Tecnicas De Improvisacionenel Jazz Pablo Bobrowicky 506u58

“TECNICAS DE IMPROVISACION EN EL JAZZ“ PABLO BOBROWICKY

Es muy basta e importante la bibligrafía existente hoy en día sobre técnicas de improvisación en el jazz, como asi tambien acerca de los tres aspectos fundamentales de la música, la melodía el rítmo y la armonía. En esta oportunidad trataré de desarrolar mi punto de vista respecto a la melodia principal y la relacion con nuestra melodia improvisada. La melodía: No es posible pensar una melodía sin ritmo y armonía o viceversa, pero intentaremos aislarla momentaneamente para su analisis individual. Dividiremos en la melodía principal del tema y en la melodía improvisada. Cuando estudio una composicion trabajo en la melodía principal poniendo un gran esfuerzo én la comprension, interpretacion, y en la exacta ejecucion de las notas del compositor. Esto es algo que me señaló mi maetro Jim Hall y realmente me ha ayudado mucho. Si bien existen melodias que pueden diferenciarse por permitirme una interpretacion mas o menos libre, pienso que nunca debo modificar las notas exactas de la melodía. Muchas veces escuchamos en temas “AABA” que toco en al menos una de las “A” la melodía exacta y muchas veces le hago variaciones en alguna de las otras “A”, pero siempre al menos en una de las “A” interpreto las notas escritas por el compositor. Pienso, que podran esperar de mi improvisación despues de escuchar una melodía mal interpretada, es practicamente imposible pensar en ello, por eso la melodía principal la práctico diariamente en el momento inicial del estudio, y no comienzo a hacer variaciones o improvisaciones hasta no tenerla realmente bien aprehendida. Siento que este habito es bien recibido y apreciado por el público cuando toco en vivo, donde comprenden la melodía y observan la importancia que le doy en la interpretación, para luego darle un sentido de continuidad en las melodías improvisadas. El primer paso que doy para comprender la melodia es formal, es decir, cual es el motivo principal, cual es la respuesta al motivo, y cual es la extencion de la semi frase o bien de la frase. Luego cual es la forma o estructura del tema en su totalidad. Los musicos a travez del deseo de improvisar nos entrenamos melodicamente con los elementos tecnicos de la musica, llamemolos arpegios, escalas, intervalos, patrones, enlaces frecuentes sobre II V I etc , lo cual es muy necesario para todos los musicos y de cualquier estilo musical, pero este entrenamiento frecuentemente lo ejercitamos sobre cambios armonicos, o sea

un determinado cifrado de acordes donde practicamos los elementos tecnicos antes mencionados. En general esta practica nos hace seguir la armonia y solo pensar en los giros melodicos que la armonia nos sugiere. Mi propuesta es otra, se basa en desarrollar nuestra improvisacion a partir de seguir la melodia relacionandola con la armonia e imprimiendole variaciones ritmicas. El primer paso a seguir luego que estudio la melodia como ya lo detalle, es relacionar intervalicamente cada nota de la melodia con el acorde que le corresponde, esto me da una concientizacion intervalica muy util e inspiradora. Mi segundo paso es hacer variaciones sobre la melodia extendiendola de acuerdo a las posibilidades que cada nota de la misma me ofrece con respecto a la armonia cifrado o region armonica, (podemos tomar como ejemplos los solos clarisimos y llenos de belleza de Lester Young y Luis Amstrong). En tercer lugar me desprendo de la melodia principal pero nunca dejo de cantarla internamente, y contruyo mis frases improvisadas inspiradas en la continuacion de la melodia escrita, es decir intento componer una melodia espontaneamente con todos los contenidos contructivos que una melodia necesita, motivos, contramotivos, semifrases , frases etc, y trato de no hacer un ejercicio de arpegios, escalas intervalos, etc Un buen ejemplo que me ayuda mucho es la practica sobre el hermoso tema de Miles Davis “Solar” donde podemos apreciar en la primer frase de cuatro compaces que la misma reposa en el cuarto compaz que es de region dominante. Lo mismo sucede en la siguiente frase de cuatro compaces donde la melodia reposa en el compaz 8, tambien de region dominante. Si uno improvisa siguiendo la armonia seguramente realizara el reposo melodico en el acorde de region tonica del quinto compaz de la primera frase y del compaz 9 de la segunda frase, esa es la diferencia del improvisador que sigue la melodia como eje inspirador y el improvisador que solo sigue la armonia. Creo que la sistematisacion del estudio de la improvisacion me hace caer muchas veces en olvidos fundacionales, y me desvian a solo preocuparme por tener notas que tocar para calmar ansiedades y me hacen dejar de lado el valor de cada una de las notas que toco, que forman un motivo, un contramotivo y una semifrase y una frase para construir una melodia nueva y espontanea, que se desprenda del estudio profundo de la melodia principal relacionandola con la armonia y el ritmo. Les propongo como ejercicio tomar el tema “Solar” estudiar la melodia de la forma explicada anteriormente para luego ir componiendo nuestra nueva melodia espontanea siguiendo el ritmo melodico original y no el ritmo armonico. Esto tal vez podra hacernos sentir que no tocamos notas por tocar, y que verdaderamente estamos componiendo y construyendo una melodia espontaneamente, o sea improvisando!

Resumen de ejercicios: estudiar exactamente la melodia escrita, analizar frases, motivos contramotivos y reposo melodico de cada frase de 4 compases, ,escribir los intervalos relacionandolos al cifrado, extender o adornar la melodia principal, componer una nueva melodia improvisada sobre el mismo ritmo melodico, continuar componiendo melodias espontaneas cantando la melodia principal internamente.

PABLO BOBROWICKY

Pablo Bobrowicky: Guitarrista Compositor y Docente. Nació en Buenos Aires en 1967 Estudió guitarra con los mejores profesores de la Argentina y con Jim Hall en Nueva York. La compañía discográfica Wagram de Francia, lanzo en octubre del 2009, el compilado “Grandes Guitarristas Eléctricos del Jazz”, auspiciado por Gibson con grabaciones de Wes Montgomery, George Benson, John Scofield, Biréli Lagrène, Barney Kessel ,Charlie Christian, Django Reinhardt; el disco incluyó al argentino Pablo Bobrowicky. Tocó durante tres años con Norberto Minichillo, donde se destacó la originalidad de sus frases y la impronta jazzera presente a la hora de interpretar otros ritmos como la murga, el candombe, la chacarera y ritmos de África. Tiene más de una quincena de discos en Italia, algunos solistas y otros compilados junto a artistas como Joe Henderson, Jerry Bergonzy, Chet Baker, Dave Liebman, Cedar Walton, Steve Grossman, Billy Higgins, entre otros, donde es reconocido y apreciado por el público, y especialmente por el mítico sello Italiano de Jazz “RED RECORDS”. "Red Records is the Blue Note of Europe"(Joe Henderson) Tocó y grabó con Ed Simon, Ben Street, Bobby Watson, Eric Revis, Bruce Cox, Luis Agudo, Fabio Morgera, Sam Newsome, Renato Chico, Fabio Torres, Paulo Paulelli, entre otros. Con ellos se presentó en escenarios y festivales de la Argentina, Estados Unidos y Europa. Docencia Profesor regular de “guitarra jazz” en la prestigiosa Escuela de Música Popular de Avellaneda desde 1990. Forma parte del equipo de profesores que confeccionan el material de estudio. Dicta clases de guitarra en la Escuela Popular de Música (EPM) de la Sociedad Argentina de Músicos (SAdeM) desde 1990, donde además se desempeña en la actualidad como Jefe de Cátedra de guitarra. En esta escuela dirige ensambles curriculares y también es director de los Ensambles de Jazz. Profesor titular de guitarra del "Instituto Superior de Música Popular" de la Sociedad Argentina de Músicos desde 2003, en la especialidad "guitarra jazz" Premios Mejor disco del año 2000, Jazz internacional: "Where we are" Pablo Bobrowicky. (Jazzitalia.net)

Mejor nuevo talento internacional del año 2000: Pablo Bobrowicky. (Jazzitalia.net) All About Jazz, Critica de "Where we are" Pablo Bobrowicky. Rating: * * * * * (Allaboutjazz.com) Discografía -CD south of the world – Pablo Bobrowicky-Bobby Watson-Luis AgudoNorberto Minichillo-Sam Newsome-CD where we are- Pablo Bobrowicky-Pepi Taveira-Martin Iannacone -CD NY connection- Pablo Bobrowicky- Edward Simon- Eric Revis- Bruce Cox- Fabio Morgera- Jason Jackson-Itai Kriss -CD the latin jazz side compilationon -Pablo Bobrowicky-,JerrBergonzi, , Chet Baker, Dave Liebman, Cedar Walton, -CD baires blue- Pablo Bobrowicky- Norberto Minichillo- Guillermo Delgado -CD RED RECORDS LEADERS PLAYS THE MUSIC OF JOE HENDERSON- compilation -CD red 25 anniversary compilation- Pablo Bobrowicky- Joe Henderson, Jerry Bergonzi, Chet Baker, Dave Liebman, -CD the color of jazz compilation- Pablo Bobrowicky- Cedar Walton, Steve Grossman, Billy Higgins -CD jazz groove compilation -CD WAGRAM FRANCIA guitars jazz compilado-Pablo Bobrowicky, Wes Montgomery, George Benson, John Scofield, Biréli Lagrène, Barney Kessel ,Charlie Christian, Django Reinhardt. -CD relax'n jazz red records compilation- Pablo bobrowicky, Chet Baker, Bobby Watson,Cedar Walton, -CD 30 world jazz tunes-30 tunes from Brazil, Africa, Uruguay, Argentina, East Europe, India, Venezuela and more. -CD JAZZ LOVE STANDARDS compilation- Steve Grossman-Cedar WaltonVictor Lewis-Pablo Bobrowicky- Jim Snidero-Bobby Watson-Luis Agudo-CD "ELEMENTAL" Luis Agudo Pablo Bobrowicky