El (concepto) Color. 1r3be

Vázquez Mendoza Alejandro Félix

Wittgenstein, Ludwig (1999) Observaciones de los colores. Gustavo Gili. España

[Seleccionar fecha]

EL (Concepto) Color. El color para Wittgenstein incita a filosofar, el lenguaje del color es otro contexto lingüístico más, otro juego más del lenguaje, aunque especialmente interesante por su apariencia enigmática. Wittgenstein se refería a Goethe y si Teoría de los Colores, observando, para mal, que la perspectiva que ofrece este es más bien psicológica que fisiológica, pero le resulta más interesante esta perspectiva (no se preocupa de los fenómenos, sino de la subjetividad del perceptor de los colores) que la de Newton. Su perspectiva es filosófica (lógico, conceptual y gramatical) y psicológica, dedicada solo a la descripción de los fenómenos de lo observado (sin ser científica). El proceso del análisis filosófico del color, sería ir descubriendo por reflexión progresivamente, propiedades internas del color, en las que no habíamos pensado al principio, hasta poder hacer una idea del uso variopinto del término que lo expresa, y llegar a descubrir, por ello, la carga conceptual con que cuenta, es decir su significado. Define el color como una propiedad de un punto en el espacio, refiriéndose con ello a pequeños elementos cromáticos que distinguen los lugares de nuestro campo visual, a puntos luminosos del tiempo de nuestras estrellas, a pequeñas manchas o puntos (el puntillismo, como ejemplo tentativo) indivisibles en el espacio, de los que se compondrían las superficies coloreadas más grandes, etc. Frente a esto hay que tener presente que: El color no es una propiedad del objeto sino una relación interna con otros en su entorno. Los colores son de muy diversas clases: de sustancias (nieve blanca), de superficies (mesa blanca), se refiere a la iluminación y a la transparencia, tienen un lado subjetivo (mi percepción de ellos) y uno objetivo (en cuanto describen el mundo exterior), son a la vez pharmakon (polvo), chroma (superficie), logos (palabra), entelequia, etc. Parecería que el mejor modo de identificar, definir o de determinar un color sería mostrándolo, indicarlo, señalándolo. Por medio de una definición denotativa o mostrativa del tipo: “Color es esto”, sin embargo, en esos casos no se muestra el concepto, no es una definición lógica y, en ese sentido, esencial. No tenemos el concepto de color, por solo mirar un objeto coloreado. Para captar este concepto, es preciso, más practicas además de la ostensión, incluso repetida multitud de veces en juegos diferentes. Es preciso gramáticar más y hacer más cosas. Así que, hay que partir de descripciones de juegos de todo tipo de colores, que son muy variados. Describir “el juego de colores”. El nombrar colore, el comparar colores, el crear colores, la relación entre color, luz e iluminación, la relación del color con el ojo. Solo se demuestra tentativa, asintóticamente, mientras no se describan todos. Hay incontables juegos con el color, de imposible recorrido completo. Ni siquiera en la descripción se puede recorrer todos, en el lenguaje que es el único nivel que interesa a la filosofía: la relación que hace y puede hacer con los colores. Solo se requiere hacer una labor filosófica, trazar fronteras conceptuales a partir de delimitaciones de praxis. Pero todo en y desde el lenguaje. “Rojo es algo especifico; pero eso no lo vemos cuando miramos algo rojo, sino que vemos los fenómenos que delimitamos con el juego lingüístico con la palabra rojo”. Se construye el concepto rojo desde el lenguaje, a través de una praxis transcendental vivida y verbalizada (humanizada), a través de la transcendental de una lógica, equivalente al lenguaje y al mundo.

[SELECCIONAR FECHA]

Alejandro Félix Vázquez Mendoza

Heller, Eva (2000). Como actúan los colores sobre los sentimientos y la razón. Editorial Gustavo Gili, S. A., Barcelona España

¿Qué efectos producen los colores? ¿Qué es un acorde cromático? Conocemos muchos más sentimientos que colores. Por eso cada color puede producir muchos efectos distintos, a menudo contradictorios, un mismo color actúa en cada ocasión de manera diferente. El mismo rojo puede resultar erótico o brutal, importuno o noble. Un mismo verde puede parecer saludable o venenoso, o tranquilizante. Un amarillo radiante o hiriente. ¿A qué se debe tan particulares efectos?, ningún color está aislado, cada color está rodeado de otros colores. En un efecto intervienen varios colores – un acorde de colores. Un acorde cromático se compone de aquellos colores más frecuentemente asociados a un efecto en particular. Los resultados de nuestra investigación ponen de manifiesto que colores iguales se relacionan con sentimientos de o impresiones semejantes. Por ejemplo a la algarabía y la animación se asocian los mismos colores que a la actividad o la energía. Tan importantes como los colores aislados más nombrados son los colores asociados. El rojo con el amarillo y el naranja producen un efecto diferente a la del rojo combinado con el negro o el violeta; el efecto del verde con el negro no es el mismo que el verde con el azul. El acorde cromático determina el efecto del color principal. Como el contexto determina el efecto. Ningún color carece de significado. El efecto de cada color está determinado por su contexto, es decir por la conexión de significados en la cual percibimos el color. El color de una vestimenta se valora diferente que la de una habitación, un alimento o a un objeto artístico. El contexto es el criterio para determinar si un color resulta agradable, correcto o falso y carente de gusto. Un color puede aparecer en todos los contextos posibles –en el arte, el vestido, todos los artículos de consumo, la decoración de una estancia- y despertar sentimientos positivos o negativos. ¿Qué son los colores psicológicos? El color es más que un fenómeno óptico y que un medio técnico. Los teóricos de los colores distinguen entre los colores primarios –rojo, amarillo y azul- colores secundarios –verde, naranja y violeta- y mezclas subordinadas como el rosa, el gris o marrón. También distinguen sobre que si el blanco y en negro son verdaderos colores, y generalmente ignoran el dorado y el plateado, aunque, en un sentido psicológico, cada uno de estos trece colores son colores independientes, que no pueden sustituirse por ningún otro, y todos representan la misma importancia. El rosa procede del rojo, pero su efecto es completamente distinto. El gris es una mezcla de blanco y negro, pero produce una impresión diferente que a la del blanco y la del negro. El naranja está emparentado con el marrón, pero su efecto es contrario a esté.

[Seleccionar fecha]