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CANON En cuanto a Música se refiere, puede decirse que la Imitación es la repetición posterior de un Patrón Musical en una forma diferente, aunque manteniendo su carácter original. Si bien, especificamos que el Canon es una forma basada en la Imitación. En otro orden, en el Contrapunto, se da una Imitación normalmente por la Segunda Voz, y usualmente en una Altura diferente. Mientras que cuando una frase repite exactamente lo mismo que apareció antes, se llama Imitación Estricta. Sin embargo, la Escritura Imitativa está presente en la mayoría de las composiciones Polifónicas del Renacimiento y el Barroco. Mientras que en la Música Pop una forma más estereotipada de Imitación consiste en el Coro de Fondo que repite las últimas Notas del Cantante Principal. Canon Sin embargo, el Canon es una forma de Composición Musical de Carácter Polifónico basada en la Imitación Estricta entre dos o más Voces separadas por un intervalo temporal. Puede entonces decirse, que la primera Voz Interpreta una Melodía y es seguida, a distancia de ciertos Compases, por sucesivas Voces que la repiten, en algunos casos transformadas en su Tonalidad o en otros aspectos. También es dicho, que a la primera voz se le llama Propuesta y/o Antecedente; y a las Vocesque le siguen Respuesta y/o Consecuente. Con base a lo dicho, mencionamos que el Canon aportó un gran beneficio al Estudio del Contrapunto, y, en consecuencia, al desarrollo de las distintas Formas Musicales. Breve Historia Decimos entonces, que en el siglo XVII, y posteriormente con la Obra de Bach, el Canondesarrolla todo su poder creativo. Es decir, que durante el Período Sinfónico y en el Romanticismo, el Canon pasa a segundo plano. Recién a principios del siglo XX, con el Neoclasicismo y el Serialismo, recobra importancia. En otro orden, la enorme variedad de Combinaciones posibles en la Imitación de las Voces en el Canon ha dado lugar a un gran número de formas distintas, de las cuales podemos mencionar las siguientes: -Según el Intervalo de Voces § Canon al Unísono; este era muy frecuente durante el siglo XIV, siendo conocido con el nombre de Caccia, aunque anteriormente como Rota, Rondellus o Radel. Este a su vez consiste en colocar la Voz Imitadora sin variaciones en la Altura respecto al Tema Principal.



Canon a la Octava; suele ser el tipo de Canon que se emplea con más frecuencia tanto en la Música Vocal como la Instrumental. Consiste en colocar las Voces Imitadoras una Octava por encima o por debajo de la Voz Principal, manteniéndose este Intervalo hasta el final. § Cánones en otros Intervalos; este de una manera Análoga, la Voz Consecuente puede ser situada a cualquiera de los intervalos restantes, es decir, a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc. -Según las Transformaciones de las Voces § Canon Natural; Canon Circular o Canon Infinito (Canon Perpetuus). Este en la antigüedad podía escribirse sobre un Pentagrama Circular, existiendo la posibilidad de que fuera Interpretado por tiempo indefinido, pudiendo acabar cuando se desease, en un Calderón que marcaba un punto de fin. § Canon de Movimiento Derecho y Contrario (Canon al Inverso, Per Motum Contrarium o All Rovescio); en este Canon la Voz Consecuente Interpreta la Melodía en sentido contrario, transportada a cualquier intervalo. § Doble Canon; consiste en una combinación de dos Cánones distintos en una Piezacompuesta a cuatro o más Voces. § Canon Retrógrado o Cancrizante (Canon Cancricans); es la Voz que Imita, realiza una lectura de la Melodía de derecha a izquierda. § Canon al Espejo; la Voz Consecuente es una Imagen Especular del Tema Principal. § Canon de Mesa; en este tipo de Canon dos Intérpretes se ponen enfrentados en una mesa leyendo la misma Partitura. § Canon por Aumentación (per Augmentationem). § Canon por Disminución (per Diminutionem). FUGA Fuga: es una composición polifónica basada también en la imitación. Consta de varias partes: o Exposición: el sujeto y la respuesta (imitación del sujeto) se alternan hasta que entran todas las voces. A partir de la segunda entrada, la respuesta va acompañada de la exposición del contrasujeto o tema secundario. La exposición se acaba cuando el tema y la respuesta han aparecido en todas las voces que intervienen en la obra. §

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Contraexposición: Aparece la respuesta, seguida del sujeto y con el acompañamiento del contrasujeto. Reaparece la exposición del sujeto y la respuesta en la tonalidad relativa, y más tarde, con incursiones en las tonalidades vecinas. Episodios: secciones de transición entre dos presentaciones del tema principal de la fuga que se hallan en diferentes tonalidades. Estrecho o stretto: Es una especie de da capo precipitado, donde la exposición inicial se retoma sin contrasujeto. Puede ser un resumen de combinaciones imitativas. Conclusión: Se hace sobre un pedal de dominante, donde aparece todo el material temático de la fuga. o Escuchad la fuga en Sol menor BWV 578 de Johann Sebastian Bach en dos versiones muy diferentes, una para conjunto de metales y una vocal con mucho swing. Identificad las apariciones del tema (sujeto), que aparece en la partitura adjunta.

Una fuga comporta necesariamente un tema y un contratema, el plano tonal consiste en una exposición tema-respuesta que va de la tónica a la dominante, después un divertimento que conduce al tono intermedio, etc. [...] La fuga, para un músico, es algo verdaderamente preciso. [...] Cuando Klee toma la fuga por modelo, no es con toda seguridad para componer gráficamente una fuga, en el sentido musical del término, sino más bien, para reencontrar en el cuadro un cierto tipo de retornos, de repeticiones y de variaciones que son la base del lenguaje fugado.