El Contrabajo De Patrick Süskind r353a

El contrabajo de Patrick Süskind: Como la pasión y poderío olfativos del protagonista de El perfume, el instrumento que es a un tiempo orgullo y condena del músico de El contrabajo, posee la rara virtud de encarnar en una particularidad obsesiva las paradojas y dobles fondos de la vida, aunando el análisis social, la comedia bufa y lo costumbrista, en un arco muy tenso que sigue con un rotundo monólogo las vibraciones del concierto humano. Esta obra trata, entre otras muchas cosas, de la existencia de un hombre en su pequeña habitación. La estancia insonorizada en cuyo ámbito transcurre íntegramente la acción es un microcosmos en el que aparece encapsulado un destino humano singular, que es a la vez el de un instrumento y el de su intérprete. La inventiva de Süskind, su frío y lúcido sentido del humor corrosivo y su capacidad de poner al descubierto el envés alucinante de la existencia cotidiana obtienen en El contrabajo una pequeña y sorprendente obra maestra de concisión y síntesis. Es una narración vertida en monólogo. En primera persona, un músico, contrabajista, con carácter cínico y un tanto plañidero, va relatando su experiencia con su instrumento. El instrumento, al que hace referencia el personaje (cuyo nombre por cierto, no se devela) y del que a través de ésta lectura se puede conocer su importancia a lo largo de la historia mundial y a través de la música, en que ha sido incluido muchas veces como pieza principal, siendo originalmente secundario. El músico cuenta las desventajas y muchas satisfacciones que dedicarse a una profesión como ésta o a un instrumento como éste, le han dado, que es en resumen, el motivo de todas sus quejas y de toda la felicidad que en el mundo pueda encontrar. Érase un hombre pegado a un trozo de madera sin alma; casi inhumano, nunca divino. Un hombre siamés de un contrabajo, pegado a él por la ley de una profesión en primer lugar, cuidando de aquello que le da de comer, pero también adherido a la madera por amor, durmiendo sobre ella cuando hace frío para resguardarla. "El contrabajo" es una historia de amor difícil, una historia de amor con aquello que según las leyes humanas sólo se puede poseer, nunca amar, lo material. Este cuentecillo no es más que una historia corta, o ni siquiera eso. Es más bien una entradilla a una historia más larga, una novela aún por escribir, por ejemplo. Está narrado en primera persona por su protagonista, en un monólogo donde cuenta su relación con el instrumento que toca en una orquesta: el contrabajo. Durante las escasas noventa y pico páginas del texto, el protagonista le habla a un interlocutor que no dice ni mu en todo el rato. Va saltando de tema a tema sin orden, casi anárquicamente y a andanadas, con el contrabajo como epicentro de todo, como causa y efecto de cada una de las cosas que ocurren en su vida.

En una ocasión, un amigo melómano me comentó del bajo que un grupo sin él sería como un apartamento sin frigorífico, que nadie lo nota cuando está, pero que si falta puede ser muy malo, casi catastrófico. Süskind, en un notable ejercicio de estilo, empieza contándonos esto mismo que me dijo mi amigo. Pero mediante va avanzando el cuento (y al protagonista se le va calentando el pico con tanto sorbo de cerveza), comienzan a aparecer sentimientos más fuertes, aferrados tenazmente a los rincones más profundos de su personalidad. Dije antes que El contrabajo me parecía una entradilla para una historia más larga, y definitivamente lo es, ya que su final lleva directamente al principio de otra historia, de seguro más interesante y atrevida. Con mucho menos que esto, Auster te monta una novela de 400 páginas en las que no pasa absolutamente nad pero el autor prefiere dejarnos ahí, con la duda de si finalmente el protagonista va a cumplir su amenaza (no quiero spoilear). Sin embargo, aunque todos deseémos que el contrabajista dé el salto al vacío y se enfrente a un fatal destino por amor, sabemos con certeza que nunca lo hará, al igual que no lo ha hecho hasta entonces. Porque el contrabajo está destinado a permanecer ahí, en segundo o tercer plano, donde nadie note que está, pero que si falta podría ser muy malo. Casi catastrófico. Esta novela corta del escritor alemán gira en torno a un contrabajista que habita en un pequeño departamento insonorizado, acaso para establecer los límites entre el mundo y su mundo, teniendo como única compañía su contrabajo. Süskind describe un personaje similar al Grenouille de su exitosa novela El perfume, ambos son hombres terriblemente obsesivos, aislados de la sociedad y abstraídos en un cosmos particular el cual son incapaces de compartir. En los dos se repite la misantropía y automarginación que los convierte en seres solitarios. Sin embargo, la actitud de uno y otro ante este hecho es distinta, Grenouille asume conscientemente su marginación e incluso la procura, el contrabajista, por el contrario, quiere romper con su aislamiento, pero la relación que mantiene con su instrumento no se lo permite. A través de la catarsis establecida entre el contrabajista y un hipotético interlocutor, se descubre el extraño vínculo de amor y odio, de atracción y rechazo que tiene con el contrabajo. En esta relación el músico humaniza al instrumento, de manera que lo cuida, le da calor, lo arropa contra el frío y la lluvia. El contrabajo es como su compañera y reconoce en su estructura física las formas de una mujer y aún más, proyecta en este vínculo un complejo de Edipo. Es claro que el personaje ha fetichizado al contrabajo con el objetivo de llenar sus carencias afectivas. Al llenar este vacío vivencial, el contrabajo se ha convertido en un obstáculo para conferir y conseguir afecto, es la madre vigilante que te impide desarrollar su vida sexual, es el objeto --al que califica de antiestético y estorboso-- que no

le permite establecer relaciones humanas. Además, lo ha frustrado como músico debido a la poca satisfacción que proporciona, siempre haciendo el trabajo sucio para el lucimiento de otros instrumentos, ocupando en apariencia, un lugar secundario en los conciertos. De esta relación dual, el contrabajo surge como fetiche castrador, capaz de inhibir prácticamente todos los ámbitos vivenciales del personaje, lo ha esclavizado y sujetado a la dinámica y posibilidades propias del instrumento. De manera que se da una suerte de mímesis entre ambos; en este sentido el músico dice que el contrabajo es capaz de expresar una amplia gama de notas musicales y sin embargo no se las puede arrancar por mucho que se intente de igual forma el personaje no posee la capacidad de comunicarse, tal parece que con nadie y en especial con una cantante de ópera de quien está enamorado, y esta incomunicación --justifica el personaje-- parte del poco arreglo que existe entre la voz de la cantante y el contrabajo. El contrabajo le ha robado la ilusión a su ejecutante, lo ha convertido en un hombre obscuro y pusilánime. El contrabajista, por su parte, lucha contra la rutina en que se manifiesta la omniprecencia del instrumento, siente que necesita hacer algo nuevo como gritar a la mitad de un concierto o bien renunciar a la orquesta, desea romper al contrabajo para así terminar con él, como quien termina con una mujer y obtener la libertad para poder amar a la cantante de ópera y dar fin a su soledad. Süskind, sin obtener la misma intensidad narrativa alcanzada anteriormente en El perfume, logra mantener un tono descriptivo, producto de su oficio y erudición, que nos acerca lo suficiente a esos sentimientos de soledad y frustración de los que está impregnado su personaje, interpretándolos quizá, como síndromes de la sociedad moderna.