion Infraestructura.

3. Obras de Arte

S/.

389,183.23

S/. 1,496,332.18

en la Conserv ación del Patrimonio cultural

 Registro del SIAF.

S/. 2,779,073.76

5288.54 m2 2.2 Infraestructura Complementaria

CONTINUIDAD DE LA POLÍTICA DE RESTAURACIÓN Y PUESTA EN VALOR - DISPOSICIÓN DE PROFESIONALES CAPACITADOS PARA LA REALIZACIÓN LABORES DE MANTENIMIENTO

S/. 110,000.00 1 Expediente integral realizados. ExpedientesTécnicos: Presupuesto * Interés en Organismos Públicos y Priv ados

1. Expedientes Técnicos:

ACTIVIDADES

CAUSA EFECTO

- EVALUACIÓN ANUAL

* Aprobación del calendario de compromisos.  Reportes de adquisición de servicios y contratación de profesionales para * Población se identifica y participa en las Restauración y Puesta en Valor activ idades del proy ecto.

1592.22 m2

* Disponibilidad de medios físicos y humanos para el desarrollo de obras civ iles.

6. Gastos Generales

Global Acciones durante la Ejecución de Obra S/. 528,391.44

6. Supervision

S/. 257,370.00

5. Imprevistos

S/. 233,229.46

* Cumplimientio del Calendario de

3 Informes anuales

Compromisos de desembolsos de recursos presupuestales

7. Liquidacion

S/. 65,200.00

TOTAL DE INVERSION A NIVEL DE PERFIL

- 186 -

S/. 5,858,780.10

1 Informe Final

 Liquidación de obra

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPITULO VI: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

187

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

5.1 CONCLUSIONES La única alternativa priorizada es la Restauración del Monumento Histórico Artístico Basílica Menor o Catedral de Puno, constituye la alternativa priorizada y tiene sustento técnico y económico, tanto por el criterio de eficiencia – minimización de costos - y el criterio de eficiencia – mejor logro de resultados.

5.2 RECOMENDACIÓN Se recomienda que el nivel de estudios de pre inversión sea solo Perfil, de conformidad con lo estipulado en el artículo 3° de la Ley N° 27293, Ley del Sistema Nacional de Inversión Pública, modificada por la Ley Nro. 28552 y 28802 y por los Decretos Legislativos Nro. 1005 Y 1091: D.S. Nro. 176-2006-EF, que aprueba la Directiva para la Programación Multianual de Inversión Pública. D.S. N° 102-2007-EF y sus modificatorias que aprueba el nuevo Reglamento del SNIP. Una vez declarado viable el Proyecto a nivel de Perfil dentro del Sistema Nacional de Inversión Pública que tiene un monto presupuestal integral de S/. 5,858,780.10, la Municipalidad Provincial de Puno ejecutará el Expediente Técnico, el mismo que deberá ser aprobado por la Comisión correspondiente del Ministerio de Cultura según norma y seguirá el respectivo proceso en el SNIP fase de inversión. El financiamiento de la inversión será gestionado por la Municipalidad Provincial de Puno a entidades privadas para ser ejecutadas mediante: Obras por Impuestos, la cual no repercutirá en el presupuesto anual de la Municipalidad Provincial de Puno. Cooperación Técnica internacional. Empresa Privada u otros que contribuyan para la ejecución del proyecto.

188

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

CAPITULO VII: ANEXOS

189

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DECLARATORIA DE PATRIMONIO:

190

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

191

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

192

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

193

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

DOCUMENTOS DE COMPROMISOS:

194

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PRESUPUESTOS:

195

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

COMPONENTES

Total por Meta

EXPEDIENTE TÉCNICO

110,000.00

RESTAURACION INFRAESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA

3,168,256.10

CONSERVACION Y RESTAURACIÓN DE BINES MUEBLES (obras de arte) GASTOS GENERALES IMPREVISTOS SUPERVISION LIQUIDACION Total por Periodo

1,496,332.20 528,391.44 233,229.46 257,370.00 65,200.00 5,858,780.10

196

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PRESUPUESTO ARQUITECTURA P resupuesto

RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO BASÍLICA MENOR O CATEDRAL DE PUNO

Subpresupuesto : R E S T A UR A C IO N D E IN F R A E S T R UC T UR A A R Q UIT E C T O N IC A Cliente

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Lugar

PUNO - PUNO - PUNO

Item

Descripción

OE1

OBRAS PROVISIONALES

OE1.1

OBRAS PROVISIONALES Y TRABAJOS PRELIMINARES

OE1.1.1

CONSTRUCCIONES PROVISIONALES

OE1.1.1.1

OFICINAS

OE1.1.1.2

ALMACENES

OE1.1.1.25

ALMACEN PROVISIONAL DE CALAMINA

73.05

7,012.80

7,012.80

OE1.1.1.6

SERVICIOS HIGIENICOS

OE1.1.1.61

INSTALACION DE SERVICIOS HIGIENICOS PROVISIONALES CON CALAMINA Yund ESTRUCTURA 2.00 DE MADERA 675.75

1,351.50

1,351.50

OE1.1.1.7

CERCOS

OE1.1.1.72

CERCO DE PROTECCION DE CALAMINA

m2

154.00

31.11

4,790.94

OE1.1.1.73

CERCOS DE PROTECCION DE ARPILLERA ( h aprox . = 3.00 mts. )

m2

4,000.00

8.86

35,440.00

40,230.94

OE1.1.1.8

CARTELES

OE1.1.1.81

CARTEL DE IDENTIFICACIÓN DE (1.20X 2.40m) (Elaborado por contrata)

und

2.00

311.53

623.06

623.06

OE1.1.2

INSTALACIONES PROVISIONALES

OE1.1.2.1

INSTALACION ELECTRICA

OE1.1.2.11

INSTALACIONES DE ENERGIA ELECTRICA PROVISIONAL

Gbl

5.00

21.63

108.15

108.15

OE1.1.2.2

INSTALACION SANITARIA Gbl

6.00

280.84

1,685.04

1,685.04

m3

3.00

99.90

299.70

OE1.1.2.21 OE1.1.2.5 OE1.1.2.51

Und.

m2

INSTALACION PROVISIONAL DE AGUA PARA LA CONSTRUCCION (dist. 15.00 mts)

Metrado

96.00

Precio S/.

Parcial S/. Sub total

IMPLEMENTACION DE OBRA CON MATERIALES ACONDICIONAMIENTO DE POZO PARA APAGADO DE CAL DE 1.80 X 180 X 1 M.

OE1.1.2.52

INSTALACION DE POLEAS DE 2 TONELADAS (adquisicion e instalacion)

pza

2.00

348.14

696.28

OE1.1.2.53

INSTALACION DE POLEAS DE 2 TONELADAS (cambio de ubicacion)

pza

7.00

28.36

198.52

pza

12.00

60.98

731.76

Cue

200.00

23.20

4,640.00

m2

27.00

38.93

1,051.11

7,617.37

m2

436.32

23.14

10,096.44

10,096.44

OE1.1.2.54 OE1.1.2.56 OE1.1.2.57

INSTALACION DE WINCHE CAPAC. DE 2 TONELADAS (adquisicion e instalacion) ANDAMIAJE METALICO (armado, traslado y desarmado) INSTALACION DE RAMPA DE MADERA PARA TRASLADO DE MATERIAL (ancho = 1 m)

OE1.1.2.6

OBRAS DE PROTECCION

OE1.1.2.61

PROTECCION DE OBRAS DE ARTE CON PLASTICO TRANSPARENTE

OE1.1.3

TRABAJOS PRELIMINARES

OE1.1.3.1

LIMPIEZA DEL TERRENO

OE1.1.3.13

ELIMINACION DE MATERIAL EXCEDENTE CON BOOGIE (100 mts.)

m3

480.00

16.86

8,092.80

OE1.1.3.15

ELIMINACION DE MATERIAL EXCEDENTE EN VEHICULO

m3

870.00

32.05

27,883.50

OE1.1.5

REMOCIONES Y/O LIBERACIONES

OE1.1.5.1

LIBERACION DE PISOS Y ENTREPISOS

OE1.1.5.12

LIBERACION DE PISO DE LAJA DE PIEDRA

m2

1,390.00

18.51

25,728.90

OE1.1.5.13

LIBERACION DE PISO DE LADRILLO PASTELERO

m2

250.00

13.37

3,342.50

OE1.1.5.16

LIBERACION DE PISO DE MADERA

m2

1,088.33

9.26

10,077.94

OE1.1.5.2

LIBERACION DE REVESTIMIENTOS

OE1.1.5.26

LIBERACION DE MORTEROEN CUBIERTA DE EXTRADOS DE ARGAMASA

m2

253.24

98.75

25,007.45

OE1.1.5.27

LIBERACION LADRILLOPASTELEROEN BOVEDAS DE EXTRADOS

m2

1,089.42

20.50

22,333.11

47,340.56

OE1.1.5.3

LIBERACION DE EMBOQUILLADOS

OE1.1.5.32

LIBERACION DE EMBOQUILLADOS DE CEMENTO - CAL - ARENA

m2

1,000.00

4.48

4,480.00

4,480.00

OE1.1.5.6

LIBERACION Y RE CUPERACION DE COBERTURAS m2

1,300.00

14.54

18,902.00

18,902.00

OE1.1.5.64

LIBERACION DE COBERTURAS DE CALAMINA CON ESTRUCTURA DE MADERA

35,976.30

39,149.34

OE1.1.5.7

LIBERACION Y DESMONTAJE DE ELEMENTOS DE MADERA Y METAL

OE1.1.5.71

DESMONTAJE DE PUERTAS (interiores y ex teriores)

pza

5.00

24.75

123.75

OE1.1.5.72

DESMONTAJE DE PUERTA PRINCIPAL (porton)

pza

3.00

108.62

325.86

449.61

OE1.1.6

DEMOLICIONES Y/O DESMONTAJE

OE1.1.6.1

DESMONTAJE DE PORTADAS

OE1.1.6.11

DESMONTAJE DE BASA DE PILASTRA EN PORTADA

pza

55.00

43.30

2,381.50

2,381.50

OE1.1.6.2

LIBERACION DE MUROS Y TABIQUERIA

OE1.1.6.20

LIBERACION DE MUROS DE PIEDRA DE APAREJO RUSTICO

m3

28.91

78.73

2,276.08

OE1.1.6.25

LIBERACION DE MUROS CON MANPOSTERIA DE LADRILLO Y PIEDRA

m3

498.00

66.85

33,291.30

35,567.38

OE1.1.6.3

DESMONTAJE DE ESCALINATAS

OE1.1.6.31

DESMONTAJE DE ESCALINATA DE PIEDRA

m3

93.00

14.44

1,342.92

1,342.92

197

total

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE1.1.6.4

LIBERACION Y DESMONTAJE DE OTROS ELEMENTOS ARQUITECTONICOS

OE1.1.6.55

DESMONTAJE DE CRUZ DE MADERA

pza

1.00

86.60

86.60

OE1.1.6.56

DESMONTAJE DE BASA DE CRUZ

pza

1.00

34.64

34.64

OE1.1.8

APUNTALAMIENTO DE CONSTRUCCIONES EXISTENTES

OE1.1.8.1

APUNTALAMIENTO DE MUROS pza

68.00

204.81

13,927.08

OE1.1.8.12

APUNTALAMIENTO DE MUROS DE PIEDRA CON PUNTALES DOBLES (h= 8.40 Mts)

OE1.1.8.13

APUNTALAMIENTO CON CIMBRASSIMPLE EN BOVEDA DE CAÑON

pza

28.00

1,069.39

29,942.92

OE1.1.8.14

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS DOBLES EN BOVEDA DE CAÑON

pza

9.00

1,712.03

15,408.27

OE1.1.8.4

APUNTALAMIENTO DE ARCOS (CIMBRAS)

OE1.1.8.42

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS EN ARCO DE PIEDRA(R=0.7

121.24

59,278.27

pza

4.00

573.61

2,294.44

OE1.1.8.45

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS EN BOVEDA DE CAÑON NAVE

pza

28.00

1,758.48

49,237.44

OE1.1.8.46

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS EN CUPULA DE CRUCERO

pza

8.00

2,130.53

17,044.24

pza

2.00

609.93

1,219.86

pza

4.00

1,715.69

6,862.76

76,658.74

m2

3,000.00

2.33

6,990.00

6,990.00

m2

600.00

2.44

1,464.00

1,464.00

OE1.1.8.49

CAMPANARIO)

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS EN ARCO DE PIEDRA( DE TORRE)

OE1.1.8.51

APUNTALAMIENTO CON CIMBRAS EN BOVEDA DE CAÑON (CRIPTA)

OE1.1.9

TRAZOS, NIVELES Y REPLANTEO

OE1.1.9.1

TRAZO, NIVELES Y REPLANTEO PRELIMINAR

OE1.1.9.11

TRAZO Y REPLANTEO PRELIMINAR

OE1.1.9.2

TRAZO, NIVELES Y REPLANTEO DURANTE EL PROCESO

OE1.1.9.21

TRAZO, NIVELES Y REPLANTEO DURANTE EL PROCESO

OE1.1.9.3

EXPLORACION E INTERPRETACION

OE1.1.9.31

EXPLORACION E INTERPRETACION DE CIMIENTOS

m3

25.00

62.74

1,568.50

OE1.1.9.32

EXPLORACION E INTERPRETACION DE PISOS

m3

33.20

29.74

987.37

OE1.1.9.34

EXPLORACION E INTERPRETACION DE PINTURA MURAL

m2

8.00

111.95

895.60

OE1.1.9.37

EXPLORACION E INTERPRETACION DE TECHOS

m2

20.00

72.68

1,453.60

OE1.1.9.38

EXPLORACION E INTERPRETACION DETORRE CAMAPNARIO

m2

4.00

61.31

245.24

5,150.31

OE1.111

TRANSPORTE DE MATERIALES A OBRA m3

580.00

74.07

42,960.60

42,960.60

m3

880.00

20.40

17,952.00

m3

480.00

16.99

8,155.20

OE1.111.5

TRANSPORTE VEHICULAR DE MATERIALES A OBRA HASTA 100 km (VOQUETE INC) (para trabajos en obra)

OE1.112

ACARREO DE MATERIALES

OE1.112..1

ACARREO DE MATERIALES EN OBRA (CON PEONES)

OE1.112.3

TRASLADO VERTICAL DE MATERIALES EN OBRA CON POLEA (2 toneladas)

OE1.114

RETICULADOS

OE1.114.1

RETICULADO EN PARAMENTOS ORNAMENTALES

m2

556.28

11.56

6,430.60

OE1.114.2

RETICULADO EN MUROS DE PIEDRA

m2

771.25

7.90

6,092.88

OE1.2

SEGURIDAD Y SALUD Gbl

3.00

3,000.00

9,000.00

OE1.2.1

ELABORACION IMPLEMENTACION Y ISTRACION DEL PLAN DE SEGURIDAD

26,107.20

12,523.48 S/.

485,568.75

2,430.00 S/.

51,072.34

OE1.2.1.1

EQUIPOS DE PROTECCION INDIVIDUAL

und

60.00

518.50

31,110.00

OE1.2.1.3

SEÑALIZACION TEMPORAL DE SEGURIDAD

und

3.00

510.78

1,532.34

OE1.2.1.4

CAPACITACION EN SEGURIDAD Y SALUD

Gbl

2.00

3,500.00

7,000.00

OE1.2.2

RECURSOS PARA RESPUESTAS ANTE EMERGENCIAS EN SEGURIDAD Y SALUD

OE1.2.2.1

BOTIQUIN DE PRIMEROS AUXILIOS

und

2.00

600.00

1,200.00

und

3.00

410.00

1,230.00

m2

1,900.00

17.87

33,953.00

m3

500.00

41.66

20,830.00

m3

52.00

43.87

2,281.24

23,111.24

m3

332.00

44.06

14,627.92

14,627.92

OE1.2.2.2

RECURSOS PARA RESPUESTAS ANTE EMERGENCIA EN SEGURIDAD Y SALUD PROCESO DE CONSRVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES INMUEBLES

OE2

ESTRUTURAS

OE2.1

MOVIMIENTO DE TIERRAS

OE2.1.1

NIVELACION DE TERRENO

OE2.1.1.2

NIVELACION Y APISONADO MANUAL

OE2.1.2

EXCAVACIONES

OE2.1.2.4

EXCAVACION DE ZANJAS PARA CALZADURA DE CIMIENTOS

OE2.1.2.43

EXCAVACION DE ZANJAS PARA CALZADURA DE CIMIENTOS CON ENTUBADO

OE2.1.245

EXCAVACION DE ZANJAS PARA DRENAJE

OE2.1.3

CORTES

OE2.1.3.1

CORTE SUPERFICIAL Y NIVELACION MANUAL

OE2.1.4

RELLENOS

OE2.1.4.1

RELLENO CON MATERIAL PROPIO (con pison)

m3

80.00

19.92

1,593.60

OE2.1.4.2

RELLENO Y COMPACTADO CON MATERIAL SELECCIONADO

m3

300.00

37.56

11,268.00

198

33,953.00

12,861.60 S/.

84,553.76

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE2.2

OBRAS DE CONCRETO SIMPLE

OE2.2.1

CIMIENTOS CORRIDOS

OE2.2.1.1

CIMIENTOS CORRIDOS CON MATERIAL TRADICIONAL

OE2.2.1.11 OE2.2.1.12 OE2.2.1.15

CALZADURA DE CIMIENTOS CORRIDOS DE PIEDRA (mortero = cemento cal - arena)CON ENTIBAMIENTO CONSOLIDACION DE CIMIENTOS DE PIEDRA (mortero de cal - arena cemento) RESTITUCION DE CIMIENTOS DE PIEDRA CON MORTERO DE CEMENTOCAL-ARENA

OE2.2.2

SOBRECIMIENTOS

OE2.2.2.1

SOBRECIMIENTOS DE MORTERO TRADICIONAL

OE2.2.2.11 OE2.2.2.12 OE2.2.2.13

CALZADURA DE SOBRECIMIENTOS DE PIEDRA (mortero = cemento - cal arena) CONSOLIDACION DE SOBRECIMIENTOS DE PIEDRA (mortero de cal - arena cemento) RESTITUCION DE SOBRECIMIENTOS DE PIEDRA CON MORTERO DE CEMENTO-CAL-ARENA

m3

260.00

349.09

90,763.40

m2

120.00

205.88

24,705.60

m3

125.00

333.29

41,661.25

m3

146.32

313.17

45,823.03

m2

290.00

199.21

57,770.90

m3

80.00

310.75

24,860.00

1,224.19

OE2.2.4

GRADAS Y RAMPAS

OE2.2.4.1

RESTITUCION DE GRADAS DE PIEDRA DE MARMOL

m3

5.30

230.98

OE2.2.4.2

CONSOLIDACION DE GRADA DE MARMOL

m2

10.00

93.46

934.60

OE2.2.4.3

CONSOLIDACION DE GRADA DE PIEDRA

m2

180.00

93.70

16,866.00

m3

93.00

376.94

35,055.42

OE2.2.4.4

RESTITUCION DE GRADAS DE PIEDRA DE CON MORTERO DE CONCRETO fc`=140 kg.cm2

157,130.25

128,453.93

54,080.21 S/.

339,664.39

S/.

149,500.00

OE2.3

OBRAS DE CONCRETO ARMADO

OE2.3.1

REFUERZOS ESTRUCTURALES EN EL TEMPLO

Gbl

1.00

70,000.00

70,000.00

OE2.3.2

ACERO ESTRUCTURAL TRABAJADO EN BOVEDAS

kg

10,000.00

7.95

79,500.00

OE3

ARQUITECTURA

OE3.1

MUROS Y TABIQUES DE ALBAÑILERIA

OE3.1.11

MUROS DE PIEDRA Y OTRAS ESTRUCTURAS

OE3.1.11.1

CALZADURA DE MURO DE PIEDRA (mortero cemento - cal - arena)

m3

135.00

479.65

64,752.75

OE3.1.11.2

CONSOLIDACION DE MURO DE PIEDRA

m2

300.00

47.15

14,145.00

OE3.1.11.3

RECOMPOSICION DE MUROS DE PIEDRA

m3

67.20

298.31

20,046.43

OE3.1.11.4

RESTITUCION DE MURO DE PIEDRA

m3

193.00

348.78

67,314.54

OE3.1.11.7

RESTITUCION DE GARGOLAS

pza

22.00

304.31

6,694.82

172,953.54

OE3.1.13

PORTADA DE PIEDRA

OE3.1.13.8

RESTITUCION DE PIEZAS LITICAS LABRADAS EMPOTRADAS

m3

37.40

456.10

17,058.14

17,058.14

OE3.1.14.0

TORRE

OE3.1.14.2

CALZADURA DE CUERPO DE PIEDRA

m3

9.00

388.60

3,497.40

OE3.1.14.3

CONSOLIDACION DE BASE DE TORRE DE PIEDRA

m2

36.00

308.50

11,106.00

OE3.1.14.5

RESTITUCION DE PINACULOS DE PIEDRA DE TORRE

pza

8.00

252.29

2,018.32

OE3.1.14.9

CONSOLIDACION DE MOLDURAS DE PIEDRA

m2

20.00

47.15

943.00

17,564.72

OE3.1.15

ELEMENTOS LITICOS ORNAMENTALES m3

1.00

393.12

393.12

393.12

m2

61.00

110.38

6,733.18

6,733.18 S/.

214,702.70

m2

5,100.00

30.59

156,009.00

156,009.00 S/.

156,009.00

m2

33.00

110.38

3,642.54

S/.

3,642.54

m2

1,440.00

202.85

292,104.00

OE3.1.15.2

RESTITUCION DE BASE DE PIEDRA LABRADA PARA CRUZ (0.80 X 0.80X1.00 m.)

OE3.1.18

ARCOS DE PIEDRA

OE3.1.18.2

CONSOLIDACION DE ARCO DE PIEDRA

OE3.2

REVOQUES, ENLUCIDOS Y MOLDURAS

OE3.2.25

EMBOQUILLADO

OE3.2.25.1

EMBOQUILLADO CON MORTERO DE CAL - ARENA - CEMENTO

OE3.3

CIELORASOS

OE3.3.2.32

CONSOLIDACION DE CIELORRASO EN CAMARA

OE3.4

PISOS Y PAVIMENTOS

OE3.4.1

FALSO PISO Y/O CONTRAPISOS

OE3.4.11

FALSO PISO DE 2" DE CONCRETO 1:10 CON EMPEDRADO DE 6"

OE3.4.2

PISOS DE LOSETA DE PIEDRA

OE3.4.2.1

RESTITUCION DE PISOS DE LAJA DE MARMOL (NAVE)

m2

180.00

375

67500

OE3.4.2.2

RESTITUCION DE PISOS DE LAJA DE PIEDRA (ATRIO)

m2

1,068.60

110.00

117546

185,046.00

OE3.4.7

PISOS DE LADRILLO PASTELERO m2

558.99

210.92 117902.171

117,902.17

m2

215.00

97.65

20994.75

20,994.75 S/.

616,046.92

m

296.00

110.00

32,560.00

S/.

32,462.32

OE3.4.72 OE3.4.8 OE3.4.8.1 OE3.5 OE3.5.1.2

RESTITUCION DE PISO DE LADRILLO PASTELERO DE 24.5 X 24.5 cms x 1" (rombo) SOBRE FALSO PISO DE CONCRETO E= 0.05 m.

292,104.00

PISOS DE MADERA MACHIHEMBRADA RESTITUCION DE PISOS DE MADERA MACHIHEMBRADA AGUANO 1" X 4" x 10 pies. (coro) CONTRAZOCALOS CONTRAZOCALOS DE LADRILLO PASTELERO DE 0.12 X 0.24 m. (h=0.24 mts.)

199

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE3.6 OE3.6.2.1 OE3.6.2.4 OE3.6.2.5 OE3.6.2.6 OE3.7 OE3.7.1 OE3.7.1.1. OE3.7.1.2. OE3.7.1.4 OE3.7.1.5 OE3.7.4 OE3.7.4.1 OE3.7.5 OE3.7.5.1 OE3.7.5.2 OE3.8 OE3.8.1 OE3.8.1.1 OE3.8.2 OE3.8.2.1 OE3.9 OE3.9.0 OE3.9.1.3 OE3.9.1.4 OE3.9.5 OE311 OE311.1 OE311.2.1 OE311.2.13 OE311.3 OE311.3.1 OE311.5 OE311.5.3 OE312 OE312.1 OE312.1.1 OE312.2 OE312.2.1 OE312.5 OE312.51 OE312.52 OE4 OE4.1 OE4.2 OE4.2.3 OE4.2.4 OE4.2.5 OE4.2.6 OE5 OE5.1.2 OE6 OE6.1

CUBIERTAS Y CUBERTINAS RESTITUCION DE CUBERTINAS DE LADRILLO PASTELERO EN MUROS (mortero de cal y cemento) RESTITUCION DE ARGAMASA EN BOVEDA I

m2

49.60

1,148.64

56,972.54

m2

276.00

329.18

90,853.68

RESTITUCION DE CUBIERTA CON LADRILLO PASTELERO EN m2 BOVEDA DE CAÑON (mortero de cal, cemento e impermeabilizante)

1,046.19

290.00

303,396.34

274.90

155.42

42,724.96

15.00

383.71

5,755.65

2.00

166.63

333.26

2.00 8.00

366.62 116.21

733.24 929.68

7,751.83

10.20

199.05

2,030.31

2,030.31

60.00 1.00

336.16 615.97

308.00

CONSOLIDACION DE BOVEDA DE LADRILLO PASTELERO m2 CARPINTERIA DE MADERA PUERTAS RESTITUCION DE PUERTAS DE MADERA DE TABLERO REBAJADO m2 RESTAURACION DE PUERTAS DE MADERA DE TABLERO m2 REBAJADO CON PORTEZUELA RESTAURACION DE PUERTA TALLADA m2 TRATAMIENTO DE CANCELA (trancepto) m2 BALAUSTRADA DE MADERA RESTITUCION DE BALAUSTRADA DE MADERA AGUANO m2 MOBILIARIO RESTITUCION DE BANCAS DE MADERA und RESTITUCION DE CONFECIONARIO DE MADERA und CARPINTERIA METALICA Y HERRERIA REJAS METALICAS RESTITUCION DE REJAS METALICAS (forjadas) m2 PUERTAS METALICAS PUERTA METALICA CON ANGULARES DE 1 1/2" X 1/4" m2 CERRAJERIA CERRADURAS COLOCACION DE QUICIOS DE FIERRO HECHIZO pza CERRADURA PARA PUERTAS pza COLOCACION DE GOZNES DE FIERRO HECHIZO pza PINTURA PINTURA A LA CAL PINTURA A LA CAL EN CIELOS RASO PINTURA A LA CAL EN CIELORRASO 2 MANOS m2 PINTURA ESMALTE PINTURA ESMALTE PARA PUERTAS Y VENTANASMETALICAS m2 PINTURA ANTICORROSIVA PINTURA ANTICORROSIVA EN CARPINTERIA METALICA m2 VARIOS, LIMPIEZA, JARDINERIA LIMPIEZA PERMANENTE DE OBRA LIMPIEZA PERMANENTE DE OBRA (RESTAURACION) m2 LIMPIEZA FINAL LIMPIEZA FINAL DE OBRA (RESTAURACION) m2 LIMPIEZA ESPECIAL DE ELEMENTOS VARIOS LIMPIEZA Y DESALINIZACIÓN DE ELEMENTOS LITICOS m2 LIMPIEZA DE RETICULAS Y CODIFICADOS m2 INSTALACION SANITARIA REDES DE DISTRIBUCION SISTEMA DE DRENAJES INSTALACION DE TUBERIA PVC SAL DE 6" CRIBADA PARA DRENAJEm INSTALACION DE TUBERIA EXTERIO PVC SAL DE 4" CRIBADA PARA m DRENAJE ( zanjado y colocacion) INSTALACION DE MONTANTE DE TUBERIA DE PVC SAL DE 4" m INSTALACION DE POZO SEPTICO und INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y SISTEMAS DE PROTECCIÓN INSTALACION ELECTRICA ESPECIALIZADA Y SISTEMAS DE PROTECCIÓN Gbl MITIGACION DE IMPACTO AMBIENTAL LIMPIEZA PERMANENTE Y MANEJO DE RESIDUOS m2 COSTO DIRECTO INFRAESTRUCTURA ARQUITECTONICA COSTO DE OBRA IMPREVISTOS ARQUITECTURA 5% COSTO DE OBRA DE INFRAESTRUCTURA ARQUITECTONICA

200

S/.

493,947.53

20,169.60 615.97

20,785.57 S/.

30,567.71

250.00

77,000.00

77,000.00

5.40

75.00

394.69

394.69 S/.

77,394.69

12.00 8.00 109.00

144.70 104.70 47.22

1,736.40 837.60 5,146.98

7,720.98 S/.

7,720.98

1,117.28

17.65

19,719.99

19,719.99

189.82

11.28

2,141.17

2,141.17

76.00

13.91

1,057.16

1,057.16 S/.

3,000.00

3.11

9,330.00

9,330.00

3,000.00

3.11

9,330.00

9,330.00

760.00 225.00

81.15 2.50

61,674.00 562.50

380.28

175.00

66,549.00

184.24

125.00

23,030.00

32.20 2.00

75.00 250.00

1.00 2,800.00

22,918.32

62,236.50 S/.

80,896.50

2,415.00 500.00

92,494.00 S/.

92,494.00

219,294.54

219,294.54

S/.

219,294.54

3.50

9,800.00

S/.

9,800.00

S/. S/. S/. S/.

3,168,256.99 3,168,256.99 158,412.85 3,326,669.84

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

S10

PRESUPUESTO ELECTRICAS

Presupuesto

Presupuesto

PROYECTO DE INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y SISTEMAS DE PROTECCIÓN CATEDRAL PUNO INSTALACIONES ELECTRICAS

Subpresupuesto Cliente

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Lugar

PUNO - PUNO - PUNO

Item

Descripción

OE.5

INSTALACIONES ELÉCTRICAS

OE.5.1

CONEXIÓN A LA RED EXTERNA DE MEDIDORES

OE.5.1.1

CONEXIÓN A LA RED EXTERNA Y MEDIDORES

OE.5.1.1.2

ACOMETIDA TRIFÁSICA (inc. medidor, conexión a la red externa y mano de obra esp.)

OE.5.2

SALIDAS PARA ALUMBRADO, TOMACORRIENTES, FUERZA Y SEÑALES DEBILES

OE.5.2.1

SALIDA

OE.5.2.1.1

SALIDA PARA ALUMBRADO

OE.5.2.1.1.6

Und.

Metrado

Precio S/.

Parcial S/.

1,116.22 Gbl

1.00

1,116.22

SALIDA PARA DICROICO BRAQUETTE DIRIGIBLE CON LEDS

und

68.00

31.28

OE.5.2.1.1.8

SALIDA PARA LUMINARIA DICROICA TIPO SPOT

pto

21.00

47.88

OE.5.2.1.1.10

CAJA DE CONCRETO PARA LUMINARIA PARA PISO

pza

24.00

117.50

OE.5.2.1.1.14

SALIDA PARA LUMINARIA TIPO PROYECTOR CON LÁMPARA LED

und

68.00

48.88

OE.5.2.1.1.15

SALIDA DE PARED PARA LUMINARIA TIPO GLOBO

pto

16.00

53.15

OE.5.2.1.1.16

SALIDA PARA REFLECTORES EN MURO

pto

4.00

52.45

OE.5.2.1.2

SALIDA PARA TOMACORRIENTE

OE.5.2.1.2.1

SALIDA PARA TOMACORRIENTES BIPOLARES SIMPLES PARA LUCES DE EMERGENCIA

pto

12.00

31.04

OE.5.2.1.2.2

SALIDA PARA TOMACORRIENTES BIPOLARES DOBLES CON TOMA A TIERRA

pto

28.00

26.76

OE.5.2.1.3

SALIDA PARA INTERRUPTORES

OE.5.2.1.3.1

SALIDA PARA INTERRUPTOR SIMPLE

pto

27.00

23.44

OE.5.2.1.3.2

SALIDA PARA INTERRUPTOR DOBLE

pto

5.00

31.03

OE.5.2.1.7

SALIDAS DE SEÑALES DEBILES

OE.5.2.1.7.4

SALIDA PARA PARLANTES Y RED DE SONIDO

pto

18.00

47.82

OE.5.2.1.7.5

SALIDA PARA KIT DE CIRCUITO DE ALARMAS

pto

4.00

47.79

OE.5.2.1.7.6

SALIDA PARA SENSOR DE MOVIMIENTO

pto

28.00

47.82

OE.5.2.1.7.7

SALIDA PARA SENSOR DE ROTURA DE CRISTALES

pto

4.00

48.49

OE.5.2.1.9

CAJAS DE PASO

OE.5.2.1.9.1

CAJAS DE PASO C/TAPA PARA SALIDAS DE LUZ Y FUERZA

pto

9.00

36.14

OE.5.2.2

CANALIZACIONES CONDUCTOS O TUBERIAS

OE.5.2.2.2

TUBERÍA EMPOTRADA

OE.5.2.2.2.1

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDA DEL CUADRO ELECTRICO GENERAL

m

6.00

5.94

OE.5.2.2.2.2

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE CUADROS ELECTRICOS DE DISTRIBUCION

m

15.00

6.01

OE.5.2.2.2.3

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE LUZ

m

776.00

4.10

OE.5.2.2.2.4

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE INTERRUPTORES

m

89.00

4.06

OE.5.2.2.2.5

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE TOMACORRIENTES

m

185.00

4.02

OE.5.2.2.2.6

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE LUCES DE EMERGENCIA

m

135.00

4.04

OE.5.2.2.2.7

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE PARLANTES Y RED DE SONIDOS

m

125.00

4.04

OE.5.2.2.2.8

TUBERIA EMPOTRADA PARA SALIDAS DE SISTEMA DE ALARMA

m

195.00

4.06

OE.5.2.3

CONDUCTORES Y CABLES DE ENERGÍA EN TUBERIAS

OE.5.2.3.1.1

CONDUCTORES EN TUBERIA PARA CUADRO ELECTRICO GENERAL

m

7.00

16.35

OE.5.2.3.1.3

CONDUCTORES EN TUBERIA PARA SALIDAS DE LUZ

m

720.00

5.65

OE.5.2.3.1.4

CONDUCTORES EN TUBERIA PARA SALIDAS DE INTERRUPTORES

m

186.00

5.65

OE.5.2.3.1.6

CONDUCTORES EN TUBERIA PARA SALIDAS DE LUCES DE EMERGENCIA

m

135.00

6.44

OE.5.2.3.1.8

CONDUCTORES EN TUBERIA PARA REFLECTORES INTERIORES

m

85.00

6.52

OE.5.2.3.2

CONDUCTORES DE SEÑAL DEBIL EN TUBERÍA

OE.5.2.4

SISTEMAS DE CONDUCTOS

OE.5.2.4.1

CANALES PARA TENDIDO DE CONDUCTORES ELÉCTRICOS

OE.5.2.4.2

CONDUCTORES SUBTERRANEOS

OE.5.2.6

TABLEROS PRINCIPALES

10,336.56

1,121.76

788.03

2,584.84

325.26

6,254.53

507.50 7,361.20 10,245.40

201

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO” OE.5.2.6.1.1

SALIDA PARA CUADRO ELECTRICO GENERAL

pto

1.00

225.05

OE.5.2.6.2.1

INSTALACION DE TABLERO ó CUADRO ELECTRICO PRINCIPAL

jgo

1.00

587.65

OE.5.2.7

TABLEROS DE DISTRIBUCIÓN

OE.5.2.7.1

SALIDAS PARA TABLEROS DE DISTRIBUCIÓN

OE.5.2.7.2

INSTALACIÓN DE TABLEROS DE DISTRIBUCIÓN

OE.5.2.7.2.1

INSTALACION DEL TABLERO ó CUADRO ELECTRICO DE DISTRIBUCIÓN TD1

jgo

1.00

729.98

OE.5.2.7.2.2

INSTALACION DEL TABLERO ó CUADRO ELECTRICO DE DISTRIBUCIÓN TD2

pto

1.00

729.98

OE.5.4

INSTALACION DEL SISTEMA DE PUESTA A TIERRA

OE.5.4.1.1

INSTALACION DE PUESTA A TIERRA PARA CUADROS ELECTRICOS

Gbl

1.00

944.42

OE.5.3

INSTALACIÓN DE PARARRAYOS

OE.5.3.1

INSTALACIÓN DE PARARRAYOS

OE.5.3.1.1

INSTALACION DE SISTEMA DE PARARRAYOS

Gbl

1.00

5,500.00

OE.5.5

ARTEFACTOS

OE.5.5.1

LÁMPARAS Y LUMINARIAS

OE.5.5.1.2

LUMINARIA DICROICA

OE.5.5.1.2.2

INSTALACION DE LUMINARIA DICROICA BRAQUETTE DIRIGIBLE CON LEDs

pza

68.00

85.94

OE.5.5.1.2.3

INSTALACION PARA LUMINARIA DICROICA SPOT CON LEDs

pza

21.00

78.28

OE.5.5.1.4

OTRAS LUMINARIAS

OE.5.5.1.4.4

INSTALACIÓN DE LUMINARIA TIPO GLOBO DE DOS LÁMPARAS

pza

16.00

220.80

OE.5.5.1.4.6

INSTALACIÓN DE LUMINARIA TIPO REFLECTOR DE 35W PARA PISO

pza

4.00

2,589.51

OE.5.5.1.4.7

INSTALACIÓN DE LUMINARIA TIPO REFLECTOR DE 70W HALOGENURO METÁLICO PARA PISO

pza

20.00

2,572.47

OE.5.5.1.4.10

INSTALACIÓN DE LUMINARIA CON LÁMPARA TIPO LED

pza

66.00

877.18

OE.5.5.2

REFLECTORES

OE.5.5.2.5

INSTALACION DE REFLECTORES CON LEDs

EQU

4.00

285.47

OE.5.5.3

TOMACORRIENTES

OE.5.5.3.2

INSTALACIÓN DE TOMACORRIENTES SIMPLES PARA LUCES DE EMERGENCIA

pza

12.00

45.11

OE.5.5.3.3

INSTALACIÓN DE TOMACORRIENTES BIPOLARES DOBLES CON TOMA A TIERRA

pza

28.00

50.53

OE.5.5.4

INTERRUPTORES

OE.5.5.4.1

INSTALACION DE INTERRUPTORES SIMPLES

pza

27.00

29.52

OE.5.5.4.2

INSTALACIÓN DE INTERRUPTORES DOBLES

pza

5.00

48.53

OE.5.6

EQUIPOS ELÉCTRICOS Y MECÁNICOS

OE.5.6.7

SISTEMA DE PARLANTES

OE.5.6.7.1

INSTALACIÓN DEL SISTEMA DE PARLANTES Y REDES DE SONIDO

Gbl

1.00

4,836.08

OE.5.6.10.

SISTEMA DE SEGURIDAD

OE.5.6.10.1

INST. DEL SISTEMA DE ALARMAS(incl. sensores infrarrojos,rotura de cristales, de Humo, equipo, materiales y MO especiali)

Gbl

1.00

17,403.08

OE.5.6.10.2

INSTALACIÓN DEL SISTEMA DE LUCES DE EMERGENCIA

Gbl

12.00

197.14

OE.5.8

PRUEBAS DE LOS SISTEMAS EN GENERAL

OE.5.8.1

PRUEBAS DE AISLAMIENTO Y CONTINUIDAD

OE.5.8.1.1

PRUEBAS DE AISLAMIENTO Y CONTINUIDAD

Gbl

1.00

425.00

OE.5.8.2

PRUEBAS DE PUESTA A TIERRA

OE.5.8.2.1

PRUEBAS DE PUESTA A TIERRA

Gbl

1.00

250.00

OE.5.8.3

PRUEBAS DE ILUMINACIÓN

OE.5.8.3.1

PRUEBAS DE ILUMINACIÓN

Gbl

1.00

500.00

641.82 1,459.96

5,500.00

7,487.80

123,234.12

1,141.88 1,956.16

1,039.69

4,836.08 19,768.76

425.00 250.00 500.00

COSTO DIRECTO

SON :

219,294.54

DOSCIENTOS DIECINUEVE MIL DOSCIENTOS NOVENTICUATRO Y 54/100 NUEVOS SOLES

202

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PRESUPUESTO BIENES CULTURALES MUEBLES E INMUEBLES (OBRAS DE ARTE). Presupuesto

S10

Presupuesto

RECUPERACION DEL MONUMENTO HISTORICO ARTISTICO BASILICA MENOR O CATEDRAL DE PUNO

Subpresupuesto: COMPONENTE DE OBRAS DE ARTE Cliente

MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE PUNO

Lugar

PUNO - PUNO - PUNO

Item

Descripción Metrado

Precio S/.

Parcial S/.

OE1

OBRAS PROVISIONALES, TRABAJOS PRELIMINARES, SEGURIDADY SALUD.

OE1.1

CONSTRUCCIONES PROVISIONALES

OE1.1.1

CONSTRUCCIONES PROVISIONALES - OBRAS DE ARTE

OE1.1.1.1

CONFECCIÓN E INSTALACIÓN DE MESAS DE TRABAJO CON ILUMINACIÓN PARA und INTERVENCIÓN DE OBRAS DE ARTE

2.00

979.80

1,959.60

OE1.1.1.2

CONFECCIÓN CABALLETES PARA INTERVENCIÓN DE PINTURA DE CABALLETE

und

2.00

399.09

798.18

OE1.1.1.3

CONFECCIÓN DE CABALLETES TÉCNICOS PARA INTERVENCIÓN DE ESCULTURAS

und

3.00

602.34

1,807.02

OE1.1.1.4

CONFECCIÓN DE BASTIDORES TÉCNICOS (pintura de caballete)

Pie

60.00

46.59

2,795.40

OE1.1.1.5

CONFECCIÓN E INSTALACIÓN DE ESTANTERÍA PARA ALMACENAJE DE FRAGMENTOS DE RETABLOS

pza

1.00

394.22

394.22

OE1.1.2

INSTALACIONES PROVISIONALES - OBRAS DE ARTE

OE1.1.2.1

INSTALACIONES DE ENERGÍA ELECTRICA PROVISIONAL PARA INTERVENCIÓN EN OBRAS DE ARTE

pto

5.00

425.93

2,129.65

OE1.1.2.2

ANDAMIO METÁLICO PARA INTERVENCIÓN EN OBRAS DE ARTE (armado, traslado Cue y desarmado)

10.00

93.42

934.20

OE2

TRABAJOS PRELIMINARES

OE2.1

TRABAJOS PRELIMINARES - OBRAS DE ARTE

OE2.1.1

DESMONTAJE DE OBRAS DE ARTE

OE2.1.1.1

DESMONTAJE DE PINTURA DE CABALLETE DE MUROS Y RETABLOS

m2

18.66

9.86

183.99

OE2.1.1.2

DESMONTAJE DE ESCULTURAS DE MUROS Y RETABLOS

pza

21.00

7.70

161.70

OE2.2.1

EXPLORACION, INTERPRETACION Y REGISTRO

OE2.2.1.1

REGISTRO FOTOGRÁFICO (antes, durante y después de la intervención de obras de arte)

und

1,230.00

3.41

4,194.30

OE2.3.1

PREPARACION DE MATERIALES EN OBRA

OE2.3.1.1

PREPARACIÓN DE PARALOID B-72

lt

33.45

71.14

2,379.63

OE2.3.1.2

PREPARACIÓN DE CERA RESINA

kg

8.00

98.16

785.28

OE2.3.1.3

PREPARACIÓN DE COLETTA ITALIANA

kg

2.00

38.12

76.24

OE2.4.1

TRASLADO DE OBRAS DE ARTE

OE2.4.1.1

TRASLADO DE PINTURA DE CABALLETE DEMONTADOS AL TALLER

m2

18.66

4.27

79.68

OE2.4.1.2

TRASLADO DE ESCULTURAS AL TALLER

pza

21.00

6.21

130.41

OE2.4.1.3

TRASLADO DE PINTURA DE CABALLETE DEL TALLER AL LUGAR DE ORIGEN

m2

18.66

2.33

43.48

OE2.4.1.4

TRASLADO DE ESCULTURAS DEL TALLER AL LUGAR DE ORIGEN

pza

21.00

6.21

130.41

OE8

OBRAS DE ARTE POR TIPOLOGIAS.

OE8.01

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE PINTURA DE CABALLETE EN SOPORTE DE TELA

OE8.01.01

CONSOLIDACIÓN PUNTUAL DE ESTRATOS

m2

2.80

472.82

1,323.90

OE8.01.02

LIMPIEZA SUPERFICIAL (Lienzos)

m2

18.66

30.27

564.84

OE8.01.05

PREPARACIÓN DE LA CAMA

m2

14.00

62.57

875.98

OE8.01.06

VELADO PERIMETRAL

m2

3.73

81.44

303.77

OE8.01.07

DESMONTAJE DE SU BASTIDOR

m2

5.60

157.09

879.70

OE8.01.08

VELADO DE CAPA PICTÓRICA

m2

14.00

160.33

2,244.62

OE8.01.09

READHESIÓN, CONSOLIDACIÓN DE CAPA PICTÓRICA

m2

14.00

469.78

6,576.92

203

10,818.27

8,165.12

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE8.01.10

ENCARTONADO

m2

7.46

163.53

1,219.93

OE8.01.11

LIMPIEZA DEL SOPORTE (Lienzos)

m2

14.00

238.53

3,339.42

OE8.01.12

SUTURAS Y REFUERZOS

m2

0.37

1,960.82

725.50

OE8.01.13

PREPARACIÓN Y COLOCACIÓN DE INJERTOS

m2

0.37

2,918.98

1,080.02

OE8.01.18

PREPARACIÓN DE LA TELA NUEVA PARA LAS BANDAS CON MOWILITH DM-5

m2

5.60

392.78

2,199.57

OE8.01.19

IMPREGNACIÓN DE BANDAS NUEVAS CON MOWILITH DM-5

m2

5.60

65.37

366.07

OE8.01.20

IMPREGNACIÓN CON MOWILITH DM-5 DEL PERÍMETRO DEL SOPORTE ORIGINAL m2

5.60

60.72

340.03

OE8.01.21

ADHESION DE BANDAS PREPARADAS AL SOPORTE ORIGINAL CON MOWILITH DM-5

m2

5.60

233.36

1,306.82

OE8.01.22

DEVELADO DE LIENZOS

m2

14.00

233.31

3,266.34

OE8.01.23

SATURACIÓN DEL NUEVO BASTIDOR TÉCNICO

m2

7.46

64.20

478.93

OE8.01.24

MONTAJE DEL LIENZO AL NUEVO BASTIDOR TÉCNICO

m2

14.00

80.31

1,124.34

OE8.01.25

LIMPIEZA DE CAPA PICTÓRICA (Lienzos)

m2

14.00

735.42

10,295.88

OE8.01.26

ELIMINACIÓN DE REPINTES (Lienzos)

m2

1.87

3,885.55

7,265.98

OE8.01.27

MASILLADO DE FALTANTE

m2

5.04

469.19

2,364.72

OE8.01.28

PULIDO Y NIVELACIÓN DE FALTANTE (Lienzos)

m2

5.04

466.75

2,352.42

OE8.01.29

NIVELACION CON CERA ENCÁUSTICA EN LOS BORDES

m2

0.93

498.48

463.59

OE8.01.30

PREFIJADO DE LA CAPA PICTÓRICA (Pintura de caballete)

m2

18.66

35.54

663.18

OE8.01.31

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL PUNTILLISMO (pintura de caballete)

m2

0.93

2,995.12

2,785.46

OE8.01.33

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS (pintura de caballete)

m2

0.93

1,298.89

1,207.97

OE8.01.34

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (Pintura de caballete)

m2

18.66

44.56

831.49

OE8.01.35

PROTECCIÓN PROVISIONAL DE PINTURA DE CABALLETE RESTAURADA

m2

18.66

16.59

309.57

OE8.02

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE MARQUERÍA DORADO Y/O POLICROMADO

OE8.02.01

DESMONTAJE DEL MARCO EN EL LIENZO

m3

0.06

4,683.92

281.04

OE8.02.02

CODIFICACIÓN DE PIEZAS DE LA MARQUERÍA

pza

24.00

8.24

197.76

OE8.02.03

TRASLADO DE PIEZAS DE MARQUERÍA AL TALLER

m3

0.06

2,326.61

139.60

OE8.02.04

CONSOLIDACION PUNTUAL DE ESTRATOS (marquería, retablos, púlpito, puertas, etc.)

m2

0.12

505.26

60.63

OE8.02.05

LIMPIEZA SUPERFICIAL DEL LADO ANVERSO

m2

2.39

29.23

69.86

OE8.02.06

LIMPIEZA SUPERFICIAL DEL LADO REVERSO

m2

3.58

29.34

105.04

OE8.02.09

CONSOLIDACIÓN DE ENSAMBLES Y JUNTAS (Retab, púlpito, marquería, puertas, cancelas, balaustres, front y organo)

pto

24.00

46.97

1,127.28

OE8.02.10

LIMPIEZA DEL SOPORTE EN MADERA (Posterior)

m2

2.39

116.76

279.06

OE8.02.11

SATURACIÓN Y PROTECCIÓN DEL SOPORTE (Retablos, púlpito, marquería, puertas, m2 cancelas, órgano)

2.39

19.65

46.96

OE8.02.13

LIMPIEZA DEL PAN DE ORO, PLATA Y DECORADOS

m2

3.58

779.78

2,791.61

OE8.02.17

ENTIZADO DE FALTANTES (marquería, esculturas, retablos, puertas, cancelas, balaustres, frontales tallados, órgano)

m2

0.30

943.90

283.17

OE8.02.18

PULIDO DE ENTIZADOS (esculturas, retablos, marquería, mobiliario, etc.)

m2

0.30

335.04

100.51

OE8.02.19

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS (marquería, retablos, puertas, cancelas, balaustres, órgano)

m2

0.30

862.95

258.89

OE8.02.20

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL REGATINO (retablos, púlpito, m2 marquería, puertas, cancelas, balaustres, front)

0.30

2,480.67

744.20

OE8.02.21

TRASLADO DE PIEZAS RESTAURADAS AL LUGAR DE MONTAJE DE LA MARQUERÍA

m3

0.06

465.49

27.93

OE8.02.22

MONTAJE DEL MARCO POR PIEZAS AL LIENZO

m3

0.06

594.34

35.66

OE8.02.23

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (marquería, escultura, retablos, puertas, cancelas, balaustres, frontales y órgano)

m2

3.58

17.00

60.86

OE8.02.24

PROTECCIÓN PROVISIONAL DE MARQUERÍA RESTAURADA

m2

5.97

8.91

53.19

204

56,756.96

6,663.25

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE8.03

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE ESCULTURAS POLICROMADAS Y/O ESGRAFIADAS CON SOPORTE DE MAGUEY Y TELA ENCOLADA

OE8.03.01

LIMPIEZA SUPERFICIAL (escultura)

m2

88.97

11.71

1,041.84

OE8.03.03

CONSOLIDACIÓN DE ESTRATOS (escultura)

m2

8.75

253.57

2,218.74

OE8.03.05

CONSOLIDACIÓN ESTRUCTURAL DEL SOPORTE DE MADERA (maguey u otro) DE LA ESCULTURA

m3

0.03

7,889.33

236.68

OE8.03.06

CONSOLIDACIÓN ESTRUCTURAL DEL SOPORTE DE TELA ENCOLADA DE LA ESCULTURA

m2

7.14

480.02

3,427.34

OE8.03.07

ELIMINACIÓN DE REPINTES (escultura)

m2

8.58

264.36

2,268.21

OE8.03.08

LIMPIEZA DE CAPA PICTÓRICA (escultura)

m2

30.00

119.91

3,597.30

OE8.03.09

LIMPIEZA DE PAN DE ORO, PLATA Y DECORADOS

m2

4.00

469.50

1,878.00

OE8.03.11

REALIZACION Y RESTITUCIÓN DE PIEZAS FALTANTES (Manos, pies, dedos)

dm3

13.25

170.56

2,259.92

OE8.03.13

EMPASTADO DE FALTANTES (escultura)

m2

7.14

236.66

1,689.75

OE8.03.14

ENTIZADO DE FALTANTES (marquería, escultura, retablos, puertas, cancelas, balaustres, frontales tallados, órgano)

m2

7.14

118.30

844.66

OE8.03.15

PULIDO DE ENTIZADOS (esculturas, retablos, marquería, mobiliario, etc.)

m2

7.14

778.40

5,557.78

OE8.03.16

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS (escultura)

m2

7.14

862.95

6,161.46

OE8.03.17

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DEL REGATINO (escultura)

m2

7.14

400.47

2,859.36

OE8.03.18

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (Marquería, escultura, retablos, puertas, cancelas, balaustres, frontales y órgano)

m2

88.79

17.00

1,509.43

OE8.03.19

PROTECCIÓN PROVISIONAL DE LA ESCULTURA RESTAURADA

m3

3.20

22.91

73.31

OE8.03.20

MONTAJE AL LUGAR DE ORIGEN (escultura)

m3

3.20

29.29

93.73

OE8.05

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE RETABLOS DORADOS Y/O POLICROMADOS.

OE8.05.01

LIMPIEZA SUPEFICIAL LADO ANVERSO

m2

1,010.00

5.93

5,989.30

OE8.05.04

CONSOLIDACION DE ESTRATOS (marquería, retablos, púlpito, puertas, etc.)

m2

109.24

31.56

3,447.61

OE8.05.07

CONSOLIDACIÓN ESTRUCTURAL (Retablos, marquería, púlpito, casetonado, tirantes, m2 puertas, cancelas, órgano)

18.58

234.29

4,353.11

OE8.05.09

LIMPIEZA DE SOPORTE EN MADERA

m2

16.20

41.68

675.22

OE8.05.10

SATURACIÓN Y PROTECCIÓN DEL SOPORTE (Retablos, púlpito, marquería, puertas, m2 cancelas, órgano)

16.20

35.15

569.43

OE8.05.11

ELIMINACIÓN DE REPINTES (Retablos, púlpito, marquería, etc.)

m2

773.68

117.41

90,837.77

OE8.05.12

LIMPIEZA DE CAPA PICTÓRICA AL TEMPLE (retablos, púlpito)

m2

494.98

118.06

58,437.34

OE8.05.16

ENTIZADO DE FALTANTES (marquería, escultura, retablos, puertas, cancelas, balaustres, frontales tallados, órgano)

m2

452.60

118.30

53,542.58

OE8.05.17

PULIDO DE ENTIZADOS (escultura, retablos, marquería, mobiliario, etc.)

m2

452.60

77.74

35,185.12

OE8.05.18

EMBOLADO

m2

452.60

61.50

27,834.90

OE8.05.19

BRUÑIDO DEL BOL DE ARMENIA

m2

452.60

58.27

26,373.00

OE8.05.20

DORADO CON LAMINAS DE PAN DE ORO

m2

278.93

1,319.64

368,087.19

OE8.05.20.

DORADO CON LAMINAS DE PAN DE PLATA

m2

173.90

1,433.56

249,296.08

OE8.05.21

BRUÑIDO DEL DORADO

m2

452.60

116.87

52,895.36

OE8.05.22

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA CON LA TÉCNICA DE VELADURAS (marquería, retablos, puertas, cancelas, balaustres, órgano)

m2

494.98

61.31

30,347.22

OE8.05.24

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (marquería, escultura, retablos, puertas, cancelas, bakaustres, frontales y órgano)

m2

1,010.00

6.83

6,898.30

OE8.05.25

PROTECCIÓN PROVISIONAL DE RESTABLOS Y/O PÚLPITO RESTAURADOS

m2

1,010.00

6.91

6,979.10

OE8.05.26

MEJORAMIENTO DE S (parte posterior)

Gbl

1.00

3,000.00

3,000.00

205

35,717.51

1,024,748.63

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

OE8.07.

CONSERVACION Y RESTAURACION DE RELIEVES POLICROMADAS.

OE8.07.01

LIMPIEZA SUPERFICIAL (pintura mural)

m2

18.48

6.47

119.57

OE8.07.06

LIMPIEZA PROFUNDA DE CAPA PICTÓRICA (pintura mural)

m2

18.48

241.00

4,453.68

OE8.07.08

RESTITUCIÓN DE FALTANTES - REPELLADOS

m2

3.70

776.61

2,873.46

OE8.07.09

RESTITUCIÓN DE FALTANTES - ENLUCIDOS

m2

3.70

467.67

1,730.38

OE8.07.10

RESTITUCIÓN DE FALTANTES - ENCALADOS

m2

12.94

365.87

4,734.36

OE8.07.12

PREFIJADO DE LA POLICROMÍA (pintura mural)

m2

12.94

24.38

315.48

OE8.07.13

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA VELADURAS (Pintura mural y/o retablos moldurados) m2

12.94

150.75

1,950.71

OE8.07.14

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA REGATINO (Pintura mural y/o retablos moldurados en m2 yeso)

18.48

244.41

4,516.70

OE8.07.15

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (Pintura mural y/o retablos moldurados en yeso)

m2

18.48

15.71

290.32

OE8.11

CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBRAS METALICAS.

OE8.11.01

LIMPIEZA SUPERFICIAL (metales)

m2

33.95

29.33

995.75

OE8.11.02

LIMPIEZA PROFUNDA (metales)

m2

33.95

352.38

11,963.30

OE8.11.03

FIJADO DE PROTECCIÓN FINAL (metales)

m2

33.95

6.87

233.24

OE8.11.04

PROTECCION PROVISIONAL DE LA OBRA METALICA RESTAURADA.

m2

33.95

8.54

289.93

OE8.12

CONSERVACION Y RESTAURACION DE OBRAS LITICAS.

OE8.12.01

LIMPIEZA SUPERFICIAL (obras liticas)

m2

416.19

14.73

6,130.48

OE8.12.02

LIMPIEZA PROFUNDA (obras liticas)

m2

416.19

61.83

25,733.03

OE8.12.03

DESALINIZACION

m2

416.19

80.81

33,632.31

OE8.12.04

ADHESION DE PIEZAS (liticos)

m2

1.00

541.74

541.74

OE8.12.05

REFUERZO METÁLICO EN PIEDRA

m2

1.00

509.96

509.96

OE8.12.07

PROTECCION PROVISIONAL DE LA OBRA LITICA RESTAURADA.

m2

416.19

8.54

3,554.26

COSTO DIRECTO

20,984.66

13,482.22

70,101.78 1,247,438.40

GASTOS GENERALES

224,538.91

COSTO DE OBRA

1,471,977.31

IMPREVISTOS

62,371.92

SUPERVISION

22,079.66

LIQUIDACION

14,719.77

TOTAL COMPONENTE DE OBRAS DE ARTE

1,571,148.66

206

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

PLANOS:

207

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

FOTOGRÁFICO:

208

PERFIL DEL PROYECTO: “RECUPERACIÓN DEL MONUMENTO HISTÓRICO ARTÍSTICO, BASILICA MENOR O CATEDRAL DE LA CIUDAD DE PUNO, PROVINCIA DE PUNO - PUNO”

Artículo 4°.- Disposiciones para el registro en el Banco de Proyectos del SNIP de PIP a realizarse mediante el mecanismo previsto en el Capítulo II del Reglamento de la Ley N° 29230, Ley que Impulsa la Inversión Pública Regional y Local con Participación del Sector Privado, aprobado por Decreto Supremo N° 133-2012-EF Dispóngase que para el registro en el Banco de Proyectos del SNIP del estudio de preinversión a nivel de Perfil de los Proyectos de Inversión Pública cuya priorización es propuesta por el sector privado, de acuerdo a lo establecido en el Capítulo II del Reglamento de la Ley N° 29230, Ley que Impulsa la Inversión Pública Regional y Local con Participación del Sector Privado, aprobado por Decreto Supremo N° 1332012-EF, no será de aplicación lo establecido para los Planes de Trabajo y Términos de Referencia en el literal k. del numeral 8.1 del artículo 8°, en el literal b. del numeral 9.1 del artículo 9° y, en el numeral 32.3 del artículo 32° de la Directiva General del Sistema Nacional de Inversión Pública, Directiva N° 001-2011-EF/68.01, aprobada por Resolución Directoral N° 003-2011-EF/68.01.

209