Fonoteca De Soleares - Partituras De Guitarra Flamenca 4p695u

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Fonoteca de Soleares - Partituras de Guitarra Flamenca

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colecciones de falsetas

Fonoteca de Soleares 10 de enero de 2013 Alcalá

Agustín Talega 1-2 · La Jilica 1-2 · Joaquín el de La Paula 1-4 La Roezna 1-2 · Juan Talega · Antonio Mairena 1 · Joselero

Cádiz

Paquirri 1-3 · Enrique El Mellizo 1-3 · El Morcilla · Juan Ramírez Pepe el de La Matrona 1 · Aurelio Sellés · Cádiz anónimo

Córdoba

Onofre 1-3

Jerez

Frijones 1-4 · Tío José de Paula · Carapiera · Teresa Mazzantini Pepe Torre · Manolo Caracol · Antonio Mairena 3-4 · Tío Borrico · Jerez anónimo

Lebrija

Juaniquí 1-4 · El Chozas 1-2

Triana

El Fillo 1-2 · Paquirri 4 · La Andonda 1-3 · Silverio 1-2 · La Serneta 4 y 7 Ramón El Ollero · Enrique Ortega · Santamaría · José Lorente · Manuel Cagancho 1-2 El Portugués 1-2 · Ribalta · Francisco Amaya · Pinea · José Yllanda 1-3 Rafael El Moreno 1 · El Machango · El Quino · Noriega · Pepe el de La Matrona 2 El Sordillo 1-2 · Charamusco · Manolo Oliver · Antonio Mairena 2 Antonio Ballesteros · Triana anónimo 1-5

Utrera

La Serneta 1-3, 5 y 6 · Juan Breva

Presentación Este estudio del cante por soleá se basa en la investigación de Luis Soler Guevara y Ramón Soler Díaz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Soleá" editado por la Fundación Antonio Mairena y la Junta de Andalucía. Los autores analizaron 1.269 soleás grabadas por 130 artistas nacidos hasta 1920. Las grabaciones se hicieron en distintos soportes, desde cilindros de finales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicación del libro en 1992. Los autores también tuvieron en cuenta unas 250 soleás procedentes de registros no comerciales aunque sin publicar en el libro los correspondientes datos pormenorizados. Esta web dispone de 267 archivos sonoros para fines didácticos. La calidad de sonido es aceptable pero se deteriorará notablemente al convertir los archivos en formato CD.

Terminología Una estrofa es un esquema formado por la disposicón precisa de versos, sílabas y rima. Un tercio es un verso cantado. El cambio son los últimos tercios del cante. Por arriba quiere decir que el acompañamiento de guitarra tiene como base los acordes Mi mayor y Fa mayor, y por medio se refiere a la de La mayor y Si bemol mayor.

Estrofa y estructura Las soleás se cantan con estrofas de tres y cuatro versos de ocho sílabas. La rima es consonante (coinciden vocales y consonantes) o asonante (coinciden vocales) y está en los versos impares de las estrofas de tres y en los pares de las de cuatro: A No puedes hacer nada bueno B porque tienes en tus venas C y en vez de sangre veneno

A B C D

Cuando a ti nadie te quiera ven que yo a ti te querré el daño que me hiciste que yo te lo recompensaré

En algunos estilos los versos se cantan de forma seguida y en otros se repiten con o sin pausas www.canteytoque.es/solearec.htm

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entre los tercios, aunque en todos los estilos los últimos tercios se cantan sin pausa ni repetición formando una compacta unidad que se llama cambio. De esta manera, siempre hay un núcleo de versos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos y BCD en las de cuatro, y las variaciones estróficas están en los primeros tercios. Obviando la repetición de la conclusión, las configuraciones más básicas son:

De forma seguida Repitiendo un verso Más repetición

Estrofas de tres

Estrofas de cuatro

ABC

ABCD

AABC

AABCD, ABBCD

AAABC

ABABCD, ABBBCD

Entre las configuraciones señaladas, hay cuatro esquemas principales, detallados en los siguientes párrafos, que abarcan casi el 80 por ciento de los estilos y que guardan relación con cuatro etapas de desarrollo de una serie de soleás: cantes de inicio transición transición/cierre cantes de cierre

AB-AB-CD-CD o AB-BB-CD-CD A-A-BC-BC ABC-BC AAA-BC-BC

Los cantes de inicio iten sólo las estrofas de cuatro versos, aunque los demás estilos pueden cantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a los esquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versos BCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres. El primer verso se puede cantar en la repetición de la conclusión u omitir, siempre que la letra no pierda su sentido. Veamos dos ejemplos de Enrique El Mellizo 2, estilo que se suele articular AAA-BC-BC, como se ve en la versión de Mairena: Antonio Mairena en 1952? A Pasar fatigas A pasar fatigas dobles A y a pasar fatigas dobles B pero ha de llegar la horita C de que mi gusto se logre B compañera de mis entrañas C de que mi gusto se logre

Pastora Pavón en 1913 B (Hago) a las piedras llorar B a las piedras llorar B a las piedras llorar C y en ver con las grandes ducas D que yo te salgo a buscar A cuando por las calles voy B hago a las piedras llorar

En cuanto al acompañamiento, la mayoría de los estilos comienzan con melodías que pasan por III (Fa-Mi por arriba) o por I7-IVm (Mi7-La menor). En unos pocos estilos, el esquema armónico es III-II (Sol-Fa), VI7-II (Do7-Fa) o V7-I (Si7-Mi). En casi todos los estilos la conclusión (el cambio) es III-VI-II-I (Sol-Do-Fa-Mi). Los siguientes esquemas son patrones comunes entre los registros de los casi cien estilos que integran este análisis. Está claro que en la realidad los tercios no van a coincidir siempre con los modelos propuestos. Por inquietud artística o merma de facultades, los cantaores gozan en todo momento de libertad de expresión para interpretar los cantes de la forma que les parezca. Esquema 1: AB-BB-CD-CD o AB-AB-CD-CD (cantes de inicio) Con las estrofas de cuatro versos, se comienza con la repetición de una frase musical compuesta (dos frases distintas articuladas en dos versos) que termina en la tónica al final de los tercios segundo y cuarto. Los primeros tercios pueden cantarse AB-AB o AB-BB y los últimos pueden cantarse CD (sin repetición), CD-CD o CD-AB (en casi todos los estilos hay gran libertad de expresión en cuanto a la repetición de la conclusión). Observar que en medio del esquema AB-ABCD-CD los versos se disponen ABCD. II-I www.canteytoque.es/solearec.htm

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popular conocido no popular

Mellizo 1, Andonda 1

Joaquín 1, J. Talega, Noriega, Ollero, Machango J. Ramírez

Lorente, Triana 1

Roezna 1, Onofre 3, Mazzantini, Borrico, Sordillo 2, Triana 5, Breva Mairena 1, Serneta 2

Otras formas de cantar las estrofas de cuatro versos: ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3. Se cantan los cuatro versos seguidos o ligados. ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soleás apolás cuyas melodías pasan por la rueda de acordes VI-III-VI-II-I. En los estilos de Silverio dicha rueda hace que sea necesario cantar seis tercios. A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y después los dos primeros versos juntos. Observar que en medio de este esquema los versos se disponen ABCD. ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta. El segundo verso se repite formando una unidad de tres tercios. Esquema 2: A-A-BC-BC (de transición) Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musical sencilla (se repite una sola frase que se articula en un solo verso). Es el esquema que más veces aparece entre todos los estilos. Entre las soleás del tipo I7-IVm hay frases melódicas comunes a varios estilos (véase la descripción de cada estilo para más detalles). Con las estrofas de cuatro versos se obtiene el esquema análogo B-B-CD-AB. Observar que en medio del esquema 2 los versos se disponen ABC. II-I popular conocido

no popular

I7-IVm

Juaniquí 2, Andonda 2, Serneta 5 Frijones 2 A. Talega 1, Jilica 1, Joaquín 4, Paquirri 2 y 4, Frijones 3, Juaniquí Aurelio, Frijones 1, Juaniquí 3 1, Quino, Charamusco, Serneta 3 Onofre 2, Mairena 3, Serneta 7, Yllanda 2, Triana 2-3

Mellizo 3, Andonda 3, Santamaría, Cagancho 1-2, Matrona 2, Oliver, Mairena 2, Ballesteros, Triana 4

Con distintas implicaciones armónicas, siguen el esquema 2 los estilos Carapiera (V7-I), Serneta 4 (VI7-II), y Caracol y Jerez (II-III). Esquema 3: ABC-BC (de transición/cierre) Se cantan con estrofas de tres versos ligados. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema análogo BCD-AB. El esquema 2 se convierte en este esquema 3 cuando el primer verso no se repite. II-I popular conocido no popular

I7-IVm Joaquín 2

Pinea

A. Talega 2, Roezna 2, Serneta 6 Jilica 2, Cádiz

Con distintas implicaciones armónicas, siguen el esquema 3 los estilos Juaniquí 4 (VI7-II), Yllanda 1 y R. Moreno 1 (II-III). www.canteytoque.es/solearec.htm

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Esquema 4: AAA-BC-BC (de cierre) Se cantan con estrofas de 3 versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema análogo BBBCD-AB. Aunque son sólo tres cantes los que siguen este esquema 4 (Joaquín 3, Mellizo 2 y Paquirri 3), son estilos que se cantan a menudo para cerrar una serie de soleares (el de Joaquín sobre todo). Otras formas de cantar las estrofas de tres versos: AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en el esquema 4, aunque sin la extremada ligazón de los tercios. El estilo El Morcilla repite la música del segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versión de Manolo Vargas, por lo cual está más cerca de los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Los estilos Frijones 4, Pepe Torre y Mairena 4 comienzan con dos tercios que dan paso a Frijones 2. AABC(BC): Francisco Amaya y El Portugués 2. Como en el esquema anterior, se adaptan las estrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dos tercios). Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto: Chozas 1-2, José de Paula, Portugués 1, Sordillo 1. No ha sido posible acceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E. Abadía 1-2.

Los grados de escala Los tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la música a las preferencias del cantaor, lo cual dificulta la comparación de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lo más probable es que ellas sean de distinta tonalidad. Para nuestros fines analíticos, si utilizamos el modo Frigio para representar los cantes por soleá, podemos referirnos a las notas de la escala como grados, independientemente de la tonalidad. En el gráfico a continuación, se ve en pentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primera nota sería el primer grado (también se llama tónica), la segunda nota sería el segundo grado, etc. La octava nota sería el primer grado otra vez porque es la misma nota, sólo más aguda. Con este mismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo, en La Frigio, IV menor (IVm) sería el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).

Las Atribuciones La atribución de un estilo a un artista se basa en la estrecha relación entre ambos, pero no necesariamente indica la autoría. Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de su familia o grupo social, o cantar versiones personales de estilos conocidos. El mayor valor de este estudio no reside en la determinación de autoría, sino en la compilación de distintas versiones de los estilos y la asociación de cada estilo con un nombre para su identificación.

Soleares de Alcalá y Marchena Todos estos estilos son de Alcalá de Guadaíra, salvo los dos atribuidos a La Jilica, que se ubican en el pueblo de Marchena.

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Agustín Talega 1 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Agustín Fernández Franco fue hermano de Joaquín el de La Paula y padre de Juan Talega. Se cree que nacería en Alcalá de Guadaíra sobre los años 60 del siglo XIX. La línea melódica descendente en el primero tercio caracteriza este estilo cuya conclusión es muy parecida a la de La Jilica 1. Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Se meneaban cuando yo paso se menean cuando paso yo te quiero a ti solita y a nadie hacía yo caso Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Al no repetir el primer verso, el esquema estrófico se queda en ABC. Yo voy a perder la razón que cuando hablo contigo y a mí me engaña mi corazón

Agustín Talega 2 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante encierra la melodía básica de Joaquín el de La Paula 3 sin la repetición y fragmentación del primero verso. Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la melodía alcanza el séptimo grado mediante una floritura que sirve de ligadura. Este detalle es una de las características que diferencian este estilo de Joaquín el de La Paula 2 y La Roezna 2, siendo otra la pausa y empuje que se escuchan en el último verso, como se indica a continuación. Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mío por". Destaca el quiebro en el segundo verso en la palabra "que". La pausa y empuje se escuchan en "bo-rrara de mi" en los tiempos 7-89-10. Pidiendo a Jesús mío por lo que pasó en el huerto te borrara de mi sentido Juan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a". La pausa y empuje se escuchan en "fa-alta de mi" en los tiempos 12-1-2-3. Que no me puedes ver y a la cara te ha salido la falta de mi querer Juan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "bueno por(que)". La pausa y empuje se escuchan en "ve-ez de sangre" en los tiempos 7-8-9-10. No puedes hacer nada bueno porque tienes en tus venas y en vez de sangre veneno

La Jilica 1 (de Marchena) Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. La partida de nacimiento de La Jilica ha sido divuldaga por Paqui Reyes Torres, descendiente suya, en la revista La nueva Alboreá, julio-septiembre 2011. Según la información publicada, María del Carmen Reyes Torres nació en Écija en 1867, se trasladó a Marchena posteriormente con su familia, y fue tía política de Melchor de Marchena. Luis y Ramón Soler señalan que este estilo guarda cierta similitud con La Andonda 2 en la exposición del primero tercio y las largas pausas que se hacen en medio de los versos, aunque con músicas diferentes. Salvo en las de Pastora, en todas las versiones se termina los primeros tercios adelantando una o varias sílabas del siguiente tercio y haciendo una www.canteytoque.es/solearec.htm

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pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se parece mucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo La Roezna 2. En las versiones de Antonio Mairena y Joselero se aprecian matices de Alcalá y Triana, respectivamente. Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). La versión de Pastora presenta diferencias respecto a las demás ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otra música. El título de la placa es "Soleares marcheneras". (Cuan)do paso por tu puerta cuando paso por tu puerta cojo un puñado de papeles que todos se me volvieron mosquetas cogí un puñado de papeles que todos se me volvieron mosquetas Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). El mismo cante por bulería. Observar la brusca parada al comienzo del tercer verso (tras "que cuando") la cual encontramos en dos de las grabaciones de Antonio Mairena que aparecen a continuación. (A) mí me daba me daba y a mí me daba me daba tenta-aciones de locura que cuando de ti me acordaba Chaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). De la misma grabación, también por bulería. Otro ejemplo de la pausa al comienzo del tercer verso (tras "de hier-"). (Le)vántate tempranito levan-tate tempranito y ve-erás como te traigo que de hierbabuena un ramito Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Levanta y no duermas más leva-anta y no duermas más que vie-enen los pajaritos cantando la madrugada que vienen los pajaritos y cantando la madrugada Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo conclusión contiene matices de los cantes de Alcalá. Pasas de largo y no miras pasa-as de largo y no miras como-o sabes que yo te quiero tú me hacías pasar fatigas Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "que se"). Carmen Linares hace este cante con algunos detalles que se encuentran en esta versión. (Cuan)do pasas y no me miras cuando pasas y no me miras y el co-orazón por la boca que se me sale de fatiga corazón por la boca que se me sale de fatiga Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "y el mal"). (Mal) fin tenga esta gitana mal fin tenga esta gitana sabie-endo que la camelo y el mal paguito que a mí me daba (sa)biendo que la camelo y el mal paguito que a mí me daba www.canteytoque.es/solearec.htm

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Joselero (1976). Con Diego de Morón. Al uno por arriba (Fa). La conclusión tiene matices trianeros. Merecía esta serrana mere-ecía esta serrana que la-a fundieron de nuevo que como funden las campanas Joselero (1978). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). La conclusión tiene matices trianeros. (¿Que yo) contigo no igualo que yo-o contigo no igualo? eso-o será en los dineros que a vergüenza yo te gano

La Jilica 2 (de Marchena) Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Las dos grabaciones de este estilo comienzan con matices diferentes. La versión de Pastora se acerca más a Joaquín el de La Paula 3, y la de Mairena a La Roezna 2. Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). Termina con el "juguetillo" indicado a continuación. Llévame a una huerta por Dios llévame a una huerta y dame unos paseítos que cayéndome estaba muerta y dame unos paseítos que me estaba cayendo muerta Vente conmigo dile a tu madre que soy tu primo Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Primita llévame al huerto y dame unos paseítos que cayéndome estaba muerto y dame unos paseítos que cayéndome estaba muerto

Joaquín el de La Paula 1 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Joaquín Fernández Franco nació en Alcalá de Guadaíra en 1875 y murió en 1933. Fue el hermano de Agustín Talega y el tío de Juan Talega y Manolito de María. Aunque esta clásica soleá de inicio goza de gran popularidad desde hace años, ninguno de los cuatro estilos atribuidos a Joaquín fueron grabados antes de mediados de los años 20. Es interesante comparar la melodía y la estructura de este estilo con las de La Serneta 1 y Enrique El Mellizo 1. Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Esta versión personal de Manuel parece haber inspirado a Tomás y a otros muchos cantaores. El esquema estrófico es el de La Serneta 1: A-AB-CD. Por ti abandoné a mis niños por ti abandoné a mis niños y mi madrecita de penita murió ahora te vas y me abandonas no tienes perdón de Dios Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Algunos aficionados ven en este registro de Tomás un estilo aparte dentro de las soleás alcalareñas. Parece ser que tiene su base www.canteytoque.es/solearec.htm

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en la anterior versión de Manuel Torre. No obstante, esta versión de Tomás incluye unas aportaciones importantes al estilo de Joaquín y a la versión de Manuel. Igual que Torre, Tomás deja el primer tercio suelto para repetirlo a continuación aunque después repite el segundo tercio como se suele hacer en este estilo. Entre las aportaciones de Tomás es de destacar el alargamiento de algunas sílabas, la manera de ligar los tercios y la ausencia de pausas largas, que dotan al cante de una riqueza enorme, dentro de la más ortodoxa concepción de este arte. Válgame Dios no le temes válgame Dios y no le temes ni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel ni a la ira de Undebel y sin embargo te asustas gitana de mi querer Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). ¿A quién le contaré yo la fatiguillita que estoy pasando fatiga que estoy pasando la fatiguillita que estoy pasando? se la voy a contar a la tierra cuando me estén enterrando se lo voy a contar a la tierra cuando me estén enterrando

Joaquín el de La Paula 2 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo se suele cantar inmediatamente después del anterior estilo 1 de Joaquín, sirviendo de cante de transición hacía otros estilos más dramáticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de cantarlo, y se puede utilizar incluso como soleá de cierre. Este cante es muy parecido a La Roezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que La Roezna 2 no pasa del cuarto grado. La melodía del primer tercio también está en Manuel Cagancho 1, Juaniquí 3, Santamaría, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. En las grabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versión de este estilo (véase lo apuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de María también se aprecia una versión personal del estilo. En las versiones de Antonio Mairena del estilo La Roezna 2 el primer tercio es idéntico al de Juan Talega en el estilo 2 de su tío Joaquín. Tomás Pavón (1928). Con Niño Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). Me voy por la otra acera porque le temo a tu madre que tiene muy mala lengua y que yo a tu madre le temo que tiene muy mala lengua Tomás Pavón (1928). Con Niño Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). La visión personal de Tomás de este estilo. (Tú) te tienes que quedar con el dedito señalando como se quedó san Juan y con el dedo señalando como se quedó san Juan Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Una recreación deslumbrante de Manuel Torre de este estilo. Destaca la gran diferencia entre los tercios tercero y cuarto. Veo que te vas a quedar con el dedo señalando como se quedó san Juan señalando con el dedo como se quedó san Juan www.canteytoque.es/solearec.htm

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Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Otra recreación monumental de este estilo. Es inusual el arranque de Tomás en el cuarto tiempo del compás. Como Talega, termina el primer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el séptimo grado (como en Agustín Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de modulaciones que acaban en una nota que se da al final del tercio. Melchor le acompaña a la perfección, esperando hasta el tiempo 12 para cambiar al acorde VI (Fa sin cejilla por medio). Al comparar esta versión con las de Tomás de 1928 se aprecia la gran versatilidad de este estilo. (No) encuentro otro remedio que agachar la cabecita creer que lo blanco es negro Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Las versiones en vinilo de Juan Talega de este cante llevan lo que parece ser aportación suya en el segundo verso, el cual arranca en el sexto grado (o arranca con salto al sexto grado desde el quinto) y termina con modulación entre el tercer grado y el segundo en sostenido. En algunas versiones grabadas en fiestas y festivales, canta el segundo verso como lo hacen otros artistas, esto es, arrancando con una pequeña subida del cuarto al quinto grado que desemboca en una bajada que se efectúa sobre el resto del verso. Dicha modulación, que se escucha en la palabra "loco", crea un contraste hermosísimo con el segundo grado natural en el tercer verso. (Qui)se mucho a una mujer tuve un momento de loco y esa mi ruina fue Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). Se escucha la modulación en la palabra "intención". (Dices) que no me querías pero hice la intención de no mirarte en mi vida Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Se escucha la modulación en la palabra "tienes". (Dices) que no me querías cuando adelante tú me tienes el sentido te varía Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Entre las grabaciones realizadas en fiestas hay 13 ejemplos de esta versión más clásica. El segundo verso arranca con una subida del cuarto grado al quinto y termina sin la modulación de las versiones anteriores. Pasé un día por tu puerta tiré un puñado de papeles y me se volvieron mosquetas

Joaquín el de La Paula 3 Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo suele cantarse con estrofas de tres versos y al final de una serie de soleás. El primer verso se fragmenta en varios tercios, cada uno comenzando con la letra vocal que termine el tercio anterior. La tensión llega a su cénit al comienzo del segundo verso, y se canta el resto de un tirón. Los cantaores a veces incorporan las características de otros estilos en la conclusión. Hay similitudes entre este estilo y Enrique El Mellizo 2 ya que en ambos se alcanza el séptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaquín llega hasta el sexto grado antes de pasar al séptimo en los siguientes tercios (pasando por un clímax melódico que desemboca en los versos segundo y tercero), y el cante de El Mellizo va directamente al séptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de El Mellizo, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Pica aquí para escuchar unos cantes relacionados con este estilo. El Gloria (1929). Con Niño Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). En esta excelente versión cargada de matices gaditanos el esquema estrófico es BB-CD-AB. Me quita la salud www.canteytoque.es/solearec.htm

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y es quitarme la salud pero a la calla callando la culpa la tienes tú quitarme de que te quiera y es quitarme la salud Manolito de María (1962). Con Fernández El Negro. Al tres por arriba (Sol). En esta versión y la siguiente el esquema estrófico es AAAA-BC. (Por) dinero no lo-o hagas por di-inero no lo-o hagas lléva-ame a las herrerías y échame un hierro en la cara Manolito de María (1962). Con Fernando de Alcalá. Al tres por arriba (Sol). (Des)de que murió mi-i madre desde-e que murió mi-i madre la ca-amisa de mi cuerpo no tengo quien me la lave Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). En esta versión, cuyo primer tercio es más largo que lo habitual, el esquema estrófico es AA-BC-BC. A rezarle al Cristo un credo y a re-ezar al Cristo un credo por decir, "Creo en Dios padre", dije, "Gitana te quiero" y por decir, "Creo en Dios padre", dije, "Gitana te quiero" Antonio Mairena (1974). Con Paco de Lucía. Al seis por arriba (La sostenido). (¿Qué) motivos te he dado-o yo qué mo-otivos te he dado yo para que me tires la ropa como un pícaro ladrón para que la ropa tú me la tires como un pícaro ladrón?

Joaquín el de La Paula 4 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los únicos artistas nacidos hasta 1920 que grabaron este estilo fueron Antonio Mairena y Joselero. Parece ser que Antonio Mairena recreó este cante basándose en La Serneta 5. Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Quise cambiarle y no quiso quise cambiarle y no quiso el pañuelo de lunares por otro de fondo liso el pañuelo de lunares por otro de fondo liso Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Al siete por arriba (Si). Yo tengo un marimoñero yo tengo un marimoñero y se lo voy a poner a mi prima y esta noche en el sombrero se lo voy a poner a mi prima www.canteytoque.es/solearec.htm

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y esta noche en el sombrero Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). En esta versión de Joselero, el esquema estrófico es ABCD y la conclusión pasa por unos tonos más altos que en las versiones de Mairena. Las fatigas de la muerte mira qué fatigas son las de mi compañerita no tuvo comparación Antonio Mairena (1976). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). (Es)tán sentados en la plazuela (es)tán sentados en la plazuela La Roezna y Tío Frasco y Paco el de La Malena La Roezna y Tío Frasco y Paco el de La Malena

La Roezna 1 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que Dolores Tinoco Fernández nació en Alcalá de Guadaíra sobre los años 70 o 80 del siglo XIX y que fue gran difusora de los cantes de La Jilica. Antonio Mairena grabó dos estilos en cuatro cantes que atribuyó a La Roezna. Señalan los Soler que el inicio de este estilo 1 está relacionado con La Andonda 1 y que la conclusión tiene su base en Alcalá. Empieza con dos tercios de subida y bajada con modulación entre los grados cuarto y séptimo, mientras que el cante de La Andonda arranca en el séptimo grado. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Los pajaritos y yo nos levantamos a un tiempo nos levantamos a un tiempo nos levantamos a un tiempo ellos le cantan al alba y yo alegro mis sentimientos ellos le cantan al alba y yo alegro mis sentimientos Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Y hasta los árboles sienten que se le caigan sus hojas que se le caigan sus hojas que se le caigan sus hojas y esta gitana no siente la perdición de su honra y esta gitana no siente la perdición de su honra

La Roezna 2 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante es muy parecido a Joaquín el de La Paula 2, aunque a partir del segundo verso la melodía cae desde el cuarto grado hasta la tónica. En fiestas y festivales, Juan Talega cantaba este estilo con una pausa al comienzo del tercer verso que se parece mucho a la que se escucha en las versiones de Chaqueta y Mairena del estilo La Jilica 1. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Te se caigan las carnes desprendidas de tu cuerpo si es que vienes a buscarme www.canteytoque.es/solearec.htm

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ay desprendidas de tu cuerpo si es que vienes a buscarme Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Con la repetición del primer verso, el esquema estrófico es A-A-BC-B-C. Quisiera verte y no hablarte quisiera verte y no hablarte quisiera cogerte sola y satisfacciones darte quisiera cogerte sola y satisfacciones darte Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio tras "que ha andado". (Tu) querer y mi querer es como el agua de río que ha andado no se puede volver Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio. Perder la razón y cuando hablo contigo me engaña mi corazón Juan Talega (1966). Con Chico Melchor. Al tres por arriba (Sol). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio. Quiero que a nadie quieras yo te tengo destinada para que seas mi compañera Bernarda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al ocho por arriba (Do). En una maceta la semilla del encanto me salió la violeta Dios mío de mi alma me salió la violeta

Juan Talega Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Juan Fernández Vargas nació en Dos Hermanas en 1891 y murió en 1971. Fue hijo de Agustín Talega, sobrino de Joaquín el de La Paula y primo de Manolito de María. La melodía del primer tercio está en los estilos de Joselero y Noriega. El Sevillano (1940). Con Niño Ricardo. Al siete por arriba (Si). Válgame Dios serrana que voy a dotar yo a ti diez mil reales dotarte diez mil reales que voy a dotar yo a ti diez mil reales porque no alcanzaba mi fuerza y a pagar lo que tú vales que mi fuerza no alcanzaba y a pagar lo que tú vales Perla de Triana (1959). Con Manuel Morao. Al tres por medio (Do). El árbol que está en un cerro que adonde el agüita no le llega que el agua no le llega que adonde el agüita no le llega si no riegan a mano ay que está propenso y se pierda www.canteytoque.es/solearec.htm

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si no riegan a mano que está propenso y se pierda Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrófico es ABCD. (Cuando) a ti nadie te quiera ven que yo a ti te querré que (el) daño que me hiciste que yo te lo recompensaré Juan Talega (196?). With Diego del Gastor. Capo at fourth fret por arriba (G sharp). Quieres ponerte buena de este mal que Dios te ha mandado a que Dios te ha mandado de este mal que Dios a ti te ha mandado anda vete a la capilla y confiesas tus pecados

Antonio Mairena 1 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 2 de Mairena se ubica en Triana y los estilos 3 y 4 en Jerez. Antonio Cruz García nació en Mairena del Alcor en 1909 y murió en 1983. En esta reelaboración del estilo Joaquín el de La Paula 1 el primer verso es más corto, como en la versión de Manuel Torre, y el segundo verso alcanza los grados quinto y sexto. Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo que tú haces conmigo no tiene punto en comparación punto de comparación no tiene punto en comparación te tienen que ver mis ojos metida en la Inquisición merecía esta gitana meterla en la Inquisición

Joselero Esquema estrófico/armónico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Luis Torres Cádiz nació en La Puebla de Cazalla en 1910 y murió en 1985. Fue cuñado de Diego del Gastor y padre de Diego de Morón y El Andorrano. La melodía del primer tercio está en los estilos de Juan Talega y Noriega. El resto del cante contiene ecos trianeros, con una subida peculiar en el tercer tercio, un poco en el aire de Juaniquí. En grabaciones comerciales, fiestas y festivales, Joselero cantó este estilo junto con el de Francisco Amaya. En unas grabaciones en las que le acompaña Diego del Gastor los comentarios de éste parecen indicar que los dos estilos de soleá formaban parte del repertorio del padre del tocaor afincado en Morón. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Observar que Diego comenta "¡Sigue, sigue! El cante de mi padre; sigue". (De)trás de la cruz de la iglesia vestidita de un negrito luto y altas fatiguitas tiene y el que no logra su gusto Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrófico es el de La Serneta 1: A-AB-CD-CD. En esta versión y la siguiente, dice "consurta". Observar que Diego del Gastor comenta "de mi padre" y, al final del cante, "Dale el aire de mi padre" (Joselero pasa a cantar el estilo de Francisco Amaya). La retama y la consuelda la retama y la consuelda www.canteytoque.es/solearec.htm

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que yo en un vasito las metí todos me saben a azúcar cuando me acuerdo de ti compañera de mi alma cuando me acuerdo de ti Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). El segundo verso tiene aire de Juaniquí 2. La retama y la consuelda y en un vaso yo las metí todos me saben a gloria que cuando me acuerdo de ti

Soleares de Cádiz Las soleás de Cadíz suelen ser muy acompasadas y tienen una cadencia característica en los últimos tercios.

Paquirri 1 Esquema estrófico/armónico: ABB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se sabe muy poco acerca de este cantaor, aunque parece ser que se llamaba Francisco Guanter y que nació en 1834 en El Puerto de Santa María, según los investigadores Faustino Núñez y Antonio Barberán. Al igual que el estilo Ribalta, le repetición del segundo verso crea una unidad de tres tercios. Observar que Aurelio repite dicha unidad dando como resultado una soleá de 10 tercios. Aurelio de Cádiz (1959). Con Manuel Morao. Al seis por arriba (La sostenido). En su biografía de Aurelio, el investigador José Blas Vega identifica las siguientes grabaciones como dos de los cantes que ofreció Aurelio cuando le preguntó por las soleás de Paquirri. Esquinas me pones que ya sé que no me quieres que ya sé que no me quieres pones por las esquinas que ya sé que no me quieres que ya sé que no me quieres andas loquita perdida malas puñaladas te peguen y loquita perdida tú andabas malas puñaladas te peguen Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al siete por arriba (Si). (A) rebato toquen que las campanas del olvido que las campanas del olvido que toquen a rebato que las campanas del olvido que las campanas del olvido (que ven)gan y tocan a fuego que esta gitana ha encendido (que ven)gan a fuego y le toquen que esta gitana ha encendido Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). A la orillita de un río que me pongo a considerar que me pongo a considerar mis penas son como el agua que no acaban de pasar y a la orillita de un río www.canteytoque.es/solearec.htm

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me pongo a considerar

Paquirri 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. En el primer verso hay una caída desde el grado primero o segundo hasta el quinto. En el segundo verso hay un arco melódico que sube hasta el mismo tono alto. En el tercer verso hay otro arco que sube hasta el séptimo grado antes de terminar en la tónica. Similares caídas de tónica a tónica se escuchan en Paquirri 3, El Portugués 1, El Quino y Triana anónimo 3. Revuelta (1908). Con Román García. Al cinco por arriba (La). Señor del mayor dolor Señor del mayor dolor como la morita negra tengo yo mi corazón y como la morita negra tengo yo mi corazón Aurelio de Cádiz (1929). Con Ramón Montoya. Al cinco por arriba (La). Remedio tú no tengas remedio tú no tengas que te corte a ti un cirujano que la campanilla a la lengua un cirujano a ti te corta que la campanilla a la lengua Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Pregúntale tú a tu madre pregúntale tú a tu madre si es que te dice que no que mi palabra es la que vale si es que te dice que no que mi palabra es la que vale

Paquirri 3 Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. A diferencia del estilo anterior, éste mantiene los tonos altos en el primer tercio, el cual se repite varias veces como en Enrique El Mellizo 2. Después, a partir de los mismos tonos altos se acometen dos bajadas melódicas en el siguiente verso para terminar en la tónica al final del último. La repetición de la conclusión pasa por una subida peculiar hasta el séptimo grado (el mismo tono está presente en la conclusión de Paquirri 2) y su bajada hasta la tónica, aunque hay que señalar que algunos cantaores terminan este estilo repitiendo la misma melodía. Ecos de este cante se oyen en el primer tercio de Onofre 3. Similares caídas de tónica a tónica se escuchan en Paquirri 2, El Portugués 1, El Quino y Triana anónimo 3. Aurelio de Cádiz (1929). Con Ramón Montoya. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrófico es BBB-CD-AB. A Dios llorando yo le pido le pido a Dios llorando yo le pido a Dios llorando que me quite la salud y a ti te la vaya dando en mis cortas oraciones que yo le pido a Dios llorando Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). Observar la aportación de Pepe en el tercer tercio en los tonos altos que se oyen en "remedio". Remedio no tengas y que tú remedio no tengas y que tú www.canteytoque.es/solearec.htm

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remedio no tengas que un cirujano te corte la campanillita a la lengua que te corte un cirujano la campanillita a la lengua Fernanda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al nueve por arriba (Do sostenido). La extraordinaria versión de este cante desarrollada por Fernanda Jiménez Peña es testimonio de su capacidad como cantaora y de la profundidad de su arte. (No) vivían las cria-turas no vivivían (las) cria-turas con lo que yo te camelo y mi mal no tiene cura (con) lo que yo te camelo y mi mal no tiene cura Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las dos versiones de Mairena a continuación siguen el esquema AA-BC-BC. Por Dios que esto es matarme ay po-or Dios que esto es matarme y esto es quitarme la vida y esto es comer de mis carnes esto es quitarme la vida y esto es comer de mis carnes Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Que estaban queriendo perso-onas que están queriendo y hasta de noche en la cama y el querer les quita el sueño hasta de noche en la cama y el querer les quita el sueño

Enrique El Mellizo 1 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. Francisco Antonio Enrique Jiménez Fernández nació en Cádiz en 1848 y murió en 1906. Una característica de esta soleá de inicio que la distingue de Joaquín el de La Paula 1 o de La Serneta 1 son los tonos altos de sus primeros tercios. La conclusión del cante se parece a la de La Serneta 1 y 2 en la melodía y en el "ay" que liga los tercios. El hijo de Enrique, "El Morcilla", adaptó a las estrofas de tres versos la melodía de este estilo 1 de su padre. Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es AB-AB-CD-CD. Observar la aportación de Pastora en el tono alto en el tercer tercio (la "i" de "bayetita"). Bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir porque es la propia librea que me pertenece a mí bayetita de la negra de mi cuerpo quiero vestir Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). La fe mía del bautismo yo la había empeñadito por tu querer por tu querer la he empeñado yo la he empeñado por tu querer ahora te vas y me abandonas que te castigue Undebel www.canteytoque.es/solearec.htm

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Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Tomás alarga el cante en algunos momentos, sobre todo en el séptimo tercio ("alma"). A mi madre de mi alma lo que la camelo yo lo que yo quiero a mi madre lo que la camelo yo porque la tengo presente metida en el corazón a mi madre de mi alma y lo que la camelo yo Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Los Soler señalan que en esta grabación Antonio Mairena sigue la línea de Tomás Pavón. A pesar de la deficiente calidad acústica del soporte (disco de amianto), este registro resulta extraordinario por las modulaciones de Mairena y el metal de su voz. Se percibe la descarga de un alto nivel de tensión, lo que complementa el sentido de la letra y que tiene mucho que ver con la tonalidad tan aguda, al cuatro por medio (aunque fuera al tres por medio seguiría siendo la tonalidad más aguda entre todas las soleares grabadas por Mairena). Como no puedo vengarme de lo que has hecho conmigo de lo que has hecho conmigo de lo que has hecho conmigo hablaré con Undebé para que te mande un castigo como no puedo vengarme de lo que has hecho conmigo

Enrique El Mellizo 2 Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Hay similitudes entre este estilo y Joaquín el de La Paula 3 ya que en ambos se alcanza el séptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaquín llega hasta el sexto grado antes de pasar al séptimo en los siguientes tercios y el cante de El Mellizo va directamente al séptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de Joaquín, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Observar el verso "tópico" (verso añadido que no está en la estrofa escrita) en el sexto tercio de las versiones de Torre, Tomás y Mairena. Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). La estrofa escrita tiene más sentido cuando colocamos el tercio "tan pobre era mi pena" en primer lugar, en vez de considerarlo como verso tópico (esquema estrófico BBB-CD-AB). No lo aguanto más no ag(u)a(nto) (no) puedo aguantar más se unen unas con otras como las olas del mar tan pobre era mi pena que no la puedo aguantar Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Al seis por arriba (La sostenido). Que le ruegues a Dios quiero que tú le ruegues a Dios para que me alivie las penas que tengo en mi corazón mamaíta de mi alma quiero que le ruegues a Dios Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Tomás comienza esta versión excelente en el tiempo 11 del compás. Le pido yo a Dios yo le estoy www.canteytoque.es/solearec.htm

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rogando a Dios para que me aliviara las fatigas que tengo en el corazón compañerita de mi alma que tengo en mi corazón Aurelio de Cádiz (1959). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Sólo por tu querer -erer tan só-ólo por tu querer la pájara aburrió el nido y no ha vuelto (a) entrar en él y la pájara aburrió el nido y ya no ha vuelto (a) entrar en él Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Pasar fatigas pasar fatigas dobles y a pasar fatigas dobles pero ha de llegar la horita de que mi gusto se logre compañera de mis entrañas de que mi gusto se logre

Enrique El Mellizo 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sellés, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Aunque se grabó este estilo en numerosas ocasiones al comienzo del siglo XX, hoy en día se escucha muy pocas veces. Niño de Cabra (1906). Con Enrique López. Al cuatro por medio (Do sostenido). Ya sale la luna llena ya sale la luna llena ya salen los resplandores de tu carita morena ya salen los resplandores de tu carita morena Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi). Hombre ¿qué quieres de mí? hombre ¿qué quieres de mí? si a nadie en el mundo miro cuando me acuerdo de ti si a nadie en el mundo miro cuando me acuerdo de ti Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). El esquema estrófico es B-B-B-CD-AB. Amarillo sale el sol amarillo sale el sol qué amarillo salía el sol manifestando las penas que tiene mi corazón colorado se traspone y amarillo sale el sol Juan Mojama (1929). Con Ramón Montoya. Al tres por medio (Do). El esquema estrófico es B-BCD-AB. Las que en el silencio estén las que en el silencio estén www.canteytoque.es/solearec.htm

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que me quitan de la vera de quién yo camelo bien que redoblen las campanas los que en el silencio estén

El Morcilla Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC o AA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. José Enrique Jiménez Espeleta fue el hijo de Enrique El Mellizo. Nació en Cádiz en 1877 y murió en la misma ciudad en 1929. En este estilo, se canta la melodía de Enrique El Mellizo 1 de forma más abreviada. Manolo Vargas y Pericón utilizan esquemas distintos, ambos con estrofas de tres versos. Manolo Vargas (1962). Con Andrés Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). En el tercer tercio se repite la melodía del segundo, como en los estilos Paquirri 1 y Ribalta. ¿Dónde estabas metida? dime dónde estás metida que dime dónde estás metida que yo te llamaba a voces que tú no me respondías mamaíta de mi alma que dime dónde estás metida Pericón (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Te lo (he) dicho en una broma te lo (he) dicho en una broma tan de veras lo has tomado que ni a la puerta te asomas lo tomaste tan de veras que ni a la puerta te asomas

Juan Ramírez Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: conocido. Se cree que nació sobre el 1880 en Jerez y que fue hermano del bailaor Ramirito. Este estilo parece combinar el comienzo de Paquirri 1 y la conclusión de Enrique El Mellizo 1. Agujetas El Viejo fue el único cantaor nacido hasta 1920 que grabó este estilo, lo cual limita el análisis de su evolución. Sin embargo, en ciertas grabaciones del estilo de Ribalta hechas por Chacón y El Mochuelo, podemos apreciar detalles que pudieron servir de antecedentes en la formación de este cante (Ribalta y Paquirri 1 comparten algunas características). De hecho, Luis y Ramón Soler afirman haber escuchado a Agujetas El Viejo cantar este estilo con la letra de la grabación de Chacón. Otras similitudes se encuentran en algunas grabaciones del estilo Enrique El Mellizo 1 realizadas por El Cojo de Málaga. Agujetas El Viejo (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Si te publico me pierdo y mal si te publicara si te publico me pierdo y mal si te publicara yo le voy a escupir al cielo me va a caer en la cara yo le voy a escupir al cielo me va a caer en la cara Agujetas El Viejo (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Si esta gitana supiera la lástima que le tengo si esta gitana supiera la lástima que le tengo como sé lo que es quererte www.canteytoque.es/solearec.htm

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sé lo que está padeciendo

Pepe el de La Matrona 1 Esquema estrófico/armónico: ABCD / II-I. Popularidad: no popular. El estilo 2 de este cantaor está ubicada en Triana. Pepe Núñez Meléndez nació en 1887 y murió en 1980. Su gran amigo y discípulo Enrique Morente afirmó que Pepe aprendió este estilo de su madre Manolita La Matrona. Se aprecian ciertas influencias de La Serneta 3 en los primeros tercios, como el cuarto grado de escala. Pepe el de La Matrona (1976). Con Félix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Ramito de azahar pintado en un papel verde una Antoñita me mata y que una Manuela me pierde

Aurelio Sellés Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Aurelio Sellés Nondedeu nació en Cádiz en 1887 y murió en 1974. En la biografía de Aurelio escrito por José Blas Vega, el artista dice que canta una soleá híbrida en la cual cambia parte de la soleá de Paquirri por la soleá de Frijones porque le resulta difícil alcanzar los graves. La biografía incluye la estrofa que Aurelio puso como ejemplo, aunque no corresponde a ningún cante grabado por el gaditano. El asunto se aclara poco en la biografía, y, desgraciadamente, las grabaciones que se realizaron en el curso de la entrevista no están disponibles hoy en día. Sin embargo, Blas Vega identifica este cante entre los que grabó Aurelio en 1962 con Hispavox, y Luis y Ramón Soler señalan el mismo como aquél a que se refería Aurelio, que aparece a continuación. No obstante, la versión señalada se parece bastante a Frijones 1 y poco tiene que ver con los cuatro estilos de Paquirri. La misma estrofa se oye en un cante jerezano de Manolo Caracol atribuido a él. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Aurelio de Cádiz (1962). Con Andrés Heredia. Al siete por arriba (Si). No presumas más anda y no presumas más porque no tiene tu cara nadita de particular (com)pañerita de mi alma nadita de particular

Cádiz anónimo Esquema estrófico/armónico: ABC-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Aunque faltan pistas para atribuir este cante a artista alguno, Luis y Ramón Soler señalan el aire gaditano de este estilo que fue grabado únicamente por El Garrido de Jerez. Alberga ciertos matices de Frijones e incluso de Juaniquí 2 en la repetición de la conclusión, aunque puede que se deba más a la procedencia jerezana de El Garrido que al origen en sí del propio cante. El Garrido (1908). Con Román García. Sin cejilla por medio (La). Te lo he dicho en una broma que lo has tomadito tan a pecho que ni a la puerta te asomas que compañera de mi alma te lo he dicho en una broma

Soleares de Córdoba También se conocen como "soleares de Onofre". Parece ser que un cantaor llamado Juanero el www.canteytoque.es/solearec.htm

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Feo recreó estos estilos basándose en la soleá atribuida a Ramón El Ollero. Las soleás de Onofre también demuestran la influencia de algunos estilos de La Serneta y Paquirri. Juanero el Feo transmitió estas soleás a su hijo Ricardo, de apodo Onofre o Media Oreja. Las grabaciones a continuación las realizó el nieto de Juanero El Feo, también conocido como Onofre. Los artistas cordobeses han sido casi los únicos que han grabado estos cantes.

Onofre 1 Esquema estrófico/armónico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía de los primeros tercios se parece a la de Ramón El Ollero, aunque el esquema estrófico es el de La Serneta 1. Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). El nieto de Juanero El Feo, José Moreno Rodríguez, grabó estos cantes a 72 años de edad. No tengo padre ni madre no tengo padre ni madre qué triste empezó mi sino tan sólo me encontré piedras y zarzas en mi camino tan sólo me encontré piedras y zarzas en mi camino

Onofre 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Se perciben las influencias de La Serneta 3 en el primer tercio. Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). Ahora que tengo dinero ahora que tengo dinero no encuentro piedras ni zarzas qué mundo más embustero

Onofre 3 Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio de este estilo se parece al de Paquirri 3. Onofre (1962). Con José Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). Hay dos cosas en el mundo que te amargarán la vida hay dos cosas en el mundo que te amargarán la vida un desprecio sin motivo y un halago de mentira un desprecio sin motivo y un halago de mentira

Soleares de Jerez Las soleás de Jerez son las más cortas, dinámicas y rítmicas de la gama soleaera. La mayoría de estos estilos llevan una conclusión característica que consiste en un arco melódico, aunque en ciertas voces y en algunos estilos de Frijones sólo se canta la caída de dicho arco. Se escucha el arco completo en casi todas las versiones de Frijones 1.

Frijones 1 www.canteytoque.es/solearec.htm

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Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La investigación reciente indica que podría tratarse de Antonio Vicente Rafael María de Regla Vargas Fernández, nacido en 1846 en Jerez y primo hermano de La Serneta. Este estilo aparece muchas veces entre los primeros registros de la discografía. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al dos por medio (Si). (No) pegarle a mi padre no pegarle a mi padre que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). (Mar)chemos para Pamplona marchemos para Pamplona que en la mitad del camino me acordé de tu persona que marchemos para Pamplona que me acuerdo de tu persona Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do). Hermanita mía no llores hermana mía que en la casa de los pobres nunca reina la alegría en la casita de los pobres nunca reina la alegría Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al cinco por arriba (La). Canta el segundo verso con sólo la caída del arco melódico, lo cual parece ser más característico de Frijones 2. Corre a llorar corre a llorar por no darle cuenta a nadie de lo que me va a pa(sar) por no darle yo cuenta a nadie de lo que me va a pasar

Frijones 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Es el más popular de los estilos de soleá jerezanos. El primer tercio alcanza un tono más alto que el estilo anterior. Los Soler señalan que en este estilo se liga el tercer tercio tras el segundo y el quinto tras el cuarto y se termina cantando el sexto tercio suelto. El segundo verso es la caída del arco melódico. Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es B-B-CD-AB. Aunque está soleá ha sido clasificada como Frijones 4, es claramente el estilo Frijones 2. Al pilarito por agua al pilarito por agua que puede ser que algún día que en el pilarito caiga mas, ¿cómo quieres que yo te vaya al pilarito por agua? Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Excelente recreación de Tomás. Acuérdate cuando entonces acuérdate cuando entonces bajabas descalza a abrirme www.canteytoque.es/solearec.htm

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y ahora no me conoces compañerita de mi alma tú ahora no me conoces Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al dos por arriba (Fa sostenido). A tu casa no voy más a tu casa no voy más para que no me eches tú en cara lo poquito que me das para que no me eches en cara lo poquito que me das

Frijones 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2, Juaniquí 1-2 y Triana anónimo 2. Según Luis y Ramón Soler, Pastora Pavón, Antonio Mairena y Rafael Romero atribuyeron este cante a José Yllanda. Pastora (1933). Con Antonio Moreno. Al seis por arriba (La sostenido). Se lo pedí esta mañana se lo pedí esta mañana al Señor de El Baratillo que me quiera esta serrana al Señor de El Baratillo que me quiera esta serrana Antonio Mairena (1966). Con Niño Ricardo. Al cinco por arriba (La). Se lo pedí esta mañana se lo pedí esta mañana y al Señor de El Baratillo que me quiera esta gitana y al Señor de El Baratillo que me quiera esta gitana

Frijones 4 Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este estilo encierra el cante de Frijones 2 aunque empieza con dos tercios que forman un arco melódico. Es uno los estilos que adaptan las estrofas de tres versos a las estructuras melódicas de las estrofas de cuatro. Tía Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Al tres por medio (Do). Qué malina era tu madre mira qué mala es tu madre mira qué mala es tu madre que ella es la que ha tenido la culpa que nuestro querer se acabe por malina que ella ha sido que nuestro querer se acabe Antonio Mairena (1974). Con Paco de Lucía. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo tercio tiene el aire de Juaniquí 2. Yo nunca falté a mi ley nunca de la ley falté yo nunca a mi ley falté la terelo tan presente como la primera vez que tan presente yo la tenía como la primera vez www.canteytoque.es/solearec.htm

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Tío José de Paula Esquema estrófico/armónico: (variable) / I7-IVm. Popularidad: no popular. José María Sebastián Soto Vega nació en Jerez en 1871 y murió en 1955. La soleá atribuida a él parece basarse en los aires de Joaquín el de La Paula 3 y Enrique El Mellizo 2, sobre todo en la versión de José Cepero, aunque los registros que aparecen a continuación utilizan esquemas estróficos bastante diferentes. Tía Anica (1971). Con Pedro Peña. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Canta los versos ABCDCD, repitiendo la conclusión con la caída de Frijones 2. (Tan im)posible yo hallo de darte que yo a ti los buenos días como se hacía padre un bautismo en tierra de morería como el que hacía un bautismo en tierra de morería José Cepero (1927). Con Borrull hijo. Al tres por arriba (Sol). Canta los versos AAA-BC, muy en la línea de Joaquín el de La Paula 3. De pagarte he prome-etido yo pro-meto de pagarte de no olvidarte en la vida y aunque la puñalada me mate

Carapiera Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / V7-I. Popularidad: conocido. Se cree que su nombre era José Monge Niño. Tía Anica La Periñaca afirmó que él fue compadre de Manuel Torre. Quizás sea el estilo más inusual debido a su tonalidad mayor, como la de las cantiñas. Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcón. Al cinco por arriba (La). De tus agravios yo me río de tus agravios me río por tus condiciones malas y haces hablar a los mudos Manuel Agujetas (1997). Con Curro de Jerez. Al siete por arriba (Si). Y por lo que tú quieras pase por lo que tú quieras pase mis libros los he repasado y cuenta me tiene el dejarte

Teresa Mazzantini Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que su nombre era Teresa Auseda, Oseda o Uceda, que era sobrina o hija natural del matador Luis Mazzantini, y que nació en El Puerto de Santa María sobre 1875. El estilo atribuido a ella parece basarse en Frijones 1 con influencias de Enrique El Mellizo 1 en los primeros tercios. La caída que se oye en el quinto tercio es inusual. La versión de Agujetas presenta diferencias respecto a las otras. Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si). Primita de mi alma mira qué juntitos estamos prima de mi alma mira qué juntitos estamos yo alcé los ojos para verte los tuyos no me miraron www.canteytoque.es/solearec.htm

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Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra está afinada un tono más grave. Destaca la fuerte subida que aporta Pastora en los tercios quinto y séptimo. (Mira) qué juntitos estamos mira qué juntitos estamos (her)manita de mi alma mira qué juntitos estamos alcé los ojos para verte los tuyos no me miraron alcé los ojos para verte los tuyos no me miraron Agujetas (197?). Con Parrilla. Al dos por medio (Si). De un programa de la televisión española. En un llano primita te vi en un llano en un llano primita te vi en un llano y yo abrí los ojos para verte pero los tuyos no me miraron

Pepe Torre Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. José Soto Loreto nació en Jerez en 1887 y murió en 1970. Fue el hermano menor de Manuel Torre. Es una recreación de Frijones 2 desarrollada por Pepe Torre con su sentido de melodía y dramático contraste. Aunque comparte esquema con Frijones 4, el cante de Pepe repite el primer tercio con la misma melodía (aire de Enrique El Mellizo 3). Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do). (Tus) cositas me tienen loco (tus) cositas me tienen loco tus cosas me tienen loco y por eso me estoy quitando y la vida poquito a poco que yo me he quitado la vida serrana poquito a poco

Manolo Caracol Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. Manuel Ortega Juárez nació en Sevilla en 1909 y murió en 1973. Aurelio Sellés grabó la misma letra en un estilo gaditano atribuido a él. La melodía del primer verso es muy parecida a la del estilo Jerez anónimo. Caracol (1958). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Y anda y no presumas más anda y no presumas más que tu carita no tiene nadita de particular

Antonio Mairena 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Los estilos 1 y 2 atribuidos a este artista están ubicados en Alcalá y Triana, respectivamente. La línea melódica del primer tercio coincide con la de la siguiriya de Manuel Torre ("Grandes eran mis penas", 1922 con El Hijo de Salvador). Tras la repetición del primer verso se escucha la caída de Frijones. Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Ven y siéntate en mi puerta ven y siéntate en mi puerta que te voy a escribir mi nombre www.canteytoque.es/solearec.htm

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con un ramo de mosquetas que te voy a escribir mi nombre con un ramo de mosquetas

Antonio Mairena 4 Esquema estrófico/armónico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con los mismos tonos que en el estilo anterior Mairena dispone los versos ABB-CD-CD, aunque la estructura del cante consiste en dos primeros tercios que dan paso a Frijones 2, al igual que los estilos Frijones 4 y Pepe Torre. Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Por esto que a mí me pasa que nadie me tenga dolor nadie me tenga dolor que yo por mis propias manitas me he buscadito mi perdición que yo por mi propia mano me he buscadito mi perdición

Tío Borrico Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Gregorio Manuel Fernández Vargas nació en Jerez en 1910 y murió en 1983. Aunque esta soleá se basa claramente en Enrique El Mellizo 1, el atormentado desempeño del Tío Borrico marca importantes diferencias con el estilo gaditano, como son la brevedad de los primeros tercios, la modulación en la conclusión, y la afluencia de negros y quejumbrosos matices. Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). Diez años después de muerto y de gusanitos comido diez años después de muerto y de gusanitos comido llevan mis huesos un letrero señal de haberte querido Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). En esta versión, canta una estrofa de tres versos mediante el esquema AABC. Hazme con los ojos señas hazme con los ojos señas porque en muchas ocasiones sirven los ojos de lengua

Jerez anónimo Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. La melodía de esta soleá aparece en varias grabaciones de distintas épocas. Luis y Ramón Soler señalan su aire bailable y su caída, muy jerezana, y afirman que el que sea un cante corto, casi hablado, también apunta a Jerez. Las siguientes versiones terminan con conclusiones distintas: Pastora modula con varios arcos melódicos con tonos bajos, Mojama articula caída y arco con aires de Cádiz y Alcalá y Rafael Romero canta jaleos extremeños. La melodía del primer verso está en los estilos Manolo Caracol y Yllanda 1. Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). Aunque este cante aparece como Frijones 1 en el libro de los Soler, se observa claramente que el primer tercio acaba en III mayor (Sol mayor por arriba) y que la conclusión no lleva el aire de Frijones. Este registro presenta importantes diferencias respecto a las ocho grabaciones de Pastora del estilo Frijones 1 (dos de 1910 y otras seis realizadas hasta 1922). (No) pegarle a mi padre www.canteytoque.es/solearec.htm

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(no) pegarle a mi padre que es pobrecito viejo y no se mete con nadie que es un pobrecito viejo que no se mete con nadie Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramón Montoya. Al tres por medio (Do). Yo no tengo más remedio yo no tengo más remedio que cuando te veo por la calle atacarme de los nervios que cuando te veo por la calle atacarme de los nervios Juan Mojama (1929). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Dios te mandara un castigo y cada persona que quieras que se vuelva tu enemigo y ven acá mala gitana que se vuelva tu enemigo Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Esta grabación lleva como título "Jaleos extremeños". En la conclusión de esta versión y la siguiente, Rafael echa mano al quinto grado en bemol, también presente en La Serneta 4, Juaniquí 4 y José Yllanda 3. No se lo digas a nadie no se lo digas a nadie que he vendido mi jaca torda y en dos mil quinientos reales que he vendido mi jaca torda y en dos mil quinientos reales Rafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Proviene de la misma grabación que el cante anterior. Vengo de la Extremadura vengo de la Extremadura de poner a mis caballos de plata las herraduras de ponerle a mi caballo de plata las herraduras

Soleares de Lebrija Las soleares de Lebrija se atribuyen a Juaniquí (Juan Moreno Jiménez, 1862-1946) y a El Chozas (Juan José Vargas Vargas, 1903-1974). Los cantes de éste parecen tener mucha influencia de los de aquél. Los estilos 1-3 de Juaniquí llevan una subida tonal en el tercer tercio que los caracteriza aunque la subida se articula de distintas maneras en cada estilo. Se observa con más claridad en el estilo 2. Los estilos de El Chozas se cantan siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto.

Juaniquí 1 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2, Frijones 3 y Triana anónimo 2. En el tercer tercio, se escucha la subida tonal que caracteriza los estilos de Juaniquí. Tía Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). La subida en los primeros tercios es muy fuerte y el tercer tercio alcanza el séptimo grado. Tengo un hijo perdido yo tengo tengo un hijo perdido www.canteytoque.es/solearec.htm

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si Dios no me lo remedia yo voy a perder mi sentido si Dios no me lo remedia yo perderé mi sentido Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Respecto a la versión anterior, los primeros tercios son menos fuertes, y el tercer tercio alcanza el primer grado. (Mira) que no puedo con más mira que no puedo con más que la-as carnes de mi cuerpo a cachitos a mí se me van compañera de mi alma a cachitos a mí se me van

Juaniquí 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2, Frijones 3 y Triana anónimo 2. En las dos versiones la subida tonal del tercer tercio alcanza la tónica. Fernanda de Utrera (1970). Con Marote. Al nueve por arriba (Do sostenido). Cualquier diita menos pensado cualquier día menos pensado que este flamenco se entere yo le voy a dar de lado Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Cuando en la calle te encuentro cuando en la calle te encuentro yo a ti te hago tres cruces como si te hubieses muerto

Juaniquí 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La melodía del primer tercio también está en Joaquín el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Santamaría, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Este cante difiere bastante de los otros estilos atribuidos a Juaniquí pues denota un aire pastueño y majestuoso. Tiene cierto parentesco con La Serneta 3 y La Serneta 5. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Me juegan consejo de guerra me juegan consejo de guerra que si me ven hablar contigo primita y en Puerto Tierra compañera de mi alma primita y en Puerto Tierra Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). Por allí viene mi bata por allí viene mi bata y déjala pasar de largo que a mí sus ducas me matan déjala pasar de largo que a mí sus ducas me matan

Juaniquí 4 www.canteytoque.es/solearec.htm

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Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Al igual que La Serneta 4, lleva en su melodía el quinto grado en bemol. En la discografía, los tocaores han acompañado de distintas maneras los tonos característicos de este cante (a menudo con el acorde IV menor). Tía Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). Nunca de la ley falté que nunca de la ley falté nunca de la ley falté y yo a ti tengo tan presente como la primera vez y tan presente te tengo y como la primera vez Tío Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Los versos son más largos que lo habitual. A un pocito yo me voy a echar ha venido el ángel de la guarda que a mí me ha arretirado para atrás Agujetas El Viejo (1971). Con Félix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). La caída tiene el aire gaditano de Juan Ramírez (en la grabación, Agujetas hace este cante tras cantar dos veces la soleá de Juan Ramírez). Valiente gusto he tenido yo he tocado a tu persona todo el tiempo que yo he querido yo he tocado a tu persona todo el tiempo que yo he querido Tía Anica (1977). Con Diego Carrasco. Al seis por arriba (La sostenido). Nunca de la ley yo falté yo te sigo a ti queriendo como la primera vez yo te sigo a ti queriendo como la primera vez

El Chozas 1 Esquema estrófico/armónico: (variable). Popularidad: no popular. Juan José Vargas Vargas nació en Lebrija en 1903 y murió en 1974. Muchos aficionados siguen irando su forma de cantar tan anárquica y original. El primer tercio guarda relación con La Andonda 1, el segundo tercio sigue con este aire y el de Juaniquí, y la conclusión lleva ecos de Frijones. El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Observar la métrica irregular. Al beaterio Lorenzo yo que le tengo a él que reñir que se mete con la madre (de) mis hijos cuando él la ve

El Chozas 2 Esquema estrófico/armónico: (variable). Popularidad: no popular. La fuerza expresiva de El Chozas es mucho más evidente en este estilo. Las versiones a continuación son variaciones sobre una estructura musical estrechamente ligada a Juaniquí. Observar la métrica irregular. El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Dime si yo te he quitado alguna vez serrana de que tú vayas a misa tampoco que vayas tú a confesar lo que quiero (es) que tú no me olvides prima para la eterni(dad) El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). www.canteytoque.es/solearec.htm

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Por tal de no pegarle un día yo a esta mujer yo le puse un día el interés, cariño y el dinero y no supo a mí ella ni contestarme aluego se me echó a llorar y yo la miré a la cara era una Virgen del Carmen tuve yo que perdonarla El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Si alguna vez tú llegabas a mi casa y a ti mi gente te ocultaban mi nombre ve tú al convento de las Marías que por quererte yo tanto allí me tienen metida El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Si alguno de ustedes de los señores ustedes vais al cortijo y la señora pregunta ella por mí que voy a ver los erales que están llorando por mí El Chozas (1971). Con Félix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Sin conocerte yo estoy loca yo es que estoy loca yo sin conocerte el día que te conozca que voy a morir loca perdida voy a morir loca perdida porque yo no voy a olvidarte para los restos de la vida

Soleares de Triana Las soleares de Triana se caracterizan por su antigüedad y su gama armónica. Con diferencia es el grupo de estilos más numeroso. Debido a los tonos muy agudos de algunos estilos trianeros, a veces los cantaores, mediante la posición de la cejilla, buscan tonalidades más graves para que dichos tonos estén a su alcance. Por este motivo, cuando el cantaor llega al final del cante, los últimos tonos le pueden sonar muy graves cuando la melodía cae a la tónica en las soleás trianeras. Dentro de las soleares de Triana, hay unos cantes que sirven para cerrar polos y cañas y que se conocen como "apolás" (apoladas), y hay otros que se llaman "del Zurraque" o "de la cava de los civiles" y que fueron cantadas por una población obrera no gitana de una parte de Triana.

El Fillo 1 (apolá) Esquema estrófico/armónico: ABCD / I7-III. Popularidad: no popular. Según Luis Javier Vázquez Morilla, tanto Antonio Ortega Heredia (c. 1808-1854) como su hijo Francisco de Paula Ortega Vargas (1829-1878) eran conocidos por el apodo El Fillo, lo cual ha despistado a varios investigadores (empezando por Demófilo, que afirmó que El Fillo se llamaba Francisco Ortega Vargas). Aunque Vázquez Morilla no da (todavía) fecha de nacimiento concreta para Antonio Ortega (el año 1808 se deduce de otros documentos), afirma que El Fillo padre nació en San Fernando y que el hijo de éste murió en Triana (aunque por lo visto el hijo constató en varios documentos que era natural de El Puerto de Santa María). El investigador moronense también señala que Curro Pabla, hermano de Antonio Ortega, murió apuñalado, lo cual contradice o quizás complemente versiones anteriores que citan la misma causa de muerte de Juan Encueros, otro hermano de El Fillo. En cuanto al presente estilo de soleá, Naranjito de Triana afirmó haber escuchado a su tío Naranjito El Viejo decir que El Fillo hacía una soleá entre la caña y el polo para restarle monotonía a ambos cantes. Luis y Ramón Soler creen haber encontrado este cante en www.canteytoque.es/solearec.htm

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una grabación de Paco el de Montilla. Paco el de Montilla (189?), acompañando a sí mismo. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Según Luis y Ramón Soler, esta soleá guarda en sus primeros tercios ciertas afinidades musicales con cañas y polos grabados por algunos cantaores antiguos, e incluso con los viejos corridos gitanos. La melodía implica la tónica hasta el final del segundo verso, momento en que el esquema armónico pasa a III (sol por arriba) para desembocar en el típico cierre III-VI-II-I. Por este motivo el cante tiene aire de la rueda de acordes presente en las soleás apolás Silverio 1-2 y Enrique Ortega, aunque a este estilo de El Fillo le falta el acorde VI que da comienzo a dicha rueda. La estructura armónica tiene puntos en común con la de El Sordillo 1. La música del quinto tercio de esta soleá de El Fillo aparece en la versión de Mairena de Enrique Ortega. En la Cortina de los Reyes y yo amanecí esta mañana a Undebel le estoy pidiendo que me quiera a mí esta serrana a Undebel le estoy pidiendo que me quiera esta serrana

El Fillo 2 (apolá) Esquema estrófico/armónico: A-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Hay bastantes divergencias entre el registro de Juan Breva y el de El Tenazas. Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La temática de la letra tiene que ver con otra de una siguiriya atribuida a El Fillo. Me hubiera muerto de hambre si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre nunca le falta a mi hermano un cachito de pan que darme Si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). La repetición del primer verso recuerda el estilo Triana anónimo 2 y la conclusión es parecida a la de La Jilica 1. El esquema armónico es A-A-BC-BC. A ti te se va a lograr a ti te se va a lograr divertirte con otro que me es para mí piedras tirar divertirte con otro que me es para mí piedras tirar Manolo Ávila (1975). Con Manolo Sanlúcar. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Sigue la versión de Juan Breva. Me hubiera muerto de hambre si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre nunca le faltó a mi hermano el cachito de pan que darme si no fuera por mi hermano me hubiera muerto de hambre

Paquirri 4 (apolá) Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 de este cantaor corresponden a Cádiz. Una característica destacable de este estilo son las líneas melódicas que abarcan octava y medio (se oye el quinto grado de escala al comienzo y a lo largo del cante). Se asemeja a Paquirri 2 y El Quino en su valentía y exposición de los versos, aunque www.canteytoque.es/solearec.htm

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el descenso melódico de estos dos estilos parte de la tónica. El inicio es muy parecido al del estilo Charamusco, aunque la conclusión de Paquirri 4 parte de los mismos tonos altos que se escuchan en el inicio, mientras que la conclusión de Charamusco pasa por unos tonos medios. Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). (Me i)magino entre mí (Me i)magino entre mí a nadie en el mundo quiero cuando me acuerdo de ti nadie en el mundo quiero cuando me acuerdo de ti Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Sin la repetición del primer verso el esquema estrófico se queda en ABC-BC. Puente de Triana se cayó la barandilla y el coche que la llevaba se cayó la barandilla y el coche que la llevaba

La Andonda 1 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. No sabemos casi nada acerca de esta cantaora, y hay varias opiniones sobre su lugar de nacimiento. En 1879, Demófilo afirmó que era de Jerez y dos años más tarde la incluyó entre los artistas de Morón. En 1905, Núñez de Prado aseguró que era de Utrera. Según la tradición oral, vivió en Triana y fue mucho más joven que su amante El Fillo. El investigador moronense Luis Javier Vázquez Morilla asegura que era natural de Ronda, que se llamaba María Amaya Heredia, y que en realidad se emparentó con un hijo de El Fillo, aunque este investigador todavía no ha publicado documento que apoye sus afirmaciones sobre esta cantaora. Luis y Ramón Soler dicen que las soleás de La Andonda se difundieron por Ronda. Los autores señalan la abundancia de estos estilos entre las grabaciones de la rondeña Paca Aguilera y la vinculación que ha tenido la gitanería de Morón y Ronda en algunas familias cantaoras. Este estilo 1 se ha grabado muchas veces a lo largo de los años y sigue siendo un cante muy popular en la actualidad. También se conoce como "soleá grande de Triana". Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi). Estoy metida entre cadenas estoy como la que está cautiva estoy metida entre cadenas estoy como la que está cautiva mira si vivo con pena (es)toy muerta estando viva mira si vivo con pena estoy muerta estando viva Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido). Por el hablar de la gente olvidé a quien bien quería olvidé yo a quien bien quería olvidé a quien bien quería para mientras viva en el mundo se me acabó la alegría Juan Talega (1959). Con Manuel Morao. Al tres por arriba (Sol). Dices que tú a mí no me quieres pena yo no tengo ninguna pena no tengo ninguna pena yo no tengo ninguna porque yo con tu querer no tenía hecha escritura www.canteytoque.es/solearec.htm

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La Andonda 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Ya en 1911, se había grabado este estilo cinco veces. Observar la fragmentación de los primeros tercios. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en José Yllanda 2, Juaniquí 1-2, Frijones 3 y Triana anónimo 2. Paca Aguilera (1907?). Con Ramón García. Al dos por arriba (Fa sostenido). Zarza y yo me enredo tú eres zarza y yo me enredo tú eres la rosa fragante del jardín de mi recreo eres la rosa fragante del jardín de mi recreo Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Voy por otra acera yo me voy por otra acera porque le temo a tu madre que tiene muy mala lengua Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Siéntate a mi cabecera sienta-ate a mi cabecera fija-a tus ojos en los míos y entonces quizás no muera fija tus ojos en los míos y entonces quizás no muera

La Andonda 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Observar la fragmentación de los primeros tercios. La melodía en los primeros versos recuerda la del clímax melódico que se oye en Joaquín el de La Paula 3. Paca Aguilera (1910?). Con Román García. Sin cejilla por arriba (Mi). En el primer tercio, la melodía sube hasta el grado VII para caer hasta el IV. Aunque con diferencias, se escuchan dicho tono y caída en los estilos Frijones 2 y Triana 4. (Y a vi)vir a una montaña que a vivir -vir a una montaña que llévame donde tú quisieras que por dinerito no lo hagas (llé)vame donde tú quisieras que por dinerito no lo hagas Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Aunque esta soleá de Antonio Mairena presenta cierta semejanza respecto a la de Paca Aguilera, los dos cantes tienen en realidad melodías distintas. En esta soleá de Mairena la melodía del primer tercio pasa por los grados #III, IV y V antes de caer al IV. Parece ser que la versión e Mairena es en realidad su recreación de una soleá que cantaba Juan Talega. Le pido a Jesús mío se lo-o pido a Jesús mío y por lo-o que pasó en el huerto te borrara de mi sentido por lo que pasó en el huerto te borrara de mi sentido Juan Varea (1973). Con Perico Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Aunque con diferencias sigue la versión de Paca Aguilera. A una montaña y a vi-vir a una montaña llévame www.canteytoque.es/solearec.htm

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donde tú quisieres que por dinerito no lo hagas que me vas a llevar a vivir a una montaña

Silverio 1 (apolá) Esquema estrófico/armónico: ABCDAB / I7-IVm. Popularidad: no popular. Silverio Franconetti Aguilar nació en Sevilla en 1831 y murió en 1889. Este estilo también se conoce como soleápetenera, quizás por la necesidad que comparte con ésta de repetir los dos primeros versos para cuadrar musicalmente el cante (bajar la melodía hasta la tónica), aunque no es una característica presente en todas las versiones de este estilo. El primer tercio es parecido al de El Portugués 2. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 2 y en Enrique Ortega. Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La). Como caballo sin freno tienes flamenca el arranque tú no te acuerdas de mí y hasta que no estoy delante como un caballo sin freno tienes el arranque Pericón (1971). Con Félix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido). En La Habana hice una muerte y La Puebla me sentenció La Habana dice que muera y La Puebla dice que no y que en La Habana hice una muerte que La Puebla me sentenció Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). El esquema estrófico es AABCX-CD-AB. En Cádiz hice una muerte yo en Cádiz hice una muerte La Puebla me sentenció La Habana dice que muera soleá y no puedo más La Habana dice que muera Santo Domingo que no yo en Cádiz hice una muerte La Puebla me sentenció

Silverio 2 (apolá) Esquema estrófico/armónico: ABCDAB / II-I. Popularidad: conocido. La melodía del primer verso se encuentra en el de José Lorente y, con alguna diferencia, en el de Triana anónimo 1. Los tres estilos empiezan de forma muy parecida. No obstante, las conclusiones de los estilos de Silverio y Lorente son muy distintas, como se percibe claramente al comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dirá" en el estilo de Lorente. La melodía de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios más para bajar a la tónica. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 1 y en Enrique Ortega. Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Se hundió la Babilonia porqué le faltó el cimiento Se hundió la Babilonia porqué le faltó (el) cimiento nuestro querer no se acaba www.canteytoque.es/solearec.htm

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aunque falte el firmamento Se hundió la Babilonia porqué le faltó el cimiento Pericón (1971). Con Félix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido). Ni Veracruz es la cruz ni Santo Domingo es santo ni Puerto Rico es tan rico para que lo veneren tanto Ni Veracruz es la cruz que ni Santo Domingo es santo Antonio Mairena (1983). Con Pedro Peña. Al siete por medio (Mi). Subí una alta montaña y buscando leña para el fuego como no la encontraba y al valle bajé de nuevo subí una alta montaña y a buscar leña para el fuego

La Serneta 4 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 y 5-6 de esta cantaora se ubican en Utrera. Otros investigadores han atribuido esta soleá a José Yllanda. Destaca la presencia del quinto grado en bemol en los primeros tercios y en el primer verso de la conclusión. El mismo tono se escucha en Juaniquí 4, estilo que quizás se base en éste. La conclusión de esta soleá de La Serneta está en José Yllanda 3. Antonio Chacón (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). Se oye el quinto grado en bemol en los tercios primero (pasar), tercero (de) y quinto (me sirve llorar). Ni pasar por ti quebrantos ni pasar por ti quebrantos tú si no tienes de ser mía como Dios no haga un milagro y de qué me sirve llorar ni pasar por ti quebrantos Niño de Cabra (1913). Con Ramón Montoya. Al tres por medio (Do). Ni pasar por mí quebrantos ni pasar por mí quebrantos si no puedes tú ser mía como Dios no haga un milagro ¿de qué me sirve llorar si pasas por mí quebrantos? Antonio Chacón (1913). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). Se oye el quinto grado en bemol en los tercios primero (pasar), segundo (pasar, ti), tercero (de) y quinto (sirve). Ni pasar por ti quebrantos ni pasar por ti quebrantos tú si no tienes de ser mía como Dios no haga un milagro de qué me sirve llorar ni pasar por ti quebrantos Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). No canta el quinto grado en bemol. ¿No te se pone presente no te se pone presente lo gitano que yo he sido que serrana para quererte lo gitano que yo he sido www.canteytoque.es/solearec.htm

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que serrana para quererte? Manuel Centeno (1928). Con Niño Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). Ni pasar por mí quebrantos ni pasar por mí quebrantos si no tienes de ser mía como Dios no haga un milagro ¿de qué te sirve llorar y pasar por mí quebrantos? Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). Rafael recurre mucho al quinto grado en bemol a lo largo del cante. Se lo pido a Jesús mío se lo pido a Jesús mío por las que he pasado en el huerto te quiten de mi sentido compañera de mi alma te quiten de mi sentido

La Serneta 7 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Es el estilo que más veces fue grabado en la primera década del siglo XX. En cinco de los 17 registros efectuados por 12 artistas hasta 1914 el esquema estrófico es B-B-CD-AB. Manuel Escacena (1908). Con Román García. Al uno por medio (La sostenido). Te quisiera preguntar te quisiera preguntar que cuando me ves te alegras o (si) te sirve de pesar que cuando me ves te alegras o (si) te sirve de pesar Fernando El Herrero (1910). Con Ramón Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). Aparece como el número 4595 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Tú misionero de Dios / si por el mundo la encuentras / dile que yo la perdono / pero no quiero verla. El esquema estrófico es B-B-CD-AB. Por el mundo si la encuentras por el mundo si la encuentras dile que yo la perdono pero que no quiero verla tú, misionero de Dios por el mundo si la encuentras Antonio Chacón (1913). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es BB-CD-AB. Quien pudiera penetrarlo quien pudiera penetrarlo y para ponerle remedio y antes que viniera el daño y males que acarrea el tiempo quien pudiera penetrarlo Juan Mojama (1929). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La mañana temprano la mañana temprano y nadie se arrime a mi vera nada más quien fuere serrano y a mí nadie se acerque nada más quien fuere serrano


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Ramón El Ollero Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Se atribuye este estilo a Ramón Rodríguez, el tío del cantaor y autor Fernando de Triana. Se cree que nació en los años 30 y 40 del siglo XIX y que murió en 1903 o 1904. Parece ser que esta soleá es la base de una versión atribuida a El Machango que lleva en el cambio una fuerte y característica subida tonal. Otros cantes basados en este estilo son Onofre 1, José Yllanda 3, El Sordillo 1-2 y Triana anónimo 5. Revuelta (1908). Con Román García. Al cinco por arriba (La). Cada vez que considero madre que me voy a morir es que me voy a morir madre que me voy a morir y alzo los ojos al cielo mi Dios ¿para qué nací? y alzo los ojos al cielo mi Dios ¿para qué nací? Carbonerillo (1930). Con Manolo de Badajoz. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrófico es ABAB-CD-CD. Se observa que en la repetición de la conclusión hay dos melodías distintas. La subida tonal en el quinto tercio es parecida a la de El Machango. En el séptimo tercio hay una caída de tónica a tónica, como en las versiones de Revuelta y Cobitos. (La) vanidad y el orgullo que se acabaron para toda tu vida (la) vanidad y el orgullo que se acabaron para toda tu vida ya quiso Undebel del cielo que pagues lo que debías ya quiso Undebel del cielo que pagues lo que debías Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Cuando paso por un templo a Dios le pido salud a Dios le pido salud a Dios le pido salud porque la poca que tengo me la estás quitando tú porque la poca que tengo me la estás quitando tú

Enrique Ortega (apolá) Esquema estrófico/armónico: ABCDAB / (VI-III-VI-II-I). Popularidad: conocido. Enrique Ortega Feria "El Gordo" fue hijo de Enrique Ortega Díaz "El Viejo". Se cree que nació en Cádiz sobre el 1840. Este estilo se ha cantado muchas veces como cierre de polos y cañas, cantes muy difundidos también por este Enrique Ortega Feria. El alargamiento que se produce en la última sílaba del primer tercio es muy similar al que se da en el cante de Francisco Amaya. Esta soleá de Enrique Ortega empieza con la rueda de acordes con la que terminan los dos estilos atribuidos a Silverio (VI-III-VI-II-I). Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). (Ni los) Templarios de Roma ni él que inventó a los tormentos te tienen que querer tanto a ti como lo que estoy queriendo compañera de mi alma como lo que estoy queriendo


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Antonio Mairena (1964). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Mairena repite la conclusión con otra música que se ha relacionado con Paquirri 2 y 3 aunque en realidad difiere de dichos estilos. Con otra letra y en estilo distinto Paco el de Montilla cantó el mismo tercio en una grabación de cilindro en el estilo El Fillo 1. No sé lo que le ha dado esta gitana a mi cuerpo que hago por olvidarla y más presente yo la tengo no sé lo que le ha dadito y esta gitana a mi cuerpo

Santamaría Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía del primer tercio también está en Joaquín el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniquí 3, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Pepe el de La Matrona (1947). Con Manolo El Sevillano. Al tres por arriba (Sol). Campanas redoblaron Campanas redoblaron y las sepulturas se abrieron los muertos resucitaron y las sepulturas se abrieron los muertos resucitaron

José Lorente (apolá) Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se cree que fue discípulo de Silverio, con quien cantaría en muchas ocasiones, y que nació en Triana en la década de los 40 del siglo XIX. La melodía del primer tercio está en los estilos Triana anónimo 1 y Silverio 2. Éste y el presente estilo son muy parecidos aunque terminan de distinta manera como se ve al comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dirá" en el estilo de Lorente. La melodía de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios más para bajar a la tónica. Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). El día del terremoto llegó el agüita hasta arriba (El día) del terremoto grande llegó el agüita hasta arriba pero no pudo llegar adonde llegó mi fatiga pero no pudo llegar adonde llegó mi fatiga Camarón (1971). Con Paco de Lucía. Al dos por arriba (Fa sostenido). Aunque se trata del mismo cante, Camarón mete en esta versión unos detalles que no aparecen en la de Pepe el de La Matrona, tales como el esquema armónico AB-BB-CD, el tono sostenido en la última palabra del primer verso (que recuerda los ayes que se oyen en Triana anónimo 1) y los ayes al final del tercer verso. Otro elemento que distingue esta versión de la de Pepe el de La Matrona está en el tercer verso, ya que el "pero nunca te dirá" de Camarón (junto con el acorde VII7 que da Paco de Lucía) es distinto al "pero no pudo llegar" del cantaor trianero. El espejo donde te miras te dirá cómo tú eres te dirá cómo tú eres te dirá cómo tú eres pero nunca te dirá los pensamientos que tienes www.canteytoque.es/solearec.htm

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Manuel Cagancho 1 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Manuel Rodríguez García nació en Triana en 1846. La melodía del primer tercio también está en Joaquín el de La Paula 2, Juaniquí 3, Santamaría, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Observar la subida tonal en el tercer tercio. Manuel Cagancho (189?). Con El Niño de Carmen. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Aparece como el número 4445 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Dibiértete con quien quieras / Que tienes lisensia mía / Y si te piyo en un yerro / Tienes pena de la bía. El esquema estrófico es B-B-CD-AB. Licencia tienes mía licencia tienes mía como te coja en un yerro tienes pena de la vida diviértete con quien quieras que licencia la tienes mía Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). (No) me des mala vida (no) me des mala vida que yo no le doy a nadie en el mundo los buenos días compañera de mi alma no me des tan mala vida Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). El esquema estrófico es B-B-CD-AB. (Por) mi puerta pasaste (por) mi puerta pasaste visitando a los enfermos y a mí no me visitaste Señor del Mayor Dolor que por mi puerta pasaste Manuel Pavón (1910?). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). Aparece como el número 3780 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: ¿De qué me sirve penar / y dar voces como un loco / si yo me muero por ti / y tú te mueres por otro? La repetición del primer verso recuerda La Serneta 5 y la conclusión es parecida a la de Ribalta. Voces como un loco Voces como un loco y salió la muerte y me dijo que tú querías a otro y salió la muerte y me dijo que tú querías a otro Niño de Triana (1912). Con el Niño de Palma. Al seis por arriba (La sostenido). Los tonos altos de los primeros tercios están en La Serneta 6. El esquema estrófico es B-B-CD-AB. (De)jarme flores dejarme (de)jarme flores dejarme aquel que una pena tiene no se la divierte nadie al campo fui a divertirme dejarme flores dejarme Antonio El Macareno (1914). Con el Niño de Palma. Al dos por medio (Si). (No me des) tan mala vida no de mes tan mala vida y que yo no debo a nadie siquiera los buenos días y que yo no debo a nadie www.canteytoque.es/solearec.htm

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siquiera los buenos días

Manuel Cagancho 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Este estilo es muy parecido al anterior aunque el primer tercio se canta con tonos más altos. La melodía del primer tercio está en Frijones 1, Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manuel Cagancho (189?). Con El Niño de Carmen. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Le estoy dando largas al tiempo le estoy dando largas al tiempo por ver (si) con el desengaño vuelves tú al conocimiento por ver (si) con el desengaño vuelves tú al conocimiento Fernando Herrero (1910). Con Ramón Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). Y (tregua) le estoy dando al tiempo y (tregua) le estoy dando al tiempo por ver si con el pensar yo vuelvo al conocimiento por ver si con el pensar yo vuelvo al conocimiento Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Al ocho por medio (Fa). Repicaron las campanas repicaron las campanas lo mismo será la reina que una pobre serrana lo mismo será la reina que una pobre serrana

El Portugués 1 (apolá) Esquema estrófico/armónico: (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Se llamó Antonio Silva, y se cree que nació en Sevilla en los años 40 o 50 del siglo XIX. Los dos estilos atribuidos a él los grabó Manuel Celestino Cobos "Cobitos", cantaor jerezano que vivió mucho tiempo en Granada y que aprendió estos estilos de Antonio Silva. Se articula este cante de varias maneras aunque se puede decir que consiste en las subidas y bajadas entre tónica y tónica que se escuchan tanto en el inicio como en la conclusión. En las versiones de Cobitos, el primer tercio sube al primer grado de escala (con modulaciones hasta el III), el segundo tercio cae a la tónica y el tercer tercio es la repetición de la caída, de manera que su estructura es como la de los cantes que siguen el esquema ABB-CD (Ribalta, Paquirri 1). Manolo Oliver repite en los primeros tercios la subida al primer grado y efectúa la caída en el cambio con los dos últimos versos, siguiendo el esquema A-A-BC-BC. La caída entre tónica y tónica está en los estilos Paquirri 2-3, El Quino y Triana anónimo 3. Cobitos (1969?). Con Manuel Cano (?). Sin cejilla por arriba (Mi). En esta versión y la siguiente el esquema armónico es ABB-CD-CD. Porque te llamas Aurora yo me acuesto al rayar el día yo me acuesto al rayar el día si te llamaras Custodia de la iglesia no salía si te llamaras Custodia de la iglesia no salía Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). www.canteytoque.es/solearec.htm

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Toda la noche sin dormir que toda la noche sin dormir que toda la noche sin dormir sentadito en mi petate y acordándome de ti sentadito en mi petate y acordándome de ti Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). La música es la misma aunque no repite la conclusión y la estrofa es de tres versos, de manera que el esquema es ABC-BC y se canta la estrofa entera antes del cambio. Me quitan de que te hable pero me han dejadito libres los ojos para mirarte pero me han dejadito libres los ojos para yo mirarte Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Repite en los primeros tercios la subida al primer grado y efectúa la caída en el cambio con los dos últimos versos, siguiendo el esquema A-A-BC-BC. Tiene mi cuerpo más pérdidas Tiene mi cuerpo más pérdidas que aquel pobre mercader que se le quemó la tienda que aquel pobre mercader que se le quemó la tienda

El Portugués 2 (apolá) Esquema estrófico/armónico: AABCBC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía del primer verso guarda relación con la de Silverio 1 y la conclusión es igual que en El Portugués 1. Cobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi). Con una estrofa de tres versos canta cuatro tercios de distinta música. Candelas del cielo del cielo caigan candelas y más candelas le caigan a tu madre encima por tener malina lengua le caigan a tu madre encima por tener malina lengua

Ribalta (apolá) Esquema estrófico/armónico: ABB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Apenas hay noticias de este cantaor. Puede que naciera en la década de los 50 o 60 del siglo XIX. Comparte con Paquirri 1 la melodía en los dos primeros tercios y la repetición del segundo verso. En la conclusión de las versiones de Chacón y El Niño de Cabra hay una melodía parecida a la de La Serneta 4 aunque le falta el quinto grado en bemol entre otras diferencias. Manuel Escacena (1908). Con Román García. Al uno por medio (La sostenido). Empieza con "ay que". Ay que Las fatigas de la muerte qué grandes fatiguitas son qué grandes fatiguitas son que las de mi compañera no tienen comparación que las de mi compañera no tienen comparación www.canteytoque.es/solearec.htm

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Antonio Chacón (1913). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es AB-ABB-CD-AB. Nadie se arrima a mi cama que estoy ético de pena nadie se arrima a mi cama que estoy ético de pena y que estoy ético de pena y el que muere de mi mal y hasta la ropa le queman y nadie a mi cama se arrime que estoy ético de pena Niño de Cabra (1929). Con Ramón Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). (Ni) contigo ni sin ti mi mal no tiene remedio y no tiene mi mal remedio contigo porque me mata y sin ti porque me muero contigo porque me mata y sin ti porque me muero Pepe Matrona (1969). Con Félix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Al igual que en la versión de su mentor Chacón, el esquema estrófico es AB-ABB-CD-AB. Donde quiera que vayas no digas que me has dejado donde quiera que vayas no digas que me has dejado que no digas que me has dejado y mete la mano en tu pecho y cuenta cómo ha pasado y por donde quiera que vayas no digas que me has dejado

Francisco Amaya Esquema estrófico/armónico: AABC / VI-IVm. Popularidad: no popular. Francisco Amaya fue el abuelo paterno de Diego del Gastor. Nacería sobre 1860. De forma asidua, Joselero grabó esta soleá junto con otra atribuida a él, y los comentarios de Diego del Gastor llevan a pensar que el padre de éste cantaba los dos estilos. Lo más característico de este cante son, por una parte, su inicio que pasa a VI en el primer tercio y IV menor en el segundo y, por otra, la fuerte subida tonal en el tercer tercio, parecida a la de la conclusión de El Machango. Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Diego comenta, "¡Anda Luis, el cante de mi padre!" Que es una escalera de vidrio que es una escalera de vidrio que por una suben las penas por otra bajan al martirio Joselero (1975). Con Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). Yo te estoy queriendo a ti que yo te estoy queriendo a ti que con la misma violencia que lleva el ferrocarril Joselero (1976). Con Diego de Morón. Al uno por arriba (Fa). Son de particular interés el alargado ayeo de Joselero tras el primer tercio y el acompañamiento I7-IVm de su hijo Diego en el inicio del cante. Yo te estoy queriendo a ti que yo te estoy queriendo a ti que con la misma violencia www.canteytoque.es/solearec.htm

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que lleva el ferrocarril

Pinea Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. No se sabe casi nada acerca de este cante a pesar de su presencia entre las primeras grabaciones del cante flamenco. Luis y Ramón Soler atribuyen esta soleá a Pinea, un cantaor del siglo XIX sobre el cual existen varias referencias literarias, aunque la única conexión entre Pinea y el presente cante la puso Antonio Mairena. Pinea también fue conocido como Piner El Zapatero, Viejo Pinea y Cojo Pinea. A veces se repite la conclusión con otra melodía. Manuel Cagancho (189?). Con El Niño de Carmen. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Anda a la iglesia y confiesa de que tienes en este mundo muchas cosas malas hechas que tienes en este mundo muchas cosas malas hechas Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Tuvo mi cuerpo más pérdidas y que aquel pobre mercader y que se le quemó la tienda que aquel pobre mercader y que se le quemó la tienda Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra está afinada un tono más grave. El esquema estrófico es BCD-AB. Tierra echada en la cara si yo escuchara tu nombre creo que resucitara diez años después de muerta con la tierra echada en la cara Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrófico es ABCD-CD. Aportación de Mairena en el tercero verso. Esta casa huele a gloria Dios mío ¿quién vive aquí? aquí vive una gitana ay que está loquita por mí y aquí vive una gitana que está loquita por mí

José Yllanda 1 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / II-III. Popularidad: no popular. Este cantaor nacería en Andújar o Linares sobre los años 60 del siglo XIX. Se cree que marchó en su juventud a Jerez y Utrera donde ó con La Serneta. Luis y Ramón Soler atribuyen este estilo a José Yllanda. Otros investigadores han atribuido a José Yllanda el estilo que los Soler clasifican como La Serneta 4. La melodía del primer tercio está en los estilos Jerez anónimo y Caracol. Cojo de Málaga canta la conclusión con el quinto grado en bemol. El Garrido (1908). Con Román García. Sin cejilla por medio (La). Reniego yo de los rosales yo reniego de la rosa que me regaló tu madre compañera de mi alma reniego de los rosales


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Mochuelo (1916). Con Manuel López. Al cinco por arriba (La). El esquema estrófico es A-A-BC-BC. Que yo me pongo a hablar contigo que yo me pongo a hablar contigo y yo por mi sencillez lo que me pasa te digo con mi corazón dañado yo me pongo a hablar contigo Cojo de Málaga (1921). Con Miguel Borrull (¿hijo?). Al cuatro por medio (Do sostenido). El esquema estrófico es BCD-AB y se escucha el quinto grado en bemol en la conclusión. Te pones a hablar conmigo y yo por mi sencillez lo que me pasa te digo con el corazón en la mano te pones a hablar conmigo

José Yllanda 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, Juaniquí 1-2, Frijones 3 y Triana anónimo 2. Este estilo combina el inicio de La Andonda 2 y la conclusión de La Serneta 3 (versión de Tomás sobre todo). Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). El segundo grado en sostenido se oye en los tercios tercero (adjudicando) y cuarto (casamiento). Observar que Rafael mete la exclamación "por Dios" para mejor incorporar la fragmentación de los tercios. Que me tiro a un pozo por Dios que me tiro a un pozo que me-e están adjudicando un casamiento forzoso que me están adjudicando un casamiento forzoso Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). (Tú eres) zarza y yo me enredo tú eres zarza y yo me enredo y eres la rosa fragrante del jardín de mi deseo eres la luz de mi sol y jardín de mi recreo Juan Varea (1982). Con Pedro Soler. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). A la vera mía sienta -ta a la verita mía por e-so tendrá mi cuerpo un ratito de alegría

José Yllanda 3 Esquema estrófico/armónico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Parece ser que la base de este cante está en el estilo Ramón El Ollero. La conclusión guarda relación con la de La Serneta 4, con el quinto grado en bemol. Rafael Romero (1973). Con Perico del Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Como los muertos no hablan ni oyen ni ven ni entienden yo estoy viviendo en el mundo sin tener quien me gobierne estoy viviendo en el mundo sin tener quien me gobierne www.canteytoque.es/solearec.htm

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Rafael El Moreno 1 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / (I7-IVm)-II-III. Popularidad: no popular. No ha sido posible acceder a registro alguno del estilo 2 de este cantaor. Luis y Ramón Soler aportan los siguientes datos: Rafael Rico Expósito nació en Jerez en 1867 y murió en Málaga en 1923. Se cree que recreó las soleás apolás difundidas en Málaga al final del siglo XIX por Silverio, Dolores La Parrala y Juan Breva. Sus recreaciones, conocidas como "soleares de El Moreno", se cantaban mucho en el centro y este de Andalucía, en Córdoba, Málaga y Granada. Este primer estilo comienza con dos ayes que implican I7-IVm. Con los versos de la estrofa, el esquema armónico es II-III-VI-II-I. La conclusión se repite con otra melodía distinta, como a veces ocurre en la soleá atribuida a Pinea. Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. El esquema estrófico es BCD-AB. La letra aparece en la colección de Demófilo como nota a pie de página sobre la copla 148. Ay, ay De mi padre y de mi madre y en faltándome la tuya y calor no tengo de nadie ya me faltó la calor de mi padre y de mi madre El Canario (1914). Con Nicolás Domínguez (?). Al cinco por arriba (La). Aparece como 4670 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Me han dicho que estás mala / Dios te levante.... / de la cama á la caja / para enterrarte. Ay, ay Y quiera Dios que te levantes de la cama para la caja de la cama para enterrarte hermana de mis entrañas quiera Dios que te levantes

El Machango Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cante parece tener su base en el estilo Ramón El Ollero. Ramón Soler afirma que esta soleá la difundieron en la zona de Utrera-Lebrija (no Alcalá) Juaniquí y El Machango. Según Juan Moreno, el nieto de Juaniquí, El Machango era un gitano de Sanlúcar que se apellidaba Flores. La aportación de El Machango o de Juaniquí respecto al estilo de Ramón El Ollero consiste en una fuerte y característica subida tonal en el cambio. Esta soleá la han cantado mucho los artistas de la provincia de Sevilla, como Antonio Mairena, Perrate, Fernanda y Joselero. Respecto a la subida tonal, aires parecidos se escuchan en los estilos Francisco Amaya y La Andonda 2 y, como no, en los cantes de Juaniquí. En su obra de 1992, Luis y Ramón Soler clasificaron como Ramón El Ollero las versiones de Antonio Mairena y Joselero que se encuentran a continuación. Posteriormente rectificaron esta clasificación, aunque su obra de 2004 "Los cantes de Antonio Mairena" la mantiene para la versión de Mairena. Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido). (Son) los cuatro puntalitos y que sostienen a Triana sostienen a Triana y que sostienen a Triana san Jacinto y los Remedios la O y seña Santana san Jacinto y los Remedios la O y seña Santana Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). La melodía del primer tercio está en Paquirri 2. La suerte que tú has tenido www.canteytoque.es/solearec.htm

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de que yo no tenía una malina lengua no tenía una malina lengua que no tenía una malina lengua pero en mi vida he tenido ni quiera Dios que la tenga Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). El archivo sonoro incluye un inoportuno salto en la reproducción del vinilo. Perrate canta el primer verso suelto (A-AB-BB-CD). De eso que la gente habla de eso que la gente habla grandes cuidados me se daba y qué cuidado me se daba grandes cuidados me se daba hacen las anchas veras y la mentira verdad Fernanda de Utrera (1966). Con Niño Ricardo. Al tres por medio (Do). Al igual que Perrate, Fernanda canta el primer verso suelto. Acercas tú a tu mare ay tú acercas tú a tu mare tú me tenías abandonada tienes abandonada tú me tenías abandonada lo mucho que te quiero y el mal pago que me das lo mucho que te quiero y el mal pago que me das Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La). Con la estrofa de tres versos el esquema es AABCBC. Tienes muchas cosas mías tú tienes muchas cosas mías pero te falta un renglón que no está en la letanía pero te falta un renglón que no está en la letanía Rafael Romero (1969). Con Sabicas. Al seis por arriba (La sostenido). Como remate de caña, Rafael canta esta versión ABCDAB. No sé lo que le ha dadito esta flamenca a mi cuerpo que yo hago por olvidarla y más presente la tengo no sé lo que le ha dadito esta flamenca a mi cuerpo Joselero (1976). Con Diego de Morón. Al uno por arriba (Fa). Como en su grabación de 1962, Joselero canta el primer tercio en el estilo de Paquirri 2 y no repite la conclusión. La suerte que tú has tenido de que yo no tenía una malina lengua no tenía una malina lengua que yo no tenía una malina lengua lo que en mi vida he tenido ni quiera Dios que la tenga

El Quino Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Al igual que en el caso de la soleá de Pinea, la única referencia que vincula cante y cantaor es de Antonio Mairena. Este estilo comparte con El Portugués 1, Paquirri 2-3 y Triana anónimo 3 la caída repetida entre www.canteytoque.es/solearec.htm

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tónica y tónica. Se asemeja a Paquirri 4 en su valentía y exposición de versos, aunque la caída de Paquirri 4 parte del quinto grado. Antonio Mairena (1958). Con Paco Aguilera. Al seis por arriba (La sostenido). (No) niego que te he querido pero en el alma me pesa y el haberte conocido compañerita de mi alma y el haberte conocido Perrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Quiero que a nadie quieras quiero que a nadie quieras yo te tengo destinada que seas mi compañera mi compañerita de mi alma que seas mi compañera

Noriega Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Este cantaor trianero nacería sobre los años 80 del siglo XIX. De raza gitana, según declaraciones de Manolo Oliver, fue seguidor de los cantes siguiriyeros de los Cagancho. Como en los casos de Pinea y El Quino, Antonio Mairena ha dejado la única referencia para relacionar este estilo con algún cantaor. La melodía del primer tercio está en los estilos de Juan Talega y Joselero. Antonio Mairena (1974). Con Paco de Lucía. Al seis por arriba (La sostenido). Si el mundo tuviera asas yo con una mano nada más con una mano nada más con una manita nada más me atrevería yo a levantarlo por no perder tu amistad me atrevería a levantarlo por no perder tu amistad

Pepe el de La Matrona 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 atribuido a este cantaor corresponde a Cádiz. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Antonio Mairena 2. Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). (Para) que tanto llover (para) que tanto llover si a mí me duelen los brazos de sembrar y no coger

El Sordillo 1 (del Zurraque) Esquema estrófico/armónico: (A-AB-CD-CD, ABCD, etc.) / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo se ha grabado según varios esquemas y no se le relaciona con ninguno en concreto. El cante comienza con una fuerte subida al primer grado, como en El Quino, que posteriormente baja al séptimo grado. Manolo Oliver repite el primer tercio hasta tres veces. De alguna manera suele haber otra subida hasta un tono medio, y al final del segundo verso se pasa a la rueda de acordes del cambio. Tiene puntos en común con El Fillo 1. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Yo ya no soy www.canteytoque.es/solearec.htm

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yo ya no soy el que era ni el que solía ser soy un cuadro de tristeza pegadito a la pared un cuadro de tristeza pegadito a la pared Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al cinco por arriba (La). De que le sirve al cautivo de que le sirve al cautivo tener los grillos de plata y las cadenas de oro si la libertad le falta y las cadenas de oro si la libertad le falta

El Sordillo 2 (del Zurraque) Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo combina matices de El Portugués 1 en los primeros tercios y Ramón El Ollero en el cierre. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). Como en otros estilos y registros, Manolo Oliver canta el primer tercio suelto. El tercer tercio alcanza el cuarto grado, detalle ausente en las siguientes versiones de Márquez el Zapatero. Porque te quiero me dicen porque te quiero me dicen yo estoy loco perdido estaba loco perdido yo estoy loquito perdido si soy el que quiere estar loco dime quién tiene el sentido compañera de mi alma dime quién tiene el sentido Márquez El Zapatero (1982). Con José Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol). A diferencia de la versión de Manolo Oliver, arranca en el primer grado. En el cambio modula con el segundo grado. Una versión casí idéntica aparece como el número 4612 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín. ¿Quién te ha hablado mal de mí viviendo tú de mí tan lejos? viviendo de mí tan lejos viviendo tú de mí tan lejos malhaya quién lleva y trae que da tan malos consejos Márquez El Zapatero (1982). Con José Luis Postigo. Al tres por arriba (Sol). Yo le pregunté a mi madre por qué he nacido en el martes por qué he nacido en el martes por qué he nacido en el martes si yo no como ni bebo con los buenos días de nadie

Charamusco Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. José Loreto Romero nació en Jerez en 1903 y murió en 1970. Ha habido bastante polémica sobre la atribución de este estilo, aunque hoy en día se conoce como la soleá de Charamusco. Parece ser que tanto Marchena como Mairena aprendieron esta soleá de José Loreto y de Tío Parrilla en Jerez. Antonio El Morao afirmó que José Loreto aprendió este cante del padre de Tío Parrilla, que era Juanichi El Manijero, www.canteytoque.es/solearec.htm

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quien a su vez lo aprendió de Frijones. Sin embargo, los Soler no descartan que el origen de esta soleá pueda ser anterior a Frijones y, en este sentido, cuentan en su libro que, según el cantaor y escritor Luis Caballero, un cantaor trianero que se llamaba El Pancho hacía un antecedente de este cante en los años 40 del siglo XX. La melodía del primer tercio está en Paquirri 4. Pepe Marchena (1963). Con Paquito Simón. Sin cejilla por arriba (Mi). Con el esquema estrófico BB-CCD-AAB, Marchena canta la conclusión con unidades de tres tercios como suele suceder en la bulería larga. En los tercios cuarto y séptimo, tras una floritura muy presente en la discografía de Pepe Marchena, se escucha el "ay" del estilo Paquirri 4. (No) reniego de los rosales (no) reniego de los rosales no reniego de la rosa no reniego de la rosa que me regaló tu madre reniego de las espinas de las espinas reniego y pero no de los rosales Enrique Morente (1977). Con Pepe Habichuela. Sin cejilla por arriba (Mi). Morente comentó en una ocasión que había aprendido esta soleá a través de Mairena. Es de destacar la fragmentación del primer verso y el agudo tono sostenido (el cuarto grado). Tú vienes tú vienes vendiendo flores tú vienes vendiendo flores las mías son amarillas las tuyas de todos colores las mías son amarillas las tuyas de todos colores Antonio Mairena (1983). Con Pedro Peña. Al siete por medio (Mi). Parece ser que Mairena fue el último de los tres en grabar este estilo, aunque existe una grabación doméstica de 1976 en que canta este estilo (de la cual lo aprendería después Morente). En su último disco "Mis recuerdos de Charamusco", canta tras la soleá apolá Silverio 2 una serie de cantes con el título "Mis recuerdos de Charamusco". En los tres cantes que siguen a éste las estrofas llevan dos versos adicionales dispuestos ABCDEF. Charamusco Charamusco cambiamos nuestros sombreros tu sombrero estaba roto y mi sombrero estaba nuevo tu sombrero estaba roto y mi sombrero estaba nuevo

Manolo Oliver Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La melodía del primer tercio también está en Joaquín el de la Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniquí 3, Santamaría y, con diferencias, La Serneta 2 Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Todo aquel que tiene fatigas todo aquel que tiene fatigas se le conoce en la cara se lo comen las hormigas compañera de mi alma se lo comen las hormigas

Antonio Mairena 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 1 de este cantaor corresponde a Alcalá y los estilos 3 y 4 a Jerez. La melodía del primer tercio está en www.canteytoque.es/solearec.htm

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Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros y Pepe el de La Matrona 2. Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). (El) querer no facilita el querer no facilita el querer es un valiente que todito el miedo lo quita el querer es un valiente y que todito el miedo lo quita Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Al cinco por arriba (La). El esquema estrófico es A-B-CDCD. A santa Justa y Rufina de rodillas le pedí que tú me cameles tanto como yo te quiero a ti que tú a mí me cameles tanto como yo te quiero a ti

Antonio Ballesteros (del Zurraque) Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Antonio Cosme Baeza "Ballesteros" nació en 1911 y murió en 1974. Según el cantaor y escritor Luis Caballero, este estilo se puede atribuir al trianero Antonio Ballesteros. La melodía del primer tercio está en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sellés, Enrique El Mellizo 3, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Manolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al tres por arriba (Sol). Yo a ti no ti pido nada que yo a ti no te pido nada yo quiero que vengas a verme de tu propia voluntad yo estoy malito en mi cama yo a ti no te pido nada

Triana anónimo 1 (apolá) Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. La melodía del primer tercio está en Silverio 2 y José Lorente. Arranca con un arco melódico que alcanza el cuarto grado en el "ay" al final del primer tercio para caer a la tónica al final del segundo tercio. La conclusión se canta con una caída que transcurre entre estos dos extremos. El Señor Etcosta (1904). Con (¿?). Parece ser que el registro está acelerado en varios semitonos y que el guitarrista acompaña por arriba. (Nadie se) arrime a mi cama que estoy ético de pena (nadie se) arrime a mi cama que estoy ético de pena el que de mi mal se me muere hasta la ropa le queman el que de mi mal se me muere hasta la ropa le queman Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). La estrofa la publicó Demófilo como el número 62 de sus soleares de cuatro versos: Te tengo comparadita / con el correo de Vélez / que en cayendo cuatro gotas / se le mojan los papeles. Una versión casi idéntica aparece como el número 3812 en la obra de Rodríguez Marín (A tu queré lo comparo...) Al suprimir el primer verso el esquema estrófico se queda en BB-BB-CD-CD. Correo de Vélez www.canteytoque.es/solearec.htm

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como el correo de Vélez correo de Vélez como el correo de Vélez se atrancaron las mulillas se me perdieron los papeles se atrancaron las mulillas se me perdieron los papeles Fosforito (196?). Con Paco de Lucía. Al seis por medio (Re sostenido). (Será) tu misma conciencia quien sentencia tu condena (será) tu misma conciencia quien sentencia tu condena que has hecho cosas muy malas y nunca ninguna buena que has hecho cositas muy malas y nunca ninguna buena

Triana anónimo 2 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con distintas formas, la caída del séptimo grado a la tónica en el primer tercio está en La Andonda 2, José Yllanda 2, Juaniquí 1-2 y Frijones 3. Rafael El Moreno (189?). Tocaor desconocido. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Parece que el esquema es B-B-CD-AB. De rodillas me hinqué de rodillas me hinqué (.....................) porque me camelas bien (.....................) y de rodillas me hinqué Manuel Escacena (1908). Con Román García. Al uno por medio (La sostenido). Que venga el alba de veras que venga el alba de veras a ver si viniendo el alba se alivia mi compañera a ver si viniendo el alba se alivia mi compañera Fernando El Herrero (1910). Con Ramón Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). A voces llamo a mi madre a voces llamo a mi madre y como no me contesta llamo a la Virgen del Carmen y como no me contesta llamo a la Virgen del Carmen El Canario (1914). Con Nicolás Domínguez. Al cinco por arriba (La). El esquema estrófico es B-BCD-AB. De rodillas me hinqué de rodillas me hinqué y a gusto lo voy llevando por no dejar tu querer delante de un santo Cristo de rodillas me hinqué

Triana anónimo 3 www.canteytoque.es/solearec.htm

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Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Este estilo comparte con El Portugués 1, Paquirri 2-3 y El Quino la caída repetida entre tónica y tónica. Revuelta (1908). Con Román García. Al cinco por arriba (La). Me daba alegría al verte me daba alegría al verte ahora se me da lo mismo el verte como no verte ahora se me da lo mismo el verte como no verte

Triana anónimo 4 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Comparte con La Andonda 2, José Yllanda 2, Juaniquí 1-2, Frijones 3 y Triana anónimo 2 la caída desde el séptimo grado en el primer tercio, aunque en este estilo la caída termina en el grado IV, implicando el acorde IV menor, y los demás estilos citados implican los acordes II-I en sus primeros tercios. Niño de las Marianas (1911). Con Ramón Montoya. Al siete por arriba (Si). El esquema estrófico es B-B-CD-AB. A solas le pregunté y a solas le pregunté ......... ......... hablé con mi corazón y a solas le pregunté

Triana anónimo 5 Esquema estrófico/armónico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio guarda relación con el de Silverio 2 y el segundo tercio con el de Ramón El Ollero. Los Soler destacan que no encuentran en la discografía anterior a Mairena antecedente de esta soleá, sobre todo de la brillante y muy trianera conclusión. Antonio Mairena (1959). Con Manuel Morao. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Compañera de mi alma que yo le quise cambiar y no quiso le quise cambiar y no quiso que yo le quise cambiar y no quiso su pañuelo de lunares y por otro de fondo liso compañera de mi alma que yo le quise cambiar y no quiso José Menese (1965). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Ando y desando tu calle amparado en la oscuridad amparado en la oscuridad que amparadito en la oscuridad sin verte y llevo a la espalda ojos de la vecindad ando y desando tu calle amparado en la oscuridad

Soleares de Utrera Las seis soleás ubicadas en Utrera consisten en cinco cantes de La Serneta y uno de Juan Breva. En los cantes de La Serneta, son característicos los ayes que se oyen entre los tercios. www.canteytoque.es/solearec.htm

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La Serneta 1 Esquema estrófico/armónico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Los estilos 4 y 7 de esta cantaora corresponden a Triana. María de las Mercedes Fernández Vargas "La Serneta" nació en Jerez en 1840 y murió en Utrera en 1912. Luis y Ramón Soler señalan que este estilo 1 puede ser reelaboración de La Serneta 2. Esta cante se grabó muchas veces en las primeras décadas del siglo XX. Aunque se ha recuperado en la actualidad, no ha llegado a ser una de las soleás más populares. Su peculiar sabor y mecido viene en gran parte del hecho de que, en su forma más clásica, se canta con el primer verso suelto. A veces el esquema estrófico es AB-AB-CD-CD, como son los casos de Chacón, Pastora y Mairena al cantar esta soleá por segunda vez en el mismo disco. La caída en el tercer tercio (segundo verso) parte del sexto grado de forma parecida a la caída en el segundo tercio de Enrique El Mellizo 1. Entre los dos estilos también hay coincidencias en la conclusión, aunque la de La Serneta se canta de forma más tranquila y con gran primor en la línea melódica. Antonio Chacón (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). Con mirarte solamente con mirarte solamente conocerás que te quiero y también conocerás que quiero hablarte y no puedo y también conocerás que quiero hablarte y no puedo Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). Canta los versos seguidos. Tan solamente a la tierra le cuento lo que me pasa porque no encuentro en el mundo persona de confianza porque no encuentro en el mundo persona de confianza Pastora (1949). Con Melchor. Al seis por medio (Re sostenido). Fui piedra y perdí mi centro fui piedra y perdí mi centro y me arrojaron al mar y a fuerza de mucho tiempo mi centro vine a encontrar fui piedra y perdí mi centro y me arrojaron al mar Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Tengo el gusto tan colmado tengo el gusto tan colmado cuando te tengo a mi vera y que si me dieran la muerte creo que no la sintiera

La Serneta 2 Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Hasta 1921 este estilo se grabó 15 veces para caer después en el olvido total. Luis y Ramón Soler sugieren que La Serneta 1 fuera desarrollado a partir de este estilo, causa que fuera para que éste dejara de cantarse y no el otro. Con diferencias, la melodía del primer tercio está en Joaquín el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Juaniquí 3, Santamaría y Manolo Oliver. Es de destacar que los versos primero y tercero se cantan de forma distinta que en el anterior estilo de La Serneta, ya que en este estilo 2 las subidas son más abruptas y tienen menos tonos graves. Niño de Cabra (1906). Con Enrique López. Al cuatro por medio (Do sostenido). El primer tercio es www.canteytoque.es/solearec.htm

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una subida diatónica hasta el sexto grado y la conclusión alcanza sólo el quinto grado. Males que acarrea el tiempo quién pudiera penetrarlos males que acarrea el tiempo quién pudiera penetrarlos para ponerles remedio y antes que viniera el daño y que le pondría remedio y antes que viniera el daño Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido). La guitarra está afinada medio tono más grave. (Un) día era yo la alegría de mi casa un día era yo la alegría de mi casa y ahora no me pueden ni ver porque he caído en desgracia y ahora no me pueden ni ver porque he caído en desgracia Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). (Cas)tillitos grandes he visto yo abatidos por la tierra castillos he visto yo abatidos por la tierra nadie fantasías gaste que da el mundo muchas vueltas que castillos grandes he visto abatidos por la tierra Pepe el de La Matrona (1912). Con Gaspar. Al cuatro por medio (Do sostenido). El guitarrista toca con un simple compás ternario. Castillos he visto yo abatidos por la tierra castillitos he visto yo abatidos por la tierra nadie gaste fantasías que da el mundo muchas vueltas nadie fantasías gaste que da el mundo muchas vueltas

La Serneta 3 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC o ABC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Algunos investigadores han atribuido este estilo a Ramón El Ollero. Una de sus características es el contraste en el tercer tercio entre el tercer grado y el segundo grado en sostenido. Juan Talega se sirvió de un contraste parecido para sus versiones de Joaquín el de La Paula 2. El estilo José Yllanda 2, en su conclusión, se basa en este cante de La Serneta. Paco de Montilla (189?), acompañando a sí mismo. Debido a la mala calidad acústica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posición de la cejilla. Y nunca de la ley negué y nunca de la ley negué yo te tengo tan presente como la primera vez y yo te tengo tan presente como la primera vez Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Nunca la ley falté www.canteytoque.es/solearec.htm

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nunca la ley falté que te tengo tan presente desde la primera vez que tan presente te tengo desde la primera vez Niña de Jerez (1910). Con Ramón Montoya. Al tres por arriba (Sol). Al igual que en las otras versiones que llevan esta letra, el esquema estrófico es B-B-CD-AB. Dije que me echaría dije yo que me echaría hábito de san Antonio si este hombre me quería delante de un crucifijo dije que me echaría Pastora (1910). Con Ramón Montoya. Sin cejilla por arriba (Mi). Dije que me echaría dije yo que me echaría hábito de san Antonio si este hombre me quería delante de un crucifijo dije que me echaría Antonio Chacón (1913). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). El segundo grado en sostenido se oye brevemente al final del quinto tercio (el cristal). Me lo murmuran contigo me lo murmuran contigo sale el sol y da en el cristal pero no quebranta el vidrio sale el sol y da en el cristal pero no quebranta el vidrio El Canario (1914). Con Nicolás Domínguez. Al cinco por arriba (La). Jamás la ley falté jamás la ley falté que tan presente te tengo como la primera vez que tan presente te tengo como la primera vez Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). Dije yo que me echaría dije yo que me echaría hábito de san Antonio si este hombre me quería delante de un crucifijo dije yo que me echaría Pastora de Jerez (1914). Con Gaspar. Parece ser que el registro está acelerado en varios semitonos y que el guitarrista acompaña por medio. Al no repetir el primer verso el esquema estrófico se queda en BCD-AB. Dije yo que me echaría hábito de san Antonio si este hombre me quería delante de un crucifijo dije que yo me echaría Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrófico es BCD-AB. El segundo grado en sostenido se oye en el segundo tercio (no, ley). Que te den los sacramentos porque no le tienes ley ni a la camisa del cuerpo www.canteytoque.es/solearec.htm

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ven acá mala serrana que te den los sacramentos Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo grado en sostenido se oye en los tercios tercero (en el ay) y quinto (delante, crucifijo). Yo dije que me echaría dije yo que me echaría hábito de San Antonio si esta mujer me quería delante de un crucifijo yo dije que me echaría Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramón Montoya. Al tres por medio (Do). La letra se suele cantar en el estilo 4 de La Serneta. Pasar por mí quebrantos pasar por mí quebrantos si tú no has de ser mía como Dios no haga un milagro Tomás Pavón (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Se oye el segundo grado en sostenido muy brevemente en el terc er tercio (al final de tengo). Tomás alcanza el cuarto grado en el tercer tercio de esta versión (que). Yo nunca a mi ley falté nunca de mi ley falté que te tengo tan presente como la primera vez Antonio Mairena (1975). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrófico es ABC. En el fondo se escucha a Melchor jalear el sólido acompañamiento de su hijo Enrique del único registro de este estilo grabado por Mairena. A llorar yo me ponía y a ver si llorando sangre de mí te condolecías Joselero (1975). With Diego de Morón. Al tres por arriba (Sol). Que te lo dije en una broma que tan de veras lo tomas que ni a la puerta te asomas compañera de mi alma que ni a la puerta te asomas

La Serneta 5 Esquema estrófico/armónico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. El arco melódico en los primeros tercios alcanza el sexto grado de forma muy parecida a Joaquín el de La Paula 4, estilo que puede ser recreación de este cante de La Serneta. Antonio Chacón (1913). Con Ramón Montoya. Al cinco por medio (Re). Junto con la de Borrico, es de las pocas versiones que no repiten el primer verso. El esquema estrófico es BCD-AB. La que sería la copla original aparece como el número 5189 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Por consejos que le dieron / Eya á mí m'aborresió / Mis ojiyos sangre yoran / Po esgradiaítos que son. Ella misma confesó sangre lloran mis ojitos por desgraciados que son por consejos que me dieron ella misma confesó Fernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido). (Si)endo que soy tuya siendo que soy tuya www.canteytoque.es/solearec.htm

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¿Qué cadenita me has echado? que me tienes tú tan segura Tío Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Esta versión y la de Chacón son de las pocas en las que no se repite el primer tercio. (Ponte) a pensar en mi querer y de no pensar en el tuyo loquito me va a volver porque te quiero mucho mujer mía loquito me va a volver Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al dos por medio (Si). (Al) servir al rey y me voy (al) servir (al) rey y me voy y el viento que da en tu puerta que son los suspiritos que doy

La Serneta 6 Esquema estrófico/armónico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La melodía alcanza el séptimo grado de escala como ocurre en otros estilos cargados de dramatismo y que suelen cantarse en último lugar como Joaquín el de La Paula 3, Enrique El Mellizo 2 y la bulería por soleá atribuida a Sordo La Luz. Pastora (1917). Con Currito el de La Jeroma. Al seis por medio (Re sostenido). El esquema estrófico es BCD-AB. Y me lleno de regocijo y en ver que esa serranita tiene el mismo gusto mío cuando veo a mi contraria que me lleno de regocijo Pastora (1950). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). El esquema estrófico es BCD-AB. Y yo no me quejo a mi estrella que no he intentadito cosa y que no me salga con ella tan afortunada yo soy que yo no me quejo a mi estrella Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Y a llorar yo me ponía y a ver si llorando sangre que de mí te condolecías y a ver si llorando sangre que de mí te condolecías

Juan Breva Esquema estrófico/armónico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Antonio Ortega Escalona nació en Vélez-Málaga en 1844 o 1846 y murió en 1918. Juan Breva (1910). Con Ramón Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). Lo que intento logro yo no me quejo a mi estrella lo que intento logro yo no me quejo a mi estrella que no he intentadito cosita que no me salga con ella que no he intentadito cosita que no me salga con ella www.canteytoque.es/solearec.htm

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Mis más sinceros agradecimientos a las siguientes personas por sus contribuciones a esta obra: Ramón Soler Díaz, Rafael Chaves Arcos, Prudencio Benítez Moscoso, Jesús Iglesias del Castillo, Guillermo Morán Dauchez, Chet Creider, Daniel Staffler y Luis Martín Álvarez índice de recursos


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